黑暗面

《黑暗面》。

9分。

安德列斯·拜斯编剧、导演，基姆·古铁雷斯、克拉拉·拉戈、玛蒂娜·加西亚主演作品。

双女主克拉拉·拉戈、玛蒂娜·加西亚真是太美了，美得不可方物。

基姆饰演的年轻指挥家亚德里安租住在郊区的大别墅，他才华横溢，前途不可限量。

克拉拉饰演的她的女友贝伦是个设计师，偶然的机会，她发现基姆可能出轨了，于是在房东老太太的指导下，贝伦失踪了。

在经历短暂的痛苦后，亚德里安很快和玛蒂娜饰演的酒吧的女招待法比安娜卷到一起，全然不像失恋的样子。

而警方经过多轮反复调查，也并未发现亚德里安有任何犯罪嫌疑。

直到法比安娜在浴缸和洗脸池里发现异样，她怀疑贝伦并未失踪，而可能就藏在浴室的镜子后面。

好奇害死猫。

这真是个绝妙而黑暗的故事。

几乎所有人都很怀疑男主，我也怀疑，毕竟这个渣男最终不过是换个女友而已。

很遗憾故事片长只有97分钟，如果写到120分钟，可能可以更黑暗……

世人都说爱情是高洁、神圣的，可一旦相爱成魔就会变成阴暗、危险的。

多部影视作品中都把背负爱情之痛的第三方诠释成妖魔化的人物，制作成恐怖、惊悚、悬疑等多种类型的作品。

而痴爱的魔化又被编剧、导演们大胆想象成各种诡异，甚至荒诞的情节。

西班牙2011年度优秀影视作品《黑暗面》又被译成《镜中人》，便属于这一类型，在引入时被定性为惊悚片，讨论的也是在爱情丧失理智的时候人性究竟有多黑暗的话题。

但是，与同类题材不同的是，《黑暗面》强大的编剧把一个异常简单的故事用叠加的方式讲得丰富多彩、层次鲜明，也让剧情的立意别具新意和张力。

《黑暗面》的故事很简单，就是讲花心男人周旋在三个女人中间，在欢愉之外给自己确定准目标的时候，被对方发现了蹊跷，于是开始了心里纠结和行为荒诞的闹剧。

而在闹剧的真实面目被一点点揭露的时候，人性的残酷与自私也一点点浮出水面。

剧情大至分成三段，第一段是矛盾出现端倪的时期，第二段是计划进行的过程，第三段是剧情发展的结果。

这三段内容假如按照顺序描述的话，只需20分钟就能把故事的来龙去脉交代清楚，而且跌宕起伏的部分不多。

可是，编剧却选择了置换剧情表述顺序的方式，将第一段和第二段的先后顺序进行了调换，增加了剧情的悬念，也丰富了情节的信息。

除了调换顺序以外，编剧还在剧本当中巧用了不少的心思，不过都是在不给剧情填累赘的前提下。

影片中主要人物有三人，男主角、前女友和现女友，当中有位打酱油的小情人可以暂时忽略。

影片的三段剧情分别对应男主角的前女友和现女友以及她们取得联系的三个部分，其中影片叙述顺序的第一段与第二段的后半段是计划过程中平行发生在前女友身上的事件，第一段整段是男主角与现女友相知相识相爱（如果称得上的话）的全过程，在第一段中导演选择了悬念加惊悚的模式，在小细节处给剧情埋坑；第二段的开始是描述前女友的交往过程以及复杂心理的产生过程，这部分的后半段进入了平行，不过没有深入，算是悬念的推动部分；第三部分抽丝剥茧的推理为剧情服务，也给两位女主角的接触做足了戏份，当现女友被前女友摆一道时，剧情的高潮也制造了一个不小的意外，开放式的结尾更是让人浮想联翩。

