两个人的世界

看了三集我真是醉了，特意下个豆瓣，我就想给个差评。

给好评的咱也是不懂，这么假你是怎么看哭的？

就这还收拾率第一？

真的就斛珠夫人都比他强，首先我想问问编剧和导演？

你们在这黑东北人呢？

东北人是仗义，但是剧中角色设置像个二愣子一样。

还有就是东北人你找个东北的演不行吗？

男主角郭京飞老师演技是很好的，在没看这个之前，看过暗黑者，我是余欢水和都挺好演的都非常好。

但是，说的东北话，真的一言难尽，完完全全就是模仿雷佳音老师的口音，我一个东北人听的真就叫一个别扭，雷佳音老师的东北话是本身东北的大众口音加上他自己说话有一些习惯，不是人人能模仿然后就叫东北话的，还有就是女主角的人物设置就是个zz，没n子的zz，这都是什么神仙剧情，就拿了一天的收拾率第一，马上上热搜了？

懂得都懂，有意思吗，烂就是烂，不接受反驳。

差

看了第3.4集，马上被吸引，这是一个很耐看的轻量级爽剧，世纪初的上海少了些浮躁和焦急，徐汇思南老洋房弄堂满满的回忆，人也单纯的慢条斯理，没有高大上的各种鲜肉蛇精装b，也没有996佛系躺平和摸鱼，办公室的狗血和现在比简直小儿科，每个人都满满生机，诺基亚绝对是魔幻漂亮的小强，摔的稀碎依然连接爱情，永远没有卡顿的java程序，被窝里伴人入眠的彩虹城堡游戏，去他麻的现代app。

