降世神通：最后的气宗第一季

很多人诟病主角的演技，其实造成这种看法，我认为主要因为大家是带着中式的思维去看待的，我看片的时候就在想，如果是20多年前的释小龙来演，应该会更符合我们的观感，含蓄，内敛，不会有那么多夸张的表情与肢体动作，其实，对比同样是小孩为主演的怪奇物语，你会发现，两部剧里的小孩，表演风格都是一样的，只不过，在不同的文化背景设定下，展现出了不同的效果，另外，这部剧整体讲，更像一碗东北大乱炖，任何文化元素都揉杂在其中，日本，中国，欧美，东南亚，从人物造型到建筑风格，都是如此，我看水族的造型就想起了部落的萨尔，看到卡塔拉的服装就想起了守望里的小美，所以，你在看剧时，你会发现，很多地方不是演的不好，而是表演方式让你产生了割裂感，他与你潜意识里从小到大所接触的小孩子不一样，因此，如果你能转变这种预设，换一种角度，也许你会发现没那么糟，另外，对于动画改编真人，永远绕不过去的就是动画所带来的先入为主的思想，所以，历来动改人影视作品，绝大部分都是吃力不讨好，而我作为没有看过动画的人，以首次接触这部作品的观众角度讲，这部剧还是可以的，无论剧情的节奏，特效，人物，都达到了80分左右的成绩。

原著降世神通是一部完美结合中西方文化，中国功夫，哲学的动画。

剧版的降世神通在还原度上做到了几乎完美，包括演员，场景。

制作精良，舞美精致。

剧情在情节上和原著相比更为紧凑，同时也有些许创新。

在第一季提前引入了阿祖拉线，使整个系列的逻辑上更为合理。

为第二季做了很好的铺垫，也给原著党带来了一丝惊喜。

期待第二季上线。

1.特效放在这个年代无功无过吧，水火的感觉也不是多真，可能现代人都不烧火了？

2.审美降级严重，接受多元审美，但是全是深色胖圆脸女主女配，就是说一个惊艳的演员都挑不出来了？？

3.价值观永远是相信自我就能成长那一套价值观，是欧美人躺太久了吗？

努力训练就不重要了吗？

神童活生生演成了一个不想学习的秃头小孩，真是无语了，看到最后一集了，他还从来没有练过别的术法，还到处问人怎么办。

像极了公司里从来不精进业务，遇到事情就问人咋办，还特别表演想把事情办好的那种人，你还得夸他态度好，其实他啥也不干，没任何实际付出。

看醉了，谢谢，说了那么多上价值台词，一点正能量都没get到。

何不食肉糜的相信自己。

这是我古灵精怪的火烈公主？

………说🌈的人，你去喷复仇者联盟啊，一个个高颜值。

怎么滴现在的角色就这么的不养眼呢，优点:特效不错还原度高，小演员们都在努力的演戏我知道导演想把火烈国作为反派来走，但实际上原著看过的都知道，反派实际上非常的复杂，但是你选角的时候都让反派长了一张反派的脸，而不是树立反派的人设

不知道原著什么情况，漫改《最后的气宗》我看到第五集火宗的图腾是龙。

总感觉别扭，大漂亮居心叵测啊。

现在的我们可以接受任何国家以任何形式表达对我们文化的理解，但是火宗以侵略者的形态展开故事，降世神通的粉丝真的没一点反感和不适么？

古人用成功教会我们要知己知彼，（所以我们要看一下西方人眼中的我们）也用失败教会我们不能闭关锁国。

现在的社会包罗万象，个人不反对看与不看，但希望每一个国人要有自己的思考量。

要师夷长技，但不能盲目媚外，要民族自信，但不要盲目自信。

我不打低分恶心喜欢降世神通的粉丝，索性评价一下就不打分了。

某些选角无力吐槽，演技也吃力，比如azula三姐妹，找了三个大妈？

zuko虽然选角也有问题，但演的不错。

选角又不行演技又僵硬的，放进来干嘛？！

剧情编排略琐碎，转场模式化，有些后续人物实在没有必要第一部就出现，就搬了上来，彩蛋略为生硬。

也少了不少本该出现的人物，比如white lotus的火宗大师。

再有就是，提前将人物背景完全透露清，稍显力度不足，如皇叔的儿子，原作第一卷只知道皇叔有惨痛的过去，丧子，但具体情况并未明说，不如做好铺垫，后面再呈现，否则很显得生硬。