在这三段情节中，最难把控的莫过于平行时间里，两个女主角的行为之间的对应关系。

前后行为的关联和逻辑促成事件的最后结果，要说服观众细节的逻辑性是很难忽略的。

现女友把不寻常的行为视为灵异事件，但是随着心理的变化又把对灵异的恐惧转化为对表象的怀疑。

之间的任何情节掉链子，都会在观众眼中被放大，前面的所有悬疑铺垫也就前功尽弃。

《黑暗面》的亮点也是最为人乐道的部分，显然是编剧在构思剧本的时候，对任何与情节主线发展有关联的细节都考虑得异常周详，给导演的拍摄打好扎实的根基。

通过影片的表现，也能看出导演对剧情的理解非常到位，与编剧之间的合作亦是和谐默契。

一些小情节的设置，例如前任、现任女友与歌剧院经理的会面，小情人的插曲等等都给剧情的悬疑部分提供了信息，但是又么直接把真相透露给观众，给了彼此互动的空间。

而整个画面及场面调度，也是为剧情而服务，而非全为视觉服务，可见影片的讨好程度低，忠实作品品质的态度非常好。

近几年，越来越多的西班牙影片进入了内地观众视野。

这些作品所呈现出来的风貌异常突出当地民风和民众性格，并未像某些地区的电影作品，一味追赶好莱坞的特效路线，只在视觉效果和娱乐性方面给观众冲击。

而是平心静气的琢磨剧本，理解电影的艺术价值，真正在2D电影市场上做出好作品。

这些作品，并不一定为大众所知，却给铁杆影迷创造了一个更丰富的观影体验空间，多元化的类型让观影的乐趣越来越大。

这部片子的英文翻译，叫做The Hidden Face，而中文将他翻译成了黑暗面。

无疑在片中，男主、现女友、前女友，人人都有着自己的黑暗面。

电影分类中将他划归了悬疑惊悚片，不过在我看来，他更多地是在讲述人性。

电影的前半小时，仿佛是一部很普通的悬疑片，酒保法比安娜与年轻指挥家亚德里安，算得上一见钟情。

而当法比安娜住进男友家中，才知道男友的前女友刚刚失踪。

随着剧情的推进、水池中奇怪的声音、突然变烫的洗澡水，这仿佛是一个看过太多遍的俗套鬼片。

而当亚德里安从检察院“认尸”归来，为了安慰法比安娜，在镜子前拥抱着说前女友已经与自己无关来表忠心。

镜头猛地切到镜子的另一面，恐怖、仇恨、愤怒的面孔令人猛地一惊。

接着故事急转，开始讲述这镜子另一面的故事。

而当另一面的故事展开，才明白前半段中每一个情节，都推动着镜子另一面，前女友的心态一步步的转变。

从论坛推荐知道的这部电影，也看到了故事的最后，观众对结局似乎有着各种不同的理解。

也许法比安娜会被解救，也许会慢慢在黑暗中死去，也或许，故事会陷入一个新的可怕循环？

爱情，就应该专一，不是么？

（剧中老太太对女主说的，但是她忘了说，爱情，也是经不起试探和考验的，爱情就是相互理解相互心疼相互的责任，如果有一边失衡你做什么都无济于事。。

）片子从不同的角度，反应了不同人性的自私与愚蠢。

女一号贝伦的行为不是自私，是愚蠢，就像最后她坐在海边，手里握着沙子，沙子却从手中很快流走，爱情就是这样，握得越紧越是用力它就溜的越快，你想要它长长久久的呆在你的手心，你就要把它摊平了。

男人这种生物，你要么就信任他，忍耐他，装作不知道，兴许他会自行惭愧来好好对你。

如果做不到到信任和忍耐的地步，那么就好聚好散，你指望他会因为失去你多难过，多痛苦,多内疚，多后悔么？

就算他这样了，你又能得到什么，更深的爱？

(某些非要失去才懂珍惜的人除外）其余大多数时候，情况都是只要有合适的新欢，就可以马上搞上，只要你脸不丑，他们都是下半身动物，你期待他能对你有多深的感情？

最终试探的结果还是伤了自己。

有些东西要么就装作不知道，安安心心过日子，如果实在介意无法忍受就分开就好。

再来说说女二，个人不太喜欢她，女一至少还是个专一的可爱女人，只是很愚蠢做了一些不该做的事，女二典型的自私贪婪心狠放荡的女人，见一次就能上床，明知道别人女友刚刚失踪也会随便跟别人同居，自以为把贝伦关住就能永远跟男主在一起？

