小麦进城

用观众的话来说，打着灯笼都找不着的好媳妇，这男主角林木居然三番五次闹出轨闹离婚！

大家想不通了，这男的吧，一不赚钱，二也不帅，不就是成绩还可以，考上大学又考了研究生还当了教授，有什么了不起啊。

凭什么这么对人家小麦，居然想离婚。

同样作为该剧的忠实观众，我不禁想弱弱的说一句，就凭人家小麦长的不漂亮啊

古今中外的戏剧作品，放眼望去尽是不平等的性别秩序。

差别只在于富家小姐穷秀才、白马王子灰姑娘或是白富美屌丝的称谓区别或性别地位的置换。

性别秩序之所以备受关注，是因为——成功了，它就是快捷的登天途径；失败了，它就是刻骨的仇恨种子。

要知道多少恨都起因于情感上的伤害和性上的挫败。

对性别秩序的僭越是戏剧冲突的起源，对僭越的屈服或打破是戏剧的结局。

就像本剧描述的那样，乡下人小麦嫁给城里人林木，刚结婚时是知青攀附村干部，林木考上大学后是乡巴佬攀附大学生。

完全平等的关系也许从未存在过。

在势利母亲的教唆下，林木试图通过出轨寻找或攀附与自己处于同一阶层（马红梅）或者更高阶层（黄鹂）的异性，试图通过改变性别秩序来改变社会地位。

性别秩序其实是社会秩序的缩影，而且是矛盾冲突最激烈的缩影。

城乡差别、贫富差距在性别秩序的确立过程中被“现实”的人们无限放大。

而城乡差别、贫富差距并不是遵守社会秩序的人造成的（尽管他们是如此势利庸俗），他们只是过分屈从于现实，过分尊重这种秩序，而且从未想过打破或改变这种不平等。

尊重这种秩序必然表现为欺下媚上。

杨文采对待乡下亲戚和高干朋友的态度差别之大令人害怕。

她的“媚”也让她的“欺”变得可笑，颇有一种五十步笑百步的感觉。

歧视者难免被歧视或自我歧视。

将自身置于歧视逻辑中的人们能想到的只是在这种秩序中谋求更高的地位和更好的生活环境，无论通过考试、权力还是通过裙带关系。

裙带关系显然是本剧论述的重点，但对知识改变命运和权力崇拜也有所论及。

为了高考，大家可以装病不上工，可以头悬梁锥刺股，可以争食物抢课本，可以带病考试爬也要爬到考场。

畸形的欲望幻化为崇高的理想。

比畸形的欲望更可怕的，是为满足欲望的不择手段和自私自利。

不平等的社会秩序和改变社会地位的手段都带有时代的痕迹。

成分取消前贫穷是荣耀，成分取消后贫穷是耻辱。

上山下乡让知识青年坠入深渊，恢复高考又让知识青年迅速上位。

但无论时代如何变迁，不平等和歧视始终存在，生存压力和生活欲望始终存在。

没有平等的身份就没有平和的心态，就没有自在的人际关系。

基本的生活要求得不到满足就难以获得真正的自由。

于是我们在整个剧中看到的许多扭曲的灵魂和压抑的人格。

更可怕的是，这些丑恶正在我们身边或身上发生着。

这种文艺作品让人不寒而栗。

它不会描绘人生的美好，更别说超越。

类似的作品在国产影视剧中大量存在，生活中的尔虞我诈、恶毒卑鄙在屏幕上被表现得淋漓尽致。

本剧唯一的闪光点便是主角王小麦。

她超越了小农的狭隘和小市民的市侩，在农村和城市都能站稳脚跟，和欺侮她的人也能和平共处，难得可贵地具备了小家碧玉的坚强和大家闺秀的大气。

在基本没有艺术性的情况下，本剧唯一的看点便是性别秩序的僭越所带来的戏剧张力和喜剧感。

反观域外电视剧，你可以说有些剧不过是社会生活的扁平化、刻意淡化矛盾冲突，甚至可以说它有一种“二逼的天然性”，但它们至少让人相信——哪怕美好不存在于这片土地上，但至少存在于人们的心里。

