门

李少红导演这部独具风格的电影真的很让我震撼！

一部电影要有一个好的剧本——无疑这部电影具备了。

周德东的小说我都很喜欢 他有一种独特的魅力在吸引着我。

世界上真的有鬼魂吗！

还是我们一直在自己吓自己！

现实的残酷扭曲了我们脆弱的心理，使我们内心萌生出一个一个的怪物肆虐着残破的希望！

阵阵的痛苦无处倾诉唯有自圆其说的谎言让我们得到暂时的宁静。

我们在黑夜中欺骗自己是因为没有人来捅破这可笑的谎言，但当白芒再次撕破你赖以生存的精神家园时 你任然无法适应这到处让人刺眼的现实世界。

最终你将会像暴露于阳光中的吸血鬼一样干枯 化成尘土 流浪在不属于你的天空之中任风撕扯。

电影发展到一定时期的时候将不再只是让人消遣娱乐的商品而是反应人现实精神的艺术品。

希望中国电影和中国电影爱好者一同进步！

影片开场，银幕上打出的是波纹，背景是陈坤的独白，台词设计不精彩，絮絮叨叨地唠嗑到2分45秒的时候，我终于忍无可忍左右手各抓起一片柚子皮指着陈坤说：你要再这样闹心，信不信我抽你！

还别说，话音刚落镜头就切了，切到一个装饰豪华的办公室，一个帅小伙子在练杆，终于出现了对白！

可惜好景不长，才进到6分多钟的时候，又开讲了，并且就这么拖拖沓沓、滴滴断断地给讲到剧终，讲到我抓着两片柚子皮的手也软了。

　　 就个人感受而言，《门》是陈坤一个人的电影，我是从《云水谣》开始才正式认可了陈坤的实力派演技，当然这种认可是渐进的，前面有《理发师》《鸳鸯蝴蝶》《巴尔扎克与小裁缝》等电影的铺垫，才让我对他的认可逐渐收纳入“门”，继陈道明、王志文、姜文这辈老内地演员之后，我也就在陈坤身上寄予厚望，希望他越大越长进，越老越有味。

在本剧里他造型不帅，表现力却很强！

尤其是诠释一种分裂的心理状态以及对付影片中大量的惊恐情节，表现力精准、表情更是处理到位。

有这样一个挑大梁的男一号，我不知道导演有没有想过抽掉一些独白！

说实话那些独白多了真的很闹心，《门》作为惊悚片风格不能采取王家卫在《堕落天使》里要求金城武来实现的文艺片表现手法。

当然，那大量的独白是《门》的剧情走势的一部分，是蒋中天这个角色人物性格的一部分。

　　 把《门》这样的剧情当成惊悚片来看，坦率的说真的很老套，推理片、悬疑片都不能算，只有那么一点像警匪片的收场，宣传的时候狗仔硬把希区柯克拿来套用着实让我汗颜！

宣传口径里还有一说，说是动作片，想来是指陈坤和林申在出租车里的那段对手戏吧！

动作片触及我脑神经出来的就是李小龙、成龙、李连杰。

要是陈坤也能胜任打戏了，那么本土出品前途绝对光明了！

　　 其实本剧的看点除了上述的男一号的演技之外，还有一点就是剧中特技，其实也就是陈坤和林申在出租车上过隧道穿桥沿的那段！

负责影片中车技的是香港车技大师罗礼贤，他因为“猛龙特技队”承接过很多好莱坞大片的车技部分。

说到《门》与《皇家赌场》的车技对比，罗礼贤表示：“《皇家赌场》很像香港以前的动作片，不过因为他们钱很多，所以大部分可以用后期的电脑特技去完成，但我们没有那种条件，我们只能靠演员一点一点去完成。

