无妄之灾

BBC传统三级片，总共三个小时的剧又短又长，高开低走。

编剧笔力不足，对推理小说的改编缺乏基本的理解，一些情节的设置槽点颇多，不像阿婆会写出来的东西倒像是复仇爽剧的情节。

结局画蛇添足，完全没有酣畅淋漓的感觉。

一部优秀的推理小说改编的电视剧，重心应该在动机手法的展现，人物塑造气氛渲染都应该往后靠靠，结果这部剧过于注重猎奇的情节和压抑的气氛，硬生生把阿婆的书改成了豪门狗血恩怨大戏。

另外人物塑造也很浅显，整部剧中塑造得比较立体动人的角色只有母亲，一个端庄正直又压抑的女性，爱着每一位孩子却硬逼着孩子走她认为正确的道路，在孩子做出不符合她设想的行为时用最直击痛处的方式惩罚孩子。

母亲的塑造过于出色导致其他人物黯然失色，到了最后我甚至有点讨厌这群人，觉得他们不懂感恩，发生什么事第一时间来指责或求助母亲，却不曾在意过母亲的痛苦。

（当然母亲的教育方式太有问题了，某种意义上就是家庭暴力，要是我摊上了这种母亲我肯定也会有心理阴影天天想跑路）总之这部剧就是喜欢阿婆喜欢推理小说的人不推荐看，因为真的很不本格。

《推理小说改编基本法》第一条 尊重原作诡计第二条 请勿随意加戏第三条 时刻保持悬疑如果说国外也有“热门IP”这个概念，那“阿婆”阿加莎·克里斯蒂的小说必然在列。

2016年，BBC宣布翻拍阿加莎·克里斯蒂7部经典作品，除了当年大获成功的《无人生还》和次年的《控方证人》，还包括《无妄之灾》《死亡终局》和《ABC谋杀案》等多部阿婆经典，预计每年圣诞节一部。

加之去年引爆年底的新版《东方快车谋杀案》，这种密集的改编频率大概只有我国的大IP《西游记》能一较高下，可见英国人对于阿婆的小说怀抱怎样的狂热。

但即使是BBC这样靠质量打天下的大厂牌，也难逃过于频繁的改编带来的质量起伏。

刚刚播完的《无妄之灾》（Ordeal by Innocence）就成了阿婆小说改编的一场大型灾难。

《无妄之灾》的故事就发生在这个被青山绿水环抱的别墅（阳岬）中。

慈善家瑞秋·阿盖尔在平安夜遭人谋杀，证据确凿，养子杰克锒铛入狱，未几死在狱中。

痛失两名亲人的变故虽然不幸，但家中其他成员渐渐也就走出悲痛，开始新的生活。

两年后，一名自称当夜目击证人的男子突然现身阳岬，这个迟到的证人不仅带来了事发当晚杰克的不在场证明，也带来了“真凶潜伏在家中”的恐惧：如果凶手不是杰克，又会是谁？

卡司星光熠熠，放眼望去都是熟人。

这部剧明星云集，其中包括《真爱至上》的比尔·奈伊、《逃出绝命镇》的凯瑟琳·基纳、《傲骨贤妻》和《唐顿庄园》的马修·古迪等人，在演员阵容上可以说维持了 BBC 在改编阿婆小说时一贯的高标准。

