汉江怪物

《汉江怪物》依旧是非常残酷直戳现实的韩国电影。

大二集中一段时间看韩国电影后，因为太绝望了，至今都有ptsd，对韩国电影感到后怕，每次都是鼓足勇气点开。

几年过去了，至今都还记得《老男孩》中的男主自己割舌头画面以及《圣殇》中男主把自己挂在卡车后面的变态自杀方式，血迹循着卡车滑过了整座城市的街道，视觉冲击太强了。

一、色调技术很棒。

奉俊昊把商业和艺术结合的很好。

影片一开始是冷色调，在开始讲述阿斗一家人的故事时，色调明朗，阳光明媚，在女孩怪物被抓后，影片的基调一转，变成了冷色调，直到最后结局，阿斗和男孩在屋里吃饭，明亮的色调又回来了。

开始｜冷色调

展开｜暖色调，曾经虽然穷但是幸福的一家人

进行中｜冷色调，女孩被抓走后，家人设法营救

最后｜暖色调，重回生活二、内在逻辑在这种商业片的逻辑里，本来以为会是英雄打赢怪物救回女儿，皆大欢喜的结局。

但看的途中，被丑恶的军队形象，麻木的警察和医生，还有邪恶阴险的美国爹们一次次地提醒，这是韩国电影啊，韩国电影，哪怕是商业怪物片，也不忘讽刺政府的无能和官僚。

汉江怪物究竟是什么呢？

它的诞生来自于有毒化学药剂倒入的汉江产生的变异物种。

这种变异的怪物，是出自于两个人之手，韩国实验员亲手倒进下水道，这个指令，则来自于他的美国长官。

汉江那么大，没事的。

虽然有质疑，但是韩国实验员还是遵命了。

由上至下，美韩携手，创造出了这个怪物。

而怪物影射的是美国殖民下的韩国畸形社会。

联想到前段时间驻韩美军大闹釜山事件，十四年过去了，一切如旧吧。

这个畸形社会，最先吞噬的就是那些底层的小人物。

他们都被刻画的可爱、鲜活，各有个性。

主角一家人，他们以为女孩死了，无比悲痛，在得知女孩还活着的时候，先是向警察求救，最后想办法从隔离医院逃跑，用自己的力量去救女孩。

然而无奈地是，在救援途中，爷爷死了，爸爸被抓。

只剩下叔叔和姑姑躲着追捕。

无助地留在下水道的女孩遇见了同样幸存于怪物口中男孩，流浪兄弟中的弟弟。

她有了一个小依靠，不再是那么孤独地等待。

令我有点感动的是，底层的人们，他们也都不是坐以待毙的，虽然绝望，但是还是有着强大的求生欲。

女孩很勇敢，也很机智，一直想办法出去。

爸爸最后绝望地挟持医生，然后跑出。

在女孩马上就要跑出的时候，她小男孩被怪物吞入口中。

爸爸终于来了，终于从怪物口中救出了女儿，刚死的女儿。

极尽讽刺。

这种绝望，比女儿一开始就被怪物吃了，还要令人无法接受吧。

有了希望，然后破灭。

最后，在学生们集会抗议的江边，政府不顾学生安危，投放化学试剂，怪物出现，被困住。

主角一家为女孩复仇，合力杀死怪物。

热血十足。

愤怒得以喧嚣，女孩虽然死了，好在男孩幸存。

主角收养男孩，失去一个孩子又得到一个孩子，心灵得到一点补偿。

结尾，冬天的雪，江边，主角望着江，好像江里有什么，他好像又看到了汉江怪物。

结尾的江边｜个人认为这里是神来之笔怪物重现。

其实怪物从来没有死去。

它一直都在，和这个畸形的社会一起。

它会吞噬最底层的人，因为他们无法发声，他们是失语的，没有人听他们的话。

他们永远是社会动荡，经济崩溃，意外降临时的最早的牺牲者。

但他们又需要怪物。

因为他们也不愿意一直被压迫，总有需要反抗的一天。

他们需要怪物的时候，怪物会出现，让他们发现，让他们杀死。

统治阶层们创造出怪物，让底层人们宣泄，因为如果没有这个替罪者，大家的矛头就会直指上方。

好了。

怪物消灭了，你们满意了吧。

贱民们，重回你们的生活吧。

好好做好自己的事。

一家人在吃面｜幻想中的女孩是啊，他们其实只是想好好生活而已。

他们以为自己改变了，他们反抗，他们用暴力，杀死怪物。

然而什么都没有改变，除了死去的人，再也活不过来了。

怪物片最有名的就是《金刚（Kingkong)》了。

《金刚》的流行有其时代背景，它诞生在大萧条末期，世界处于第二次世界大战来临的前夕，庞大的金刚隐隐成为大萧条和战争的化身，。

《怪物》也不单纯是个惊悚片，看完后觉得它的寓言意义比《金刚》更加明显。

现在的韩国虽然经济发展势头良好，但是上个世纪90年代亚洲金融危机时所受的重创刚过去不久，危机的阴霾仍在整个国家上空飘荡；政治上，北朝鲜的核问题又成为悬在朝鲜半岛头上的达摩克利斯之剑，整个环境其实颇似《金刚》出现的时候。

