刑侦12

作为港剧刑侦系列的忠实粉丝，对这部剧的期待值拉满，看完最新更新的几集后，发现它也确实没有让我失望。

《刑侦12》平均2集就讲述一个独立案件，同时又巧妙地串联起背后的主线阴谋，全程毫无拖沓之感。

每一个案件都细思极恐，从开篇“富三代人宠乐园”的震撼开场，紧接着“房地产商直播道歉后被杀”“小熊藏尸案”再到用昆虫作为特殊记号进行连环凶杀等，一个比一个惊悚，每一个案件的犯罪场景和作案手法都突破想象。

昨天更新的剧情中，陈旭辉为给妹妹陈以达报仇，绑架了自认为曾经“污蔑”过妹妹的杨芷菲和子俊。

在全城直播中，反咬刑凯是凶手，并公布了他人格解离的秘密，而在这场荒诞的闹剧中，最大的受害者，其实是他自己。

被“新七宗罪”的杀手利用，最后也死在了“新七宗罪”杀手的手中。

而警队除丁洛风外全员身亡，更是目前剧情内最大的泪点。

目前关于丁洛风人格解离的讨论越来越多，剧情走向也逐渐明朗了起来，真的很期待后面的剧情能为大家揭开重重谜团！

主人格——丁洛风应该是所有人格里唯一的正派，因为林昱水对郝烔说如果他再去找丁洛风就当他叛徒，兵和贼永远都不可能成为朋友。

其他人格应该都是反派，郝烔或许是中立人格

人格1——丁少芸 丁洛风的姐姐，保护型人格，不排除现实中确有其人，但可能因为儿时的那场火灾身亡，随后以人格的形式存在。

丁母对丁洛风的虐待导致他缺乏母爱，所以姐姐因为丁洛风需要被照顾而出现

人格2——丁洛伟 丁洛风的哥哥，以丁洛风的师兄出现，甚至在回忆里，所以他可能是幻想人物，产生原因可能是丁洛风希望有哥哥的保护，也是父爱缺失的一种体现，而他是所有人格的最高领导者

人格3——丁少婷 丁洛风的妹妹，主要负责技术，郝烔提醒她要小心，不要玩出事，可能七宗罪的玩法最初就是她想出来的，也是一个向往家庭幸福的人格，能反映丁洛风渴望家庭温暖

人格4——林昱水 主张暴力，是团队武力值最高，丁洛风想变得更强大，不想做懦夫而衍生出的人格

人格5&6——夏轲、白仲豪是丁洛风儿时认识的朋友，属于丁洛风对友情的向往，以夏轲的手臂伤痕推断，他主要承受丁洛风儿时的被虐待的创伤记忆，白仲豪暂时没看出来，后续分析

人格7——郝烔 和丁少芸同样是保护型人格，他只保护，不主动出击，随着年龄增长丁洛风觉得他不需要被保护，他应该成为强者，所以这十几年他不让这个人格出现

根据目前剧情进度和大家的讨论，暂时推测出来这几个人格。

现在网上的评价褒贬不一，不可否认，这部剧确实存在一些小的漏洞，但是瑕不掩瑜，整体看下来，确实没啥大毛病。

是一部值得推荐的剧，演员表演精彩，细节扎实，节奏紧凑。

值得3.5星吧，因为比较新颖。

如果没入坑的话，大家可以从16集开始看，看完18集可以关掉，因为就这就这两集半值得看，其他大部分是在水时长。

不过，香港的演员演技真的还都是在线的，但是剧情和节奏真的是硬伤。

但是当时入坑也是被林保怡吸引的，因为他太久没拍剧了，但是TVB真的一如既往的剧集类型单调，基本是警匪。

还是《太阳》的短剧集好看，没水得这么厉害。

以后，港剧能不能按《太阳》的长度来，因为虽然是25集，但是注水和节奏真的很影响观感。

整个剧集我不太喜欢的角色是哪个女警司，感觉是遍地香港警司，首先所有的发言都是在表达“这样会影响警队的声誉，声誉大过天的感觉”，警队不是一个集团。

然后就像整天没实事，特别是那次直播采访，去到现场，本来跟负责说一大堆，不关直播的话，我就要动用一个队伍去关掉，然后那个电视台的高层敷衍一下就在那里等，然后林保怡来说要关掉直播，又是经典的台词“如果关掉直播，会影响警队的声誉、形象”，那你来到底是要电视台关直播还是要关直播呢，所以就说TVB得剧永远是在水时长就是这个意思。