此外本剧的幕后团队，也延续了前两年制作《无人生还》和《控方证人》的班底。

阿婆本人也对这部作品无比满意，更曾在自传中称：“我所著的侦探小说中，最让我满意的是《怪屋》和《奉命谋杀》（即《无妄之灾》）。

”但这部剧却从一开始就让推理迷和阿婆粉隐隐不安。

究其原因，大概是因为本片编剧曾公然表示，自己从没看过阿加莎·克里斯蒂任何的作品或者她作品改编的影视剧。

阿婆：没看过我的原著就改编，心也是大。

于是三集播毕，《无妄之灾》的口碑出现了罕见的大分歧：没看过原著的人，认为此剧制作精良，结尾高能，演员演技爆炸。

看过原著的人，则无不吃惊于这种完全脱离原著的改编方式。

豆瓣的两条高亮评论，刚好代表了观点泾渭分明的两个群体：非原著党几乎没人提及剧情中的推理部分，而原著党刚好相反，就推理薄弱这一点就足够踩死这部剧。

坦率地讲，非原著党们夸得都对，画面、摄影、剪辑、演员颜值……这都是BBC的强项。

但你得承认，这一切都与推理毫不相干。

阿婆本人最爱的两部推理作品之一，被改编成了一出大型豪门伦理狗血撕逼大戏，推理元素荡然无存。

虽然观剧体验各种奔放刺激，但对于一部脱胎自推理小说的电视剧来说，这种操作实在难言成功。

现在想想，这几年无论阿婆的作品还是东野圭吾的作品，推理小说影视化屡见不鲜，但成功之作却少之又少。

去年苏有朋执导的大陆版《嫌疑人X的献身》，改编得也是一言难尽。

明明原著都是大热乃至经典之作，受众广泛，为什么搬上银幕后观众却不买账？

推理小说的改编，究竟有没有什么套路可以遵循？

又有哪些准则务必要遵守呢？

尊重原作诡计对于推理小说影视化来说，尊重和严守原作对于诡计的设定是一条铁律。

诡计之于推理小说，就相当于一个前所未有的科幻创意之于科幻小说，它支撑了整部作品的存在。

诡计显失精彩甚至诡计缺失，对一部推理小说来说都是彻底的失败。

所以在改编一部推理小说时，保证诡计原汁原味地呈现是重中之重，也是改编的底线。

遗憾的是，即使是这么明显的道理，还是有很多失败案例。

比如BBC这一版《无妄之灾》。

========轻微剧透预警========其实早在2007年，ITV出品的系列剧《马普尔小姐探案》第三季中，就曾经改编过《无妄之灾》这个案子。

《马普尔小姐探案》作为ITV的招牌制作，口碑也是相当不错。

当时的改编也存在诸多不尽如人意之处，除了对阿盖尔一家所有成员的性格和人物关系进行了不合理的改动，也由于推理部分过于草率遭到质疑。

对于这部高分剧集来说，这一集是明显的质量低谷。

但这一版极大地还原了原著的诡计，尤其是透露了杰克对中老年妇女的特殊吸引力，保存了原著里凶手的犯罪动机。

在BBC版中，这种动机则不再具备——甚至凶手也不再是原著中的凶手。

好吧，这没关系。

假如编剧从第一集就为这位最终的凶手埋下伏笔，精心安排了作案动机和行凶手段，那这种改编虽然大胆，但也算得上精彩。