这种心狠手辣的人，你会过得安心，你会过得好么？

结果当然是自作孽不可活，最后被关了进去。

（还好女一心善留下了钥匙和线索）。

我一向奉承世间万物都有因果轮回，所以种了什么因就会得什么果，千万能做违背道德良心的事。

就像很多小三上位的女人仍然会被人三一样，显然这种男人能被你三掉，也同样有能被别的女人三掉，你在高兴什么呢？

太早了。

最后想吐槽男主，表现出了伟大的男性同胞对待感情的常态，只要你没有找到证据，打死不承认（我跟她真的什么也没有，你要在闹就是你不对），如果你有证据 （好吧，我只是和他调调情，什么也没有，你为什么不信任我，你不对），ok，总是一副干净磊落自己有理的态度，当然我不知道他们心里到底有没有过丁点儿自责或者想要收敛，但是值得肯定一下的是剧中男主至少还跟贝伦说了句对不起，现实中很多男人要么理直气壮要么将错就错。

而每一个爱着他男人的傻女人都会无条件相信这句话，相信男人真的有悔意，再也不犯。

当然这是在目前确实什么也没有发生的情况下，贝伦的反应男主就觉得过于夸张了，那如果某天天时地利人和，条件充足的情况下发生了什么呢？

难道女人都应该等到那个时候再发飙么？

那个时候还有什么用么？

哎，总之， 无力吐槽，男人，就这样。

区别仅是有的稍微管得住自己，有的是纯粹放任自己，伤害了别人。

千万别去试探，别猜疑，别去看手机，别去查QQ，更别去做一些更无聊更夸张的事。

如果你无法忍受，最好的办法就是离开。

好吧纯属个人吐槽观点，难得想写点什么。

无意中下载的电影，看了豆瓣的评分7分以上，就安心的看了看。

事实证明帅男美女加上强大叙事力绝对有很大看点。

爱情是人类的真是的情感还是短暂的荷尔蒙脉冲波一直让人无法分辨清楚。

曾经你也会深爱一个人以为离开他生活就会窒息而死。

但是为爱而生让人赞美，为爱而死就未免太离奇而匪夷所思了。

找一个你爱的人会让你觉得眼戴一副多彩缤纷的眼睛，透过它你看见的世界不再是单调聒噪，即使没那么美你也会微笑的去面对，即使摘下眼镜世界还是它原本的模样可是当你爱的人也不是那么完美呢，爱情的悖论出现了，离开他你会失去全部快乐，继续下去你会体会不安与愤怒。

在此我们只讨论女生的抉择，男人就跟男猪脚一样顶多哭几下子就完了。

心理强大的女人会决然离去，好男人多得是即使抢别人老公又如何？

别人老公的老婆又会面临新的抉择。

而心理没那么强大的女人就会生出千万种不舍，以傻帽的爱情之名愿受其辱（此种想法建立在对出轨的宽容里为零的基础上）。

就像片中的贝伦，虽然还没抓住狐狸精的尾巴，但是直觉已证明了她即将面对的事实，发现了这么一个自认为高明的办法，假如她带了钥匙进去估计看见那男的一哭她就会出来跟他一起抱头痛哭发誓此生永不分离了。

导演巧妙的安排不过是让人的本性暴露的更加彻底一点。

结尾很揪心，一点点妒忌心没必要置人于死地吧，更何况她不但救了你，还让你看清楚一个男人的本来面目。

不管他的心在哪里，他都可以生活的很快乐，

（芷宁写于2012年7月3日）《黑暗面（La Cara Oculta）》是一部令人无法忽视的西语片，它好似一架心理测试机，测试片中人在极端特殊的境况下所作出的最基础反应，而那一瞬间出于本能的行为方式，则是这次测试中最凸显人性真实面的一环。