还有就是后面抓到丁sir后，为什么不关闭那个网站，还会出现那个模仿犯？？？

看完，怎么说呢，林保怡、陈法蓉、张松枝的演技真的出彩，但是到结尾还是不知道那位医生问得问题：你知不知道“人格解离”和“人格分裂”有什么区别？

（有剧透慎入）剧名是 DID 12。

DID：Dissociative Identity Disorder，解离性身份障碍；【12】代表2个角色的12个人格：刑凯（3）+ 丁洛风（9）丁洛风：主人格 解离人格1：大姐丁少芸解离人格2：郝烔解离人格3：林昱水解离人格4：白仲豪解离人格5：夏轲解离人格6：警校教官“洛伟”（大哥丁洛伟+警校教官）解离人格7：小妹丁少婷EP 25（最后一集）出现了丁洛风的最后一个人格。

Baby时期的丁洛风丁洛风一直以为【我是‘我’】，但最后发现，‘我’ （主人格）并不是最原始的那一个。

丁洛风的原始人格最后出现的那个人格（陈慧珊）就是丁洛风的原始人格。

原始人格是人出生后最初发展的人格基底。

婴儿刚出生时不具备成人意义上的人格（或自我认知），但其大脑正在搭建“成为一个人”的蓝图。

婴儿期的大脑主要在发展“自我与他人”的边界认知。

一出生，婴儿无意识与母亲高度融合，分不清“我”和“妈妈”，没有明确边界。

但这种共生关系是人生初始的一种必要心理依附。

婴儿没有【我是谁】的认知，只有【我被看到了吗？

、我安全吗？

、我有被接住吗？

、世界是不是一个可以活下去的地方？

】。

婴儿通过对世界的最初感受，以感觉、情绪为主导（非语言），如被抱着的温度、母亲的声音、喂食的节奏，形成了最初的“自我体验”就被称作原始人格。

婴儿通过与外部互动来逐步构建这种原始人格，其关键互动来自其照料者（如父母）提供足够的安全、稳定、回应，如【谁在照顾我；我哭了，妈妈回应了我；etc.】。

如果照料者（父母）能持续地提供温暖、安全的回应，原始人格就能逐渐体验到连续性。

这时候，原始人格 “我” 开始有了连续性、自主性、边界感。

在一个稳定、安全、支持的环境下，原始人格 “我” 就会逐步成长为一个整合、自洽的“核心自我”，即“原我”。

如果婴儿无法发展出一个相对稳定、连续的“我”的体验，就会导致出一些后续问题，其中包括解离机制过度发展，人格碎片化。

在儿童早期，孩子逐渐学会用语言去组织经验，这一步是【我是谁】的重要基础。

大脑整合【过去经验 + 当前情绪 + 他人的回应】，形成一个有记忆、有边界、有连续感的自我，也就是我们说的“主人格”。

如果这个过程顺利，没有被重大创伤打断，主人格就是原始人格自然发展而来的一体化人格。

如果这个过程中经历严重创伤，尤其是反复、不可承受的创伤，原始人格没有足够资源整合痛苦经验，大脑可能会启动解离机制防御，将痛苦切割出去，解离成不同的人格碎片。

这时候，主人格可能是一个“幸存自我”，它只是部分延续了原始人格，而不是完整的延续，即主人格≠原始人格的自然发展。

对于经历了解离的人来说，有些人的主人格是后天形成的“表面适应型的人格”。

虽然这个主人格仍会模仿、复制原始人格的一些特质，但本质上已是另一个心理构造。

而其原始人格可能被大脑“封存”在内在深处，慢慢退隐，失去主导地位。

时间久了，主人格可能完全不知道原始人格的存在，甚至被其他人格“遗忘”。

因此，没有严重解离的人，主我就是原我；有严重解离的人，主我 ≠ 原我，其原我可能还躲在内心深处。

原始人格也许没有说话的机会，但它是这个人一切的源头。

因此，这种主我和原我的分离情况会让人长期处于一种模糊感，好像“我活着但不是我”。

有时出现会记忆断裂、身份困惑，自我认同混乱。

治疗的过程，不是强迫整合，更不是消除其他人格，而是慢慢恢复原始人格的声音，让被解离出去的“部分”和人格功能回来，重新成为一个完整的‘我’。

所以，帮助这个人恢复与原始人格的联系可能是关键一环。

原始人格并不是弱，只是太真。

很多人在疗愈过程中，最终的【找回‘我’】，其实就是在慢慢靠近那个被世界吓坏、被藏起来的小小的最初“我”。

原始人格（陈慧珊）的出现，说明丁洛风正在康复，他离【找回‘我’】又近了一步，很有整合成功恢复正常的希望。

大脑从来都不会背叛我们。

丁洛风的大脑先保住丁洛风活下去，把他的原始人格放在一个最安全的位置“封存”，等待某一天，丁洛风有能力回来接她。

原始人格对丁洛风说的话。

原始人格说：“是你内心深处的善良，唤醒了我这个守护者。

” 说明丁洛风的人生初始（小Baby）就是我们常说的【人之初性本善】。

接这句的后半句是【性相近，习相远】，只是由于后天环境不同，人的差异才越来越大。

从一开播便热度值爆表的《长安的荔枝》，到近期刚刚完播的《刑侦12》与《使女的故事》，虽然这些热播剧出产方涉及内地、香港与欧美三个地域，描写的时代跨越了历史、当代、未来三个维度，人物也描摹了朝廷命官、警察、知识女性三个图谱，但小馨发现，它们在一个主题上惊人地一致，那便是在系统的恶之下，小人物该如何去抗争？