可剧中的改编手法，简直是在侮辱观众的智商。

阿盖尔家各怀心事的四个兄弟姐妹。

众所周知，阿婆的小说作为古典推理（东方叫做本格推理）的杰出代表，最典型的特征就是注重公平与理性逻辑，尽可能地让读者和侦探站在同一平面上，拥有相同数量的线索。

这就要求叙述者从一开始就不能对读者（观众）有所隐瞒，读者（观众）可以一边看剧情，一边同步推理，享受逐步揭开真相的快感。

理论上，如果读者（观众）够聪明，是可以先于侦探角色猜出凶手的。

可在这一版《无妄之灾》中，真凶的动机直到最后20分钟才突然被推到台前。

即使知道了真相，回头去找蛛丝马迹，也难以对凶手的行为作出合理解释。

凶手的动机在时间轴尽头才突然出现，猜得出我头给你啦！

除此之外，古典推理强调用正确的方式解谜，也就是推论的方法必须绝对严密科学，不能模棱两可或者臆断。

在《无妄之灾》中，克斯蒂最终锁定真凶，却并非基于一个严密的推理过程，基本上是拍脑袋得出结论。

不仅如此，她是在心中有了明确人选之后，才开始寻找线索。

决定性的证据出现得非常草率。

这种预设真凶，然后倒过来证明的做法，已经是程序上的谬误了。

至于凶手简单粗暴的作案手段更是不提也罢。

难以想象凶手在非激情杀人时完全不考虑制造不在场证明，甚至不考虑如果受害人反抗自己要如何脱身。

不仅如此，在原著中，无论菲利普之死还是蒂娜被刺伤，都有明确指向真凶的线索，特别是蒂娜失去意识前留下的只言片语，几乎是帮助卡尔格瑞博士锁定凶手的最后一块拼图。

而剧中凶手杀死菲利普的方式却完全没有得到还原，观众拿头推测？

菲利普死前曾有暗示凶手的细节——但最终被证明是编剧的误导！

所以BBC版的《无妄之灾》，看的过程中会觉得不明觉厉，看到最后会觉得大快人心，但所有这一切，都已经与“推理”半点关系也没有，而只不过是一场深宅大院里的豪门撕逼。

请勿随意加戏 这种情形没有上一种恶劣，但考虑到大多数编剧在改编过程中还算遵守第一条游戏规则，而这一条相对高发，所以观感上，随便加戏对观众造成的伤害，搞不好还要高于摧毁原著诡计。

加戏的失败案例就更多了，甚至可以说大多数推理小说改编的影视作品，都或多或少存在这种不良现象。

加戏就加戏，能不能不要加这种“拿着这张支票离开我女儿”的恶俗梗？

在BBC版《无妄之灾》中，编剧仿佛生怕本剧的豪门恩怨气质不够浓厚，于是给阿盖尔家的每个家庭成员疯狂加戏。

首当其冲就是格温达——阿盖尔家的准女主人。

这个形象在原著中被描述为“黑发黑眸，精力充沛，身心健康，给人能干又聪慧的印象”。

她曾是里奥的秘书，表面上看来是深受爱戴的继母形象，督察长胡许（这个角色在剧中也被抹掉了）认为她“规规矩矩地吸引人”，海斯特甚至在和博士的对话中表达过“我一向喜欢她”，甚至“很高兴父亲能娶她”。