总体而言，该片呈现地通顺流畅，节奏张弛有度，情节或微澜或跌宕，且自始至终扣人心弦。

出生于哥伦比亚的导演、编剧安德雷斯·拜兹经少数几部戏的磨练，就已然成为会讲故事的人，其编剧架构能力不俗，影片前部分的布局铺垫颇为机巧，既表现了细节，又营造了氛围，还不失节奏感，并让片中人在浓烈的情爱表象中极尽缠绵之能事，继而他调转镜头，以颇具张力的视角互换，将故事有致重述，从而完成了诸多叙事上的互补和心理上的冲击。

影片剧情相对简单，本是个文艺花心男与前后脚的两个女友以及暧昧女同事间的情爱故事，却因在伊始不久就适时点出了失踪谜案而流露出惊悚的气质，并在重重的疑虑中将剧情不断推进。

事实上，很多故事的雏形都是简单而大众化的，成片后能出奇制胜的关键在于讲故事的方式，该片在对“镜中人”这个桥段的使用中，体现了拜兹的创意和用心。

影片又名《镜中人》，一面隔音单向镜分割了世界，一个天上一个地下，简陋密室中的人可以看清舒适居室中的一切，而居室中的男女却浑然不知。

曾有位自杀的诗人说过：“别忘了我看不到我自己，我的角色仅限于看向镜子里的那个人。

”在此之前，前女友贝伦和现女友法比安娜都不算了解自己，曾经当她们习惯性地照着这面单向镜时，也都仅限于看到镜子里自己的容颜，除了追求皮相之美外，并不作他想。

每个人至少有两个“我”时常纠结在一起，一个外在，一个隐藏，并且这两个“我”，时友时敌，纠葛一生。

外在和隐藏间，时友与时敌中，一切突发的状况都可能将此种纠葛引爆，有时候在困境中做出的决定，也可能令自己吃惊。

就像哈兰·埃里森说过的：“人们坠入了爱河，也堕落成了骗子。

”爱着同一个人的敌对状况，让发现隐情的人选择了保护自己的感情，这是人类唯己性的表现之一。

而后来贝伦的行为，则更多了报复性的因素。

就表演而言，这部戏几乎是两个女人的情感对峙与内心鏖战，男主人公只需够帅且花心即可，出演过影片《深蓝即是黑》的奎姆·古铁雷兹克无需太多演技即能胜任。

饰演法比安娜的玛蒂娜·加西亚，身上有一种独特的味道，恰好地诠释出一个看似纯美的姑娘心中那不可告人的小伎俩。

令人欣喜的是曾经的小姑娘“卡罗尔”克拉拉·拉戈长大了，02年她主演的影片《卡罗尔的旅程》，以清澈明亮的眼神和纯净真挚的内心世界俘获了观众，也带给观众丰沛的观影感受，此番她饰演的贝伦有较为复杂的内心戏，如，毫无防备地眼睁睁地面对背叛和绝境，独自吞咽下心痛的滋味与苦泪。

通常，人类的诸多不明智的行为都源于对爱的不确定，贝伦原本只是想测试一下男友那颗漂浮不定的心，却不曾想，这个测试进行地超乎寻常的彻底，彻底到连最后一丝慰藉都抹杀了。

片尾，坐在海边的贝伦表情平静，她应该已明了，原来，爱，经不起挑战，也经不起挑逗。

（杂志约稿）http://nicolew.blog.hexun.com/78929961_d.html

严重剧透，没看的绕道。

如果贝伦想害死法比安娜，不更应该把钥匙扔进海里么,而不是放床上并贴一张照片在镜子上。

所以我觉得，导演是在告诉我们，每个人的人性中既有善的一面，也有恶的一面。

男主角不用多说，主线人物交待起来还是比较明显的，在女友离开后，既有过心碎和痛苦难受，但又如此迅速的选择了另一段感情。

而贝伦，我觉得是这个片子心理刻画最成功的一个角色， 首先 是她发现男主和小提琴手有暧昧的时候，极度伤心但并不是完全的绝望，不然应该是直接离开的，当房间主人告诉她那个秘密以后，我想绝大多数人换做贝伦的话，都会去试试吧。