王珞丹依然还保持着少女的眼神和纯真的浅笑，郭京飞的清爽搞笑让人明白了《好人合算》的道理，马尔克斯说，真正的爱情需要什么？

需要两个人在一起是轻松快乐的，没有压力。

这也便是两人世界的意义。

看了第一集，槽点不少。

首先背景是03年非典时期，且不说为什么要这么设置。

目前来看基本看不出这是03年的上海。

能看出投入的一些非常敷衍的时代标志，比如诺基亚手机，老式电脑，8号的科比球衣，绿幕设置的上海弄堂……上海弄堂这么难找吗，非得搞个假的，而且这个景搭的也太不像了。

只能从到处拉的非典横幅里欺骗自己，这不是2020，这是2003。

况且2003年马路上怎么会有那么多汽车啊。

还有一处远景穿帮，甚至把2020年的数字都露出来了。

所以从时代背景来说，就让观众难以信服，接受不了这个设定，就很难看进去。

倒不如把背景就设置在2020年，新冠疫情时期，说服力还多一些。

其次剧中出现了一些吴语的称谓，比如“嬢嬢”，“好婆”。

嬢嬢是称呼爸爸的姐妹，这个问题不大。

但是好婆，一般是对外婆或者姥姥的称谓，但是在剧中的设置，这个女主是“好婆”的孙女，正确的称呼应该是“亲婆”或者是“嗯妠”。

当然这边有点苛刻了，毕竟称谓这些事情，看各家的习惯，你喊奶奶为“好婆”也不是没有。

我这边只是想说，这部剧试图用一些沪语的称谓，和冷不丁冒出来的上海话，来还原上海的味道，这是很业余的。

所以上海这个设定，也让人觉得不接地气。

这不是我们印象中的上海家庭，上海弄堂。

对于东北的了解不多，但是接触过的东北朋友不少，郭京飞的东北话也太出戏了……况且是不是对东北有刻板印象啊，说两句东北话就算是东北人了。

再来说说剧情吧，又是比较烂俗的偶遇再偶遇，没有机会创造机会偶遇的故事，这里我就不再赘述了，基本符合目前市面上都市男女爱情烂剧的一切套路。

综上，我的标题基本就能概括我对于这部剧的感受了，真的是不伦不类，不三不四。

如果后续的剧情没有更吸引人的点，我是不会再追了。

真是白瞎了两个好演员。

11月16日晚间，电视剧《两个人的世界》在东方卫视两集首播。

这部电视剧由郭京飞、王珞丹等实力派演员主演，讲的则是上海知青子女和东北小镇青年在上海打拼与生活的故事。

因为剧作采用了8K全流程制作的方式，所以画面质感爆棚，很多画面自带的“真实感”是其它同类电视剧所远远不能到达的。

基于首播的剧情内容来看，该剧不仅画面真实感爆棚，而且剧作内容本身，也极具上海生活的烟火气，画面与剧情联合起来，实现了有效共振。

关于8K全流程制作，这里多说一点。

8K全流程制作指的是从拍摄期、制作前后期、合成期，直至成片输出的整个过程，均使用8K设备和渲染工厂支持的后期平台来完成。

相对于此前业内在部分8K技术节点的尝试，《两个人的世界》真正做到了“完整生产线”制作，8K画质是4K分辨率的4倍之多，更是现在主流1080P分辨率的16倍。

这是中国影视工业向前迈出的一大步，值得称道。

但这种8K全流程的拍摄与后期剪辑处理方式，对演员的演技精准度要求，也是极高的。

尤其是很多特写镜头的时候，演员们必须实现精准演技上的零误差，才能在这种“超级清晰”的画面内容当中不失真。

比之于部分电视剧作品的浓妆艳抹和后期“磨皮”，《两个人的世界》把演员们最真实、最直白的一面呈现给了观众。

这样的清晰度级别之下，演员们必须成为角色本身，成为上海弄堂、黄浦江外滩上的真实人物，才具备信服力。

从目前的表演来看，《两个人的世界》当中已经出现的角色人物，都能够让我信服。

郭京飞、王珞丹、朱茵等多位演员的表演，都给观众一种真实生活在上海市井当中的观感（开局剧情当中，郭京飞带来的是东北小镇青年的气息）。

尤其是王珞丹带给角色的那种内敛张力，和朱茵老师带给角色的那种弄堂烟火，让观众觉得，她们就是生活在上海的普通人。

也正是因为这种真实与普通，所以她们的情感，她们的故事，能够非常顺利地获得观众们的共情。

拍摄的高水准，演技的见功底，是《两个人的世界》能够被观众最先感知到的。

而随着剧情内容的展开，人物角色带给观众的故事和情感内容，则实现了真实感和烟火气更为高级的升华。

剧情和剧情之上的人物角色性格，才是真正上海味道的最有效保障。

已经播出的剧集内容中，有不少的桥段，都让这部电视剧在角色性格塑造上非常见功底。

我举几个能够和观众实现情感共振的例子。

王珞丹饰演的女主角李文嘉带着两瓶子醋进入弄堂，画面本身带来的真实感已经爆棚，而这个时候，便顺势进入到了一个剧情桥段当中，一个孩子弄撒了一瓶子醋，而孩子母亲正在因为一瓶子醋而批评孩子，女主顺势让出了自己的一瓶子醋。