就是这样一个讨人喜欢的形象，在剧中莫名其妙地变得很婊，不仅搔首弄姿，而且异常的没人缘，从一开始就以一个一心扑男主人，生怕自己无法上位的无脑形象出现。

妖艳贱货格温达。

死者竟然放心让这种女秘书待在老公身边，怕不是脑子瓦特了。

做出这种改编，除了为了让剧情更有煽动性，或者说更有噱头，其他全无用处。

而这种改动，只能让作品的格调大大降低。

剧中另一个因为加戏失败显得失真的角色，是原著中的主视角人物：亚瑟·卡尔格瑞博士。

作为原著中的重要证人，卡尔格瑞博士的出现直接推翻了当年阳岬山庄一案的全部结论。

也正是在他的坚持下，警察介入，时隔两年后旧案重提。

能够看出，博士在原著中是一个性格强势有主见的人，在了解案情时也经常插话。

并且由于其物理学家的身份，他对于数字非常敏感。

这些性格特质和职业技能都决定了其证词的可靠性。

但在剧中，博士的性格变得神经质，动辄哭唧唧，并被强加了在精神病院呆了两年的离奇经历（原著中卡尔格瑞博士是作为科考队成员在南极探险两年，因而无法替杰克作证）。

好好的物理学博士变成了哭包你敢信？？

这种从根上改变人物性格的做法，使得原著中作为侦探存在的博士，在剧中只能沦为边缘人。

至于编剧为什么给博士加这种药不能停的戏，还是只能归结于太想增加冲突感和戏剧效果吧。

安排警察局长开车自杀式袭击博士，大概也是基于同样的理由。

警察局长贝拉米（原创）追杀卡尔格瑞博士未遂，反致自己死亡。

这场莫名其妙的追杀戏，既无实际用处，也于情理不合。

像这种给人物加戏的坏毛病，即使在大银幕上也并不罕见。

去年年底群星荟萃的新版《东方快车谋杀案》中，作为导演兼主演的肯尼思·布拉纳，就给自己扮演的侦探波洛大肆操作了一波。

讲道理，其实对于这种太有名的作品，改编只要不做画蛇添足的事情，安分守己跑战术就已经成功了一半。

什么是画蛇添足呢？

像是开头强行塞一个没头没脑完全开天眼的案子、强行放大主角身上细枝末节的特点（强迫症）、无中生有的格斗技能、无厘头的情伤……

最可怕的是，波洛居然有了感情戏，天了噜。

当然，加戏这件事也并不绝对。

特质放大、甚至增加一些原著没有的设定，有时也能起到理想的效果。

在这一点上，《神探夏洛克》和《大侦探福尔摩斯》这两部影视作品，对于福尔摩斯这一形象的再演绎，可以被视为教科书式的案例。

在这两部作品中，福尔摩斯被增加了人性的特质，尤其是强化了对于艾琳·艾德勒的感情。

在一部基片里杀出一条BG血路，艾琳功不可没。

但在这两部作品中，福尔摩斯的行为都完全没有受到情感因素的干扰，从某种意义上来说，增加与艾琳的互动，反而强化了原作中那个大侦探的“情感绝缘”特质，成为角色吸粉的利器，也更好地填充起了人物形象。

此外更重要的是，被增加的“感情戏”并非凭空置入，而是与案情和破案紧密关联。

甚至可以说，对于剧情的推动贡献颇大。

反观2017版《东方快车谋杀案》，你实在难以从中获取到“凯瑟琳”这一人物的存在，究竟对整起案件的发展和破解有什么帮助。

这种加戏行为，就是所谓的“随意加戏”，应当坚决杜绝，发配到天朝玛丽苏剧中。

在大陆版《嫌疑人X的献身》中，这场石泓超声波袭击唐川的追车戏码，也被网友戏称是赞助商要求加的。

时刻保持悬疑 需要率先明确的一点是，“悬疑小说”与“推理小说”是两个概念。

推理小说固然包含悬疑元素，但就像我们前文所说，严格的推理小说（即古典推理）中，侦探需要与读者共享线索，即便有所隐瞒，也要将这种隐瞒告知读者，譬如“黑斯廷斯，我已经发现这件事情的关键点了，但我现在不能告诉你”。

作家隆纳德‧诺克斯在1928年立下了著名的“推理小说十诫”(Ten Commandments of Detection)，在古典推理的黄金期曾被奉为圭臬。

悬疑小说却从一开始，就没打算与读者共享信息，反而需要通过强烈的悬念引起读者的好奇心，吸引读者读下去（而非参与进来）。

所以悬疑小说不需要读者介入推理。

但推理小说——特别是古典派——却务必要时刻保持悬疑感。

以阿婆的侦探小说为例，她的小说多为密室推理，而且通常要到结尾才揭晓真凶（这种编排手法在欧美被称作“Whodunit”）。

大多数推理小说都是这样的套路，要把凶手是谁这一层悬念保留到最后，所以推理小说大多被归类在Mystery Story（神秘小说）中。

试想一篇小说，从一开始就把谜底透个精光，悬念全无，读者无可推理，那它何德何能可以被称之为推理小说？

虽然大部分编剧在改编推理小说时不会改得这么无脑，但许多改编版本用太多不必要的情节冲淡了悬疑气氛，或是错判了悬疑感和惊悚感，造成成品直观看上去更像是犯罪题材或是惊悚题材。

《无妄之灾》从一开始，就过分强调庄园内的阴森和凶案发生后的恐怖气氛，无论是发现瑞秋尸体时克斯蒂的惨叫，还是数度出现滴落的鲜血，乃至卡尔格瑞博士因为停药导致的幻觉，这些设计对于惊悚气氛的营造，远大于悬疑感。