且原作第一卷有暗示皇叔能看到龙，这里也未提及。

人设较原作也有出入，但ozai改的还不错。

皇叔滂臭的木屐改没了，我受不了！

hhh很多经典情节没有还原，比如zuko和aang常常有平行对比，如原作the storm,（ 以及后续二三卷的一些单集，bitter work等），这是一大看点，但是剧里体现不佳。

第二卷土国个人认为是全篇最重要的部分，希望好好拍。

真的服了，一言不合就一句《刻板印象》，说这部剧侮辱，不是你就会挑这的敏感话题说吗，🥰再说了，咋的你以为整个亚洲都要长这个中国人的脸(我爱国)，😜我看这部剧的演员脸挺均衡的，什么样的都有，有一点不符合你审美的就说刻板印象，先看一看整部剧吧，继《怪奇物语》后网飞推出的有一大IP，你再看看这导演都演过什么片吧，都什么年代了，网络这么发达了，看不到亚洲面孔吗？

你看剧组费了多大的劲搞来折磨多剧组演员来尽可能的还原，别有的没的抨击了。

特效真的是特别好看，男主又帅又可爱，演技比较模式化但能入戏。

但是剧情是真的很让人捉急，前面7集男主一直在说对不起，不是在被救就是在被绑的路上，一个御术没学会，自己的气宗术也没见多厉害。

唯一开了两次大招，一次是被虚子附身，一次是献祭海神，愣是没一个靠自己实力。

但是觉得描写男主成长以及团队协作，和为第二季铺垫，所以能看的下去，也能理解。

但是第8集什么鬼东西，为了推动剧情而推动，那么隐秘的地方，一个守卫都没有，靠一个热气球就进去了。

那么大一个月神，一个布袋就给捞上来了，且一动不动的等死…布袋掉地上气宗明明可以刷一下抢到自己手里，也没人跟你争，不滴，非得慢悠悠挪，挪到一半被人一刀嘎了。

就为了主角牺牲，公主牺牲强制推进剧情。

为了特效跟男主给4分吧，希望有第二季，学会其他御术。

这年头改变成胡编的很多，这种只求无功无过的照搬式真人版反而还凑合。

但实际效果，相比动画，无功是真，一些细节把控和人物塑造上还是有过的，只是这个过相比大多数漫改，游戏改喜欢大刀阔斧搞瞎改的还是要好上不少。

只是对于一些情节的表现真的喜欢不起来，太寡淡了，编剧就好像拿着结局剧本一切都在强行往上凑一样，不见一路上原本该有的起伏，对于安的一些固执设定也太过了，两三集到头了，从头到尾都一个样，属实有点难绷，只有Zuzu那一段还算有点闪光之处。

当然这里评论也是逆天，他们要求一个十几岁没离开寺庙的孩子和一辈子没离开极地的人能有像他们一样“洞察世间一切恶”，能知道自己的“超人”身份就一点不排斥的开始执行“超人”任务，人家一个12岁小孩一点其他想法不能有。

为什么这种剧难拍？

因为这个世界上看剧的人没有几个有这种架空世界里的人的那种单纯，而看剧的人因为智慧的不足又总是喜欢把自己的想法往剧里人物身上带，且完全不考虑人物经历，背景故事，实际上真把“超人”能力给到这些人，绝大多数人变成的只是祖国人罢了，而不是Clark。