电影中的那个怪物似乎也和金刚一样，是经济大萧条和未来可能会发生的战争的化身。

当怪物出现的时候，人群慌乱，而政府也手足失措，看似采取很多措施，但几乎都没什么用。

政府在主人公的女儿被怪物抓走后，不但不提供帮助，反倒通缉主人公一家。

这似乎就是反映了韩国民众对当前韩国政府的看法，政府看似忙来忙去，其实非常无能，不但无能，反倒给人民设置重重障碍。

在片中，怪物因美国人向汉江倾倒化学用品而出现，这表达了一些韩国人对美国的看法。

90年代的经济危机除了亚洲自身的经济问题外，和美国所罗斯这样的国际金融炒家也是分不开的。

当影片中美国人命令韩国助手把化学品倒入汉江时，韩国助手虽然提出这样不好，但还是懦弱的照办了。

这隐喻着韩国政府和美国之间的关系，尽管美国的一些指令对韩国不好，但韩国政府只是懦弱的全盘接受。

主人公被动了脑部手术后，挟持人质冲出来，发现外面的美国人在悠闲的烧烤，这也是一个针对美国人的隐喻。

在影片中为了救人和怪物英勇搏斗，乃至最后献出生命的美军士兵，则点出了韩国人对美国很复杂的情感。

美国虽然做了很多让韩国人不满的事，但是也给过韩国宝贵的帮助。

影片中，老爷子找人帮忙从医院跑出来，结果被人要了一大笔钱；主人公的弟弟找朋友帮忙，结果被朋友出卖去拿赏金，这都昭示了当前金钱至上的社会风气。

主人公的弟弟则是对韩国80年代大学生的隐喻，他们当初为争取民主，做出很多贡献，但在竞争激烈的现代社会却迟迟找不到工作。

当他弟弟在最后的关键时刻，向怪物扔汽油弹却扔到自己身后，这些都指出这一代人眼高手低，实际能力缺乏的特点。

片子最后也充满了隐喻，主人公的女儿最后还是死了，但是她保护的小男孩活了下来，这谕示着虽然危机造成的结果惨痛，但将来还是有希望的。

消灭怪物的时候，韩国政府无力完成，只好又向美国求救。

韩国的很多学生起来示威抗议，但是等到怪物来时这些学生一哄而散，暗喻着年轻学生的无用。

最后美国的先进技术虽然让怪物暂时晕厥，但也没能消灭怪物，最后还是靠主人公兄妹和一个乞丐朋友一起合力消灭。

这暗喻着韩国人自己遇到的危机，靠着外人是不能解决的，靠韩国政府也是不行的，而是要韩国人民一起动起手来克服。

新闻媒体在片中出现两次，一次是在怪物袭击中身亡的人员追悼会上，新闻媒体狂拍遗属痛苦的表情。

影片的最后，怪物风波过去了，电视新闻里正播着关于怪物的新闻，主人公用脚将电视关闭。

这都谕示着对当前媒体的不满与不屑。

片子的最后，主人公身边放着一把枪， 表示怪物还会再来。

感觉这个惊悚片如果严密推理的话漏洞很多，但是和韩国当前的形势结合起来就成了绝妙的现代寓言。

强烈推荐。

摘 要：《汉江怪物》是一部由奉俊昊导演、宋康昊主演的韩国怪物题材电影，2006年上映。

影片聚焦于生态环境问题，通过讲述汉江怪物对人类造成威胁的故事，侧面体现出人类破坏自然生态的后果之严重，深刻反映了现代社会中人类与自然的矛盾关系。

关 键 词：《汉江怪物》；自然生态；反噬《汉江怪物》融合了恐怖、惊悚与家庭情感等风格元素，影片讲述了一只因化学污染而诞生的未知怪物在首尔汉江边突然出现，攻击河边的市民，造成了巨大恐慌。

在这起事件中，单亲父亲朴希斗的女儿也被怪物带走，这迫使他和他的家庭成员展开了一场营救。

电影中不仅有紧张刺激的动作场景，也有对家庭成员间紧密关系的温馨描绘。

此外，影片通过怪物元素探讨了环境污染、社会不公和政府应对危机无能的社会问题。

《汉江怪物》以其独特的故事情节、角色鲜明的人物形象以及深刻的主题意义，在全球范围内获得了广泛的关注和好评，成为韩国电影在国际上的代表作之一。

一、怪物形象的象征在影片中，导演奉俊昊以首尔的汉江为背景，描绘了一个因人类无知造成的生态悲剧。

影片中的怪物不仅是故事的冲突焦点，也是对当前生态问题的一种深刻隐喻，反映了生态主义的核心关注点。

通过对怪物形象的分析，观众理解电影对生态破坏后果的批评和警示则会更清晰一点【1】。

首先汉江怪物的形象起源于电影开篇的一幕：美军基地中的科学家命令手下倾倒大量有毒化学物质进入汉江。

这一行为在生态主义的视角下，象征着工业社会对自然环境的掠夺和破坏。

怪物的诞生，是自然界对人类过度开发和污染的一种反击和惩罚。

这只怪物，难以归类于现有的生物分类，是人类违背自然规律行为的具体体现，它的出现挑战了人们对原本正常生态秩序的认知。

怪物的攻击性和侵略性行为，可以被象征性理解为自然界在长期遭受破坏后的一种自我保护机制。

在生态系统中，每一个物种都有其存在的价值和作用，但汉江怪物却因人类活动而被迫承担破坏者的角色，这进一步揭露了人类活动对生态平衡所造成的扭曲和伤害。

影片中汉江怪物的恐怖行径不仅是对汉江自然生态的破坏，也是对首尔市民的生命安全的直接威胁。

这一层面体现的是生态环境破坏后的“反噬效应”，即自然环境一旦失衡，终将对人类社会产生严重的后果。

汉江怪物作为一个悲剧性的角色，也反映了生态主义的一项重要观点：人类与自然是命运共同体，任何对自然界的伤害最终都会反过来影响人类自身。

在影片的高潮部分，怪物对市民的攻击和对人类居住区的入侵，无疑是对人类过度自信和自我中心主义的一次警醒。

电影通过这种极端的情境设置，强调了环境保护的紧迫性，同时也呼吁观众反思人类的生活方式和社会发展模式，也算是给破环自然生态的人类一个警示，不得不说，韩国电影的现实主义总是如此有深度。