荔枝被算计的命运，是弱者的寓言“一日色变，二日香变，三日味变”——这是荔枝离开枝头后的生命倒计时，也是九品小吏李善德被职场算计后的催命符。

他接下的不仅是一场五千里的生死时速，更是一个穿透千年依然灼痛的生存寓言。

李善德耗尽半生积蓄在长安买房，只为给女儿一处安身之所，却背上高利贷。

在权贵眼中，荔枝是取悦贵妃的玩物；对李善德而言，它是女儿命运的赌注——“奴籍”二字如烙铁烫在父亲心上。

因此，他的抗争，看似是为完成“荔枝使”的使命，实则是一场为女儿挣脱命运枷锁的孤勇之战。

好友子美一句“既是退无可退，何不向前拼死一搏”点燃他，但真正推他赴岭南的，是女儿仰脸问“阿爹何时归家”时的眼神，每一个平凡父亲的脊梁上，都压着一座不许崩塌的山。

原著中交代，他最终将路线切割为驿站节点，精确计算马匹轮换频率，用盐水浸泡、截枝植瓮等技法，硬生生将保鲜期延展至十一日。

在故事的结尾，他因在权贵的庆功宴上控诉了荔枝运送过程中的森森白骨，而被判决流放岭南。

在权力碾压下，他虽在完成任务过程中一度成为了权力暴力的帮凶，但他的算筹可以计算出荔枝保鲜期，却无法计算出自己灵魂的损耗率。

在算清所有“显性成本”后，终于看到了被系统刻意隐藏的“隐性成本”——人的生命、尊严和生态的毁灭。

技术理性本身无罪，但当它脱离人性的约束，服务于不义的权力或扭曲的系统目标时，它就会变成最可怕的凶器。

系统性腐败的本质在于：它让所有参与者都成为腐败的受益者与共谋者，无人愿意戳破这个幻象。

李善德无法扭转整个权力系统，但他即便流放也要痛斥权力阶层，这份“知其不可为而为之”的勇气，是抵抗异化的精神铠甲。

解离被分裂的灵魂，是秩序的堡垒《刑侦12》的烧脑迷局背后，多重人格不仅是悬疑设定，更是对精神奴役的病理化隐喻。

丁洛风的8重人格与刑凯的3重自我，共同撕开了现代性压迫的新维度：01｜主人格社会化的温和面具，用于应对职场与法律。

02｜“审判者”人格代行童年未竟之愿，惩罚罪犯。

03｜“守护者”人格制造伪证保护本体，甘担道德污名。

丁洛风的八重人格（主人格温和理智，副人格承载暴力或控制欲）实则是他对抗童年创伤的防御系统。

当社会拒绝给予他公正（母亲虐待、姐姐被性侵），他分裂出“审判者”人格代行正义。

人格的混乱恰是对秩序崩塌的镜像反射，而当社会拒绝给予公正，法律无法制裁权贵，人格裂变成为保存主体性的最后堡垒。

其中的“新七宗罪”组织，本质是被压迫者共享同一套反抗人格——成员以虚拟身份在游戏中集结，主人格纵容暗黑人格执行私刑惩治富豪剥削者，再以主人格追查“凶手”，完成对体制漏洞的双向利用。

这种“自己追捕自己”的荒诞，恰是系统压迫下一个残酷的真相：暴力的承受者往往会复制暴力逻辑，他的“以暴制暴”便是对剥削结构的戏仿。

主人格审判暗黑人格的内心戏，实则是人性善恶的自我辩论，这些看似病态的行为，实则是被压迫者用伤痕书写的控诉状，因为当世界强迫你戴上单一面具，分裂便是灵魂发动的政变。