而因为少买了一瓶子醋，又引发了朱茵饰演的嬢嬢对于女主的批评，女主以更为绵软的方式回应嬢嬢。

孩子的母亲因为得了一瓶醋，而过来送板蓝根，以示感谢。

嬢嬢收了板蓝根，一切又进入和风细雨。

这其实就是上海市井最为真实的烟火气了。

“一瓶子醋”把弄堂的自然和人文环境全部交代清晰了。

自然环境如剧作画面当中那样，而人文环境，包括女主角和嬢嬢的关系，和好婆的关系，嬢嬢和弄堂当中邻居们的相处之道等等，也都“跃然纸面”了。

这是非常精妙的桥段创作模式，角色们都保持着自己上海弄堂性格上的各自特点，同时也产生了所谓的“戏剧冲突”，并且以上海市井最为有效的方式圆场。

这其实就是生活本身。

这样的剧情出现之后，让整部电视剧瞬间实现了真实感和烟火气上的爆棚。

再比如，女主因为是密接人员，所以被集中隔离了。

这个大情节，在大的剧情走向上，是实现女主角和男主角的首次并线，为后续内容埋伏笔。

而小的层面上，却又呈现了上海生活的居民们独属于自己的情感传达方式。

在这个大情节当中，尤其是好婆、嬢嬢和弟弟三位角色与女主建立的“情感内容联系”最具温度感。

好婆因为女主被集中隔离，所以半夜睡不着觉，但她又不想麻烦别人，所以在嬢嬢等人都睡下之后，自己悄悄带上吃的外出去找女主。

这种性格上的内敛和对下一代的爱，都是隐忍的，也都是具备典型的上海特征的。

而面对好婆受伤，嬢嬢的刀子嘴，也让观众们看到了另一种上海市井性格的表达。

这部电视剧中，朱茵老师饰演的这位嬢嬢，把角色性格的多面特征全部呈现明确了，在犀利的言语背后，却有着温暖的内心。

这位角色，信服度极高。

尤其在医院，接听女主电话的时候，嬢嬢的抱怨和批评，性格层次真的是多面而立体。

乃至于稍后，弟弟悄悄发来短信，告知好婆无大碍，则又是上海男人的另一种暖心。

《两个人的世界》这部电视剧，非常值得注意的一点是叙事上的风格特点。

在典型环境（弄堂到外滩）场景之下，是属于这个环境之下的典型性格，而典型性格又带来了具备生活感的典型故事内容。

这种角色性情上的真实，是现实主义创作维度上的重要成功点之一。

而因为这种真实，才会带来现实主义真正的剧作层面上的温暖感。

为什么这么说呢？

角色扎根于独属于自己的上海弄堂环境中，他们的故事，能够让观众认为是真实的，而这种真实感，是建立观众共情最直接有效的途径。

观众共情于真实的角色和角色故事，那剧情中那些极具人间烟火气的生活波澜，也就成为观众自己的波澜。

继而，观众们愿意跟随角色和故事内容，感慨于生活，并且勉力前行。

而现实主义最大的优势，便是带给人们以直面生活波澜的能力。

《两个人的世界》，看似是一个小世界，但其实，是我们所有人正在经历的世界。

角色故事的起起伏伏，也正是我们的起起伏伏。

烟火气的生活本身，是影视艺术最好的老师。

《两个人的世界》稳稳抓住了这种真实感和烟火气。

也因为这种抓住，剧作才能够带给观众较为不错的人文主义层面上的温暖。

（文/马庆云）

楼里有篇评论说“ 这部剧准确描述了2003年；但是观众却没有真正理解！

”“ 03年的员工没有那么强的权利意识 ” “ 女生在职场被欺负，是被“安排肉体奉献” ，多数人是觉得自己“忍忍就过去了”。

哪儿像现在，说辞职就辞职？

” “在抨击‘戏没有03年感觉’的我们，其实不知道03年怎样，带入的是21年的感受，自然觉得很奇怪。

”内什么，不好意思，作为同样03年毕业入台企的女性，大概可能勉强可以算“知道03年怎样”？

依然觉得这部剧“很奇怪”。

这个评论都不能忍了，忍“肉体奉献”？

不是说社会上没有这种事，而是说，即使是在“落后的”03年，价值观上这也不是件忍忍就行的小事。

或者说，如果觉得可以忍，就至少会在某种程度上顺从了。

既然觉得有问题，不愿意屈从，忍就无从谈起。

因为潜规则这种东西，之所以叫规则，是不会一击不成就回归本分公平的，不然谁顺从？

这个道理不管是03年还是21年，没什么变化。

诚然，现在的年轻人自我意识更强，离职频次更高，我偶尔也会代沟上身很老学究地觉得“唉呀，怎么这么轻易就不做了呀”“这算什么理由呀”。

但！

是！

性骚扰/潜规则从来就不在此之列好吧？

别说80后，我妈这种50后老太太都不会说一个字劝留。

以下是我关于这剧看不下去的回复摘录：80后如我依然觉得这片完全看不下去。

……几个配角工具人弱智脸谱化到令人发笑，可能剧组以为找来两部翻盖按键手机就是年代感了。

连我妈都看不下去。

我就看了不到10分钟，就说这10分钟吧。

开会，女高管满口中英混杂，中英混杂没问题，但怎么混是其实是规律的，不是把句子扯出来随机调换词组成英文的，满满山寨味。

再说台湾企业，台湾企业的企业文化是日式文化，层级关系森严，一般是不会有新人小透明公开在高层会议上越过上司报告的，能参加会议都是扯了。

退一步假设这正是女主成功的性格因素，勇于打破常规，勇敢聪慧不啦不啦，但那这样的女主又怎么“职场被欺负，是被'安排肉体奉献'，忍忍就过去了”了呢？

03年的职场，辞职才不是那么恐怖的事情，尤其是新鲜人，放在90年代改革开放初期大概可能还说得过去，而那时毕竟都改革开放20多年了，还是在上海（到底是以为我们这代人有多土鳖？