二、社会及政府的措施批判怪物威胁到人们的生命安全之后，影片通过展现政府在危机面前的无能和疏离，揭露了当局在环境保护方面的不足。

在电影中，怪物的出现和攻击事件引起了巨大恐慌，政府的反应却是混乱和无效的。

影片中政府官员更多的是忙于掩盖问题、维稳，而非积极寻求解决办法。

政府部门之间缺乏有效沟通，甚至在面对公众时散布错误信息，这不仅没有缓解公众的恐慌，反而加剧了危机。

电影通过夸张的叙事手法，对政府官僚主义和推卸责任的态度进行了讽刺。

通过政府的形象，影片传达了一个信息：在环境保护领域，需要决策透明和积极参与，以便更有效地应对危机。

影片中同样对公众的环境认知和反应提出了批判。

当怪物首次出现并造成伤害时，大部分市民表现出惊慌失措，这反映出普通人对突发环境问题的无知和无力感。

社会大众对于环境问题的认知往往是被动的，对于如何保护环境、如何预防环境危机缺乏基本的知识和意识。

电影中的这一现象提示我们，公众的环境教育和意识提升是迫切需要的。

只有当每一个人都意识到环境保护的重要性，并将其融入到日常行为中，我们才能更好地应对环境挑战，减少类似的悲剧发生。

同时，文化习俗对个人和社会的环保态度有着深远的影响。

影片中，怪物的形象与韩国传统神话中的生物相呼应，反映了人与自然的传统关系。

然而，随着工业化和现代化的进程，这种和谐共处的关系被逐渐瓦解，人类对自然的尊重和敬畏逐渐被开发和利用所取代。

影片中的人物角色和互动，展现了人类面对自然灾害时的团结和坚韧，这种集体主义的文化价值观在危机中成为一种力量。

这提示我们，文化习俗和价值观可以成为推动环境保护的积极力量，但这需要我们重新审视和调整传统观念，以适应当下生态环境保护的需求。

影片不仅是一部充满紧张和恐惧的电影，更是一次对社会、文化背景下环境议题的深刻批判。

电影中表现的政府应对危机的不力，公众对环境问题认知的缺失，以及文化习俗对环境保护态度的影响，都提醒我们必须采取更加积极和有效的措施来保护我们的环境。

韩国电影总能够以最犀利的视角讲述最具代入感的故事，只有当政府、公众和文化共同努力，我们才能避免未来更多的“汉江怪物”诞生，保护我们共同的地球家园。

影片的强现实性和强批判性成为韩国电影的一大优点，值得我们学习。

三、视听语言分析影片通过跳跃式叙述和多角度的视点切换来逐步铺展故事【2】，电影开篇即是用医学废物的错误处理作为导火线，快速引出环境问题和怪物的诞生，利用非线性叙事，通过对过去事件的频繁回溯与当前情节的交叉，构建出了一种紧迫感，使得观众在情绪上与电影中的角色产生共鸣，从而加深了对环境污染后果严重性的认识。

影片在声画关系方面处理得极其生动，具有很强代入感，尤其在怪物首次出现的场景中表现得淋漓尽致。

声音和画面的紧密结合，为观众提供了一种直观的恐惧体验。

比如怪物在河边暴起时，尖锐的尖叫声与混乱逃窜的人群画面形成对比，营造出一种混沌和不可控的氛围。

此外，片中多次利用反差强烈的声画关系，如宁静的汉江背景音乐与怪物带来的破坏景象形成鲜明对比，强化了怪物的突兀和不和谐，从而突显这种生态危机与生命威胁。

影片的音乐情绪与视觉叙事相互配合，强化了电影的紧张气氛以及对家庭情感的渲染。

在电影的关键情节中，音乐的节奏和强度随着画面的变化而变化，调动观众的情绪，使得观众更容易沉浸在故事中。

动人的配乐也在某种程度上缓解了怪物带来的恐怖感，更多地表现了人物间的情感纽带和对家园的坚守，这种情感的力量是对抗危机与环境破坏的重要主题之一。

影片的摄影手法同样值得注意。

摄影师通过采用长镜头捕捉怪物的动作，给观众带来了现场感和紧迫感，而快速的剪辑则加快了故事节奏，使得观众的紧张感和不安感随之升级。

在某些静态的场景中，长镜头的使用则让观众有时间去体会人物的情感变化和内心的挣扎。

此外，通过光与暗、色彩的对比处理，电影呈现了一个既真实又充满象征意义的世界，进一步突出了环境问题的重要性。

影片通过其独特的视听语言，成功地将一个关于家庭、社会和生态环境的复杂故事呈现给了观众。

叙事结构的不规则性、声画关系的深层次结合、音乐的情感调动、摄影和剪辑的巧妙运用，共同塑造了一个让人沉思的电影世界【3】。

这部电影不仅以其艺术手法取得了成功，更以其对环境问题的深刻反思，呼唤观众对这一全球性问题给予更多的关注和行动。

四、媒体与舆论的批判媒体传播也是故事发展的重要力量之一。

当怪物从汉江出现开始，影片便描绘了新闻媒体如何迅速响应，报道事件的过程。

媒体在这里被呈现为信息传播的主要渠道，其迅速、广泛的信息覆盖能力，在影片中被清晰地描绘出来。

然而，这种再现并非全然积极。

影片通过对新闻报道的再现，揭示了现代媒体在生态危机中可能扮演的角色，并对媒体未经审慎地传播信息的做法提出了批判。

影片对媒体的批判体现在对其报道实践的揭露上。

比如在处理怪物事件的报道中，媒体更多地强调了恐慌与戏剧性，而忽略了事件背后更深层的环境问题。

媒体在敏感时刻的轻率行为，如过度夸大和误导信息，放大了公众的恐慌情绪，也影响了政府对事件的回应策略。

影片通过这种描述，指出了媒体在现代社会中可能产生的负面效应，尤其是在处理公共危机时。

此外，影片中媒体的角色也体现在对政府官方话语的盲目跟随上。

媒体未能发挥其应有的监督与质疑作用，反而成为了政府误导公众的工具。

这种批判反映了导演对媒体在现代公共话语中所扮演角色的担忧。

从影片中可以看出，舆论发酵也是影响人们观念和行为的重要原因。

片中展示了政府和媒体如何通过舆论的传播来影响人们对于环境和怪物事件的看法。

影片中政府试图淡化环境问题的严重性，而媒体则在没有充分证据的情况下传播恐慌，这两者都是通过舆论的形式实现的。

导演通过这种描绘，提出了对于舆论现象在生态问题中的影响力和责任。

舆论和媒体具有塑造公众意识、导向社会行为的功能，而在生态问题方面，一个正确的评价尤为重要，因为它与环境的可持续性和未来的生态安全密切相关。

影片呼吁观众认识到每个人在生态保护中的作用，并且警示媒体和政府在社会舆论传播中的责任。

总之，影片在吸引观众观影兴趣的同时，也承载着深刻的社会意义和文化批判，值得我们在观赏时进行深思。

五、结语总而言之，影片突显了人类对自然的不负责任行为如何反噬自身，促使观众反思人类与自然的关系，以及我们对环境的影响。

它揭示了在面对环境危机时，个人、社会和政府必须采取何种措施来预防和响应，既抨击了不负责任的措施和言论，其深刻的寓意和广泛的国际影响力也为世上所有人类做了一个很深刻的警示作用，并呼吁人们提高环保意识。

影片中的怪物也象征性地表达了人类活动对生态系统的影响，这种象征可以转化为对世人的教育，提高人们对生态问题的认识。

作为一部韩国电影，《汉江怪物》成功地以引人深思的主题深入人心，巧妙地将虚构的故事情节和真实的社会现实相结合，勇于为自然生态的反噬效应而批判政府和人类的错误行径，为世界电影史添了精彩的一笔。

注释：［1］朱捷飞.《外国电影中的“怪兽”形象研究》．2016(08)． ［2］毛晨悦.《底层视角下<汉江怪物>的叙事意向分析》.2020.10.15［3］房伟.《“汉江怪物”——“超炫”的韩国惊悚影像艺术》.2007.12.23