2012/10/28

“孔雀东南飞，五里一徘徊”，每当读这首《孔雀东南飞》，就仿佛看到了刘兰芝伫立在河边，悲愤无奈的孤单身影。

刘兰芝聪慧美丽，她“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书”。

嫁给焦仲卿以后，孝顺婆婆，照顾年幼的小姑，把家里打理得井井有条。

在那个年代，即使她被焦母赶回家后，仍然有县令和太守为自家儿子求娶刘兰芝。

由此可见，刘兰芝的美名是被众人所认可的。

可惜的是，刘兰芝自从嫁给焦仲卿后，焦母对她百般刁难，始终看不上她。

焦母认为刘兰芝出身乡野，配不上自己在官府做事的儿子，最终逼儿子把她休掉。

刘兰芝和焦仲卿夫妻情深，在封建礼教的压迫下，最后跳河自尽。

如果说刘兰芝是时代的悲剧，那么一千多年过去了，随着社会的发展，女性在婚姻中处于弱势地位的现象依然存在。

有的女性为此离婚，有的在婚姻中苦苦挣扎，但是还有一部分女性不甘命运，靠着自身的爱与智慧，最终得到了幸福。

最典型的代表就是《小麦进城》中的王小麦，这部电视剧我反复观看了三遍，王小麦面对婚姻的不公，靠着不认命，走出不对等的婚姻困境。

01.不认命，是对不平等婚姻的最大反击《小麦进城》是陕西导演姚远执导，由王茜华、罗刚等实力派演员共同出演。

此片通过底层小人物的故事，折射出了婚姻中普遍存在的问题，荣获了第十八届白玉兰最佳艺术贡献奖。

电视剧的背景发生在20世纪70年代，以知青下乡返城故事为主线，以王小麦在婆家人的生活为暗线，缓缓展开了一段凤凰女嫁给孔雀男的婚姻故事。

在小西村长大的王小麦和下乡知青林木相爱结婚，两人以为就这么简单的过一辈子。

谁知随着国家恢复高考，打破了原有的生活。

林木考上了北京的大学，林木的母亲杨文采得知后，嫌弃王小麦是山沟里出身的女人，配不上自己的儿子。

杨文采为了拆散两人的婚姻，各种招数都用了个遍，简直堪称婆婆中的极品。

她亲自到小西村让两人离婚，遭到亲家的反对后，用计让林木跟着她上了火车。

王小麦不甘心，带着女儿丫丫坐火车找到了林木在北京的大学。

夫妻见面后，林木把妻子和女儿带回了家，让她们娘俩住在阳台上。

当杨文采发现王小麦后，气坏了，她先是当着全家人的面介绍王小麦是村里的队员，践踏儿媳的身份。

接着又联合女儿林小溪和二儿子林丛，捉弄王小麦。

就连在吃饭上，也是只让她喝稀粥吃咸菜，杨文采这样做的目的就是逼她和林木离婚，把她赶回小西村。

如果说《孔雀东南飞》中的刘兰芝婚姻不幸，那王小麦的处境真的是四面楚歌了。

刘兰芝最起码还有个专情疼爱她的丈夫，可王小麦不仅要面对霸道的婆婆，还要应付难缠的小姑。

更糟心的是，林木在感情里的两次精神出轨，更是让小麦操碎了心。

即便这种婚姻里的境遇放到现在，很多女性恐怕早就离婚逃之夭夭了，谁愿意在这样的痛苦婚姻中消磨自己的大好青春呢？

可王小麦偏偏不认命，她没有像刘兰芝一样痛苦地想不开，也没有主动提出离婚，而是靠着一股子的韧劲儿，在北京闯出了属于自己的一片天地。

02.不对等的婚姻里，需要靠不认命，打破固有的偏见作家萧红曾这样描述农村女性：“她们是泥做的女人。

”王小麦这个名字就代表了她扎根于泥土，是顽强淳朴的象征，正是这份从泥土中生出来的爱与智慧，靠着不认命的拼劲儿才化解了不对等的婚姻困境。

我们看看王小麦，是怎样靠不认命，打破固有的偏见。

•坚持底线，用智慧和固执的婆婆“斗法”任谁遇到了杨文采这样一个奇葩婆婆，都免不了一顿抱怨和无奈，但是王小麦总有那么多办法对付固执的婆婆，最终和她亲如母女。

王小麦从丈夫的口中得知，楼上的邻居一直欺负婆婆。