所以从真实感上，《门》在动作方面的含金量更高。

”　　 其实关于这个特技，过多的言传是没有太大必要的，只有靠自己去眼见！

亲自去体会！

李少红导演的风格似乎一直弥漫着这样一种阴沉抑郁的气氛，通过音乐，表情，自言自语的对话等等，有一种不经意的氛围感涌现。

最开始的《大明宫词》那段关于太子宠信男童开始到《橘子红了》影影晃晃的低沉音乐再到《恋爱中的宝贝》，无疑是将这样的风格进行到底，并更加愈演愈烈。

电影使人置于一种慌乱的情绪中，高度集中的搜寻有关的蛛丝马迹，来诠释自己对于这部电影的理解。

可人有千千万，每个人在看过后都会得到不同的东西，关于自己的东西，那是自己的一种畏惧，一种内心的回馈，可怕的心魔。

或者，其实，每部电影，应该都是矫情的吧，应该都是故弄玄虚的吧。

我还记得刚开场的时候的陈坤略显性感和欲望的声音，我还记得他这样说的台词，让俗人浮想联翩而有尴尬不已，我还记得陈坤在里面俊美的扮相和时尚的穿着，太多了，矫情。

都是内心独白，都是没有安全感，都是在自我猜测又在不断害怕和自慰。

关于爱情，其实也是关于在爱情里面的追逐，态度，忠贞等一系列问题。

我不知道再这样讨论或者评论，是否会让你感到稍许的厌烦。

是啊，关于爱情，我们试验的少，感悟的多，看着别人，贬低自己。

如同王家卫电影里的台词，其实王家卫本人只是一种救赎和宽慰，但读到我们这些人的嘴巴里，就变成了小资，变成了刻意和隐瞒。

剧中，陈坤在不断的装修自己的房子，涂料自己的墙壁，每一个细小的地方，他都亲力亲为，他都要做到尽善尽美。

如同他认为对待自己的爱情，要没有瑕疵，要时刻陪伴在自己的身边。

最起码，也是要此刻在他的心中，根本就没有什么杂念的幻想。

周围的人，楼道里的人，大厦里的人，都是工具，又都是别人派来的。

一切都是陈坤的内心在交恶，如同安妮宝贝书中描写的最多的一类人-灵杰的抽象派抑郁症患者。

剧中，陈坤，其实，最爱的，是他自己，是他自己的内心，是他自己给自己的内心说营造出的美丽的田野。

只是，和现实矛盾了。

门，心灵和现实之门。

心门，欲门。

门在拍摄的时候我就有留心的,因为是李少红的导演,因为是坤儿的主演,因为是在重庆.因为一开始的留心,我对这部片子还是很有期望的.片子的开头很不错,充斥着整个画面的灰色和黑色,不断扭曲的画面,滴血的字迹,还有坤儿那阴森的暧昧,好似鬼魅的声音,他那深沉的喘息声,其中夹杂着胶带撕扯摩擦的声响... 我相信这是蒋中天杀死文馨并把她的尸体装进胶袋这个全程中他说的话.暧昧,阴森,致命的压抑,还有他对文馨疯狂的爱!他杀了文馨,因为这是他认为他爱文馨的一个安全的方式, 当然,只是对于他的安全. 死亡是对他们的爱最好的保护.不用再担心文馨离开自己,不用再看到她和洪原的纠缠,不用再担心圣洁的文馨被李作文侮辱.他不需要再在猜忌中度日了,他永远不再寂寞,因为文馨会远的陪着他,在那冰冷的墙壁里!他们的爱会成为永恒!‘‘我有一个好主意,你不应该反对的.嘘!别说话!听我说!我会很轻的,放心,不会伤到你.把头转过来,看着我!你的脸色这么苍白.不!你别动!我不需要你的帮忙.你就这样,静静的.这样非常安全!...有一天醒来,一种强烈的感觉!我告诉自己,这是快乐的开始!没有人有这么美丽的早晨!这么开心,那是因为你!你是不是觉得我很疯狂?!是因为我太爱你了!你知道,最危陷的是什么? 是你的美丽. 原谅我,不会很久,再忍一下.你会感觉到很舒服! 以后,你就再也感觉不到寂寞. 因为,有我在!我会一直陪着你.也许在这个影片一开始的时候, 因为并不知道影片的具体过程,大家并不会想到这是蒋中天杀死文馨的过程,它在片头的作用只是很好的渲染了那恐怖压抑的影片气氛,并没有完全发挥它的作用!如果在影片的最后,在警察发现蒋中天之后,在显字幕之前,把这个他杀死文馨的全过程用画面和声音同时展现出来,那么,我想会更棒!头尾呼应!更增加了影片的恐怖气氛,还有蒋中天这个人物的悲剧命运色彩!可惜导演不是这样想的.(第一次觉得坤儿的声音是如此的好听,很有磁性!!尽管是在杀人的时候,那种阴森的暧昧很适合他.)然后,像血一样的红色布满了屏幕,‘‘门’’的标题出现,仿佛是心中重重的一击!