看评论大部分人给高分的原因是隐喻和讽刺。

这确实是一部电影的加分项，但只是锦上添花。

一部电影最基本的东西都做不好，很多地方缺乏基本逻辑，连地基都没打好，就因为讽刺了政府而得了高分？

还是觉得别人不懂里面的隐喻我知道所以我打了高分，你打低分就是没看懂，以此来彰显自己那可怜的优越感？

另外还有人为怪兽的死感到伤心？

感觉怪兽不是有意的？

搞笑呢圣母婊？

开头被怪兽撞死的人里有你爸妈我希望你能坚持你的观点。

很多东西，自己能力有限真的看不到，看了韩国骨灰级影评人对奉俊昊这部电影的解读，才知道了原来这么多东西。

解读其他杂七杂八的不说，其中关于韩国政府针对怪物聚焦的点，和康斗一家聚焦的点的区别让我大受震撼，隐隐约约的觉得，和管理学有关。

据解读显示，汉江出现怪物，韩国政府利用媒体当传声筒，第一时间向民众传递的信息是怪物身上有致命病毒，而不是怪物本身具有严重伤害性。

而在第一现场的康斗一家，扎扎实实遭遇的是父亲死亡，女儿失踪。

那么问题来了，政府为什么忌惮病毒多过怪物本身呢？

单个怪物不可怕，单个怪物造成的恐慌却会压迫民众抱成一团，向政府讨说法，采取敌对态度，这是政府担心的，所以宣传有病毒，然后就可以采取非常状态下的非常措施，各种治疗性拘禁、各种隔离，以化解预期中的对抗。

好吧，越说越像那啥 这就不是管理学了，这是政治学，政治学我也不太懂，政治最讲究的是团结自己，瓦解分化对手，如果有的话。

奉俊昊这个编剧，也许是刻意的，也许是无意的，总之他吃透了这世界上所有政府应对危机的标准反应，所有的政府都把公共事件的危机当作威胁自身持续的事件，必须解决之，在这个过程中，不惜动用一切人员物资去分散对手，在这个电影里，他的对手不是怪物，是普通民众，也许是直升机打苍蝇了，但这就是他们的标准反应方式。

一定要记住，才能最大限度的保全自己。

1、力量对比：康斗一家与驻韩美军医生及政府势力的对抗。

康斗一家不仅要追捕怪物寻找女孩，还要躲避来自政府势力的追捕；同时康斗一家不断取得成效，最终打败怪物，而美军及政府只是编造谎言、片面的镇压运动，在灾难面前维护的只是统治者的利益。

2、对盲众的刻画：群众与康斗一家人形成鲜明对比。

他们在河边“喂食”挑逗怪物玩耍，面对政府人员的镇压默不作声，为了赏金合伙抓二弟，最后的示威游行被跑来的怪物吓得退散。

这些举动与康斗一家积极且付出惨痛代价的行为形成鲜明对比，达到社会盲众讽刺的效果。

3、怪物的隐喻：是驻韩美军的“形象”指代，以及美军势力影响下的政府。

开头怪物的出现正是因为美方医生的强制性命令，而后的一系列病毒传闻、军事封锁、镇压活动都与美军势力有逃不开的关系。

他们与怪物一样，作为对立面的存在，威胁着康斗一家人的安全，结兄妹三人的通力合作将怪物杀死，也同时杀死了美国的权威与力量。

（最后通过电视机揭穿美军的谎言。

）4、一些细节：1：怪物刚开始出没，与怪物战斗的康斗和美国人带来两种结果。

美国人休克致死导致病毒流言的传开，将怪物变得更加可怕；而康斗最终杀死怪物，活了下来，终结流言。

2：弟弟的大学生身份，找不到工作，在大学掌握了示威游行的技巧，扔酒瓶助攻杀死怪物，换个视角，也许是说大学生的民权运动解救韩国危机。

3：姐姐在比赛中丧失机会，只得到铜牌，最后对怪物射出的那一箭正是对之前未射出的箭的补充。

4：南珠的死亡，和小男孩的存活，对于康斗来说是对于女儿生命的延续。

他的那头脏乱黄毛在最后变成了梳理好的黑发，对应着康斗父亲的死去以及他自己作为父亲角色的树立。

5：康斗最后用脚趾头关掉美方发言的电视机画面，表现出对于美方势力的不屑与讽刺。

某个人对世界来说只是一个人，对某些人来说却是整个世界以为惊动韩国的怪物是哥斯拉级的，谁知道只是侏罗纪公园里暴龙级的，还远远不及暴龙狡猾凶狠，导演还吝啬的不多给特写镜头，没有凶残狡黠的目光没有嗜血如狂的狰狞面孔没有慑人心肺的吼叫声（想必是特技水平和费用的限制），其实这个怪物只是一个在汉江边觅食的可怜虫，破坏力着实有限。

但这无碍影片把这个拯救小女孩的故事讲得感人肺腑。

愚钝的父亲，颓废的叔叔，年迈的爷爷，犹豫的姑姑，在恐怖可怕的怪物面前，却鼓起了无穷的勇气和视死如归的战意，冲破政府的隔离封锁，围追通缉，甚至愿意付出自己的生命，只是因为他们救出孩子的必胜信念——对世界来说，她只是微不足道的小生命，但对这个平凡甚至有点败落的小家庭来说，她就是整个世界！

在政府对待小女孩未遇难消息的漠然态度的衬托下，大人们拯救孩子的行为益发显得孤独悲壮。

我们在谴责政府的冷漠时，设身处地想过自己在那个充满致命病菌流言人人自危的时刻，对这个疑似病菌携带者的言论会否产生怀疑？

会否对他们的请求冷漠对待？

会否对他们的出逃惊慌失措，支持不惜代价的进行围追堵截？

片中一个镜头：一帮带着口罩的人在路边等候，一人咳嗽，众人闪避；吐痰入水，然后水被溅起，众人惶恐，逃避不及……在广州北京等城市经历过SARS时期的朋友对这样的场景一定非常熟悉，感觉真实。

这就是我们所处的人人自危冷漠无情事不关己高高挂起的社会。

对一条与己无关的生命的珍惜尊重远不如威胁自己生命的致命病菌恐慌来得现实、重要，没有谁比谁高尚，没有谁比谁有资格批评别人。

政府的冷漠是无数人的冷漠的集中表现。

家人们拯救行动的悲壮孤独使影片更具张力和感染力，而影片没有逃避、粉饰现实的残忍和冷漠，诚实的把我们的生活环境搬入影片也是功不可没的，能引起观众的共鸣，给观众带来更多的思考。

不负责任的美国军方，就业难的大学生，冷漠迂腐，控制舆论愚弄人民的政府部门，腐败堕落的公务员，为钱无恶不作的黑帮，出卖朋友的小职员……当一个家庭面对巨难，没有身披金色盔甲脚踏七色祥云的救世英雄，没有万众一心同仇敌忾，只有自己最亲的人相依为命，互相支撑，共同进退。