这应该是人的好奇心和偷窥欲趋势，并不能说心理太阴暗吧。

然后 是镜子中的生活部分，不必多说，我觉得导演的讲述大家都懂的，非常生动合理。

转折 是她选择用假死来欺骗法比安娜，这点上，她看到法比安娜知道自己处境时的一系列，所以她认定正常情况下已经无法逃出去了，所以她只有棋走险招，最后的一搏就是装死。

高潮处 就是她骗法比安娜进来后的行为了，这里我只能说很很很复杂，面对既是情敌又带来生还希望，同时又在能够救出的时候选择了无作为的这个人，她选择了打晕，而不是打死。

这里可能有疑议，如果贝伦是想折磨她呢，但我觉得应该是我分析的，不然钥匙这种东西，太容易了。

至于法比安娜，应该是最简单的。

而且行为动机也最明了，就是对亚德里安的爱。

可以这么说吧，既是天使又有一个小魔鬼在心里。

但最后他选择了自己进去，应该说最深处还是善良的，不然等个十天半个月，然后在报案呢或者直接装作不知道或者搬走呢。

所以我觉得，大家如果都这样想一想的话，这电影主题就不是那么黑暗了总的来说，严重推荐

作为惊悚电影，常见的无非鬼怪出没，凶犯横行，以一种人们小概率才可能遇到的惊悚事件刺激观众的感官。

而如《死神来了》这种电影更精巧些，看似死神藏在暗处，但是本质结合的是人们日常生活的巧合，让人感觉自己理论上离这些危险很近，所以惊悚效果更佳。

可以说，惊悚的故事离观众本身愈近，这种惊悚的刺激感愈强，从这个角度看，《黑暗面》的剧情构思更佳巧妙，一个看起来鬼怪感的惊悚片，慢慢走向日常生活，最终表现普通人内心的黑暗面，直指人性隐藏的恶魔，这种心理惊悚的感觉让这部影片成为我近期观影的一个惊喜。

无论导演立意如何，作为惊悚电影，剧情结构的质量还是根本，从这点上，《黑暗面》是成功的，从一位指挥家女友神秘失踪，到其新女友在屋中遇到的一系列神秘事件，都让你感觉这将是一部鬼屋电影，比如指挥家前女友已死，阴魂不散，后续走向或许就是一场人鬼纠葛。

当我陷入这样的想法时，导演如果可以知晓，想必已经开始“淫笑”，是的，这是导演设下的一个局。

惊悚常常伴随悬疑，而悬疑常常就是要制造一种让观众大吃一惊的反转。

而本片直接从影片风格结构上先让观众就陷入了一个“错误”方向，随着剧情展开，给观众一种缓缓的反转，却依然达到了让人吃惊的效果。

影片剧情上分为两段，分别以指挥家两人女友在后来交代的两个房间展开，前一段是新女友“遇鬼”，制造种种悬念，而后半段以失踪女友展开，她的故事正好解释了新女友“遇鬼”的种种缘由，在影片中段就已经揭示了真相，这样的做法显得特别，因为此类影片通常在结局吓人一跳，而导演信心满满的早早揭开真相，也是因为，这部电影并不单单以剧情设局吓人，更重要的还在于，整个过程，它将展示人性矛盾的纠结过程。

整部影片的剧情看起来就是两个女人的战斗，为了所爱之人，女人偏偏为难女人。

指挥家的新女友出场之时，美丽动人，让人看到她“遇鬼”而恐惧痛苦之时，难免心生同情，感叹可怜有情人遇上怨鬼。

然而紧接着，指挥家旧情人的角度，我们又看到了一个同样美丽的女人，爱着男友，却又承受着一些两人关系问题的痛苦，于是生出了一出“失踪”考验男友计谋，却不想聪明反被聪明误。

两个女人在两个空间的交流很有意思，没有语言，只有靠一些敲打沟通，看上去倒也与鬼片那种阴阳相隔的沟通无甚区别。

终于，她们建立了联系，终于新欢有了拯救旧爱的机会，然而人性的挣扎出现了，当旧爱在这个世界的黑暗面苦苦挣扎，生命之光逐渐暗淡之时，新欢却在世界的光明一面与爱人享受生活，体味幸福。