可悲的是，在非人系统中，道德纯洁性是奢侈品。

当绞索已套上脖颈，干净的手只能握住自己的墓碑，此时的反抗便不是拒绝堕落的勇敢，而是如何在深渊中校准行动的意义轴心。

那么，丁洛风的人格法庭上，审判的便是每一个被系统异化的灵魂。

红袍被规训的身体，是隐秘的武器2025年5月28日，随着《使女的故事》最后一集播出，这部横跨六季的剧集正式落幕。

没有凯旋的号角，没有圆满的结局。

琼独自回到沃特福德家的旧卧室，塞雷娜试图翻过新的一页，莉迪亚嬷嬷在救赎与权力间游走——而基列的战火仍在街头燃烧。

剧中使女们被称为“两条腿的子宫”，她们的红袍白帽成为全球女性运动的标志性符号。

“正常只是以往经历的把戏，”剧中嬷嬷冷笑着对使女们洗脑，“时间会改变一切，这会成为新的‘正常’。

”这句话如冰锥刺穿幻想：是的，暴力不需要面目狰狞，它可以通过日常的仪式完成。

正像基列国的建立并非一日之功。

当女主角某日发现信用卡被冻结，当女性被禁止工作、财产被强制转移给男性亲属时，温水煮青蛙的压迫已然开始。

历史的诡谲在于，极端政权的降临往往披着“回归传统”“拯救社会”的华美外衣，背后却是对女性身体所有权的明码标价。

剧中一个常被忽视的细节是：当琼在树林中奔逃时，镜头总给到她脚下泥泞的土地。

这泥污恰是反抗者的隐喻——在极权阴影下，没有绝对纯洁的抗争。

琼为救女儿出卖同伴藏身之处；瑟琳娜作为体制缔造者之一，最终却成为动摇基列的变量；尼克既是琼的爱人又是基列眼目。

阿特伍德早已点明：“如果你指的是一本意识形态小册子，里面所有女人都是天使或无法作道德选择的受害者，那么它不是（女性主义作品）。

”最后一季中，琼抹去脸上血迹的动作与首季被迫清洁身体的姿势重叠，我们看到一个灵魂的蜕变——当体制将身体异化为工具，觉醒者便将身体转化为战场。

勇敢的悖论没有清白者，只有清醒者三个人物的反抗，其行为模式有程度上的不同：01｜李善德的“自救”模式先确保生存，再在能力范围内发声，在妥协中守住质询的勇气。

02｜丁洛风的“暗影”模式这种反抗是隐蔽的、心理层面的，通过人格分裂来应对社会不公，通过对司法漏洞的公开挑战引起社会层面的关注，再经由直面人格暗面驯服恶念。

03｜琼的“战斗”模式有计划地组织使女们进行抵抗，用自己亲历的痛苦质押为谈判筹码，进行有明显影响力的极权反击战。

他们的反抗对象也经历了个人的具体困境——系统性不公——权力结构本身这样递进式的升级加码。

但不管是自救者、暗战者还是号召者，三部作品共同戳破了传统英雄叙事，没有纯真反抗的神话，而是展现了生存的伦理困境：真正的反抗者必须与污秽共舞。