这才是我们生活的真实世界啊，腐败、堕落、奸狡、自私、人性恶。

影片毫无保留的把社会丑陋的一面暴露，与这个平凡的家庭成员的执着坚定永不放弃形成强烈的反差，使得故事人物更加丰满，故事的主题也更为突出。

最可怕的怪物不是来自汉江的变异物种，而是存在每个人内心的冷漠。

这部成功的影片肯定只能诞生在别的国家，而不会诞生在我们国家，因为这样的剧本报批一百次就会给枪毙一百次。

看看影片中的政府：不作为、官僚、封锁消息、腐败……这都是与主旋律唱反调啊，一点都不能表现我们社会主义和谐社会的精神面貌，人文面貌嘛。

如果长江版的怪物，首先这怪物肯定是粘鱼和白暨豚的杂交变种，我们的政府可是一直致力于环境保护而且卓有成效的啊；当爸爸接到电话时，我们的党政干部马上会重视起来召开紧急会议分析，安排最精干的特种部队精英前去营救，去之前还要宣誓，发誓不惜一切代价也要把人救出来，什么？

你做叔叔的执意要参加？

你怎么会是大学失业呢？

该是北大毕业，还是党员！

嗯，加入吧！

什么黑帮分子接走隔离病人，贩卖军火，过关卡要小费，学生示威，这都是胡扯瞎掰，通通删。

经过一番苦战，N多烈士付出生命的代价，怪物逼到了岸上，不顾学生安危散播有害物质？

我们的政府怎么会这样无耻呢？

删！

这时有个流浪汉冒着生命危险往怪物浇汽油，什么，是流浪汉？

不行，得改，起码这个流浪汉得是党员！

嗯，最后那个奥运点火式的射箭点火创意非常好，但是最好突出一下这个姑姑的身份——08北京奥运中国射箭代表团成员。

穿的运动衣上得有福娃“北京欢迎你丫”！

结局，结局当然小女孩不能死，为了这么多还没救回来，不是显得我们党的工作效率不高了么？

得活着！

大团圆，大和谐！

嗯，中国版的怪物大概剧情会是这样，CHEN KAIGE’S FILM！

这不仅仅是一个灾难片，这还是一部反对黑暗强权的电影。

哇，逼格一下就上来了，赶紧打高分。

放肆吹，我内心是崩溃的，为了黑而黑的电影真的很好看吗？

一群傻傻的主角真的得劲吗？

我反正是无语了，其实这类表达对黑暗强权不满的题材，韩国有非常多优秀的影片，但本片绝谈不上优秀，甚至在我的观影体验里，属于不合格的。

我看过许多灾难片，大多是说问题非常棘手，没有人能解决了。

这时候主角登场，用高超的技术，惊人的能力挽救家人于狂澜之中。

但本片……emmmm。

当然我承认以上情节很俗，没有新意，但往往这是符合故事逻辑有成熟的逻辑链，俗的原因仅仅是那些灾难片大多来自超级大公司，用流水线制作电影。

没有新意的利与弊一时半会说不清，但故事逻辑的对与错，是可以敲定的。

《汉江怪物》丑化政府、军队、外国科学家、甚至医院等一切强权，这我不反对，持保留意见。

此片同样也是个人英雄，在电影里见怪不怪，这个设定在一部科幻片里是合格的，一个政治片也合格，把这两者硬结合，就不伦不类了。

美国有个讲政治的片叫《全国公敌》，在政府面前，普通人手无缚鸡之力。

不出两个小时就能搞死你，但主角有个神助攻——隐姓埋名20年的特工。

然后一系列神操作天下太平，就觉得很刺激。

本片为何不伦不类呢？

因为他们普通人，主角还是从小缺乏蛋白质脑子有点蠢、开一个小卖铺的普通人，没有英雄气质，但就是他们把怪物搞死了。

你会说平民英雄更可贵啊。

蜘蛛侠为什么那么牛逼？

因为他变异了；钢铁侠为什么那么拽？

因为他有钱。

所有的故事逻辑都落在主角后来变的比反派更厉害的基础上去写的。

本片主角用汽油把怪物烧制服了。

但军队的坦克大炮都没有抓住怪物，导演到底想表达啥？

主角若能通过一系列社会舆论，民众支持，国外援助，迫使政府认错救人。

那就和那些优秀的韩国电影一样了，我可能还会哭。

故事开始主角丝毫不畏惧怪物，冲上去就是一顿怼。

这里必须要给他点赞。

之后使劲说自己女儿还活着。

这里也是整部电影想要表达的观点——强权的不作为。

故事冲突也到了最高潮，可我就是感觉怪怪的。

政府的不作为，肯定是有其深层次的利益纠纷在里面，诸如韩国的宗教献礼，各国的财政支出，手机信号来源是很好查，但是隐私权的问题呢？

调度联系的问题呢？

比如你想查你老婆通话地点，你需要请区经理级别的人授权，你老婆不要隐私啦？

这就不是黑暗强权了？

再比如有人偷了你手机，你报警，警察通常不管，很气对不对？

他们可以通过行政手段查找手机最后的地点甚至在哪，但他们就不做。

因为没有钱。

一台手机3000块，而寻找到那台手机保守估计需要30000，他们通常会给你立案，叫你回去等通知，然后就置之不理了。

立案就一张纸的钱，你愿意花那么高成本去寻找手机吗？

你愿意，别的纳税人也不愿意。

但某一天，他偷了40部手机，他就被抓了，然后你会接到电话让你去认领你的手机，也许早已销赃，也许还在那里。

而你报警死了个人，这时候就必须付出无限的成本去破案。

这都指向了一个核心问题，利益。

政府又不傻，对他有利的事情当然要去做。

如果死了人不破案这个政权是会倒的。

本片最有利的立场就是抓住怪物关起来研究。

因为他们都想要找到怪物身上的病毒。

但导演门清，抓接触过的人折磨不比抓怪物舒服。

这是不符合利益逻辑的。

主角接到电话说女儿打过来的，这是重要线索，对政府有利的线索，他们没理由装作没听见。