而且这种剧一定会一堆人搁那扯以前的作品，甚至一个真人版的角色外貌都要求和原本动画一模一样，否则就是别有用心。

哪怕个COS圈都有COS不评颜的说法，看个剧反而搁那哔哔赖赖人家长相。

一个离开自己村子才几天的人，他们要求要杀伐果断，否则这就是圣母，然后一边说着别人辱自己，一边攻击别人演员的长相，这一点真的太裤啦！

我说句难听的，把动画卡塔拉他们的肤色拿到这剧，又要有一群人喊ZZZQ了。

哦，对了，这套连招的最后还有一个终极神通——扣帽子。

自立项以来，UP已经苦等6年！！！

终于盼来Netflix豪掷重金的真人版剧集。

条目页第一张网飞发布的官方剧照，就是本人上传的23333314年前，M·奈特·沙马兰魔改版留给UP的创伤依然鲜活如昨。

Netflix版顶着动画版主创Bryan&Michael退出，选角一片吐槽的颓势，低调开播。

开新坑前，务必再盘一遍原作压压惊。

作为冲进IMDb排名前十美剧唯二的动画片，原作动画和《瑞克和莫蒂》集技术、深度、口碑之大成，堪称美国业界的“乐府双璧”。

今天就跟大家说说这部UP心中，代表美国电视动画最高水准的——

《降世神通：最后的气宗》系列由美国尼克卡通频道制作（和《海绵宝宝》师出同门）。

于2005年开始播出，一共三季。

评分那是一季比一季高啊！

播出期间，共揽获5座美国安妮动画奖和1座艾美奖奖杯。

2008年剧终集播出时，吸引了全球近600万人观看，创下了尼克卡通频道的收视纪录。

更夸张的是去年上线流媒体，立刻窜上Nefilex全站热度排名第一！

是全站哟，可不是单一地区或某一单独类型的分区。

时隔十五年，依然有如此匪夷所思的热度，凭什么？

I.世界&隐喻《降世神通》最伟大的地方在于它的深度意涵。

主创用中国传统神话和武术元素构筑了一个东亚色彩的神奇世界。

官方地图，出现在每一集片头故事发生在一个架空世界，共有四个国家（水善族、土强国、火烈国、气和族），每个国家的人可以分别操纵水、土、火、气中的一种元素。

神通(Avatar)是唯一的例外，他可以同时操纵四大神力。

神通会按照固定的顺序在四个国家中轮回产生。

几百年来，四个国家和平共处、相安无事，直到一百年前，火烈国率先进入“工业革命”，随着发展与扩张，开始进攻侵略其他国家。

神通之所以存在，就是为了平衡牵制各方的力量，维持世界的稳定跟和平，但在世界人民最需要他来打压火烈国的时候，神通却消失不见了。

期间世界其他民族的人们陷入水深火热之中。

一百年后，水善部落的兄妹索卡和卡塔拉在封冻的冰川里发现了沉睡的小男孩，神通安昂。

于是一行三人踏上了环游世界的旅程。

在拯救世界之前，气宗安昂需要学会驾御其他三种元素。

无论是从剧作还是文化多样性方面，本剧的理念新到根本不像一部世纪初的作品。

少数族裔、女性主义，以及每个国度背后映射的政治形态都相当深刻。

例如永固城里的社会不平等，迂腐女王行独裁统治，心狠手辣的组织戴笠（各种明代锦衣卫既视感）。

而且不仅从受害者的角度表现了火烈国单边霸权主义的危害，也展现了问题的根源，以及火烈国的儿童从小接受的洗脑教育这样的细节。

故事厚重的根本不像儿童动画，但正是主创们的不妥协换来了第一季的大获成功。

第一季还没播完，尼克卡通直接又续订了两季，于是主创团队可以一次性计划好整个故事的结构、节奏、展开方向和最后的结局。

除了充满魅力和创意的世界观铺展开，三季动画跌宕起伏、一气呵成、精彩绝伦，关键是完结的斩钉截铁。

最后三集，主创各种放大招，各种史诗化的电影感，分镜用了很多电影手法，这在当年对于一部tv动画来说是划时代的创举。

当时甚至在派拉蒙大剧院办了线下首映，交响乐队现场配乐。

想想荡气回肠的结尾，UP现在都会鸡皮疙瘩乱颤。

II.人&魂几乎所有人物的塑造都好得不得了，尤其火烈国王子祖克。

祖克和安昂两个角色并行的成长线，构成了整部剧非常饱满的人物弧光。

他们有着相同的命运，而且都承担了比个体要庞大的多得多的责任（跟哈利·波特极其相似，这两个系列其实也有很多共同点）。

安昂作为世界上仅存的气宗，一路打怪升级，慢慢成为拯救苍生的救世主，虽然展开相对比较常规，但胜在真挚动人，扎实稳健。

对同族对思念，对成长的困惑，从低谷中崛起，方方面面全部照顾到，人物形象极其饱满。