笑cry）最后，花瓶女主管打电话发嗲哭诉委屈，是躲在厕所隔间里的，我重申，厕所隔间。

不管是03年13年93年，不论哪里的职场，这合理吗？

上面说了这么些，说到底就是情节和人物强行 为剧情服务，女主要出挑，就安排她在会议上出头，要有冲突，就安排职场奉献，安排脸谱化智商低到尘埃的老板高管。

也许有人会说10分钟代表不了整部剧，但这样的10分钟还不够劝退吗？

《两个人的世界》来了，带着两个第一次来了。

《两个人的世界》是国内第一次使用“8K全流程”完成制作的电视剧，《两个人的世界》是郭京飞和王珞丹的第一次合作。

郭京飞饰演的许东阳与王珞丹饰演的李文嘉，他们是身处大时代的小人物。

可是他们的一举一动却影响着上海的变迁，因为上海有许多像他们这样的追梦者、建设者，用自己的梦想、双手描绘着上海的未来。

而这一点正是《两个人的世界》传达的以小见大，用普通人的变化见证上海的变化。

《两个人的世界》中有人性的伪善。

剧中，李文嘉是知青后代，到上海来投奔自己的嬢嬢，立志在上海闯出一番事业。

可是，她的嬢嬢对她横挑鼻子竖挑眼，哪哪都看不顺眼，忘买板蓝根，大声呵斥，回来晚了，嫌弃打扰，从来不在乎李文嘉的感受。

尽管她是李文嘉的姑妈，但是连个外人都不如，表面上看，她很关心李文嘉，实际上，她只是把李文嘉当作一个吃干饭的佣人。

这就是《两个人的世界》中的真实，没有一味地渲染正面形象，用不同的人性，立体化地呈现上海这座城市的包容。

有坏的一面，自然有好的一面，即人性的真善。

如剧中的背景正值非典肆虐时期，李文嘉和许东阳都被带到华宜酒店隔离，周围人都对他们避而远之。

酒店前台一开始也不想接受负责隔离人员的工作，但是任务到了他这，他抱怨了几句依旧尽职尽责。

许东阳请他帮忙到护栏林里捡钱包，他嘴上说着不高兴，行动上却很诚实，自己出不去，使计让门外的保安帮忙，还顺带化解了李文嘉和许东阳的误解。

从他们的真善可以看到上海这座城市的美，正是因为这些普普通通的普通人，用他们朴实的价值观，未被浸染的纯良，构建了上海的包容与博爱。

除了对人性的描叙，《两个人的世界》中还有国产剧中难得一见的烟火气。

现在的国产电视剧大都是千篇一律的滤镜磨皮，让本该有的众生相变成了同一流水线的产品，失去了生活中常见的烟火气。

《两个人的世界》打破了这种的虚浮，诠释了没有阿宝色也能拍好剧的匠人精神，并且用8K画质呈现了上海热气腾腾的烟火气。

如李文嘉所住的地方似乎独立于繁华的大上海。

这里有胡同弄堂、有吴侬软语，有久违的邻里互助，有多年未曾谋面的人情味。

邻里之间谁家吵架了，看到都会上去劝一句，大家在一个厨房做饭，谁家的饭香都会给对方尝一下，或去他家美美地吃上一顿。

街巷里充满了叫卖声、谈笑声，以及袅袅炊烟，楼道间到处都是大爷大妈的问候与从小卖部里跑出来的顽皮小孩。

这样的平凡生活百景图，虽然很简陋但是不缺少温度，一笔一画都是生活，一撇一捺皆是日子。

在主线故事上，《两个人的世界》运用了后现代解构主义的手法。