（这里也要说一句，反正我会先打110叫警察来救我。

）而且他们也派了坦克和步兵在电影里。

只是没抓住罢了。

所以我认为这是为了黑而黑。

假设政府压根没打算抓住怪物，也行，那至少要在这些强权里分配出一个光明出来，帮助他们打赢怪物吧。

我看到的电影里，任何一个人都是黑化的。

医生、电话公司、消毒公司例行检查都要把主角给女儿买手机的钱拿走。

全世界都与你为敌的时候，你只有变异才有活路，毕竟穷人靠变异，富人靠科技。

没有变异都赢了，赢的不光彩，是导演让你赢的。

不能一味无脑黑政府。

一星鼓励吧。

几点建议：1、不黑外国科学家：一群科学家因为一次事故泄漏了大量有毒液体流入汉江，几年之后，汉江出现了一批奇怪的生物。

本片说实验室命令下属把毒液倒入汉江，对科学家有什么误解？

2、和群众在一起：曝光那位美国军人死于科学研究，而非病毒。

引发大规模暴动。

再说出政府隐瞒真想，见死不救。

3、一个光明的强权者：剧中移动公司经理本以为是帮他的，结果压根就是想拿悬赏。

其实告诉他逃离路线，把悬赏用于救人或者做上一条建议，就感到一丝温暖。

3、变异。

期待第二部吧，他在医院说背疼，我还以为长出了利爪之类的。

结果结局我不知道有什么用。

韩国化学家在美国化学家的命令下将甲醛倒入汉江之中2006年老板跳江轻生，“愚蠢的人类，祝你们幸福”被怪物吞掉6:26固定长镜头前后景——前景爸爸趴在小卖部柜台前酣睡，中景小孩偷东西被哥哥拽走，爷爷从左入画为顾客结账爸爸烤鱿鱼，看见女儿任鱿鱼烤焦，扑向女儿却摔倒——喜剧性细节设计怪物上岸，爸爸和美国人勇斗怪物，女儿被带走，海岸被封锁灵堂上一家人哭泣打滚，被媒体拍照——喜剧性——即使是这样的悲情桥段，导演都不会设计地过于悲情，而是融入喜剧色彩政府带人隔离爸爸，用烟雾弹驱逐民众爷爷叔叔从公交车的电视上得知接触怪物的人有传染病，制造悬念 爸爸真的得了传染病了么医生嘱咐爸爸为了明天的检查禁食晚上爸爸偷吃东西接到女儿的电话怪物捕食回到老巢一家人想警察求助，但警察不相信爸爸所言39:30一家人从医院地下停车场逃离，姑姑没有上车，追逐戏拍的很有趣——喜剧性（奉俊昊在重要的情节上喜欢做有喜剧性的桥段）爷爷被接他们出医院的人敲诈一家人在关口遇到检查 爷爷把爸爸的泡面私房钱给了检查人员一家人在下水道寻找女儿，吓到了一对小孩，小孩在超市里搜刮食物，48:00长镜头场面调度——一家人在下水道中寻找，两个小孩遭遇怪物的猎杀时刻省略了，直接给结果——避免过于残暴直露的血腥镜头，避免太残忍的动作一家人回到超市吃东西，女儿在下水道救醒小男孩一家人与怪物对干，爷爷死了，叔叔姑姑逃掉，爸爸被抓叔叔找同学帮忙查出女儿所在天桥，从警察包围中逃出，讲消息告诉给姑姑姑姑被怪物甩到了下水道缝隙美国医生前来慰问，爸爸知道病毒并不存在的事实，女儿尝试自救逃跑爸爸劫持护士离开集装箱搭建的医院——视觉奇观叔叔和流浪汉制作炸药瓶赶往元晓大桥女儿逃跑失败一家人杀了怪物（政府对怪物束手无措，是一群底层小人物和流浪汉拯救了韩国）风雪职业，爸爸和小男孩在冷清的小卖部中吃饭，一片温馨，电视中美国承认自己情报有误怪兽居然是为了产仔人物形象爷爷:圆滑，遇事用钱解决叔叔:正直刚烈，喜欢硬刚，没工作的大学生姑姑:慢性子爸爸:不靠谱但正义勇敢1.主题环保，奉俊昊具有人文关怀，具有反思的气质。

《杀人回忆》反思军事政治，《汉江怪物》反思环保，反思人类对环境的破坏政治隐喻谴责政府和社会制度——对社会高度关注，政府失责，大学生没有工作，贷款上学，谴责公职人员不作为

文/李镇【B站账号：围炉影话】Hello，大家好，本期影话我们不聊新片新剧，来聊一部上映于2006年的韩国科幻怪兽灾难电影《汉江怪物》。

它的导演众所周知，是曾凭借电影《寄生虫》一举封神的奉俊昊。

奉俊昊导演之所以确立这个选题，是因为某天在逛豆瓣时，意外发现这部电影居然有第二部，而且就定于明年上映。

消息真假暂且不论，珠玉在前，就算有续作，想要超越奉俊昊也难度颇高。

而且在回看《汉江怪物》时，也不知奉俊昊是故意的还是不小心，竟“神预言”了许多未来发生的事。

如影片中那只变异水怪，起因是人类往汉江里肆意倾倒甲醛，而这恰好是去年日本排放核废水入海的预演；水怪事件发生后，美方在片中造谣、甩锅等行径，又与现实中，尤其是特朗普时期美国政府的所作所为不谋而合。

美国前总统特朗普（Donald Trump）所以今天，赶在未知真假的《汉江怪物2》上映前，我们不妨来看看这部由奉俊昊导演的《汉江怪物》，到底“神”在何处。

“较真”的奉俊昊《汉江怪物》中最吸睛的，莫过于那只外形奇异的水怪。

据说它的创作灵感，还源于奉俊昊的一次亲身经历。

奉俊昊从小便是尼斯湖水怪的忠实粉丝，中学时一次偶然机会，他爬过蚕室大桥，目击了不明生物，带给他很大的精神冲击，也就此埋下了拍摄怪兽电影的种子。

韩国蚕室大桥以今日眼光看，这只水怪的特效已经有些落伍，但要知道，这部电影距问世已经快20年，彼时的《阿凡达》还未亮相世界，相比好莱坞的工业化、体系化，韩国乃至整个东亚地区在特效制作方面，仍处于萌芽阶段。

《阿凡达》剧照因此，若将时间调回2006年，《汉江怪物》的特效无疑是精良，且具有开创性的，“韩国票房冠军”的头衔也印证了，它曾给当年尚未对“特效大片”祛魅的韩国观众，不小的视听震撼。