说这拍的是推理剧，只怕阿婆的棺材板要压不住了。

不仅如此，剧中大量的闪回也有损影片的悬疑气质，看起来俨然是一场华丽的回忆杀。

相较而言，保持悬念这件事在社会派推理小说中没有那么重要（当然还是重要的），但在阿婆小说这样的古典派作品中却重要到无与伦比。

一旦悬疑感被冲淡，作品的可看性直接衰减一半。

在阿婆小说的改编作品中，口碑最好的当属1957年比利·怀尔德导演的《控方证人》。

这部电影在1958年第30届奥斯卡金像奖上揽获六项提名，成为推理改编的一座巅峰。

豆瓣11万网友打出9.6的高分，位列TOP250的第41位，成为推理作品之王。

这部作品完美地将阿婆原著的悬念留到最后，巅峰的一场庭审戏也让电影一战封神。

同样改编自这部同名小说，去年BBC的英剧版《控方证人》却叫人大失所望。

其原因无外乎是法庭上的重场戏被大幅提前且潦草带过，总共两集的体量却被大量无关案情的情感戏填充，整部剧看起来拖泥带水苦大仇深，悬疑的部分被极大地稀释了。

不知所谓的老年人床戏……可见，当剧本早早地丧失了对悬念的把控，作品当然也就失去了观众的心。

近两年BBC在操作推理女王阿加莎·克里斯蒂的作品时接连失手，也暴露出了推理小说影视化改编的症结。

强如BBC都难免失手，足见问题之大。

但细想起来，那些成功的改编也无非就是做好了如上三件事，从而最大限度地保证原著的精髓得以原汁原味地再现。

如若不然，改编只会像新版的《无妄之灾》一样，成为推理小说的一场“无妄之灾”。

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是阿婆原著粉。

这一部争议最大的似乎是在大改动上，把许多原本的人物关系、诡计和凶手都改动了。

但其实这部的叙事方式非常赞，（包括摄影和剪辑）加戏也只是为了观感需要。

虽然推理味弱了，硬生生拍成了家庭伦理大戏。

但无侦探故事是很难拍的（原著中Dr.Calgary充当了侦探角色，而and then there were none中人物一个接一个死去，故事在对白与死亡中推进，本身就很有戏剧张力），这样的剧要拍得好看很挑战导演和编剧。

只能加戏和疯狂flashback。

其实，个人认为Ordeal by Innocence给的更多线索是关于一些次要谜团（例如Dr.Calgary的身份、Micky和Christina的关系之类的）对于真凶的线索属实不多。

作为一部普通的原创剧，是成功的。

但作为推理剧，特别是打着阿婆著名IP的名号拍的本格推理剧，不算成功。

难怪引起很多原著迷不满。

因为导演有疯狂改编拍出新故事（情节还不错）的勇气，却没有不打阿婆旗号（不加based on而直接在标题前面加agatha christie’s)宣传该剧的勇气。

看完整个人都不好了。

一家的怪胎。

老头子腹黑的太快和之前没有衔接上。

不过杀人动机是完全成立的。

之前对痞子儿子描述很多。

不过相爱相杀是肯定不会杀他妈妈，至于其他几个儿女更是动机有但是并不充分。

至于女佣一直有留意，并没有阐明线索，只是有怀疑，最后第三季应接不暇的把三个人遇害的因果写完，不过瘾，线索一晃就过，又阴郁，看完整个人都不好了，总感觉精神病人最后的笑容也很腹黑。

