乡村爱情协奏曲

我终于两天把秘密森林刷完了，还在感慨人家编剧的能力。

从一个普通杀人案件贯穿全集。

演员们演技精湛，两位主演都是电影咖。

看完了大结局。

很精彩。

我妈在看乡村爱情10。

偶尔听到电视里的剧情。

亲娘啊，这个乡10是个什么玩意啊？

这还是我以前看过的乡村爱情吗？

我看乡1和2的时候也没这么多人啊？

这都是谁跟谁啊？

这个10跟我看的乡1和乡2差了N多个象牙山。

陈雁南的老爹是个南方人，完了陈雁南说话一股苞米茬子味。

王美兰同志作为村里大龄青年理事会的理事成天的撮合这个撮合那个的。

有毛病啊？

恋爱自由婚姻自由。

我看着都烦死了，你有那个空帮刘英干点活不行吗？

最讨厌的就是本山大叔旁边的那俩养狗的女的。

你俩是傻子吗？

大晚上直播还唱歌，有病啊，就会欺负月嫂。

人家招你惹你了？

不洗手就抱孩子说你俩说的不对咋的？

还在那狡辩我们农村人都这样。

别在那给农村人抹黑了。

是个人都知道饭前便后要洗手，更何况你俩还是成天捣腾狗。

还成天闹着玩儿，这俩损色不开了留着过年啊。

编剧和导演你们咋想的？

抹黑农村人，抹黑东北人。

整部剧就跟闹着玩似的。

编剧和导演你们都是山炮。

就这烂片还VIP会员才能看。

我要是想看乡10开会员我都得心疼我的钱。

太不要脸了。

众所周知，社会主义新农村建设正在如火如荼地进行着，从82年的分产到户开始，农民从一穷二白到自给自足到富甲一方。

到社会主义新时代的两不愁三保障。

但是社会主义精神文明和物质文明互为因果，不可偏废。

很显然，在这部剧中，一条腿长，一条腿短。

我们可以清晰地看到，这个村子的发展并非创新，协调，可持续发展，这个村子的基础设施建设也并非资源节约环境友好的建设。

这个村子的文化距离传统文化尤其是儒家文化相距甚远，这个村子的信仰也并非习总书记所要求的对马克思主义真理的信仰。

60集的剧啊看完了就觉得管啥玩意没讲，好像自己去隔壁村溜达一圈，看看人家村里的热闹。

这剧的亮点在于战线长啊！

只要它想拍就一直能拍下去。

看这个剧就是打发时间看个热闹，如果你非要较真它的逻辑可行性或者艺术性，那你已经失去看它的乐趣了。

这就好像茶余饭后我们坐在树荫下，听隔壁老王吹牛，图的就是一乐！

过去的一年里，“东北”是一个搜索的重点词，除了花样百出的老铁，这片土地也是刑侦推理题材网络剧最喜欢的故事背景地之一。

全国各地人民对于东北多少情感都有点复杂，但东北俗文化仍然在民间层面向全国强势输出，就连网络综艺《偶像练习生》里，99个预备役偶像中就有20个东北人，占比例超过总数的百分之二十。

总体上形成了一种难以逆转的“文化贸易逆差”。

作为东北文化最后的倔强，还有最长寿的国产电视剧之一《乡村爱情》系列。

在被“现代都市情感”题材霸占的影视市场里，现代乡村生活因罕见而变得珍贵。

《乡村爱情10：协奏曲》进行到这一步，人物最初的许多设定都很难绷住，许多角色多少有点崩了。

这几乎是所有不以角色成长为表现主题的电视剧难以解决的问题，尤其是在“乡村爱情”这个大的标题下，还要组织村民搞对象谈恋爱，为了保证有故事可讲，对人物特质的牺牲在所难免。

演了九季的故事，能谈恋爱的角色基本都有了稳定的情感关系，到了第十季没搞对象的角色又大多缺乏深厚的群众基础，或许有“爱情”，但“乡村”感不足。

而《乡村爱情》主要是靠老观众和老观众们熟悉的人物维系热度的，为了让这些老人物能有更多活跃的机会，同时保证“爱情”这条线不断，只能一手靠村里的老一辈紧抓大龄青年婚恋问题，一手给谢腾飞定娃娃亲。