李善德在推进运输计划过程中被动沾染了系统性污浊，丁洛风的暗黑人格手染鲜血却为主人格扫除真凶，琼为救女儿出卖同伴藏身处，他们的行动背离传统英雄的纯洁性，却因体制性压迫获得道德豁免。

正如《刑侦12》中的一句台词：“任何行动的始祖就是一个念头，善恶同源。

”他们的恶行是体制赋予的角色脚本，而善念是人性在缝隙中的自救。

李善德放弃奖赏，回归岭南找寻初心；丁洛风最终接受人格整合，直面疮痍；琼放弃逃亡而选择成为“记忆传送者”。

他们用自我牺牲将个人反抗升格为历史证言。

三部作品以不同时空为画布，勾勒出系统暴力的同构性——它们皆以“规则”为名，却将个体碾为齑粉。

而真正的破局者，是认清系统腐坏后仍选择成为“系统误差”的人，即使认清之后满目苍凉，但唯有清醒才能夺回讲述故事的权利。

所以，小人物的抗争从不是英雄主义的爆发，而是在系统缝隙中寻找寄生与瓦解的可能。

正如李善德最终选择流放岭南，表面是体制的失败者，实则是真正的胜利者——他的选择是用空间置换时间，在系统碾压的间隙守护人性的微光。

结语｜在齿轮间播种野草有时候，别人对你的恶意并不是出自人性，而是他们沾染了系统的恶而不自知。

当你发现与环境格格不入时，也许是他们正在使用着“将人异化为可计量的零件”的逻辑，那么你或许应该庆幸，你心中刺痛的良知正是未被系统格式化的灵魂胎记。

真正的清醒者从不是与世无争的隐士，而是在被系统碾压时，依然坚持记录碾痕的生命，固执地把人性刻进齿轮的缝隙。

你今日的痛感，或许是未来破壁者的胎动，谨与君共勉！

关注小馨把现实碎片淬成

一个合理猜测：剧里所有的凶手其实都是丁洛风的人格。

他的主人格或许早已被其它人格所控制，以至于他在做这些事的时候，全程不知情，一直在抓的凶手，其实是自己。

来说说我看到的一些微小细节。

1、警局审讯室监控被关没有人发现异常，是因为丁洛风是一个出入监控室非常正常合理的人选

2、码头拍不到异常，是因为他本来就在那里调查，他以警察身份进入，所以他不是异常出现

3、郝烔和夏轲白仲豪说这个乐队需要主唱回来，说明他们是一伙的，而主脑是丁洛风，在潜意识里成为了杀人团伙

4、在家楼下遇到姐姐和朋友时是4个人，上楼碰到邻居何妙雪的时候，却只有他一个人，而镜头一转房间里又有四个人一起吃饭

4、组员被枪杀他却活着，是因为所有的一切都是他的人格干的，所以他明明在现场意识清醒却没有开枪杀了林昱水，也没被林昱水杀

6、在警局调查到刘裕威的位置后，警察就集体出动寻找，可还是偏偏被黑衣人先找到，其实这个黑衣人就是丁洛风，他的暗黑人格控制了主人格，所以他抢先找到见过他真面目的刘裕威，杀死他让他永远“闭嘴”，而这里给到黑衣人的镜头，也很明显，是丁洛风。