当婆婆和邻居再一次发生矛盾时，王小麦为了维护婆婆，替她出头，跑到楼上和邻居对骂，甚至泼了她一盆水。

杨文采嘴上说着王小麦野蛮粗鲁，其实心里早就解了气，乐开了花。

王小麦知道婆婆之所以看不上自己，是嫌弃她没文化，拖了林木的后腿。

倔强的王小麦从婆家搬出去后，不仅开了裁缝铺自力更生，还上了夜大。

可能有人会说，这不就是投其所好吗？

谁不会。

王小麦不单单是这样，她还懂得拒绝，坚持自己的底线。

杨文采为了尽快让两人离婚，不惜花钱给王小麦买了一件新衣服。

然后和她在公园谈判，让她离开林木。

王小麦脱下新衣服，扔给婆婆说：“要离婚可以，让林木亲自和我说。

”即使婚姻不对等，那又怎样？

这不代表人格上就低人一等，就要受到不尊重的待遇。

尊重你，是我的本分；不退让，那是我的原则。

当林丛的妻子刘雅致出言不逊，欺负杨文采时，王小麦更是狠狠教训了妯娌，让她学会尊重婆婆。

受气的杨文采这个时候才明白了，王小麦是个难得的好儿媳，从心底里完全接受了她。

婆媳关系再难经营，在有智慧的人心里，善于从逆境中寻找光亮，用对方法攻克难题，成为人生赢家。

正如杨澜说的那句话：“我们虽然不能控制风的方向，但却可以调整帆的方向，达到胜利的彼岸。

”•不忘初心，用爱让两次精神出轨的丈夫回归家庭剧中的林木虽然和王小麦是夫妻，但是他惧怕母亲，过于软弱。

在自己的婚姻问题上，林母让他离开王小麦，他丝毫没有主见。

没有坚定的夫妻信念倒也罢了，他还没有和异性交往的界限感。

以至于让黄鹂以为他是个单身男人，对他心生爱慕。

面对黄鹂的爱恋，他没有拒绝，反而还很想接受。

要不是王小麦主动出击，和黄鹂正面交锋，林木还会在家庭和情人之间摇摆不定。

黄鹂是个有分寸，懂进退的女人，可后来的马红梅就不一样了。

马红梅心术不正，为了和林木在一起，不惜以评副教授的条件诱惑林木。

当学校核实审查的时候，是王小麦动之以情晓之以理，让丈夫迷途知返。

同时林木也终于意识到了自己在感情里的错误，他想起了最初和王小麦在一起的时光，找到了最宝贵的那份初心。

看似王小麦在婚姻里很失败，但她确实是人生赢家。

对于精神出轨，每个人都会选择用正确地方式去对待，权衡利弊。

这不是懦弱，而是学会把幸福牢牢地抓在自己的手里。

•隐忍包容，用亲情感动家人，成为他们的依靠王小麦对坐在轮椅上的林父，细心照顾，还经常帮他捏腿，让他树立起对生活的信心。

林父在王小麦的身上，看到了生活的希望和拼劲儿，心情大为好转。

小叔子林丛一开始厌恶这个大嫂，他嫌王小麦晚上打呼噜的声音太大，拿臭袜子塞在她的嘴里。

事后，大大咧咧的王小麦不仅没计较，还经常在生活上帮助林丛。

小姑子林小溪尖酸刻薄，每次和王小麦说话都带刺儿，憨厚的小麦总是一笑了之。

在长时间的相处中，林小溪感受到了大嫂对于家人的爱，她把大嫂当成了闺中密友，连感情里的事都只和她一个人说。

林小溪结婚，当她得知自己是被周英俊报复时，整个人都崩溃了，以至于想不开自杀。

是王小麦替她出头，帮两人解开心里的疙瘩，最终收获了幸福。

法国哲学家蒙田说：“一个人能与家人和平相处，是最大的成就。

”王小麦没有多少文化，她用自己的勤劳善良，大度隐忍，不仅换来了和一家人的和平相处，还成为了他们的依靠。

她的生命和林家人的命运紧紧联系在了一起，融入到了骨子里。

03.婚姻这一生，要靠爱与智慧努力经营王小麦虽然在婚姻中处于弱势地位，但是她身上没有小市民的狭隘和市侩之气，而是超越了自我。

王小麦把小西沟的淳朴风气带到了等级观念的大家庭，用自己的能力在大城市站稳了脚跟，赢得了婆家人的一致赞誉。

她用爱与智慧化解了婚姻困境，那么在现实的婚姻中，我们应该怎么做呢？