不定娃娃亲还好，一定娃娃亲惊人。

谢腾飞从“谢飞机”这等先进生产力的代表，跌落到了代表马斯洛需求最底层的“大面包”。

按照这个思路演下去，下一季很容易从《乡村爱情》变成东北乡村版《成长的烦恼》。

东北乡村当然不能像美国都市青春电视剧那样随意在人物之间搞排列组合，靠不同的组合模式顺带前度故事撑过一季又一季，虽然也没少美国言情剧“恋爱-分手-复合-结婚-离婚-复婚”的剧情，但在情感模式上总归是非常传统的。

一方面是乡土社会封闭性仍然很强，人口流动性小，即便时代不同了，乡村情感模式仍然偏向保守。

另一方面，只有相对单纯的情感关系模式才能保护住人物的那点“可爱”。

如果十二年间不间断地观看乡村爱情系列，不难发现乡村里的爱情关系谱十分复杂，但是随着人物的“凋零”，复杂程度也在随之降低。

除了一见钟情、两情相悦的传统模式，角色的成长也多少让乡村爱情变得太过现代，以至于丧失了《乡村爱情》的独特性。

时代印在《乡村爱情》里的烙印远比“现代都市情感”更加深刻，在当代国产现代都市情感题材电视剧里，角色思维方式仍然颇为复古，《乡村爱情》反而更跟得上时代的脚步。

这些时代性在女性角色身上体现得尤为突出。

上一季中口红在村里还是件稀罕物，不是人人都敢大涂大抹的，涂个口红甚至也要拿到故事里被当成戏剧性的笑料。

这一季一开篇，赵四家的女人们就抹着新鲜颜色的口红走在乡间的小路上，痛斥老谢家张罗给自家“大面包”定娃娃亲没安好心。

乡村的良性情感选择上也不再偏重外在条件，更加强调纯粹的情感，独立、有事业心的女性更能博得男性的好感，女性魅力也没有因事业上的成功而被削减。

这些在现代都市情感电视剧里反而较为罕见——都市情感电视剧的常规叙事模式是，一个事业上的女强人通常伴随着空虚寂寞冷的个人情感生活。

《乡村爱情》的长寿秘诀不在于村子里那些有的没的情感故事，在于人。

小人物在这乡村脚踏实地地生活，思想上称不上深刻，故事经过艺术加工的架空性也是有的，好在人物还很鲜活，“鲜活”意味着生命力，正是人物的生命力支持着这部反映东北乡村生活的电视剧长长久久地走了下来。