后现代解构主义主要包含了三个概念，让边缘人物中心化，表达的多样化，以及隐喻主义。

一是让边缘人物中心化。

一座大城市的变迁，一般会用大事件回顾与展现来记录，可这种剧更像空中楼阁，可远观却不可亵玩也。

在人们以往的印象中，大人物才能代表时代，小角色是微尘，只会被洪流淹没，但是他们似乎忘记了，时代发展中的大多数是平凡人。

《两个人的世界》以这个视角出发，让城市变迁中很难被人看到的小人物登上舞台中央，他们的现身说法让该剧更接地气，产生共情。

如剧中的许东阳和李文嘉，一开始他们什么都不是。

一个是正儿八经的沪漂，一个是有亲戚的沪漂，他们的未来眼见都是黑暗，根本看不到未来。

许东阳刚到上海，钱包被偷，又被带进隔离酒店，同寝室的室友又确诊为非典患者。

作为一个在上海举目无亲的外地人，所有的倒霉事都落在了这个乐观的年轻人身上，每一片雪花都可以压倒他。

同时他的乐观也拯救了他，既然来到上海打拼，肯定要混出一个样子，再难再苦也不怕，再累再险也要上。

所以许东阳既在工地干电工，又在外面兼职擦玻璃，只为多赚一些钱，最后凭借自己的善良、真诚，从一无所有成了领导助理。

李文嘉的情况比许东阳稍好，但却没他活得自在。

历尽艰险，李文嘉总算找到了一份工作，但是部门总监对她招之即来，挥之即去，甚至下班了还强行留她加班。

公司的老板为了拿到安总公司的广告单子，让李文嘉陪酒，还不择手段的安排李文嘉与安总住在一个房间，以此来换取生意。

面对公司的职场霸凌，李文嘉有过委屈，有过哭泣，但是她从未想过退缩。

安总被摆了一道，与李文嘉他们公司的合同自然没有签成，公司的业绩一落千丈，连工资都发不起。

李文嘉站出来，用专业能力证明单子黄了不是她不妥协的问题，她四处采访、调查，做了一则为职场女性发声的公益广告。

公司将死马当成活马医，勉为其难地接纳李文嘉的广告策划，公益广告上线后，备受好评，为公司续了一条命。

这就是许东阳、李文嘉这些“沪漂人”眼中的上海，但大概也许只有他们，才能更深刻的体会到上海的温度。

毕竟都是以从都市漂泊者的身份而来，以都市建设者的身份而生，终于逐渐融入到这座城市，成为大上海的一员。

这个过程，是个体的努力与城市的包容双向奔赴而发生的结果，这个结果，是《两个人的世界》想让大家看到的中心化。

二是表达的多样化。

二元对抗是狭隘的思维，既然差异无处不在，就应该以多元的开放心态去容纳。

《两个人的世界》中的上海，是一座国家化大都市，形形色色的人群，千奇百怪的人性，但上海的组成不只有善与恶这两种形态。

互帮互助是上海。

如李文嘉看到邻居家因为没有醋对孩子发脾气，李文嘉会把自己买的两瓶醋，送一瓶给她，邻居家也知恩图报，将自己的一袋板蓝根送给李文嘉的嬢嬢。

相互理解是上海。

如许东阳所在的工地出现了事故，工友老刘与工地负责人都把责任推给许东阳。

被冤枉的许东阳选择接受，因为他知道老刘家很困难，如果将真相说出去，他的工作肯定会丢，一大家子的经济支柱就倒了。