片子一直到这里都很好,直到第一个镜头的出现,让我大吃一惊!为什么影片是这种颜色?!电影不是这个样子的!这不是电影,给我的感觉是电视电影!我不是专业的,所以不太懂.好象拍电影和拍电视的胶片是不一样的.电影胶片的成本要高很多,所以才有了电视电影这种节约成本的电影形式的出现.但是一分钱一分货!效果会差很多,特别是在画面的质感和影片的灯光效果上面!而这正是一部悬疑电影就像是‘‘门’’这样的影片必不可少,甚至至关重要的,可它偏偏没有!!太让我失望了!!在我观看影片的过程中,我不止一次的感叹,为什么片子的亮度如此的明亮,电视胶片无法做到电影胶片那样的昏暗的效果!完全无法烘托出影片本应有的恐怖气氛.太可惜了!是为了要节约电影的成本吗?得不偿失!!!力帆一定出了一些钱,它的广告牌在中天和文馨吃饭的时候清楚的出现了十五秒左右!然后是坤儿那磁性的声音一直伴随影片的发展,直到连我都感到厌倦!!在我看来,用主人公不间断的内心旁白是不会助长一部悬疑恐怖影片的恐怖气氛的!相反,会减弱!那种内心的挣扎不应该用旁白的方式表现,而应该是由演员纯熟的演技来表现,所以,悬疑不是那么好拍的!!中天对文馨的猜疑,对洪原的仇恨,对李作文的仇恨,不应该由旁白来表现,那样真的是太苍白无力,这是部电影,不是部小说,要那么多的旁白干什么!!李少红导演好象是屈服了.也许是因为恋爱中的宝贝的不被世人所接受,让导演的胆量变小了,她不敢再一次的挑战观众的理解能力.而这一次,又会有人说她把观众当白痴了!真的是难伺候!!我想关于这个旁白,导演是在尺度的掌握上有不成熟的地方,但又怕出现恋爱中的宝贝的情况也是肯定的!悲哀!!我想说的是‘‘真理往往掌握在少数人的手中”.只是需要被动的接受而不需要观众思考揣摩的电影不是一部好电影!我是这样认为的.就像王家卫的片子很多人都说看不懂,但这并不影响它的艺术成就!虽然,电影是拍给观众看的,但不是为了观众拍的!好的电影也需要观众的回应!一味的迁就,是对电影艺术的亵渎,也是对观众的不尊重.虽然这样国内的票房可能会有影响,但影片拍得好了,可以送到外国参赛参展,在海外的发行权也可以赚回成本的吧!反正在中国的票房也不会多高!人们都被张导的大手笔给蒙傻了!!!所以,有自己个性思想的导演们是不应该屈服的!!!李少红导演的这次关于悬疑恐怖影片的尝试是不成功的.影片的尺度没有把握好,所以影片看来杂乱无章,轻重不分,甚至有些混乱!我想影片如果是这个样子会更好;蒋中天很爱他的女友文馨,因为太爱了而害怕失去,他怀疑文馨和自己的朋友洪原有染,因为李作文的强奸未遂事件,他又怀疑文馨的纯洁.后来洪原买下了中天工作的出版社,让他失去了工作,而在中天看来洪原又总是假惺惺的以其朋友,兄弟的身份自居,对其进行照顾;李作文自从同学会后就总是鬼使神差的出现在他的面前,还一直否认强奸文馨的事,一直说自己是清白的.而这些更让中天的怀疑渐渐加重!他一刻都不想文馨离开他的视线,他不断的猜疑,跟踪,直到有一天,文馨无法承受,无声无息的消失.没有留言,没有电话,没有消息.中天第一个找到了洪原,打探他的虚实,结果不了了之.几天后,洪原死了,自己成了最大的嫌疑犯.接着李作文又莫名其妙的出现,中天确信是他绑架了文馨,杀死了洪愿,和其进行了激烈惊险的追打,最后艰难的逃脱.在这时,都要让观众和蒋中天自己相信,虽然猜疑是不对的,但他是深爱文馨的,他是不会伤害文馨的,而洪原的虚伪,李作文的卑劣是让人很是怀疑的.直到最后中天发现自己是因为猜疑而处在一种近似于精神分裂的状态下,自己认为发生过的一些事都是片面而且不真实的.文馨没有失踪,而是被他杀害放进了墙里.而后,他依然扮演他保护者的身份去向洪原摊牌,在他的看来,朋友所有真心的关怀和劝说都是那么的虚伪.(这时的劝说前后一致,只是前一个虚伪,后一个真诚.因为前一个是蒋中天想象中的,而后一个是真实的)他又残忍的杀害了洪原.李作文并非常常偶然的与他相遇,而是他在跟踪李.李不过是个口没遮拦的小混混,两人进行了追打,而并非中天记忆中的李作文追打自己,而是自己追打李作文,最后将其杀害,自己若无其事的离开现场.一直认为是女友的保护者最后却成为了杀人的恶魔.这样才是悬疑的效果.(仅是个人意见.欢迎扔鸡蛋.)总的来说,这部影片让我失望了.除了坤的声音和发型.