能在荧屏上看到一群通俗但不庸俗、不恶俗的小人物实在难得。

总需要有一些不虚高的、贴近生活的角色提醒大众，社会中还有这样的人，他们还在努力地爱着、活着。

喜大普奔！

竟然有这么多“乡爱粉”支持我。

很多人对《“乡村爱情故事” 这部剧其实很高雅：上篇》狂发666，于是，下篇来了。

接着上篇的说。

四、“乡村爱情”里的爱情：哪一段感情背后没有藏着委屈？

爱情是“乡村爱情”的主题。

有人把“乡村爱情”与美剧对比：美国都市青春电视剧里，基本上所有的人物之间，都可以搞两两的排列组合，靠不同的组合模式顺带前度故事撑过一季又一季。

而美国言情剧基本跳不出“恋爱-分手-复合-结婚-离婚-复婚”的剧情。

（美剧《好汉两个半》）跟美国不同，中国人的情感总归是非常传统的。

一方面，我们现在的乡土社会封闭性仍然很强，人口流动性小，即便时代不同了，乡村情感模式仍然偏向保守。

另一方面，只有相对单纯的情感关系模式才能保持住剧中人物的那点“可爱”。

如此，“乡村爱情”里的“爱情”就很有儒家的中庸特色：苏玉红、小李秘书，包括最开始的杜悦，为什么会喜欢谢晓峰？

不是因为谢晓峰帅，也不是因为他会吟诗，而是因为：谢晓峰通过自己的踏实勤劳证明了自己的稳当可靠。

虽然中国的女权主义兴起，但女人需要依靠一个稳当可靠的男人，这依然是很大程度上的中国国情。

第10季中，谢晓峰被温泉度假村的老板王木生开除，背井离乡准备打工，此时，他准岳父宋富贵少有的没有见风使舵。

不仅安慰了他，更接纳他去家里住。

这就是中国传统价值观里的中庸、妥协，虽然按照宋富贵的尿性，有一万个理由对宋晓峰落井下石，但终究他在内心已经接纳了这个未来女婿。

鸡贼如宋富贵，他肯定也明白：哪段感情背后没有藏着委屈？

这种委屈在第10季出现了很多次，集中出现在第37集。

37集中，苏玉红与小梁，经历过史泰松（大个儿）的搅和，以及前面的分分合合，两个人好不容易重新走到一起，所谓的“修成正果”，但世上哪有那么多正果？

在工作面前，他只是小梁生活的一个补充，这跟苏玉红心里对爱情的想象差很多，但她也只能如此。

同样在这集，象牙山45岁以上男人的梦中情人谢大脚，结过3次婚的谢大脚，与黄世友好不容易走到一起，但他们的爱情也中道崩殂。

还是在这集，刘能与媳妇，既使恩爱了大半辈子，但依然没法相互信任。

老太太为了帮老头子，而跟南方来的老光棍陈明星跳了一场广场舞，这事儿在刘能心中成了过不去的坎儿，两个人别别扭扭地吵着架。

可能是象牙山小诸葛刘能心里憋屈？

就像他对方正说的，他年轻的时候也有很长一段时间心里放不下谢大脚，最后不得不接受了现实。

哪一段感情背后没有藏着委屈？

没有的得不到，得到的留不住，远去的放不下。

“乡村爱情”说尽了现代人的情与利，象牙山村里，有我们所有人的身影。

五、象牙山版“权力的游戏”，这部剧很高雅很多人解读“乡村爱情”。

甚至有媒体将第10季解读为“女权主义的崛起”，例子有：赵四媳妇有了自己的名字“王美兰”，她作为唯一的女性强势参与到象牙山村的政治阶层，成为“大龄青年婚姻理事会”理事，官腔拿得有板有眼。

被王大拿欺负的上海女人杨晓燕很强势，改变了此前人们对女人生小孩后“有家难奔”的想象，既使从上海回来，依然对王大拿不冷不热。

而在这一集的高潮部分，刘能媳妇、谢广坤媳妇、王老七媳妇、赵四媳妇4个媳妇在谢大脚结婚的当天夜里，对瓶吹白酒——夜色如水，对酒当歌人生几何？

通过这些情节，女性强势地走到台前，女权意识迅速觉醒。

在演员的表演上，这部剧可以对标去年的年度黑马国产电影，很多人心中的国产最佳影片《驴得水》。

两者的共同点是：舞台剧的张力，在调动观众情绪上的巨大成功。

剧里的每个角色都很有个性。

豆瓣网友“苦鸟”分析：“这与那些演员们的原始经历有关，差不多每一个人都来自于原生态的二人转小剧场，那是一种最为草根的文化生态环境，在这样的环境中，每一个二人转演员都经历着弱肉强食、野蛮生长。