一、要有不认命的心态在不对等的婚姻里，不要觉得自己卑微，处处低人一等。

地位有差距，但是人格没有差距。

只有你自己不认命，才能勇敢地找到婚姻的出口。

婚姻中最大的贵人就是你自己，只有不放弃，不认命，命运才会垂青于你，在婚姻中翻盘才有了希望。

二、有上进心，更要有行动力肯上进就是实际行动的开始，既然和对方有差距，那么就通过学习缩小差距，做一个有底气的女人。

在生活中，不要因为孩子和家务，忘记了学习新知识。

就如写作班上认识的朋友朱丽梅，她出身于一个普通家庭。

她的老公家里做着生意，每月收入很不错。

她没有像别人一样安心地当个老板娘，而是在今年考了教师资格证，当上了一名小学老师。

业余时间，还学习了写作。

如今婆家的人都夸她能干，能为了大家眼中上进的模范。

上进心能增加自己的信心，带来婚姻的底气，更能改变别人对你的看法。

没有撑伞的人，就自己撑出一片天，经历人生风雨，才有雨后绚烂的彩虹。

三、爱护家人，真心对待每个人生长的环境不同，自然看法也就不同。

婆家人对你有看法，也是可以理解的。

解决的办法除了自身的上进努力外，更重要的是爱护家人，运用自己的智慧找到共同话题，真心对待。

每个人的心都是肉长的，在长期的相处中，别人会慢慢感受到你的好，自然就愿意亲近你。

毕淑敏在《好婚姻过命，坏婚姻要命》这篇文章里写道：“婚姻是对熟悉生活的破坏和崭新模式的建立，是包含了智慧勇气和人格意志的重新组合。

”希望未来，有更多的王小麦们勇敢的站出来，靠着不认命的态度，走出自己的婚姻困境。

在高声谈论这个时代的时候，我们总是容易忽略小人物的存在，就像小人物从来不曾生活过一样。

所以“小麦”这样的人物从农村闯进城里之后，故事开始有了新的记录形式。

《小麦进城》将镜头对准了一个“一无所有”的角色，没有学历，没有经济基础，甚至连婚姻都不牢固，故事随她一路走来，记录人生，也记录背景板上涂满了的时代符号。

这个铺垫几乎用了电视剧5集的时间，用一张离婚协议书将小麦从故乡送进城里，然后置她于所有“城里人”的对立面，这个时候，闯进一个陌生城市的小麦不是过来抢世界的人，她仓惶脆弱生活缺失依傍，像个无可逃避又无计可施的旁观者，尽管离婚协议并未生效，但她还是要看着自己一步步走入困境。

这个时候小麦其实是茫然的，在左顾右盼，也在摸着石头过河，那时还没有“融入”一说，所有人都在寻找，寻找自己可以托付的依靠，也寻找可以安置人生的场地。

这个阶段的小麦也开始展现生命力的顽强，被误解，被排斥都不能成为其放弃的理由，但碍于限制，她也没有太多机会像穿越剧中的主角一样，存在大把摆在眼前的机会，她需要和时代一起，按部就班。

终于在阳台找到安身之所的小麦和绝大多数闯进这个城市的人有着一样的经历，阳台像是孤岛，被众人隔绝在外，面对尴尬的生存境况，她必须寻找坚持下去的勇气。

这是困难的初级阶段，她的每一步前进都遭到围观，好在编剧给了这个人物许多的韧性，使她能一而再的让生活继续下去，当然，也不忘一而再的让她的生活充满忐忑和坎坷。

更多的矛盾来自于如何被其他人接纳，对于一个离开故乡的人而言，被接纳才意味着可以拥有更为健康的生存空间，而这并非只是一个等待的过程，所有人都在为之努力，电视剧中的角色，以及现实中的你我，时间从30年前一直到今天，也还会有人继续下去。

但如果说这部电视剧只是一个女人的奋斗史，那就真的有些过于简而化之，尽管电视剧确实有着励志的底子，但一个人不可能绕过一个时代，于是随着城市化进程的加快，小麦的城市生活履历也开始迅速的累计，从摆摊卖裤衩到自己开始创建服装工厂，城市成了打拼的擂台，家庭也成了最后的决战沙场。