怎么能，她怎么能让一个理论上已经从这个世界消失的女人，来毁坏她的幸福，于是这个之前让人感到怜惜的女人，站在光明面，却在内心走向黑暗面，试图将情敌留在永远黑暗的空间。

这是一种人性的挣扎，也考验的观众的立场，在电影上，如果为财谋利，这样的坠入黑暗常常令人不齿，但是为了爱情，总是让人有些理解，又有些震惊。

我们看到的是，两个女人痴痴的爱，一个女人因为这份爱想出一个疯狂的实验，却考验了自己的生存能力；另一个女人因为这份爱，任自己的内心走向残忍的黑暗面。

终于，在物理和心理两个不同的维度，两个女人都走入黑暗面，陷入各自的困境。

而当观众认为这两个女人，一个很二很傻，另一个特狠特毒时，她们围绕的那个男人，反倒显得无辜，他可以在女友失踪后，很快就另结新欢，看起来这没有什么不对，但是对照两个痴情女人的遭遇，又让人五味杂陈。

而影片的历史背景也耐人寻味，“黑暗面”本身是二战战犯躲避追查的产物，而在本片中，它又称为了见证人间“黑暗面”的场所，作为人性“黑暗面”极端化、群体化的产物，纳粹德国的历史与现代个人命运照应，让影片的寓意也带上了些启示录的色彩，“黑暗面”潜藏在每个人心中，在特别的条件下，稍有不慎就可能吞噬你的心灵，从指挥家新欢自私的行为可以看到，从指挥家旧爱作为受害者之后强烈的报复心态可以看到。

尽管影片最出众的在于巧妙的剧情设计，但是其在技术层面也毫不逊色同类影片，如诡异氛围的渲染上，通过一个小小的卫生间的声效便制造了足够的效果。

而一次次围绕镜子的两面场景对比，更将一种那么近又那么远的绝望感和悲剧感充分展示出来，将这种焦灼从电影角色身上带到观众心中。

《黑暗面》就是这样一部不搞噱头，不生硬吓人，而是关注剧情和桥段设计的出色惊悚电影，也是一部有想法，试图表现更多寓意的电影，最终，两者有了很好的平衡，让观众再为巧妙剧情击掌之时，也会感受到两个女人命运带来的叹息之情。

如题，很多人都写个模棱两可的影评，不愿表达真实的想法。

明着表示我谁都不站，俩人都有错。

可实际法比安娜并没杀人而贝伦杀人了，那么他们的谁都不站是不是显得有些虚伪，法比安娜何德何能跟贝伦一个黑暗档次啊。

所以，是不是说明你们的谁都不站其实已经立场鲜明了呢？

导演挺高明，知道电影也可以折射出观众的阴暗面，看你们一个个替贝伦叫屈找理由再在安娜身上踩一脚，他可能要哈哈大笑了。

那么我简单明了点，在我看来这部电影的黑暗面的排序：贝伦 大于 支持贝伦的观众 大于 安娜。

没了。

黑暗面。

看完觉得没必要责备男人或者女人。

这部电影只是非常真切地把男人和女人对于爱情的不同态度进行明示或暗 示。

男人，对于爱和喜欢两种感情似乎是分离的。

就是说，男人可以有一个很爱的人，一直和她交往，即使吵架，心里还是爱她。

但即使心里有一个爱的女人，不可能分手的女人，他还是会忍不住诱惑去和别的美丽女人调情暧昧。

不过，能让他伤心的，只有他爱的那个。

而女人则呈现截然不同， 对爱的男人忠心耿耿，对未来有认真、全面的打算，抱有很大期待，不想落空，极害怕失去。

遭遇爱情时，都仿佛化身侦探一般敏感和聪慧，能发现很多平时无法观察到的微小细节。

如果遭遇背叛，就很容易渴望与本是情敌的一方成为统一战线。

报复心理很重。

总而言之，这是一部导演用了很悬的剧情，讲述最贴近真实的男女恋爱观的一部佳作。

即使这样，男人也不会认同故事中描述的男人是他们的样子，因为他们是男人嘛=。

=（大家懂的）。

而女人却能从中找到爱情中的自己的同时，还看到曾经伤害过自己的他的样子。