最后工地调取了监控录像，发现此事与许东阳无关，但是他为了不让事情闹大，自己一个人承担。

躺在病床上的老刘深感羞愧，他的老婆也觉得对不住许东阳，他们不住地向许东阳道歉，许东阳没有过多计较，原谅了他们。

海纳百川是上海。

上海这座国际化大都市，有形形色色的各类人群，这是一个广阔天地，有太多人到这里为了大有作为。

如剧中有东北人许东阳，浙江人李奇，扬州人搓澡师傅，他们用自己的方言与行为丰富了上海的包容。

现代高效是上海。

如剧中的时间是2003年，那时中国的防疫措施并没有现在这么高效，但是上海在处理疫情时却展示出了何为高效。

许东阳乘坐的109路公交发现了一例非典患者，医护人员迅速出动，查到了所有关联人员，对他们进行定点集中隔离。

正是得益于他们的付出，经过三个月的努力，上海又恢复了往日的精气神。

同样众志成城的上海高效防疫在2021年新冠防疫期间再次上演。

前不久，一条上海迪士尼乐园烟花视频火爆全网，画面中医护人员和安保对上海迪士尼乐园在园游客有序进行核酸检测。

他们紧张忙碌的身后，璀璨的烟花在夜空美丽绽放，令人倍感温馨，公众纷纷为此次上海的疫情处置点赞。

有人说:“这是最温暖、最炫丽的一次核酸检测。

看着烟花在夜空中清冷绽放，秩序的背后是一座城市的格局，烟花的绽放是一座城市的温度。

”

三是隐喻主义。

隐喻主义指引用某些历史上的形式要素，将之应用于电视剧改编之中，使人一见就会产生历史联想或其它的某种想法。

隐喻主义看重所隐含的象征意义，以符号的象征来暗示含义，不仅在形式上产生视觉上的联想，还能达到情感共鸣的效果。

《两个人的世界》中的隐喻主义很明显。

有两处，一处是非典，一处是职场骚扰，相信大部分有过相关经历的观众，看到这样的画面都会感同身受。

如许东阳在澡堂与搓澡师傅聊天时，说自己来上海乘坐的火车上有北京人。

当时北京的疫情特别严重，再加上非典的致死率相对较高，大家都很害怕，听到许东阳的这句话后，由于恐慌一哄而散。

这样的反应很真实，毕竟那时候，非典是全世界都面临的难题，可现在的我们，再次看到这样的剧情基本都会心一笑。

如李文嘉策划的公益广告为何受到职场女性的欢迎。

因为职场霸凌，职场骚扰是现实中普遍存在的现象，很多女性都有过类似经历，语言上、行为上，都属于此类。

这就是《两个人的世界》所隐含的象征意义，以李文嘉作为符号，呼吁全社会关注女性职场生存的话题。

这就是《两个人的世界》的现实意义。

不同于简单的励志与奋斗，不同于引战的现实和题材，而是把各式各样的矛盾、冲突放在一起，然后用对应的方法解决这些矛盾、冲突。

所以当我们看到《两个人的世界》时，并不会出现一边倒的评论，因为它提出了问题，并解决了问题，这也是《两个人的世界》让人上头的原因。

最近上映的电视剧《两个人的世界》，里面有个场景让人非常迷惑：女主跟母亲闹不愉快，一个人跑出家门，外面下着雨，没有打伞，还遇到了男主（没有截图，大家有兴趣可以自行去看）整个在雨中至少呆了有超过二十分钟，这样一场雨中戏。