30年的时间并不长，30集的电视剧也可以包容许多我们并不熟悉的领域，小麦在经过电视剧的塑造中，早已成为一个符号，她不但代表自己，也代表整个同龄的女性，代表那些和她一样从故乡闯进城市的人群，中途的插曲，一唱一和，变成一个时代变迁的缩略。

（文/ 鱼为）

小麦进城是我小时候在奶奶家陪家里人看的，家里人没有什么对文艺方面追求，一般都是打开电视有什么看什么，这部片的恐怖之处在于这很有可能并非编剧恶趣味，这种事情在现实非常多，尤其是在城里人骑士龙村人，男骑士女非常严重的那些年代。

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2012年11月看完了《小麦进城》。

小麦，一个善良、体贴、持家、能干、勇敢的女子。

她身上透着北漂族的硬气。

我喜欢她对外强硬，对内温存的智慧，欣赏她对丈夫的过错，临危不乱，声明大义的气概，面对小三，她不屈不挠、宽容以待，甚至对仇人的父亲都如自己的父亲一样，善良友好。

小麦的身上，似乎集合了农村女人勤劳、借鉴、精明的优点，和城市女性事业心、家庭观都能恰到好处的结合。

小麦，让我看到一个普通的女人，怎样痴情地爱着自己的爱人，怎样为他的错而痛，而改。

她觉得林木不是林木，不是大学教授，只是他爱的人，她要一辈子与之偕老的人。

他的问题就是她的问题。

她的一切，都因林木的存在而存在，而林木也因她的存在而存在。

这真是一个挺好的家庭，圆满、幸福。

杨文采扮演一个悍婆的角色，确实，剧情需要这样一个刁钻跋扈的人来制造问题，产生冲突，才能推动剧情的发展。

她越是错，小麦就越是对。

但后来她为小麦洗脚，让我觉得有些不现实，有些过了。

中途因林木父亲的离去，剧情陡然转风，有些不适应。

这里相对描写的比较粗糙，过渡不是很自然。

其实我挺喜欢林木的大学同学黄鹂。

一个青春、敢爱，有文学气息的女孩儿。

为了梦想，做自己要做的事情！

只是，她还没完全了解一个人就莫名的爱上了他。

不过，也正因为此，才看出一个女孩爱得多么的奋不顾身，不由自主。

相比如今的爱情，过于功利化，黄鹂爱的太纯粹，太单纯。

小溪也是个蛮有意思的女孩子。

和所有城里的女孩儿一样，她新潮、爱美、看不惯乡下人。

但是她有颗感恩的心，她很早就发现小麦的好，把自己的事儿讲个小麦听，俨然姑嫂成了闺蜜。

她年少的轻狂，差点儿让她错事爱侣，甚至搭上性命，幸好，爱情是给付出真心的人，她总算收获了幸福。

小麦进城，将小西沟的淳朴、善良、勤劳、智慧带到了大北京，将大北京的世俗、等级观念渐渐融化，最终给这个家庭带来和谐与幸福。

小麦进城，一个农村妇女智斗城市“白富美”、研究生，拽着自己的幸福，永不妥协，实然值得我们思考。

婆媳剧是这两年国内电视荧屏的绝对主旋律，各类极品婆媳拼情商斗智商闹得不亦乐乎，也让观众看得审美疲劳。

今年以来，明显能够看出很多婆媳剧开始寻找新的角度和视点，最近热播的电视剧《小麦进城》就独辟蹊径地塑造了一个另类媳妇王小麦。

当众多脸蛋标致脑子灵光的俏媳妇使出浑身解数也难讨婆婆喜爱时，长相平庸性格质朴心地纯良的王小麦却靠着麦子般的踏实与坚韧，奏响了婚姻保卫战的凯歌。

《小麦进城》讲述的是农村女人小麦“护送”返城上大学的知青丈夫林木来到北京，却彻底打破了林木一家和自己的平静生活。

进城后的小麦不可避免的遭到了婆婆的刁难，小叔子小姑子的纠缠，以及重新投入繁华都市的丈夫的嫌弃。

独特的人物设置使剧情有了更多挥洒的空间，相比一些婆媳剧靠洒狗血来吸引眼球，《小麦进城》中却充满了清新自然的笑点。

小麦与城市生活的格格不入在令人捧腹之余，也凸显了人物的茫然无措。

