狄仁杰之通天帝国

1、戴着喷漆婴儿帽的羞怯男孩：裴东来一开始看起来很吓人，其实又温柔又羞怯，善于保护别人，就像是孤儿院里长大的白化病男孩，他的智慧与暴力，更像是早熟的代价。

2、轻功对抗地心引力：侠士们的轻功与地心引力之间的对抗度取决于（1）武功高低（2）自觉与不自觉（3）额外增加的加速度；即：当侠士不知道鬼市的水平面高于外部环境的地平面时，轻功失效，侠士可能被摔死；当侠士挂在升降机上，以重力加速度加上滑轮加速度向下坠落时，存活率=if（轻功加速度< -（重力加速度+滑轮加速度），"侠士将被摔死"）。

3、直襟翻领胡人式外套很流行：因为说西班牙语的船长们乘着三角帆船，舶来了阿拉伯奢侈品；从国师造型，也许可以猜测吐蕃帝国的强力扩张阻断了陆上丝绸之路，西域绿洲国家的商人们已经越来越难穿越突厥与吐蕃的势力范围，因此“物以稀为贵”，西域绿洲国家的直襟翻领胡人式外套反而更受王室与大理寺公务员青睐，同时，洛阳的港口就如同黄巢所面对的广州那样，阿拉伯化了。

陆上丝绸之路：西域绿洲国家——出口（直襟翻领胡人式外套、绿眼睛胡姬和绿汁葡萄酒、大乘佛教）——乘坐骆驼走丝绸之路——吐蕃与突厥势力范围（国师大能、很难穿越）——长安——洛阳。

海上丝绸之路：红海与印度洋区域的国家——出口（阿拉伯奢侈品与小乘佛教）——乘坐说西班牙语的船长们的穿越号三角帆船（¿Donde esta？

）——广州——福建——山东——洛阳。

4、为什么徐克觉得卢舍那大佛不性感而用CG造了更加不性感的通天浮屠？

因为武则天不想在伊水旁举行加冕典礼。

5、为什么唐代的洛阳出现大量飞檐？

因为承重墙不想再承重了，让柱子提前来得更多一点！

更多柱子！

更多斗拱！

更多飞檐！

让赵匡胤过来！

PS：婴儿帽构想来自R.C四格(http://www.douban.com/photos/photo/697744627/)。

主持人：刚刚打开手机的各位观众，晚上好，欢迎大家收看这一期的《走进科学》节目！

随着《通天老怪徐仁杰之昆虫地国》预告片的播出，“人体自燃”这一现象又一次引起了人们的热烈讨论，到底人体会不会“七窍冒烟呢”？

“欲火焚身”是不是一个神话？

难道不碰奇幻好多年的徐老怪要再次上演“焚心似火”？

精彩内容，敬请观看嘉宾分解。

首先我们有请斯里兰卡国学院影视传媒研究所的资深研究员阿卜杜拉•默哈迈德•可汗先生为我们解析一下这部预告片的基本内容，阿先生，请！

阿卜杜拉：谢谢主持人的邀请，相信大家和我一样，已经看到了这部震撼人心的预告片！

难道这只是一部预告片吗？

不！

这是一声春雷，一阵号角，是扇在国内SB导演们脸上的一记响亮的耳光！

他告诉了我们一个朴素的真理：老祖宗留给我们这么灿烂的文化遗产，不是为了供喜剧新手们出乖献宝，不是为了供山穷水尽的老贼们玩味人性丑恶，更不是为了供蠕虫们讴歌暴政，而是为了留给子孙们一个驰骋纵横，追星邀月戏耍人间的瑰丽世界！

爱它的人，必将得福，利用它的人，必遭遗弃，天厌之！

天厌之！

好，言归正传！

我们看到的这部预告片，显然包含了大量的信息，而且画面基本上是按照叙事而非情绪来组织的。

这就给我们提供了一个便利，让我们可以透过对这部预告片的解读，来猜想影片的基本内容。

首先是时间、地点——故事发生在神都洛阳，武则天登基前夕。

刘嘉玲饰演的武则天说：“他们就是见不得女人当皇帝”，这句话奠定了影片的基本矛盾——围绕武则天帝位展开的斗争。

“他们”是谁？

显然是拥护李唐王朝的人。

所以整个故事的基线，可以设想为就是讲述李唐势力如何反扑武周势力的。

然后是几个诡异的人先后出场，一支黑衣黑甲的军队，一个长着复眼的鸟人，按影片的色调来看，可以初步认定是反对势力。

他们居然可以堂皇出现在洛阳夜色下，在武后的雕像下集结，说明是一支在城内有靠山、有组织的秘密军团。

随后发生了“人体自燃”事件，高官被杀，率先发现其中古怪的却是白化神探裴东来（邓超），与狄仁杰一开始就构成了有力的竞争关系。

随后画面闪过梁家辉饰演的沙陀，貌似知情人，根据娱媒早泄的剧情，我们知道他是最后的大反派，擅使铁链，出现在这里显然并非偶然，估计他一手布置了大阴谋，特地来欣赏自己的杰作。