而祖克从小不被亲爹待见，力量也不及姐姐强大，为了赢回荣耀和父亲的肯定，跟皇叔艾洛踏上围捕主角团的旅途。

祖克之所以能一点一点发现自己本真，大智若愚的皇叔起到决定性作用，是他坚定的陪伴和引导让祖克踏上正途，最后成功洗白。

除此之外本片还塑造了一众英明神武的女性人物。

卡塔拉坚韧、善良，是她凝固住了整个团队，在帮助补完安昂的同时完成了自我成长。

既被赋予了完美女性的形象，同时也是一位骁勇善战的斗士，大决战时几乎是一人单挑史上最强女火宗阿祖拉。

盲女拓芙，本是富家千金却和主角团一起踏上征程，她颠覆了人们对于御土术的认知，并展现了这种技能无穷无尽的可能性，甚至强悍到可以操控金属。

以及史上最成功的女性反派角色之一，祖克的姐姐阿祖拉。

有点反社会人格的同时还是一个野心勃勃的政治家，单枪匹马不费一兵一卒就颠覆了永固城的政权。

说到这里不得不再提一句编剧的强悍。

一般掌控力较差的编剧可能只会通过“她很强”“她很厉害”一般的空洞描写来呈现这样抓马的桥段。

但本剧强就强在将这段剧情写的滴水不漏，她完全理解对手的现实处境和心理活动，几段政治演说热血澎湃、字字直戳痛点，当年看得up都想要追随她了。

《降世神通》做到了今天很多动画都没能做到的一点，塑造了一众真情实感的角色。

他们有血有肉有深度，每个角色都有各自完整的故事线，到中后期真正实现了由人物来驱动故事。

并且展现了主创对于角色强大的共情能力。

每个人在逆境中成长并证明自己，每个角色到结尾都得到了救赎。

III.图腾本剧非常了不起的一点是并没有单纯只是将中国文化当背景板，而是让文化设定完全融入故事情节和人物个性的发展之中。

对东方武侠的研究理解也贯穿始终，不像《攻壳机动队》和《萤火虫》那样，对文化元素只是浅显的挪用。

《降世神通》真正做到了全骨全血的文化活用，恰恰是这点让本剧成为一部超越当时时代的伟大作品。

四个国家的人民充分展现与元素相对应的文化，并同时反映出现实世界中的文化特色。

水善部落位于南北两极，融合了因纽特文化和爱斯基摩文化；

气和族的服饰外形来自于藏传佛教，居住的地方也在云雾中的庙宇；

火烈国设计灵感来自日本，科技的腾飞，对外的扩张，既视感满满；

而土地广袤的土强国则妥妥映射了闭关锁国的清朝。

两位灵魂主创对本作对付出那叫一心朴实。

制作期间多次来中国采风。

全剧贯彻的文化哲学和艺术美学完全来自亚洲（更准确的说就是中国），而且在细节之处做到了极致。

最具代表性的就是语言，剧中的语言文字系统设定为中文，关键停下的每一帧，出现的每个汉字，都是对的。

光这点就甩那些驴唇不对马嘴的好莱坞大片几千条街。

截气神功、飞遁如风，字里行间就能感受到颇深的文化底蕴。

而剧中不同种族的功架都有对应的中国武术原型，关键还能和不同国家的特点完美贴合。

世间万物皆由气所生，而八卦生万物，于是便用八卦掌来表现气宗的兼容性；

水至阴至柔，水宗跟柔中带钢、多以技巧取胜的太极拳完美契合；‍

火，危险热烈，简洁俐落的北少林拳法再合适不过；

土为五行之首，主中定，所以用势大力沉的洪拳来代表土强国。

而作为御土术的分支，史上最强土宗、自成一派的盲女拓芙用的则是周家螳螂拳（南派螳螂）。

主创的用心，绝到让人折服。

动作戏拳拳到肉，一招一式都是货真价实的中国武术，绝不是简简单单从武打电影里东拼西凑。

Kisu早年师从民国时期香港武师Ken Hui不仅请到了学贯中西的武术大师Kisu做武术指导。

两位导演还亲自下场学习，布莱恩更是舍命充当人肉沙袋。

片中武打戏的分镜都是真人实打+录像+转描，这种真实细致到有些笨拙的诚恳，一般国产动画都很难做到。

更让人惊叹的是本片凶残的制作，同期作品（包括日本动画）没有哪部可以做到如此频繁且高质量的动作打斗场面。

真真正正的刷新认知。

编导艾伦说：我们写的故事放在现在依然有现实意义，我们没有为了迎合低龄观众而编造谎言。

这或许也是为什么，该系列正式问世的16年来，依然会有新粉丝入坑，口碑也是始终坚挺。

它告诉我们，一部动画作品能够达到的高度，远不止低幼市场和亚文化圈层圈地自萌。

它讲述爱与牺牲，讲述坚韧与妥协。

在那些兼收并蓄的文化图腾里。

你甚至，可以看到某种永恒。

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