大概是创作者担心此类题材难以得到都市观众的喜爱，在小麦出现之前，国产电视剧已经鲜少关注农村女人在嫁到城市之后的喜怒哀乐了。

但《小麦进城》却让人欲罢不能。

实际上，在“小麦”身上除了“农村”这个标签外，她更代表着一个庞大的群体——北漂。

无论是来自农村还是其他城市，“北漂”们都与小麦一样，在努力融入这个城市，努力寻找站稳脚跟的途径，努力得到认可。

在《小麦进城》中，小麦正是通过保卫婚姻、保卫家庭，完成了北漂的成长和蜕变。

难得的是，曲江影视出品的《小麦进城》并不是一部渲染悲情的苦情剧。

《小麦进城》的人物和故事设定其实可以大洒狗血，让小麦一路苦到底，轻轻松松地就能既赚眼泪又赚收视率。

但整部电视剧却充满了笑点和温情。

遇到困难和波折时，小麦不退缩不抱怨，更不会哭天抢地。

剧中的小麦用漫长的30年充分展现了女人的坚韧，她积极面对和接受生活中的种种挫折，用自己的善良一点一滴的去感染周围的人，一点一滴的争取自己的幸福。

《小麦进城》中小麦与众人的关系，与其说是战争，倒不如说成“融合”。

在越来越多的年轻人背井离乡来到北上广打拼的现在，不同地域不同文化间的交流与碰撞已经成为一个不容忽视的社会命题。

《小麦进城》以一个阿信般的女性形象为“北漂”群体勾勒出一个美好而且能够靠不懈奋斗来实现的未来。

其实中国人，华夏民族从来都不是喜好迁徙的民族。

从古至今，除了部分少数民族之外，大部分的中国人对故乡，土地都有着一种异乎寻常的执着和眷恋，固守着原乡，执念落叶归根。

但是这种深植到骨头里的眷恋，在近几十年以来，尤其是改革开放之后，随着交通的发达，以及城市化的进程，却演变成另外一种，无奈的迁徙与定居。

在人往高处走，为了更好的生活，离乡背井，希冀在一个全新的地区，落叶生根的纠结情绪左右着当代中国人，因而也演绎出许多有关这个迁徙时代的动人故事。

由西安曲江影视集团投资定做，以陕西女子长达三十年“北漂”，终于定居下来的故事为蓝本创作的当代女性励志题材电视剧《小麦进城》，反映的正是从文革后期，伴随着大批知青返乡而产生出的第一波大规模迁徙与北漂潮，以及这批以小麦为代表的北漂，如何在毫无归属感的陌生城市——北京，一步步找寻到自己定位的故事。

尽管从表现形式上来看，《小麦进城》并不属于当下流行的时髦家庭伦理剧，更没有什么太狗血的噱头，但是正是那种质朴无华，富于时代特征，看似老土，其实更加贴近普通观众生活，更容易引起观众，尤其是曾经有过相同经历的，历尽千辛万苦，终于完成从“迁徙”到“定居”过程的观众共鸣。

此外，剧集中通过小麦这个小人物，坚韧不拔，带点陕西女子狡黠和韧劲的生存方式，也能给当下依旧处于“迁徙”过程中人们，一些很好的启示。

剧集从文革结束，改革开放开始一直写到当下。

其间中国大地上经历的种种重大变革，都通过小麦这个善良朴实的陕西女子的遭遇，重现于荧屏之上，看似琐碎，家长里短，其中有关中国人固有的本性，尤其是陕西人独特的个性跃然纸上，令人印象深刻。

而迁徙与移居的概念也被传达得入目三分。

著名演员王茜华演绎的“小麦”一角，个性鲜明，风格独特。

从陕西农村来到北京首善之地，看起来好像鲤鱼跃龙门，但是必须面对的种种难题，却是如人饮水，冷暖自知。

由于身份背景的不同，受到婆婆的歧视和种种打压，大叔子的无理取闹，以及回归北京后，朝三暮四的丈夫。

然后这一切显然都没有打败小麦，她凭借陕西婆姨特殊的狡黠和善良，最终赢得了所有人的敬重，也成功获得了所有人的认同。

中国改革开放的三十年，因为城市化的进程，造成了现代史上中国最大也是唯一的一次非战争因素的人员迁徙，广大进城务工的，离乡背井的人们，都怀着一份能够过上更好生活的美好向往，开始自己的迁徙之路。