编剧其实在前面埋了好多钩子，最近的剧情也在一一释出，仔细扒一下真的细思极恐。。。

看不见的杀手组织“saturn1115”实施“新七宗罪”，把屠刀指向了药企富二代、房企主管这一类人，这些人通过高杠杆攫取暴利、不择手段敛财，甚至以欺诈、谋财害命等方式，剥削和奴役他人。

“新七宗罪”就是针对这些人的报复，替天行道、惩罚恶人。

作为刑侦悬疑剧，《刑侦12》有着鲜明的香港特色，对当下社会有着较为深刻的注视和剖析：上层阶级奴役普通人，富家少爷圈养“人形宠物”。

有多少人只因残羹冷炙，就甘愿被奴役被虐待被圈养，自愿放弃自我，还对剥削者感恩戴德？

少女被虐待，反而爱慕施虐者——人性只认可强者，却看不见自身的处境。

有人总想做梦，却不愿醒来。

然而，随着剧情的发展，“saturn1115”的犯案似乎总抢先警队一步，更有犯罪分子指出警队内有“内奸”，而负责此案的警探丁洛风，和警探刑凯的状态也越来越可疑。

他们的人格分裂开始越来越明显，不同人格之间也开始了较量——电视剧通过人物的动作、神态、虚拟人物和思想旁白等，外化表现了人物内心的激烈斗争，构成了非凡的戏剧张力。

图穷匕见、谜底渐显，两个主要人物和他们的多重人格，开始互相博弈，生动再现了深不可测的人性迷宫。

本质上，丁洛风对家人、对亲情有着无限的眷恋，但命运多舛，他的亲人早已离他而去。

他虚拟了这些人格，来成为他的姐姐、朋友，妹妹或者师兄，他们代表着他深藏的控制欲、自信、缜密，复仇或者暴戾。

当多个人格互夺刀具、争论要不要杀掉一个人的时候，丁洛风的内心矛盾到达了顶峰：他的来路和痛苦，他的脆弱和努力，他的人性挣扎全在凸显。

对于丁洛风他从小被母亲虐待、目睹姐姐被性侵，学业受到重创、遭受欺凌、根深蒂固的孤独……他的人格复杂程度超出想象，他甚至分裂出了8个人格。

他的主人格是社会化的、理智且温和，但其余每一个副人格都承载了他生活中的阴影。

丁洛风看起来活得很热闹，他有兄弟姐妹、伙伴，职场前辈，他还有朋友，但实际上，他一直都是孑然一人。

他活在自己的梦里，这个梦安慰了他，维持了他的生活。

虚拟的人格和幻想，替代了缺位的家人，丁洛风不断抚慰着童年创伤和心理阴影、努力跟过去和解、试图修复一切，说服自己继续走下去……他甚至会窃听邻居家的家庭生活以此填满自己内心的空洞……这一切，都映射出了丁洛风极端的孤独和不幸的命运轨迹。

人精神世界的复杂和动荡，往往源于情感上的黑洞，也源于生活经历的艰辛和不易。

无论是放弃自我、选择盲从于强者，还是沉迷于自我内心世界，其实都是经历剧烈创伤之后的艰难适应，虽然这些姿势并不好看，但却能给人以片刻安慰，在阶层固化的残酷生存里，家庭和亲情都被逐一肢解、人与人之间关系淡漠、无数的人都在孤身漂泊。