还有阳光堡一点也不阳光。

1945年的圣诞夜，美国投下原子弹后不久，女富豪瑞秋在家里被砸破了脑袋。

凶器是威士忌酒瓶，瓶身满是小儿子杰克的指纹，他恰在案发前后离开了家。

杰克坚称他有不在场证明；当晚他离家后拦了辆车去酒吧，案发时他正与穿条纹衫的司机在一起。

然而指纹证据确凿，也并没有找到什么条纹衫司机。

未及开庭，天性顽劣的杰克便死于一场狱中斗殴。

杰克的葬礼匆促地掩埋了这桩疑点重重的家庭谋杀。

一年半后，瑞秋的老公里奥即将迎娶性感秘书格温达，子女们颇为不满。

而一位自称刚从北极回来的物理博士到访，称刚看到新闻，他便是杰克的不在场证明……四个子女其实也各有杀母动机。

他们都是无法生育的瑞秋收养的。

瑞秋付出了全部，期望他们完美；孩子们却因她变态的控制欲备受折磨，都在心里憎恨这个不近人情、体面大过天的母亲。

大女儿玛丽可能是唯一一个爱母亲的人，她竭力取悦母亲却永远无法令其满意。

玛丽嫁给了英俊的空军上尉杜兰特，婚后杜兰特因赛车事故伤了脊柱，高位截瘫，圣诞夜刚刚出院。

轮椅上的杜兰特成了一个尖酸愤懑的男人，对于博士的到来颇为兴奋。

在博士因为没有说对“条纹衫”这个细节而被当成骗子赶走后，杜兰特仍邀请他回来，揭穿家族成员的虚伪。

大儿子迈克从小有自残的毛病，参加过越战。

母亲死后他独自搬去了伦敦，此次是来参加里奥的婚礼。

实际上迈克曾与二女儿克里斯蒂娜秘恋，克里斯蒂娜治愈了他的自残欲。

圣诞夜，杰克看见两人缠绵，告诉了瑞秋。

克里斯蒂娜是瑞秋最优秀的孩子，瑞秋痛苦又心碎，骂她乱伦婊子，浪费了她的爱；克里斯蒂娜羞愤自责，与迈克分了手。

迈克离家是为了离开伤心地。

小女儿海斯特天真烂漫，因受不了母亲的严苛离家出走，每周仅打一个电话报平安。

瑞秋偷看了她写给杰克的信，得知她已经结婚，崩溃。

平安夜早晨，她按信上的地址上了门，用五百英镑收买了海斯特的老公，让他消失，并在女儿的牛奶里下了药，去掉了她肚子里的“错误”。

晚上，她带着打胎后的海斯特回到家，令女仆克斯滕好好照顾，对外只说是流感。

随后她在里奥办公室发现了一条蕾丝内裤，循踪撞见了正在偷情的老公和格温达。

打了格温达一巴掌后，瑞秋体面地回到办公室与里奥谈话，决定离婚。

里奥并不害怕，他吃准了瑞秋受不了离婚这种名声；没想到她这回铁了心，羞辱他离婚后就得出去工作了，根本没人看他写的破书。

玛丽来为坐轮椅的杜兰特协调一楼的房间，被气头上的瑞秋无视。

玛丽痛苦地问，如果不准备爱她，为什么要领养她？

瑞秋冷酷道，“我当时不快乐，我以为你能给我带来快乐。

你没这能力不是你的错。

”小儿子杰克最无视规则，热衷挑动母亲脆弱的神经。

他戳破母亲在地下建了个核弹防空洞，希望她能揭掉假面，正视自己的焦虑与恐惧。

当他看到虚弱的海斯特后，气愤又心疼，说出了克里斯蒂与迈克相爱一事，故意刺激母亲；被激怒的瑞秋也毫不示弱，告诉了杰克他不过是女仆克斯滕的私生子。

伤心的克斯滕前去质问瑞秋为什么没有保守秘密，却发现瑞秋已经脑袋开花，几句话后便倒下死了。