女主竟然从头发到衣服，完全没有一丝被雨淋到，头发仍然光亮连水沫星子都看不到！

剧情可以解释女主的狼狈，但是女演员怎么能允许自己的形象邋遢狼狈呢？！

拍戏就只能一直美美的，完全不能为了角色有任何扮丑出丑吗？

女主年龄跨度从刚读大学的20岁到婚育后的38岁左右吧，如果把主角不同年龄段的状态拉出来对比，会发现除了发型有变化，衣服有所不同，，，其他几乎没有不同。

请问现实20岁的人和40岁的人，精神风貌上能几乎完全一样吗？

而男主呢，从表演上的确让人能分辨主角不同年龄不同时间段的心态面貌，然而你说40岁的男人演20多岁的时候，能稍微身材管理一下减减肥吗？

用发福的中年脸庞去强行扮演小年轻，让观众看着也很出戏。

前段时间热播的《乔家的儿女》，也是比较热门的题材，兄弟姐妹们的成长年代，见证了我国改革开放三十年的这段历史。

五个人相互扶持一路成长，最后都陆续成家立业。

男演员尚且通过演技展现不同年代角色从生涩懵懂到成熟的过程，女演员对年代的把控却完全通过妆发。

三妹四美，尤其是演四美的女生，这是不能接受自己在荧幕上变老变丑吗，演到角色三四十岁的样子，仍旧是精致的面庞和妆容，只是换个短发、穿件旧式毛衣，就以为自己可以演三十多岁妈妈的样子，不仅演不出阅历世故，也没有一点点面容的沧桑变化。

就是孩子故作姿态扮大人的感觉，怎么看怎么别扭。

男演员几乎少有注重身材管理，女演员又过分颜值焦虑。

现在的影视作品都是怎么了？

吐槽&解說影片https://reurl.cc/GbYqoZ(第一期)https://reurl.cc/kLW6n3(第二期)以非典開始相遇的緣分，延續到新冠郭京飛雖然以42歲演譯年輕的東北小伙但演技很好，配上看起來毫無違和的36歲王珞丹飾演的大學新鮮人兩人的相處還是可以GET到CP的氛圍也不像大部分的瑪麗蘇劇男女主頭腦都在線，也不會就戀愛腦一直到底另一邊的看點就是職場鬥爭，看兩人如何運用頭腦爭取一番天地雖然也有槽點其實還不錯看啦，除了一些職場鬥爭演的沒頭沒尾人物背景交代不清、還有些刻意的情節外男女主的演技還是不錯的相處也蠻甜的劇情也不會無腦或是單蠢都在搞對象是會想看下去的劇

03年的公交车上隔离缘自上海非典新闻是24小时内找到乘坐K48次火车来沪疑似病例的密切接触者的新闻，当年很轰动也体现出了上海这座城市精细化管理的传统！

在当年没有监控的情况，找耒沪疑似病例完全靠里弄居委会和上海市民的自觉性，凡当年跑过卫生条线的记者都记得此事，我记得那是2003年4月底，5月初的事，但不明白巜两个人的世界》为何要将火车上的事改到公交车上？

但新闻事件的带入让我们这些当年经历过的观众会心1⃣️笑，另外有个细节公交车上的李文嘉耳机里的歌是张国荣的歌曲巜我》，记得2003年4月哥哥离世也是重大新闻，文嘉一脸忧郁估计也是荣迷，加上知青孑女寄人篱下，凡正我觉得年代感是出来了！

就是细节上还有提升的空间！

好久没看到王珞丹的戏了，等了好久，已经在百视TV追了两集了，没有广告就是爽！！！

男女主相遇在2003年，熟悉又陌生的一个年份，剧里很直观的感受到当时的恐惧和窒息，满街的口罩，和一声咳嗽就惊恐万分的每个人。

女主李文嘉是知青返乡找工作的上海人，男主许东阳是来上海找工作的东北人，本质都算是“沪漂”，两人相遇一辆公交车，女主还差点因此失去工作机会。

比起善良且不计较得失的许东阳，我想说说文嘉，寄人篱下，每天都要受到舅妈的明嘲暗讽，虽然长得乖巧，但骨子里却是个很倔强的女性。

文嘉真的很勇，对职场的糟粕说“不”是多少人不敢做的事情，但是她敢。

上司在她加班结束之后让她送文件给老板签字，她拒绝了，因为明早审批的文件没必要晚上签。

领导反问的时候，好一句“耽误我回家了”，这是多少人的心声。

被老板劝酒的时候，连喝三杯酒坦坦荡荡的说出了自己一整天在工作中受到的不平等待遇，“我就是一个小员工，我又不是一个陪。

酒的”

虽说初生牛犊不怕虎，但很多人面对职场欺凌都只会默默忍受，文嘉可以，我也希望所有的“打工人”都可以。

工作可以再找，但生活如果处处是委屈，就没有意义了，只要行的坦荡做的端正，就没什么不好意思说“不”。