从这种环境中成长起来的演员都有着自己独特的本事儿，他们可以在数秒之内便让台下观众们沸腾起来。

所以剧中的每一个人物都让人过目不忘。

别说他们土，更别说他们俗，只要土得个性，只要俗的个性，这就是本事儿，这就是尿性。

”“‘乡村爱情’在各种情景喜剧中能够快速突围，其中最大的原因，就是得益于这些二人转演员昔日的舞台功底。

比如，谢广坤、刘能、赵四、刘英娘、王大拿、王木生、赵玉田、王天来等等。

这些人对于舞台情绪的调动堪比直升机的引擎，迅速飞起、迅速落下。

拥有如此情绪引擎的演员，在情景喜剧中不逗乐，那才是不正常呢。

”主题内涵里包括女权觉醒，演员表演充满戏剧张力，这部剧确实有它高雅、高级的一面。

六、“乡村爱情”的软肋：不得不向市场低头我之甘露，他人之砒霜。

有多少人喜欢这部剧，就有多少人骂这部剧是垃圾。

作为一部长寿国产剧，一部以乡土社会为焦点的情景喜剧，这部剧做了很多艺术上的折中和妥协。

一方面，为了合家欢，不得不蜻蜓点水避重就轻。

我上面分析过，真正的农村青年婚恋问题，绝不是青年们有对象不想结婚，而是男女比例问题、城市在婚恋市场上，对适龄女青年形成的虹吸效应。

还有村委会里的权力斗争，利益斗争，在东南沿海一些发达地区，甚至在内地发展起来的一些地区，村委会的斗争早就超过了人们的想象，争夺的早已经不是三瓜两枣的蝇头小利。

这些社会现实，电视剧都进行了很大程度回避。

另一方面，为了延续电视剧的长度，造成了艺术上的硬伤。

以人物塑造举个例子：一般来说，影视剧中人物的性格发展是线性的，人物的性格变化是不走回头路的，一开始是好人后面变成了坏人，或者一开始是坏人后面变成了坏人，没法从新再变回来，这是电视剧创作的艺术规律。

