猎犬

You aint nothin but a hound dogCryin all the time.You aint nothin but a hound dogCryin all the time.Well, you aint never caught a rabbitAnd you aint no friend of mine.When they said you was high classed,Well, that was just a lie.When they said you was high classed,Well, that was just a lie.You aint never caught a rabbitAnd you aint no friend of mine.当你的爱被偷走，失去了珍贵的东西时，那里会有一个空洞，你打算怎么去填补它？

因为它在那里，你感到无比空虚，你必须找到具有永恒意义的东西——我们每个人生存的终极意义。

起初，并不是怀着愉悦心情观赏这部影片的。

冲着Fanning，打发失眠的荒芜的夜。

Fanning的张力总能让一些稀松的故事充满蛊惑人心的魅力。

一颦一笑，微微地启齿，超越年龄的淡定目光。

没有办法不被她打动。

就像在这个绝望的夜晚瞥见绝美的月光。

不知道为什么，看着Fanning哼着小曲雀跃地离开的身影，怎么都想起《十二岁的少年》。

稚气未脱的脸，要经过怎样的洗礼才能心机重重地从绝望走向希望。

走向新生。

当那个大雨滂沱的日子里，Fanning放空的双眼透过残破的木屋的房顶的时候，一些东西去了就不会回来。

纯洁。

天真。

信任。

任由雨水冲刷而消失殆尽。

当蜷缩在篱笆墙外遥听猫王的演出，男孩牵起别的女生的手的时候，才知道承诺这东西经常不算数。

当叫住正要拾起死去的响尾蛇的父亲，却蓦地说出：爸爸，我爱你。

轻松的转身离去的时候，烟消云散。

俨然破茧而出。

湿漉漉地迎接飞翔。

谁还会记得盘踞在枝干叶片上扭曲的肉身，或潜伏于肮脏的水底不见天日的游荡的丑陋身姿呢？

新生般地新鲜。

无孔不入的蛇肆意横行。

冰凉的肢体划过焦躁的肌肤。

常常在黑暗中找不到出口。

什么都辨识不出。

狭窄得密不透风，微缩地触手可得；且广袤得渺无边际，经由之地空无一物。

是深黑。

借由深黑而获新生。

我是冲着所谓涉及未成年性侵犯来的，结果只看见范宁的脑袋，倒不是我思想邪恶，好吧，是有那么点邪恶，我无法理解的是就那一点露出的脑袋居然让圣丹斯的反对者们大呼抗议！

这部电影比我想象的单纯多了，范宁无疑是最大的亮点，她几乎适合所有角色，可爱的成熟的睿智的邪恶的诱人的。

说实话看了猎犬之后，我脑子里面冒出是朱迪福克斯在出租车司机里扮演的悲惨雏妓，艾伦佩吉在水果硬糖里扮演的天真少女，娜塔莉波特曼在杀手不太冷里扮演的可爱孤儿（而且范宁的歌声比她出色多了），她真是个了不起的天才，如此年少就美貌与演技并存，我简直五体投地。

扯远了，那些毒蛇或者非毒蛇的意义很多人都说烂了，我倒是觉得她爸被闪电劈得旋转起来的时候，特逗。

在看完＜＜猎犬＞＞后的第三天，7：18am，我躺在床上把它归到我最喜欢的影片之一的行列。

不知为何范宁穿着绿色旧棉布裙光着脚晃悠着两只苍白纤细小腿唱＜＜猎犬＞＞的样子始终在我脑海里挥之不去。

她清澈见底的眼睛透着些许哀伤：You ain't nothin' but a hound dog
Cryin' all the time.
You ain't nothin' but a hound dog
Cryin' all the time.
Well, you ain't never caught a rabbit
And you ain't no friend of mine.这是一首有带有浓烈美国50年代气息的歌曲却被她唱成慵懒的，让人听了心里直发痒的音调。