这片子要是作为恐怖片实在太差了，那个白脸扮相实在太次了！！

但是要是作为描述人心理的作品还算比较到位，不过觉得有点夸张。

片子结构不是简单那种，一些细节要仔细看，比如靠每个主角的服装来思考影片的顺序，这点来说，影片至少不单调。

看到最后飞起来那点，有点假，我实在忍不住笑出来了。

陈坤演出出乎我意料，唯一的缺点就是眉毛总是一上一下，看了好多他的作品都是这样。

比较不喜欢这点。

女主角没什么感觉。

片中唯一一点激情戏实在太牵强，看得有点恶心。

好像同类题材，《妄想》比较好看些吧。

我想着我要换一个博客地址了，中国都市网也呆了将近一年了，觉得也应该要换一个地方了。

不知道我的做人方式是不是跟我的做事方式一样，总是不定心，或者说定心了一段时间以后又不定心了，呵呵，注定漂泊的人啊！！！

阿X走了以后，我总觉得还有这样几天的空闲，这么长的时间这么宝贵的时间要是不好好利用就是浪费了。

于是在家里看电影，好多的电影，五花八门，让人看的眼花缭乱，我都不知道应该选择看什么。

那一天把《博物馆惊魂》看完了，《日本沉没》看完了，然后选择看别的。

比如陈坤主演的《门》，是由周德东的小说改变的恐怖故事。

我一直蛮喜欢周德东的小说，记得最初看到他的小说是在中学上学的时候，记得还是那种类似《少男少女》的书，那个时候有很多年轻的女孩子男孩子看的书，而我总是不喜欢看，有一次，很偶然的，因为无聊，见到一个同学手里拿着一本比其他人看的书看起来质量还可以的，就顺手问她借了看了。

内容跟我以往不屑的书籍内容上大同小异，所以也就只是随意地翻了翻。

到后来有了恐怖故事一栏，记得那个时候恐怖故事是相当流行的，书籍上，杂志上，连带广播电台里还专门有这样的节目，嘿嘿，人还是喜欢这样的小刺激呢，想听想看还是不敢看。

看见那些故事的时候我一下就被迷住了，以至于到了后来看别人写的东西我都不想看，觉得写的没有这个叫周德东的人写的好，于是还在那个时候，我记住了那个写恐怖小说写的非常精彩的人的名字——周德东。