但是，在“乡村爱情9”中，人物性格发展走回头路这件事情屡屡发生。

比如，剧中的宋晓峰。

在第八季前半段，宋晓峰一直都是一个很犯二的角色。

到了第八季的后半段，宋晓峰性格逐渐向好、能力也变强，不仅聪明了也更成熟了。

由此宋晓峰不仅得到了富二代杜悦的芳心，更得到了杜悦父母的认可，甚至王大拿都把山庄的身家性命押在了宋晓峰的身上。

到了第九季的时候，宋晓峰的人格发展产生了迂回，又回到了之前的二逼时代。

这种二逼性格一直保持到了第十季的前半段，到了第十季的后半段，宋晓峰被山庄老板开除，经历过一番磨难后，重新认识社会，又变成了一个踏实肯干的青年。

这是电视剧在塑造人物性格时的硬伤，这样的情况屡屡出现。

不过，话又说回来，即便有这些问题，依然不妨碍我们这些铁粉一年一度期待这部剧归来，归来后免不了点灯熬夜刷剧，就是这么魔性。

全世界的“乡爱”粉团结起来吧！

一起聊聊这部剧吧。

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一到过年，就是浓浓的东北大碴子味。

以前不经人事，觉得乡村爱情是场闹剧，咋咋呼呼，围绕一个屁大的事，能拍出一堆屁大的事。

可是随着跨入30岁的行列，突然感觉，原来这荒诞的背后，藏着生活的真实。

乡村爱情里的刘能广坤赵四，斗来斗去，鸡毛蒜皮。

可是我们身在职场，出入写字楼，很多时候，或明或暗，或多或少，不也在为蝇头小利而憋火纷争。

觉得刘能广坤赵四斗的不值，难道我们斗的就值得吗？

乡村爱情里的爱情，确实很闹剧，分分合合，兜兜转转，磨磨唧唧，看得人好生折磨。

可是现实中呢，有谁的爱情能说出道理，讲出规律，得出理性，细究下来，不同样是无数闹剧的大集合，不管如何经营，最终又有几个人逃出了凑合过的结局。

乡村爱情里的故事，确实很乏味。

没对象的着急找对象，找到对象的催着结婚，结了婚的生不出孩子，这些都是乡村爱情的主线故事。

但是换个环境，换个人物，这样的故事上演的还少吗。

如果你觉得少，只能说，你还不懂真正的生活。

现在有一种趋势，在点评电视剧的时候，我们总会觉得自己全知万能，仿佛看穿了电视剧里所有人的拙劣把戏。

然而，我们也许看穿了把戏，但是电视剧更摸透了我们。

真实的生活，哪一天不比乡村爱情更荒诞呢。

乡爱看了十季，拍了11年！

跨度之大不得不说是中国电视剧之最！

乡爱被网友们调侃为中国《权力的游戏》、东北《纸牌屋》、辽东半岛《琅琊榜》！

确实能拍这么久证明乡爱已经有忠实的乡粉！

有稳定的观众群！

这一点是很厉害的！

但是我今天想聊聊乡村爱情10里的那些贱男作女们！

一号作女谢小梅，就是刘一水的老婆！

那叫一个作，一天放着日子不过，孩子不生，就说和刘一水没感情了，没激情了！

天天想搞个大新闻，把刘一水批判一番！

就你在酒桌上给刘一水下不来台，胡乱猜疑刘一水和王小蒙就足以让一个男人休你十回了！

你还在哪里惺惺作态！

天天冷暴力！

让刘一水一点家的温暖都没有，一看就不是个过日子的人！

建议尽快离婚！

二号作女宋青莲，都不说前几部的剧情了，就说乡10的剧情，宋青莲就是典型的蜕化变质！

你说宋晓峰嘚瑟，你不嘚瑟，去县城上两天职校回来就看不惯这，看不惯那！

别的不说就宋晓峰身边随便那个女孩拉过来不压你十分！

你给李副总提鞋恐怕我们还不答应！

莫道你在选择人，人也能选择你！

三号作女香秀，立场不坚定，其实他自己都不知道该和谁在一起，这是一个女人的大忌！

当然香秀的悲催有七分来自于贱男李大国！

可是你这样游走在两个男人之间是回事吗？

如果选择李大国，你就包容一点，不要受人教唆！

四号作女杨晓燕，不要已折磨对方为报复手段！

是，确实上一部王大拿是冤枉你的清白，你生气，你性情大变都可以理解你！

但你不应该折磨我们的本山大叔！

你可以在上海不回来，可以离婚怎么都行！

可是你回来了，把孩子扔家里你又走了！

然后又说大拿不上心！

唉！

年龄差距确实是问题！

君生我未生，我生君已老！

杨晓燕可以折腾，本山大叔经不起折腾，好好的不行吗！

中秋节那晚本山大叔抱着杜宾犬过节，太惨！

五号作女二丫！

这个不多说了！

想打她的点赞吧！

特色搅屎棍！

心机多！

点子差！

最重要有个猪一样的队友黑寡妇！

还有个二傻子王木生做靠山！

本山大叔，她在，你就剩抱狗了！

总之有她的地方永无宁日！

接下来说说贱男们！

一号贱男宋晓峰！

放弃了苏玉红，伤害了李副总，最后天天摇头摆尾的跟在城乡结合部宋青莲屁股后面当狗！

受尽人间侮辱！

贱到了极致！

所以在这里真想问候编剧全家！

李副总哪里得罪你了？

大家都沉浸在宋晓峰和小李在一起，在一起的氛围中，你搞了只青头苍蝇恶心我们！

二号贱男李大国！

人世间男人有的缺点你都有了！

香秀必死于你手！

你怎么不学赵四犯点错误，让编剧把你写死了！

三号贱男史太松！

人如其名！

自大，自恋的深度精神病患者！

那场害怕苏玉红玷污他的那场戏我真的吐了！

天天赖在浪子回头金不换的小梁身边骗吃骗喝骗感情！

唉！

都不知是你害小梁还是小梁害了你！

四号贱男王木生，有他出现的地方总感觉要出点事！

人是好人但尽干坏事！

替你的智商捉急！

五号贱男乡村爱情的编剧！

一切一切的罪恶之源！

就想问问你，你明年是不是可以去卖刀片了！

纯属娱乐，剧还是好剧，不然我们不会看了十二年！

中间拉下了好几部没看了，最近看第十部，还有点不适应，原来这十部变化这么大啊，长贵走了，大脚嫁给了和长贵长的一样的人，赵四被派出去学习几乎没有镜头了，香秀和大国离婚了又要复婚了，宋晓峰当了酒店总经理……感觉要去补补中间的几部，去理理变化的经过。