在这里指责他们对于当代中国地域经济发展不平衡造成的问题，显然并不恰当，毕竟对于个体而言，追求更加幸福的生活，完全无可厚非。

并且，这个因为生存压力，而大规模迁徙和移居的时代，已经渐渐过去，作为历史的一部分，《小麦进城》忠实地还原了那个时代，以及在那个时代中，普通如小麦一般的中国人，是如何坚韧不拔，最终旺盛生长的过程，不悲不喜，尤其令人心生崇敬。

婆媳剧是这两年国内电视荧屏的绝对主旋律，各类极品婆媳拼情商斗智商闹得不亦乐乎，也让观众看得审美疲劳。

今年以来，明显能够看出很多婆媳剧开始寻找新的角度和视点，最近热播的电视剧《小麦进城》就独辟蹊径地塑造了一个另类媳妇王小麦。

当众多脸蛋标致脑子灵光的俏媳妇使出浑身解数也难讨婆婆喜爱时，长相平庸性格质朴心地纯良的王小麦却靠着麦子般的踏实与坚韧，奏响了婚姻保卫战的凯歌。

《小麦进城》讲述的是农村女人小麦“护送”返城上大学的知青丈夫林木来到北京，却彻底打破了林木一家和自己的平静生活。

进城后的小麦不可避免的遭到了婆婆的刁难，小叔子小姑子的纠缠，以及重新投入繁华都市的丈夫的嫌弃。

独特的人物设置使剧情有了更多挥洒的空间，相比一些婆媳剧靠洒狗血来吸引眼球，《小麦进城》中却充满了清新自然的笑点。

小麦与城市生活的格格不入在令人捧腹之余，也凸显了人物的茫然无措。

大概是创作者担心此类题材难以得到都市观众的喜爱，在小麦出现之前，国产电视剧已经鲜少关注农村女人在嫁到城市之后的喜怒哀乐了。

但《小麦进城》却让人欲罢不能。

实际上，在“小麦”身上除了“农村”这个标签外，她更代表着一个庞大的群体——北漂。

无论是来自农村还是其他城市，“北漂”们都与小麦一样，在努力融入这个城市，努力寻找站稳脚跟的途径，努力得到认可。

在《小麦进城》中，小麦正是通过保卫婚姻、保卫家庭，完成了北漂的成长和蜕变。

难得的是，曲江影视出品的《小麦进城》并不是一部渲染悲情的苦情剧。

《小麦进城》的人物和故事设定其实可以大洒狗血，让小麦一路苦到底，轻轻松松地就能既赚眼泪又赚收视率。

但整部电视剧却充满了笑点和温情。

遇到困难和波折时，小麦不退缩不抱怨，更不会哭天抢地。

剧中的小麦用漫长的30年充分展现了女人的坚韧，她积极面对和接受生活中的种种挫折，用自己的善良一点一滴的去感染周围的人，一点一滴的争取自己的幸福。

《小麦进城》中小麦与众人的关系，与其说是战争，倒不如说成“融合”。

在越来越多的年轻人背井离乡来到北上广打拼的现在，不同地域不同文化间的交流与碰撞已经成为一个不容忽视的社会命题。

《小麦进城》以一个阿信般的女性形象为“北漂”群体勾勒出一个美好而且能够靠不懈奋斗来实现的未来。

无意中看了王茜华老师主演的电视剧《小麦进城》。

《小麦进城》大概是我看过的唯一一部不遗余力赞美农村劳动妇女的电视剧。

剧中的“泥腿子”儿媳具有勤劳、善良、正直、执着、宽容、大度、上进的美德，她身处逆境，却有顽强的适应能力，有灵活多变的处世智慧，最后获得了极大的成功。

反观以婆婆为代表的那一家子城里人、所谓的知识分子，他们把小市民的劣根性表现得淋漓尽致，剧中这一家子人除父亲外都傲慢、偏执、不知感恩，婆婆和大儿子可以说是道德低下，甚至他们连礼仪都不如农民周到。

搞笑的是，他们在农民儿媳面前有种莫名其妙的优越感，可实际上他们生存能力低下，面对各种矛盾束手无策，直可谓百无一用。

不知这部电视剧的编剧有过何种经历，居然愿意如此高调地赞美农村人。