杰克的死给了博士巨大打击，他不惜暴露自己的秘密，也要为杰克作证。

原来博士曾参与原子弹方程式的编写，因良心不安产生幻觉，被送进了精神病院。

圣诞夜杰克拦车时，他身穿条纹病服，刚从精神病院逃出来。

这回他决定至少要做一件“good true thing”，洗清这个无辜年轻人的名声。

没想到报警后，局长贝拉米却要撞死他灭口，好在贝拉米自己发生意外翻车身亡。

博士回到庄园，提醒里奥警局不可信，里奥道出隐情；杰克曾与贝拉米的老婆偷情，还戳穿他的恋童癖，贝拉米确有可能因此栽赃杰克。

杜兰特是唯一没有嫌疑的人。

酒后的杜兰特产生了被害妄想，认为全家联手害死了瑞秋，要打电话报警，被里奥拦下后，更加恐惧，叫来博士；博士安慰杜兰特，警察确实不可信。

没想到第二天杜兰特因吗啡过量死在浴室。

然而玛丽回忆当晚并没有准备吗啡，轮椅高度也根本够不着吗啡。

四人和克斯滕这才决定说出各自的秘密，拼全当晚的图谱——凶器并非威士忌酒瓶，而是里奥书桌上的埃及猫纸镇，裂隙里还有瑞秋的血迹。

是里奥杀死了瑞秋。

貌似与子女们更亲近的父亲里奥才是真正虚伪的无耻之徒。

当年是他强奸了才15岁的克斯滕。

杀死瑞秋后，他栽赃给了亲儿子杰克。

没想到杰克在狱中想明白了自己是里奥的私生子，威胁他会在庭上说出一切，搞臭整个家族。

于是里奥串通贝拉米，在狱中杀死了杰克。

用吗啡杀死杜兰特后，他通知精神病院带走了博士。

得知真相后的子女们与克斯滕联手，对外制造了里奥因罪自杀投湖的假象，将他囚禁于地下室。

作为惩罚，里奥的余生将在瑞秋建造的核弹防空洞里度过。

看完了第三集，也就是最后一集。

这部BBC出品英剧，直到最后一集的最后时刻，才基本揭露谜底，以及凶手的动机。

但过多的闪回，过多展示那些子女的一些细枝末节，并不能使得这个悬疑故事变得更悬疑，反而是显得有些故弄玄虚了。

看完了第二集，其实故事真的不算复杂，那个被认为是杀死母亲的养子应该是被冤枉的。

但是剩下的人，包括父亲，后妈，和其他子女，也都是神神叨叨的样子，让人猜不出谁是真正的凶手。

每集长达1个小时，两集下来基本没有解开任何谜底，剧情展开也是有些拖拉。

《无妄之灾》，根据阿加莎·克里斯蒂的小说改编的英剧。

全剧一共3集，第一集，就讲述一个收养很多孤儿的夫人突然被杀。

大家认定杀她的就是其中一个养子。

养子送去监狱后不久就死了。

整个家庭内部勾心斗角，但显然这个杀人案没那么简单。

第一集基本理清这个大家庭的关系就够乱了，不要提发现什么新的线索了。

剧情推进缓慢，音乐倒是用的比较阴沉恐怖。

“Why did you get me? If you weren't going to love me?"”I was sad, Mary. I thought you could make up for that sadness. It's not your fault you couldn't."孩子不是母亲人生的副本，也不是父母的能力的证明，他/她是爱的延续。