接下来就看过关于他的很多很多的故事，第一个长篇就是《永远的婴儿》。

呵呵，还是我第一次违反学校的规定跑到外面去通宵上网看的故事。

关于周德东就先说到这里。

《门》我没看下去，主要因素还是因为里面的成人因素太多，我家小妹妹虽然也是成人了，但是因为可爱的她仅仅是一个学生，而我思想还是十分保守且开始作祟的缘故，我还是没有继续看下去。

后来换了看《玉战士》，张静初主演的。

不知道为什么，对张静初这个小妮子蛮有好感，记得她跟印小天拍的《花腰新娘》，还有其他，觉得她似乎还没有俗到跟要么超女要么章子怡要么巩俐的地步。

清新脱俗，还有点亲切的味道。

《玉战士》讲的故事并没有多大的精彩，我觉得，但是比起广告做的多了的电影还是务实的多了。

现在学会用两个词语来评论很多片子，一个是“华丽”，还有一个就是“空洞”。

华丽的东西一般都不怎么实惠，让人事后一遍又一遍地放马后炮也是正常的了。

而空洞的东西就没有什么好说的了，空洞空洞，一个人一件事物空洞了，就什么都没有了，一切皆是虚妄。

这篇观后感，本是该早就写来的。

可是，一直不敢。

对于太过于喜欢的东西，我总是惧怕去碰触的。

总怕一不小心，破坏了那份完美。

便是今日，仍不敢对影片本身发表什么看法。

只能浅浅的写一些自己模糊又真切的情感。

爱到深处难免卑微。

我想，这句话很适合我。

我只能说，陈坤的表演很完美，没有半丝挑剔的无懈可击。

甚至不同情景下，每一个细微至极的眼神。

会再去看。

―――――――――――――――――――――――――――――――－－－－－－－很遗憾，在22日陈坤来青岛的时候，我没有去看他。

事实上，我是在他来后的第二天，从报上看到他来过的消息。

而且，居然，是在万达影院。

我有些嘲笑自己，身处媒体，居然对此消息一无所知。

可见，平日我对这些消息是多么的淡漠。

我不得不承认，基本上我是不看报纸的。

每天只为工作而工作，半机械的麻木。

娱乐版的头条上，刊有他的照片，以及大幅的报道。

有一张照片很丑，完全把他拍扭曲了。

只有中间的一张，依稀有着以往的神采。

单纯，而又孩子气。

眼睛里，却是很深。

我是从没有见过陈坤的。

所以，很想站在他面前，看活生生的他究竟是怎样一个的样子。

是不是果然有着与徐蛋蛋一样纯澈无辜的眼神。

而，他们举手投足之间，又究竟有多大的相似？

他们左脸颊的那颗小痣，是不是果如一般大小。

可惜，我没有看到。

他走了。

而，他来的时候，身处其中我却毫不知情。

我很难说清自己心里面究竟是怎样的一种遗憾。

终究去看了《门》。

是一直想去看的。

从一开始。

买了19：40的票。

时间赶的很，都没敢在外面吃饭，只在七楼随便夹了些小黄瓜吃。

另外一个人，吃的芸豆土豆炖排骨。

要了大份的爆米花，结果，所剩份量太少，只得重新来爆。

于是，看时间就那样一分分的过去，心急如焚。

后来干脆就发了火，退掉了。

上楼的时候，已经开演了一分钟。

我终究不能以一种纯粹指点的心态来观看这部影片。

这是从一开始，便注定了的。