醒来满目苍凉，也许只有在梦里才能觅得些些慰藉。

（原创剧评，署名党阿飞，转载必究）

槽点太多啦。

前面的剧情已经够癫了，知道丁的人格是凶手，居然男女主一心想的是帮他脱罪，说他是无辜的，那死掉的那些警察就不无辜吗？

结合时事，精神病人杀了无辜的人，就可以脱罪吗？

保障了精神病人的权利，那正常人的权利就不重要了？

不需要保障了？

到了 24 集，就又是那种毫无逻辑的烂尾剧的剧情了。

这么多人格打不过一个林昱水，非得一个一个送。

丁这么危险的人逃出来了，男主知道了地址不和警队同事一起去，就是要一个人先去也就算了，女主和女配两个毫无战斗力的人也非要跟去，一看到这就知道后面必有被抓被威胁的剧情，果然女配这个圣母心发作要去唤醒丁被抓。

咱就是说，无关人员不要进入犯罪现场耐心等待不行吗，还剩最后一集，看看还能癫成什么样吧

双重人格？

怎么和余烬之上这么像？

双重人格？

怎么和余烬之上这么像？

双重人格？

怎么和余烬之上这么像？

双重人格？

怎么和余烬之上这么像？

双重人格？

怎么和余烬之上这么像？

双重人格？

怎么和余烬之上这么像？

双重人格？

怎么和余烬之上这么像？

双重人格？

怎么和余烬之上这么像？

双重人格？

怎么和余烬之上这么像？

昨天参加了《刑侦12》超前点映，再次感受到了TVB刑侦剧的魅力！

一桩接着一桩的离奇命案，却都有着极为相似的作案痕迹，总有似曾相识的身影出现。

当警司丁洛风和探员刑凯朝着这些方向努力探案时，似乎每一个人物都有嫌疑，所有的证据链都在不断地推翻和重建，层层反转下，真相也越发扑朔迷离。

神秘的犯罪组织、最后的谜底，不停地粉碎之前所有的假设，也彻底颠覆了观众对刑侦剧的刻板印象。

相比于很多刑侦剧的大场面大制作，《刑侦12》最大的特点就是深入了人性的内部幽微。

在面对复杂的案件和在高压应激状态下，刑凯还是丁洛风始终秉持一名警察的职业与坚守，但同时也经历着痛苦和挣扎，案件越到复杂难解的时候，他们的内心斗争就越激烈，尤其是刑凯不同的人格轮番上演、互相较量，而这一切构成了这部剧最具震撼力和张力的冲突场面。

他们究竟该如何去应对？

无论是丁洛风还是刑凯，他们都背负着极为复杂和深刻的记忆和经历，在现实世界里负重前行。

而他们复杂动荡的精神状态、人性内部的挣扎和博弈，进一步凸显出了人物的生存困境和悲剧感。

《刑侦12》最大的魅力就在于此，它的戏剧难度也在于此，它把着力点放在了人的内心世界上，在现代社会中，每个人都可能面临着原生家庭的矛盾、亲情的冷漠与隔阂，工作的高压和挫折，还有感情世界的无依无靠……《刑侦12》深刻描述和展现了人性内部的斗争、精神世界的解离和动荡，人心深处根深蒂固的孤独，看不见的精神执念和命运牢笼。

起心动念皆为因，当下所受即是果，外部世界只是内心的外化和呈现，外在的经历塑造了人的内心。

人与世界的关系最终是人与自我的关系。

黑暗残酷的外部世界，或许正源于幽暗无解的内心，无形无状，画地为牢。

无论是刑凯或者丁洛风，需要他们直面和解决的，始终是这场内心的战役。

《刑侦12》越到后半部越精彩，谜底浮出、真相毕现，斗争趋于白热化，思想内核完全颠覆了传统刑侦片的常规设定。

无论是戏骨实力视帝林保怡还是新晋视帝张振朗，双视帝的碰撞奉献出了令人惊喜、极为精湛的演技，相信《刑侦12》会是今年最值得期待的刑侦剧。

（原创剧评，署名党阿飞，转载必究）