当死去的瑞秋知道自己无法生育，她对孩子的渴望是病态的。

她需要孩子不是出于母性，而是出于上流身份不允许有污点。

没有孩子绝对是她人生最大的污点。

她要证明自己，如同她的身份一般，是高贵、端庄、完美的女性，于是她前后收养5个孩子，费尽心思想，制定规则教育他们成才，不惜把自己变成巫婆。

缺乏爱的教育，是条可怕的单行道，孩子一旦踏上，从此就没了回家的路。

再好的环境，再良好的师资，都无法填补爱的空白。

瑞秋死于不懂表达对家人爱，总以为给他们自己认为最好的，他们就会感激、听话，然后乖乖地按她铺好的道路走下去。

然而，没有被爱的教育，你怎能期待孩子有爱。

没有爱，谈何感激。

所以瑞秋一次次地受伤，最终死在自己的豪宅里。

这让我想起，如今多少父母费尽心血不让孩子“输在起跑线上”。

这条起跑线，是父母定的，孩子拼命在跑的。

很多起跑线甚至不是孩子感兴趣的，只因大家都在学，而爹妈觉得你不应该输在起跑线上。

可是我想知道，孩子不学跳舞输在了哪里？

不学数学、英语、钢琴、武术、画画、打球……他们到底输在了哪里？

输在父母圈的面子里。

我并不反对孩子多学习，但除了学习，与父母相处，学会爱与被爱，一样重要。

而在中国，爱的教育，在过去是没有的。

“把你生下来就已经很不容易了，哪还有时间管你爱不爱的，要知道你是这个样子，我就不该生下你。

”“少说那些有的没的，等你长大，你就知道我这是为了好。

”“你怎么这么不懂事呢，你妈/爸有多不容易你知不知道，你个没良心的东西。

”“白养你了，这么点事都做不好，我还能指望你什么。

”……这些话，我想大家都不陌生，至少我并不陌生。

我相信我父母爱我，但在我人生前二十几个年头，我觉得只有努力做出点什么，自己才值得被爱。

否则我就是”白养“”没良心“以及”不能指望“的。

这是父母表达爱的方式，造就我对爱的理解，而我并不打算将这种爱延续下去。

我不希望将来我的孩子认为我的爱是有条件的，而他们需要努力去赚取才值得被爱。

我希望他们知道，在被生下来那一刻，他们就注定是被爱的。

那样他们才不会在失败时颤抖害怕，怕失去那份本该支撑他们站起来的爱。

被爱才懂得爱，有爱才会去爱。

爱给我们追逐以及面对世界的勇气，是我们内心的底气。

我了解父母对孩子有所期待，但他们并不能填补你人生的遗憾或者空白。

孩子是或许是白纸，那也有不同的纸质。

如果想让孩子成为你的副本，多半悲剧收场。

瑞秋就是最好的证明。

如果她能在死前明白，她本该过着天堂一般的生活。

而她死在了自己亲手打造的地狱。

未看过原著 感觉结尾有几个问题1.瑞秋死亡原因都是由克里斯汀角度来描述的。

2.菲利普死之前听到了高跟鞋。

3.瑞秋死亡的时候只有瑞秋在现场。

4.把雷欧关起来之后，克里斯汀做饭的状态跟之前不一样是非常高兴的，还有去看关着的雷欧的时候也是非常开心。

因为证据很少指明凶手 个人觉得有可能是克里斯汀杀的瑞秋 雷欧只是伤了瑞秋个人见解 不喜勿喷

首先：电影蛮好看的，花式剪辑，画面也好看，结局也出彩。

但是仔细一想，好像被剪辑给耍了。

前面两集疯狂暗示，除了那个女婿残废了，坐着轮椅没有作案可能外，所有人都有作案动机。

但是到第三集快结束才给出老爷子原来也有作案动机，然后最后引出凶手，这个就有点被耍了的感觉。

正确的操作不是应该把所有人的嫌疑都亮出来，然后信息一点点披露，然后让观众猜到底是哪一个嘛。

现在变成了，最后一集才把完全不可能是凶手的人，突然把作案动机亮出来，然后迅速确定凶手。

相当于前面两集全是为了忽悠而忽悠。

另外那个警察开车撞阿瑟·卡尔加里博士，怎么突然把自己撞死了，死的很突兀。

所以7.5分吧，不能再多了。

本章有重大剧透，慎点。。。

如果这样的家庭伦理悲剧，发生在中国的某个大宅门里面。

那不用说，数不清的影评会从制度、文化方面入手，控诉这个吃人的社会是如何把人逼疯的。

可是电影的故事发生在英国，豆瓣的文艺青年男女们就只记得“啊，太帅了，所有的演员颜值和演技都在线！

”，“衣服考究，细节完美，一股浓浓的英伦风”！

在我看来，电影里面的人物环境，和我们痛斥的封建社会有什么两样？

外表看上去，一切都那么美好，上层人物穿着礼服，品着红酒，侃侃而谈。

贵人家的孩子衣着得体，仆人忠心还懂规矩。

大家各司其职，一切都那么有仪式感、那么 “高级”。

但是拨开这层华丽的外衣，里面不一样是腐烂不堪的里子嘛。

女主人一切以教条、礼貌和规矩为准则，几乎压抑着所有孩子的天性。

即使孩子长大了，海斯特自己追求自由在外怀孕，她下药，甚至自作主张让她流产；蒂娜和迈克尔相恋，她觉得伤了风化，不停的言语羞辱她，骂她是婊子；警察局办案草草了事，光看表面证据，就强迫嫌疑犯签字画押。

男主人稍微用点关系，可怜的嫌疑犯就在牢狱里面被人活活打死了，根本等不到上法庭那一天。

城堡主人的朋友，艾拉米，表面看起来人模人样，其实暗里有着恋童的癖好。

艾拉米的老婆，贵妇人，彬彬有礼，也是上等人，背后和少年杰克私通，还偷偷拿钱给他。

城堡男主人，更是一个内里卑劣到极点的人物，柯尔斯顿15岁进他家做女仆，他半夜闯进了她的房间；后来和秘书偷情被女主人抓住，害怕离婚了一无所有，直接杀死了自己的老婆；女婿发现了疑点，他又痛下杀手，还伪造了自杀现场；所有人里面只有杰克是最具人性的一个，可惜也是死的最早的。

他从小就痛恨这些教条规矩，渴望自由，却被所有人痛恨，最后死在了自己父亲和警察局长的手里。