没有任何伴奏带点儿小小的鼻音在我脑海里不断地重复着重复着。

但我不明白为什么。

在看这部电影的过程中我始终有一种想哭却哭不出来的委屈，不同于看湖人比赛时候纳什送出一个妙传却无人配合的憋屈，这是种不可名状的悲伤，为谁？

当然是Lewellen。

在不知什么年纪接受了自己是个没妈的孩子这个事实，爸爸是个酒鬼整日无所事事还家暴-可她依旧很爱爸爸，这点毫无疑疑问。

在所有人都嫌弃被雷劈傻的爸爸时，只有Lewellen挺身而出照顾他。

她曾说过爸爸是她的依靠，并在她不知道是她小姨的那个女人说：＂爸爸不会在回来了。

＂的时候放下手中的柠檬发了疯似的责骂那女人并跑出了家。

她的外婆和小男盆与算是她的依靠吗？

算了吧，这两个根本不值得一提的人。

一个是虔诚的教徒同时也是愚蠢的守旧派，却连自己的女儿都看不住以至于未婚先孕才和Lewellen的爸爸结了婚。

另一个是个没担当导致Lewellen被侵犯的罪魁祸首。

也许，在她心里猫王才是她心灵的归属，是解放她灵魂的那个人。

可是，他是高高在上众星捧月的Elvis Presley，而她只是个贫穷的小小小小女孩儿？

所以她也只好晚上悄悄地对萤火虫瓶子说："I love you，Elvis."并亲了下玻璃瓶子。

在这一刻她退去了佯装成熟的外衣，她只是个渴望可以见到自己偶像的小女孩儿。

可她绝对不会想到对猫王狂热的喜爱却将她推入万劫不复的深渊。

猎犬将她咬地体无完肤，屈辱与绝望肆意吞噬着她纯洁的心，任凭血在流淌，她却不能哭，如鲠在喉。

这时候Lewellen的眼神空洞的可怕，因为心里的爱被人掏空，只剩一个洞。

最后这个洞总归是被填上了，被那个一直关爱她的黑人大叔填补好，也许一直以来大叔才是她心灵的归属，才是解放她灵魂的那个人。

可是我觉得，有些伤痕是永远也无法被治愈的，它就在那里不声不响，可一旦被触碰它就会让你疼的撕心裂肺，绝对牛逼。

在Lewellen被姨妈接走最后一次回到家时，她间接地结束了爸爸的生命。

让他永远的解脱了。

我不得不佩服她的思想，也许是在她经历了这次苦难之后真正成熟的蜕变吧。

她想要重新开始一切，无牵无挂的好好生活。

电影里有两个镜头让我印象深刻并重复看了好几遍一是在雨夜Lewellen在床上被小姨妈搂着，姨妈让她唱一首猫王的歌，她却说"如果你要走，请带我一起走吧，plz."姨妈答应了，而后她轻声唱道：Shall I stay，would it be a sin？