如今世人对奉俊昊的评价，大多集中在他对好莱坞电影的学习和效仿，甚至把《寄生虫》的成功，也归结于他擅长投西方观众之所好，但这样的评价对奉俊昊并不公平。

《寄生虫》剧照在“拥抱好莱坞”这一点上，奉俊昊从未遮掩，并在创作中多次与好莱坞演员、制作团队合作。

但古往今来，好莱坞模仿者众，为何奉俊昊能够脱颖而出？

我想，不光因为他学得好，更在于他并非亦步亦趋地学，而是有着自己的坚持和思考。

《汉江怪物》工作照《汉江怪物》中，奉俊昊对水怪的呈现要求就是“真”。

相比《金刚》《哥斯拉》等同类型影片，通过无限放大怪兽体型，赋予其碾压级别的战斗力和破坏力，来达到震慑观众的效果，奉俊昊却反其道而行之，让水怪有了相对正常的体型。

《哥斯拉大战金刚》剧照作为韩国首部怪物题材片，这般怪物设计虽略显小家子气，却让它倒挂汉江大桥、蛰伏下水道等情节更加逼真、合理，仿佛这样的不明生物就生活在我们身边，随时可能跃出水面，大开杀戒。

这一点，显然受到了雷德利·斯科特《异形》的影响。

《异形》剧照如果说质感上的“真”，尚能通过技术手段实现，《汉江怪物》的另一重“较真”，是奉俊昊真正动脑筋思考了水怪的习性和性格，这是许多同类型影片至今都没有耐心做的一件事，而能寒彻观众骨髓的惊悚感和代入感，往往就来自这些细枝末节。

比如，水怪第一次上岸袭击人类，并非出自先天的恶意，而是被人类的挑衅激怒。

它掳走人类后也不会立刻吃掉，而是谨慎地把他们储存在下水道。

这都表明水怪有着良好的食物储存意识，和原始的复仇情绪。

它获取食物的方式，除了那次光天化日下的大肆掠夺外，更多情况下是躲在暗处，伏击单枪匹马的人类，说明在变异过程中，水怪已经有了审时度势的高级智慧。

片中最让人不寒而栗的一场戏，是被困在下水道的玄瑞救醒了流浪儿世朱，这时水怪听到声响探进头来，玄瑞急忙倒地捂住世朱双眼，敛声屏气，祈求怪物没有发现他们还活着，沉默半晌后，怪物离去。

虽然玄瑞和世朱暂时安全，但从水怪黑洞般混沌的眼神中，我们很难分辨它到底是没有发现真相，还是在居高临下地戏弄猎物。

这个问题的答案，直到玄瑞试图逃离下水道，被假寐的水怪用尾巴抓回时才揭晓——原来，它一直都知道玄瑞还活着。

《汉江怪物》的特效导演曾说，通常好莱坞使用CG技术的怪兽题材电影，大多都有几千个怪兽画面，但《汉江怪物》中怪物登场画面仅125个。

而这恰是奉俊昊导演把控力的体现：不滥用技术，在有限的经费内，让每个水怪镜头都是有效镜头，或起到惊悚效果，或充满隐喻涵义。

当然，懂得“钱花在刀刃上”是一回事，更深层的原因是奉俊昊在电影中，有着更想表达的东西。

“反英雄”的奉俊昊叙事模式上，《汉江怪物》采用了经典的“反英雄叙事”，主角身份可以不正统、不尊贵，性格允许有弱点和缺陷，甚至立场都未必绝对正义。

好莱坞电影中，《自杀小队》《死侍》《小丑》都是“反英雄叙事”的典型代表。

《死侍》剧照而这种叙事模式之所以屡试不爽，很大程度上是因为它尊重了人性的复杂幽微，并让角色在与先天不完美的博弈中，迸发出巨大的戏剧能量。

《X特遣队：全员集结》剧照剧中，父亲康斗染着一头黄毛，智力不足；因为贪睡，连帮父亲看店这种小事都做不好；给客人烤鱿鱼时，还因为偷吃被客人投诉；甚至迎接女儿回家这两步路，他都会摔个狗吃屎。

但就是这样一个看似一无是处的底层小人物，却出于本能的父爱，拼死也要冲破国家权力机器设下的重重铁壁，并在结尾处为了给女儿复仇，如骑士般英勇地与水怪决斗。

关于康斗，故事反复铺陈的一个细节是他有嗜睡的毛病，无论在看店时还是在灵堂前，他总能没心没肺地倒头就睡。

康斗父亲说，这是他在康斗小时疏于照料而落下的病根。

但在影片后段，当康斗得知女儿的确切位置后，营救女儿的强大执念竟支撑他突破了生理极限，不仅医生注射的麻醉剂不起作用，在被强制执行惨无人道的脑部手术后，还能拖着虚弱的身体突出重围。

片中另一位出彩的父亲形象，是康斗的父亲熙奉。

这位慈祥随和的老人，在汉江边经营着小卖部，独自抚养三个不省心的孩子。

多数情况下，熙奉给人的感觉都是胆小窝囊，甚至落后愚昧的，比如他习惯用钱财贿赂官员、息事宁人，面对“愚民政策”逆来顺受等。

显然，相比小儿子南日的锋芒毕露，熙奉才是韩国草根阶层中大多数人的缩影：历经生活风霜，饱受社会捶打，明知这套游戏规则不公平合理，但为了生存，又不得不硬着头皮遵守，以致天长日久，自己也分不出是清醒还是糊涂。

但他对后辈的爱是无条件，且充满力量的。

在“哭灵堂”一场戏中，康斗一家在玄瑞的遗照前悲痛欲绝，扭打在一起，嗜血的媒体蜂拥而至，冷眼拍摄他们出洋相的画面。

这时，熙奉注意到女儿朴南珠腰间露出的白肉，一面哭喊，一面把女儿衣服使劲往下拉，场面滑稽又感人。

冷静下来后，一直闷声的熙奉却暗自放出狠话：“那些杀人的动物应该被一片一片的撕碎，这是我们人类的责任。

除非我能够撕开那畜生的肚子，找到玄瑞的尸体，要不然我死不会瞑目的。

”这让我们看到这名老父亲心中深埋的血性。

而这簇可以为子女奋不顾身的血性火苗，最终在他直面水怪突袭时燃成熊熊火炬。

他用自己的牺牲为子女留下一线生机，也奏响了这名小人物生命中最悲壮的休止符。

除主角团外，在哪怕仅露几次面的龙套角色身上，奉俊昊也灌注了他对草根阶层的同情和敬意。

比如世朱的哥哥，就算居无定所，食不果腹，也坚决不让弟弟偷盗。

当饥肠辘辘的二人潜入小卖部拿食物时，世朱认为这是偷，他会义正严词地纠正：“这不是偷，我们是在借……借东西吃是饿了的人的权利。

”

那个昔日与南日共同参加民主活动，如今为了悬赏出卖南日的电信公司社畜，看到南日顺利逃脱警方追捕后，还不忘为他举拳加油；

而对南日施以援手的流浪汉，是全片唯一没有索要物质回报的陌生人。

大决战中，最终消灭水怪的也不是什么高科技，而是由这些“反英雄”们接力掷出的原始武器：弓箭、酒瓶、铁杆……在奉俊昊看来，这些所谓的社会弱者、失败者和犹豫彷徨者们身上所充溢的大智大勇、美与善、牺牲与爱等美好品质，才是支撑整个民族不惧危难，力挽狂澜的精神支柱。