其实很喜欢这部剧所有演员的演绎，都很真实接地气，感觉都像本色出演，唯一的不喜欢就是把农村展现的太富裕了，感觉生活在象牙村比生活在城市好。

从一到十，无论是剧中的人物，还是现实的演员，也都在一部一部（一步一步）的变化着，才让这部系列剧显的真实。

不知道第十部能不能圆满，让剧中人物都能达成所愿。

在玄幻、后宫、都市等众多年轻向的剧集中，作为不可多得的全家欢剧集，在春节的欢乐气氛下，它能延续下去就是一种胜利。

　　转型网剧依然有创作空间　　今年春天来得早，《乡村爱情》开播的也比往年早了。

还没过年，《乡村爱情10》就在网络平台开播了。

新的一季，似乎有不少变化。

这部剧，从2006年一路走到现在，国产剧市场也有了翻天覆地的变化，韩剧、美剧、泰剧轮番登场，网络剧也作为一种类型得以登堂入室。

　　城头变幻大王旗，唯有《乡村爱情》屹立不倒，从电视剧成功转型网剧，谢永强、王小蒙、刘能、谢大脚等剧中角色成了一个个极具网红色彩的符号性人物，弹丸之地象牙山被“神化”成了乡爱亚文化的发源地。

作为一个乡爱粉，一直对其关注的有两点：一是它的生命力何以如此顽强；二是它在多大程度上反映着当下的农村生活。

　　探究乡爱系列的生命力何以顽强长久的观点已经有很多了，不做赘述。

最为明显的一点便是，凭借着赵本山多年的积累，赵家班的人都有非常扎实的基本功。

反映到剧中就是人人都可以做主角。

随着剧情的变化，不断有人登场、退场，角色之间的接力棒传递非常自然，像走马灯一样，每个角色占据一个位置之后，就可以撂地成戏。

　　第十部有一个值得关注的变化是女性角色的戏份增加。

这个信号是从玉田娘王美兰这里释放出来的。

无论是参与大龄青年婚姻理事会还是在家庭内部主张当家作主，再就是谢大脚、黄世友的新婚之夜张罗刘英娘、小蒙娘、永强娘街头酒会，都在宣示着这一季里面男女之间的戏份比例将有大的变动，预示着象牙山的“权力”结构将要发生巨变。

这种涉及整体结构的变动，或许是为后面几部打伏笔。

《乡村爱情》的女性角色一直在剧中居于次位，如果进行调整，将会释放出相当大的空间。

　　喜剧性延续，但批判度逐年下降　　从开播至今，乡爱系列一直以小山村象牙山为蓝本，意图反映农村现实生活。

这一次的聚焦点是农村婚恋问题。

开头即用谢腾飞与刘兰妮的娃娃亲引题，带出了成立“大龄青年婚姻理事会”的桥段。

中间掺杂了黄世友、谢大脚低调办婚礼以至于全村都有点鸡飞狗跳的情节。

陆陆续续出场的李大国与王香秀复婚，瓶底子追求黄一芝，宋晓峰、李副总、宋青莲之间呼之欲出的三角关系、刘一水王小蒙的再度纠葛，可以推测第十部的主题将围绕婚恋展开。

　　这个着力点，对当下现实有很强的干预。

众所周知，城市大龄青年婚恋成为困扰社会的问题备受关注。

农村的婚恋问题比起城市来更加复杂，男女比例失衡、礼金过重、传统观念束缚等等都非常棘手，某种程度上已经影响到了农村社会生态。

　　但不可否认的是，《乡村爱情》全系列的喜剧性在增加的同时，批判性在逐年下降。

比如第一部里面赵玉田帮王老七家干活受伤，以至于和刘英的婚事告吹，王老七愧疚之余想把女儿小蒙许配给玉田。

而谢永强大学毕业以后，在父亲谢广坤的意志下，与小蒙分手、到教委上班。

诸如此类的情节，反映的是传统农村社会中父权的阴影，批判力度是很重的。

但是随着剧集的扩展，为了延续电视剧生命长度的需要，随着演员更换为越来越具喜感的演员形象，在削弱批判力度，又会影响全剧的艺术价值。

这类问题，是需要警惕的。

　　也许可以解释为鱼与熊掌不可兼得，在玄幻、后宫、都市等众多年轻向的剧集中，作为不可多得的全家欢剧集，在春节的欢乐气氛下，它能延续下去就是一种胜利。

（原载于新京报2月8日娱评版）