If I can't help falling in love with u.....伴着雷声唱地我心都碎了。

可第二天，她就不得不接受小姨丢下她自己走掉的操蛋事实。

第二个是Lewellen独自一人走在回家的林间小道儿，身后猫王那辆标志性的粉红座驾渐渐朝她开近，朝她鸣笛，她下了一跳，回头看去猫王坐在车里给了她一个飞吻。

随着车开远，她反应过来，大叫着：oh！

my god！

Elvis！

随后兴奋地追着车边喊边跑。

我总是有在她身上看到自己的错觉。

最后，扯一个和主题无关的话题：我想问什么才算得上是好电影，好音乐。

哪有什么狗屁好坏之分。

一千个人心里可能有两千个哈姆雷特。

这么讲好了，可能你很喜欢一部电影一首歌或是一个艺人，但有些人就是不认同，并喜欢冠冕堂皇地搬出一些所谓的'标准'来定夺他们的好坏。

Don't give them a fuck.他们一是把自己当成权威机构派来的代表了。

虽然我也很爱评论，但我始终觉得衡量电影、小说、音乐好坏的标准其实在你自己心里。

你认同它，那它就是好。

只要被一个人认同，那它的创作就不能说是没有意义的。

不是么？

（ps：范宁小盆与用她华丽丽的演技再次征服了我，12岁的她在此片中已与Lewellen的灵魂合二为一绝对的演技派没得说。

强烈推荐。

）

有几点好像不少网友都搞错了：1. 剧中的老太太格拉米应该是莱维伦的外婆；2. 爸爸的女朋友其实并不是陌生人，她是莱维伦妈妈的妹妹，是老太太的二女儿。

老太太出于宗教的原因，逼着与莱维伦的爸爸发生过关系的大女儿嫁给了他。

而实际上真正与莱维伦的爸爸相爱的是她的二女儿。

黑人Charles在剧中真是语出惊人。

他填满灵魂空虚的理论太精辟了。

美国民间音乐的流行真是让人羡慕不已。

我的家乡老百姓流行麻将，这也勉强算是一种不错的让灵魂休息的方式，可是音乐，灵魂音乐，却不只是抚慰你的灵魂，它让你暗夜游走的灵魂丰满而充实。

Dakota Fanning的表演太棒了，充满了灵气。

不过莱维伦的故事有一点让我觉得欠缺：电影一开始莱维伦以一个吻做为代价让小男孩脱裤子让她看那东西，应该说这不只是说明了莱维伦早熟，至少她应该知道一些男女之事。

可是在后面她被诱奸的时候，似乎毫无心机。

这似乎有点儿说不过去。

加入一些莱维伦反抗的戏份我想会更好一些。

反抗之后再消沉更能体现其野性独立的一面。

前两天看了她妹妹演的《菲比梦游奇境》今天看了姐姐的《猎犬》挺美好的小姑娘为什么一定要把自己糟蹋下难道这样就显得比较有内涵演技了得么都挺漂亮的姑娘干嘛非要接阴暗有点变态的角色单纯点拍拍美好童话不好么还有就是美国脑子也不好难道看折磨小姑娘心里就好受么真搞不懂就算成年人的世界她们以后也总会面对可是现在在她们还年轻的时候让她们单纯点吧

太现实了，赤裸裸的，底层的，弱势的，挣扎与无尽的悲伤，那么小的孩子就是那个小男友真是太可怕了，最要命的是他们一起在小女孩还这么小的时候夺去了她的天真、热情和那份对生活的挚爱，尽管还能唱还能站起来可是她再也不是那个尽情奔跑相信朋友的纯真孩子了，真的希望长大后再来演续集多么希望她让这些无知愚钝邪恶的坏蛋见鬼去，相信她有这个能力。

现实就是这样，在还没有力量的时候只能忍耐和远离。

我在想范宁长大了该是怎么样的倾城，她怎么这么会表演呀！！！

已经好久好久都没有看到过这样好的片子了，直击人性的黑暗和生活的现实。

看看现在所谓的大片，都是看了一遍都再不会去看第二遍的！

以前总会去翻看日剧，觉得直面人性并且励志，看了这部片子才发现什么叫做真正的真实。

人性总是这么复杂，说什么人与人之间只有利益已经太老套了，就算经常听到别人说‘人性不可靠’，和自己亲身经历依然有着天壤之别。

当你亲身见证了人性的黑暗，那个巨大的创伤成人都未必挺得住，何况一个孩子！

莱维伦很可怜，出身不好，又很穷，没有人可以依靠，被朋友出卖，被欺骗，还是个孩子就失去童贞，她什么都没有，生活在社会的底层，却是很多很多很多人的写照。

她很勇敢，敢作敢为的个性，只是太年轻，没有心机。

生活就是这样，每一步成长都要付出代价，只是有些代价看你能不能够承受。

好在她还年轻，漂亮，健康，她还可以站起来去努力得到自己想要的生活。

从女生的角度来说，要想幸福一生，男人真的靠不住，一定是要独立自强的，有心机有头脑的，世故的....莱维伦，范宁，我会记住的...==========另：巴迪怎么可以变态到为了取悦富家小姐骗莱维伦 甚至眼看着她被强暴？！

