主谋

事实证明用打造生活流的笔法操作类型元素不一定是个好主意。整部片子兀兀秃秃，隐忍和荒诞都没拍出来。由于前边铺垫得太不充分，类似警察与赞美诗式的结尾也就力道尽失。

A / 《开展在即》之后的《第一头牛》。莱卡特似乎选择愈加克制对人物情感动态的铺展，而更加专注于在抽象的情景内对某种凝定而未知状态的直陈。开篇既是摄影机对人物的空间调度，也是作为父亲的James对妻子与孩子的调度：如何用声音吸引注意力，如何用视觉杂耍掩盖痕迹——而这场双重的调度则成为了全篇唯一成功的一次，在此之后仅剩下对“调度”失效的观测与见证。比如对物品迟缓拆分搬运的姿势，比如多景深分割出的近乎死寂的房间，比如怎么无法挡住的荧光和声响，乃至不得不汇入的人流：自以为能够完成一次最华美的调度的创作者，却在瞬间的外在强力下被捕获。或许真的是她近乎布列松的一次。

4.5 失效的类型和笨拙的动作，藏画这场戏（直到在学生运动里无处可藏）真的再过十年都能记得一清二楚！and u will never know how happy i was after 同一天看了德古拉段落最终和主谋后坐10块amtrak回家！

孤独到极致，就像布列松 #MIFF2025

25PYIFF 好荒谬 好无聊

犯罪类型的戏仿和解构，以长镜头保持动作的完整、以公路放大人物的虚无，在那个悲剧的声浪不断放大却血流成河的年代，莱卡特却一反常态、将那些时代符号尽可能藏匿于近乎静谧、日常的空间，又以荒诞的劫掠掏空了此前观众注意力的意义，无尽的虚无感油然而生。

第9届

+

#9th PYIFF 5好想退钱。

看完接近终点给你四星👍🏻

前半段很有意思 后半段睡得很香...以及我以为会有一些关于当代艺术价值的讨论和讽刺 结果几乎没有..？

局促

PYIFF22 开头大咧咧抢劫好荒诞。配乐加分。后面不太明白想表达什么。法官的儿子强说愁。

PYIFF第三部。这是一部需要结合历史事件和社会思潮来理解的电影。由于缺乏相关背景知识，因此在中途一度迷失在主人公的行为逻辑里，也无法共情，而结尾又草草收场，除了荒诞并未感受到其他。艺术电影固然不提倡太直白，但需要背景解释才能理解的电影，也不能算是真正的艺术。

喜欢的。因为足够信任莱卡特，所以就安心地看Josh O'Connor去计划、去吃瘪、去求情和去生存。战时混乱的时局，不停地从各种媒介传来消息，男主的边缘生活看似有了时代的原因（但其实2025年了我也觉得男主说得对，谁要赚死工资啊，无趣的生活），电影后半段我们看着男主蹩脚地想要逃避生活的制裁，低声下气、谎话连篇，看似计划通，最后还是阴差阳错成了时局的囚徒。配乐也是一个题眼，一种爵士人生。

爵士乐的配乐很有格调，画面配色也很舒服，但主题太虚无了。看一半在影院直接睡着，最后一脸懵逼地看了结局。

3.5。从轻快的荒诞犯罪喜剧，转向大历史中孤独又荒谬的个体，对于莱卡特来说这部也蛮在舒适区吧。

well，no

非常新浪潮的一部电影 也能理解为什么戛纳会如此青睐于它 反类型和社会文化背景交织 结尾像极了戈达尔。

看了一半就冻跑并且没有让我留恋的电影