“愤青”的奉俊昊创作《汉江怪物》时，奉俊昊正处而立之年，这对一名艺术创作者来说还十分年轻。

年轻所带来的好处，一方面是对社会有着极其敏锐的洞察力，另一方面是表达欲望强烈，情感朴拙却足够真诚。

这也是为何许多青年导演的作品如此宝贵的原因，尽管技法尚不纯熟，却保有对社会和人性不加粉饰的锋芒，不掺杂一丝妥协、犹疑和息事宁人的温吞。

青年奉俊昊《汉江怪物》亦是如此。

虽然秉持着奉俊昊一贯的社会表达，但相比《寄生虫》用诸多符号精心构筑起繁复的讽喻迷宫，《汉江怪物》中对强权的控诉近乎直白，处处流露着横冲直撞的愤青气质。

若论战斗力，《汉江怪物》中的水怪在同题材电影中，连小型BOSS都算不上，但就是这样一个既不难找也不难打的怪物，却硬生生拖到酿成更大悲剧后才被康斗一家消灭。

悲剧背后的成因，才是奉俊昊的真正表达——剑指腐败无能、敷衍塞责的韩国政府，和谎言成性、兴风作浪的美国霸权。

影片开场，一名美国实验人员强迫韩国实验人员将甲醛倒入排水沟，尽管他知道，这毒性凶猛的化学物质会流向韩国的“母亲河”汉江，这一行为无异于给韩国民众投毒，但是他不在乎。

而这些汇入汉江的甲醛，最终催生了水怪的诞生。

奉俊昊曾说，这一情节改编自历史上真实的“麦克法兰事件”，即驻韩美军把多达四百八十瓶的福尔马林倒入汉江。

这些有毒液体是驻韩美军处理死亡士兵尸体的防腐剂，美国士兵的尸体被运送回国，而尸体防腐剂最终流入了汉江。

在水怪身上，我们由此便品味出两种反差强烈的复杂情感：一面，它残暴嗜血的捕猎风格承袭了美式强权的冷酷压迫；另一面，它畸变的身形和因痛苦时刻爆发的嘶鸣，又凝结了韩民族屈辱不堪的心灵创伤。

而当见义勇为的美国大兵唐纳德，因为手术休克意外离世后，美国却故意隐瞒真相，杜撰出唐纳德死于水怪病毒的谣言，并以此为跳板介入韩国内政，借韩国政府之手，制造了更大的污染和骚乱。

影片最后，美国军方在汉江边释放杀伤性武器“Agent Yellow”，致使前来抗议游行的爱国民众伤亡惨烈。

直到“压根没有病毒”的真相败露后，满身疮痍的韩国民众等来的，只不过是美国调查委员会一句无关痛痒的道歉。

可以说，除了士兵唐纳德外，《汉江怪物》中的美国人无一例外是强势、冷漠、狡猾且处心积虑的。

他们是这场无妄之灾的始作俑者，精心编织着弥天骗局，又因牢牢掌控媒体话语权而有恃无恐，在他国留下一地烂摊子后，还能如没事儿人般全身而退。

曾有人诟病，这是奉俊昊为点燃民族情绪，对美国进行的妖魔化书写，但如果对照麦克法兰事件、伊拉克战争、越战、驻韩美军等历史事件中美军对无辜平民的种种暴行，会发现现实远比艺术来得更加不堪。

如果说美方代表着长久笼罩在韩民族心头的霸权之恶阴霾，韩方则是平庸之恶的化身。

《汉江怪物》中，奉俊昊不留情面地抨击了以韩国警察、医生、军队为代表的国家权力机器，对美式霸权欺凌的唯唯诺诺，对韩国底层民众的漠不关心，草台班子般低效率、不作为的工作模式，以及从上至下相互推责、争相逐利的贪腐风气。

对康斗一家而言，这个懦弱无能却又沆瀣一气的强权系统，才是真正吃人不吐骨头的“怪兽”，也是害死玄瑞的真凶。

比如灵堂前抓捕“感染者”一场戏，奉俊昊塑造了一名“偷感十足”的防疫人员，从他飘忽游离的眼神、猝不及防的滑倒，以及遭到民众质疑后的惊慌失措和虚张声势，都能感觉到，韩国政府对待此次安全事故的敷衍、儿戏态度。

而在这场子虚乌有的混乱中，也有人利用职务之便趁机敛财。

康斗父亲为找到孙女，不得不花高价从一个熟稔汉江下水道系统的公务员手中买下地图；当他们假扮消杀公司员工路过关卡，被值班人员认出正是被全城通缉的康斗一家时，他没有当即羁押，反而暗示他们交出好处费。

无奈之下，已经被压榨得身无分文的康斗父亲，只能强迫儿子掏出攒给玄瑞买手机的钱。

片中最具讽刺性的一幕，莫过于被美国医生强制做了脑部手术的康斗为逃出医院，用一根装有自己血液的注射器挟持了护士。

此时的他已经知道，所谓“病毒”不过是美方杜撰的谎言，而历经劫难后的他也长了教训，这些高高在上，打着“正义”“人权”旗号的人，其实从未关心过他这种底层人死活，在绝对强权和利益面前，事情的真相早就无足轻重。

所以，救女心切的他选择“将错就错”，用一管本没有病毒的血液吓退众人。

而当他终于走出医院时，看到的却是一群公职人员在悠闲地烤肉。

得知真相的人不得不用谎言才能拯救家人，明知真相的人又靠着谎言来保住利益；该被消灭的水怪逍遥在外，无辜的民众却因捕风捉影的传闻相互怀疑，彼此嫌恶，甚至被剥夺自由。

片中，奉俊昊为我们构建起了一个真相被悬置的荒诞世界，并借此达成对韩国官僚体系软弱无能、迂腐僵化的讽刺与谴责。

影片结尾，劫后余生的康斗和世朱驻守在汉江边，关于水怪的新闻仍占据着电视头条，但他们受够了这些避重就轻的粉饰和轻描淡写的声明，只好用脚厌恶地关上电视，专心享受面前热气腾腾的粗茶淡饭。

尽管怪物已经消灭，但汉江边浓得化不开的黑暗仍对小卖部微弱的光亮虎视眈眈。

奉俊昊似乎是在用这一隐喻性的镜头，语重心长地提醒我们：看似变化了的世界，有些东西也许永远都不会变。

我们唯一能做的，就是保持警觉，不要遗忘。