发现她躺床上快死了只是担心她睡觉时会把他们做过的事情都说出来，让别人知道，天哪，这小孩子长大了得多无耻啊！

女孩子小心了还有那个送牛奶的，脸上被烧过还是怎么，难怪人家说身体受过重创的人心理往往都很变态，不能同情，不然只会惹祸上身！！

果然！！

影片中小女孩的表演眞的很出彩!還有,特別喜歡裡邊的黑人叔叔查爾斯,總能在小女孩受傷後說出最溫暖也最有哲理的話.就像在小女孩被家中煩惱後的空虛無助抑或被侵犯後的無所適從..都是他在旁邊,爲她找到出口的那句話很值得思考:"你打牌怎麽去填補那個空洞?"是的,當自己的最愛被偷走時,總會有個空洞在那裡,令我們不安而空虛.這樣的時候,我們該怎麽辦?每個人都會自己的方式,選擇或繼續墮落,或堅強面對,亦或者...淪陷後的救贖,也許是最艱難的.既是一次又一次的靈魂拷問,又是一遍又一遍的尋找..要一直尋找的是:我們生存的意義到底是什麽?是爲了滿足別人,還是爲了成就自己?

一直很怕见到范宁长大，太多的童星一大就长残了，更多的会陷入落差加大之后的空虚甚至堕落，那就真的陨落了。

套用昨晚电影中的台词说一句：朱迪·加兰、麦·考利金、奥斯蒙特都是普遍，但范宁是例外。

从七岁，到年龄翻了一倍，小精灵而今已经气场压人了。

几十部电影的资历，几乎没有沦为过配角，就算靓汤抱着她也不觉得压价。

如果仅仅是摆弄小童星的可爱，她决然是走不到如此深度（高度倒是小童星们都不输）。

而从一开始涉足电影，在【我是山姆】中，她就超然越过了年龄的临界点，非常舒展地圈住了我的注意和沉溺。

不能否认我的注意，在第一眼是被她冰蓝色的眼睛和白玉西米一样的牙齿，以及齿间荡出的甜腻笑声，抓住。

但之后的沉溺，就完全是被她收放自如、任意释放的深刻演技，囚住。

小范宁彰显神迹的演技气度，注定她不会走常规的主流线路。

和各位大牌较量对手戏之后，她开始涉猎独立题材的禁区。

【猎犬】的争议性放在当今，也造成了纳博科夫时的震动。

但“被强奸”的戏码被范宁一句“这不过是电影”而带过。

这个噱头是她不屑的。

她要着力向我们展现的：是她演唱猫王经典曲目时流下的眼泪，是她拥抱傻子爸爸时心痛而哀伤的眼神，是她在废车里蜷缩成一团的无助和抽搐，是她面对着特写镜头时刺穿灵魂的静谧。

电影中，情节的细碎和物象的隐喻，看似趋向小众的特质，实则也是普遍的指代。

童年阴影是一切早熟的病根，对性的好奇也注定是走火的导线。

在阴霾中透出一丝希望和理想，这样能在暴风雨来临的时候，就更加弥显残酷、荒诞。

【猎犬】的故事就在这种特质的包装下，把普遍的指代铺展开，遗憾的是这个铺展并不均匀。

所以看完回想起来，情节的线性结构早已模糊了线头，剩下的只是某些场景镜头的拼接。

但是，范宁的投入和精准表现，给这个憋闷的剧情，增植了多于理想和希望的坚韧。

她的小肩头（电影拍摄于她12岁），扛起了原本该是悲剧的颤抖，站稳了，清唱一曲《猎犬》，我为她流泪。

影片深度挖掘了她的模仿能力和唱功，虽然我不是猫王迷，也不甚了了蓝调爵士乐，但看着她情绪肆溢地摇摆，把旋律的感染力雕琢得更有温度和亮色，我的神经忍不住也跟着晃悠了。

看来【逃亡乐队】选上她，应该是缘于这里的精彩吧。

最近一直在追欧美明星的街拍，看到她的身影就返老还童一样地犯痴。

希望她年龄的增长给她带来的是各方面的加强升级，而不是对周围腐蚀的麻木和懈怠。