所以，在影片放映的过程中，我总会不自觉的便泪流满面。

几乎是自始至终。

陈坤的表情，太过于逼真，连同我一起不自觉得便深陷进去。

天真、疑惑、不安、惊恐、迷惘、无助、深情、彷徨、挣扎……所有的情绪，一层一层的撕开来，铺天盖地的压过来。

无法抑制的悲伤。

像是开了一个蚁穴的堤坝，起初，只是小小的水迹渗透出来，及至后来，便不可收拾的奔涌而出。

知道是在演电影，知道，所有的一切，都只是表演。

只是，仍然会止不住的担心。

不为别的，只怕参演的人太过于投入，以至于不能走出。

如果可以，我很想陈坤不要再演类似于这样的影片。

我总会想到张国荣。

太过于优秀的演员，总是太容易入情入景。

但愿，陈坤不会因为演过这部影片而长时间或是短时间的忧郁。

出了影城之后，眼泪仍然止不住的下流。

好像不能够抑制自己的情感。

陪我一起看电影的那人，犹豫了再三，终究开了口“怎么哭了？

”我抽抽鼻子，跟他说，“我没有”。

他叹了口气，欲言又止。

我很长时间的不说话。

被一种深深的悲伤包围。

回到家之后，搜了一下有关《门》的消息。

据李少红说，陈坤是“哭着拍完《门》的”，找不着感觉不断NG时，他会嚷着“我还是去当偶像明星吧”。

“偶像剧多好演呐，花前月下喝咖啡，关键时刻落一滴泪，女孩们就迷疯了。

我这个是要看见你心灵的！

”结果，在严厉的女导演调教之下，陈坤终于花了21天成功诠释了占全片戏份70%的男主角的独角戏。

看完不仅莞尔。

只是据陈坤说，他拍完这部影片，再也不敢开车的时候放音乐来听。

乖。

要好好的。

但愿关于你忧郁的传言全然是假。

附：观后感一篇。

转自百度贴吧。

【观后感】三看《门》有感：每个现代都市人，都有蒋中天的影子 《门》看三遍了，看完第一遍最大的感触就是：陈坤的演技太棒了，那么多的特写，不同的场景，都有不同的表现，尤其是眼神的运用，很有层次，很吸引人；还有就是陈坤的完美五官，特别适合放在大屏幕上欣赏，可以看得那么真真切切，清清楚楚；加上片中那些层出不穷的悬念，还有刺激的飞车打斗等等，让这部片子显得异常紧凑，精彩纷呈。

第二次看《门》，发现大量的内心独白是这部片子的另一个精彩之处（可能有些观众会不习惯，但我自己很喜欢这样的表达方式），配合上恰到好处的肢体动作，令蒋中天这个人物形象非常丰满，有血有肉，栩栩如生，特别是在电影院里，那种犹如在你耳边呢喃的话语，让你可以那么地贴近蒋中天，仿佛真的走进了他的内心世界；然后留意到剧中的一些暗示：反复出现的2点10分，很有可能是蒋中天杀害文馨的时间；粗略数了一下，蒋中天的围巾有四条；开始思考蒋中天的杀人时间、地点和过程…… 第三次看《门》，除去以上的感受外，忽然觉得蒋中天的一些想法，也不无道理。

“这个世界最需要的是安全感。

”“你为什么不说话？

”“我究竟做错了什么？

”…… 蒋中天受中国传统的教育，有一种知识分子特有的清高，渴望一份青梅竹马的完美爱情；但现实却不尽人意，他始终对女友的过去耿耿于怀，偏偏又碰上事业的谷底，加上为人敏感多疑，于是在猜忌的漩涡中越陷越深。

这些情况其实很普遍，我甚至可以大胆地推测，在同龄的现代都市人身上，或多或少都有蒋中天的影子：倍受生存的压力，没有安全感，自负与自卑并存，怀疑与敏感共生。

看完<门>已经很久了,可是仍然记忆深刻.陈坤的演技越来越娴熟,从<金粉世家>里的总理少爷金燕西到<非你不可>里的歌星柯磊再到<粉红女郎>里的罗蜜欧这些只是我看到的每一个形象都在讲述这一种人生令我最为震撼的还是他的片子<门>一个晚上看了4部电影只记住了这一部陈坤以痴情人的身份自说自演的讲述了这个故事他饰演的是一个叫中天的人从片子的开始便是他与女友文馨的甜蜜回忆然后就是她的改变影片一直在用很简单的追忆手法将中天的回忆再现在她和他最后的一次约会时她说要去洗手间她的背影 他脑海中对她的猜测她对他的不忠她的出轨她跟他的吵架又回忆她的好她对他的爱可是她却不见了只要出现此类的心理矛盾他就像是有心理分裂的病人一般他一直在找她或是在梦里或是在现实中他总是在装修他的房子仅仅只是对家里的一面墙用心粉刷 贴上素雅的墙纸好友来找他他怀疑是他将文馨藏了起来要将他们拆散朋友要给他工作他毫不领情后来他去见朋友他的朋友也失踪了也许这一段也是他的回忆吧这部片子要人将现实和回忆分不清楚中天是多疑的人总是在怀疑看到朋友失踪便开始猜测是已经沦为出租车司机的朋友杀了他要嫁祸给他目的只是因为他的女友在中天的回忆中有他曾经意图强奸文馨的场景当初被他称做是诬陷朋友见到他买装修材料要载他，总是欲言又止的样子梦与现实,回忆的交织要人分不清楚是真是幻每每醒来都是凌晨2:10,好友来找他变成厉鬼将手伸向他他惊醒看向猫眼空无一人无休止的惊慌分不清楚是梦还是现实文馨留语音电话给他要他去找她他好不容易找到了地方地点却是一片坟地他再次惊醒依旧凌晨2:10越来越扑朔迷离不知道他的好友和她到底是生是死他的墙出了问题有人报警 他的好友被杀他是犯罪嫌疑人逃跑 被抓 无辜的表情楼下渗水公安砸了他的墙因为墙纸剥落文馨的尸体被藏在里面一切真相大白他是凶手杀了他的好友和恋人只是因为他的多疑，缺乏安全感以及敏感没有钱的,有才华的男人将女友视做生命害怕她离开但是一直坚持自己高傲不愿意放低姿态杀死了女友不敢相信逃避一切使自己忘却却躲不过内心，躲不过噩梦的追随好友的一夜暴富要中天感到强烈的不平衡看到女友为他的事业而奔波并向人求助他的自信崩溃但是高傲的心却要他相信是因为好友对文馨的有所企图暴富的好友也死在了他的手上噩梦要他彻底崩溃女友的失踪以及周围人的神色要他愈加不安寻找女友怀疑朋友的嫁祸不再相信任何人孤独 寂寞 惊慌 惶恐 噩梦以及他的敏感,不安都跟随着他长长的围巾一直是他的标志自始至终在梦中 在现实中...现实中,他离不开它一直将它绕紧在脖子上在他不安时他总有一个动作那就是绕紧围巾梦中,它要甩掉它但是它跟着他他抓着它它拖着他它在飘 他在跑心痛这个为爱而狂的男人高傲 自闭 多疑缺乏安全感要他最终一步一步的错了下来看到他围着围巾的样子总觉得很像小王子不爱说话很是自以为是将自己的玫瑰当成生命她死了 被他所杀是令人同情的但是不可否认她也是幸福的毕竟 每个人都不可能找到像小王子对待他的玫瑰花儿那样对待自己的人没有计较没有苛责...她是他心爱的布娃娃因为被人觊觎他越抓越紧要他忘记了她也是一个生命的个体一个完整的人有自己的思想和自由她要离开被他误解于是他留住了她的尸体故事是可悲的女主角的死男主角的疯狂梦与现实的交织长长的围巾束缚着他的颈绕紧，挣脱，挣脱，绕紧...反反复复他无能为力最后的最后他笑了眉头舒展开了围巾散落在地上门?门在哪里?他未曾找到过不知道是在哪里记得她出现对他说,进屋坐坐吧!一片光亮出现缩小成墓穴她对他笑 招手,进来啊!他逃脱,围巾被拽住他被拖住...奔跑...他始终没有找到在她被找到之后围巾落在了地上他的手被带上了手铐推出了门或许他一直没有出过这扇门始终在虚幻之中寻找 躲避...去年正月初六看的电影一直印象深刻一周后在日记里写了下来日记也不看片子也没有再看怕不能忘记害怕那段时间每天2:10醒来一起看电影的七月也是这个片子要人难忘

整体来说结构不错，还可以再琢磨。

可能俺看的类似片子太多了，演到陈坤抹墙缝时候就知道那女孩已经被杀并埋到墙里了。

陈坤杀那几个人的行动还是比较清晰的。