他在这里的打扮貌似官员，那么，可以猜想，前面出现的秘密军团就是托庇在他的手下。

随后出场的狄仁杰显然发现了另一起谋杀。

难以置信的表情，似乎表示此人与他关系非凡，或许这也是他要将案件查个水落石出的动力之一？

这里需要特别注意要点有两个，其一，狄仁杰打开的房门是滑动门，不符合我们印象中的唐式建筑。

这是一个美工bug吗？

还是说，他的这位朋友是个日本遣唐使，所以住在和式建筑中？

我们希望是后者，且拭目以待！

其二，刘德华功力非凡，一露面就戳破了徐老怪苦心营造的奇幻气场。

刘天王，你不愧是所有参演电影中永恒的八哥（bug）！

随后是上官静儿出场，飞舞的锁链应该是沙陀的手笔，上官静儿使鞭。

根据人物关系，上官静儿这个人原型是武则天的亲信上官婉儿，无论在这里是为了保护皇上，还是遭到刺客刺杀，都是可以理解的。

需要注意的是他们不同的兵器，锁链与鞭都是软兵器，意义却大不相同。

锁链是囚锁犯人用的，大家记不记得早些时候魏君子拍下来的一则片花？

一个人拖着铁链缓缓前进，这个人估计就是沙陀（视频附后）。

联系他身为被废黜的李唐势力领袖的身份，此人的身世呼之欲出：曾经贵为公卿，后蒙难下狱，脱困后以锁链为武器，在地下修炼，以伪装示人，伺机报复武周。

锁链对他而言，既是武器，也是受难的纪念，提醒自己时时勿忘大仇。

而上官静儿手中的鞭子，则是权势的象征，锁链与鞭的交锋，是奴隶与主人之间的针锋相对！

（啊，徐老怪你终于回来了）后面的剧情转入地下。

狄仁杰、裴东来和上官静儿联手探案，各有动机，狄仁杰是为了捉住凶手，裴东来是为了抢立大功，上官可能是逞强好胜，可能是存心报效武后，也有可能是武则天派来监视二人的棋子。

根据早泄的剧情我们得知，这个地下“鬼市”，其实是前朝残部聚集的地方。

在这里我们看到一位六臂琵琶手出现，还有一位断臂之后仍能战斗的红衣怪人，还有插入（或闪回）的又一起人体自焚事件，具体情况涉及专业科学知识，待会儿克老师会跟大家分析。

这一段的剪辑以感官刺激为主，叙事成分不多，所以我就不多说了。

主持人：好，感谢阿老师从专业角度为我们的解说，让我们打开了一扇通往神秘世界的窗口。

下面我们有请莫桑比克科学院生命科学研究所的克里什纳•阿帕杜莱研究员为我们分析一下影片中的科学现象，有请克老师！

克里什纳：大家好，首先自我介绍一下，我是一位昆虫学家，业余爱好武术。

关心人体自燃的观众可能会有点失望？

为什么是由我出来跟大家探讨这部预告片呢，稍后您就会明白！

我们注意到，影片的海报，背景是一只巨大的昆虫，主创透露，这只昆虫是破案的关键。

图中的昆虫貌似金龟子，六爪无须，而无独有偶，我们发现在影片中有一位红衣人，断手之后仍能再战，联系主创说“影片中存在半动物人”的说法，这是否说明，他与昆虫有某种渊源？

确切的证据来自这里，大家请看，在预告片和片花中都出现了一个标志，形似金龟子！

令旗和胸前的绣像，说明这个标志是个组织的象征，片花中还出现了八卦法坛和经幡，说明这是个邪教组织。

可不可以认为，这个邪教组织，就是造就人体自燃的罪魁祸首呢？

他们与地面上由沙陀领导的杀手组织的关系耐人寻味，会不会是一阴一阳，同一组织专门负责地上地下的两个分支呢？

地上负责实施暗杀，地下则负责策划和提供武器。

关键的问题在于梁家辉饰演的沙陀与这个红衣人之间的关系。

阿老师上面已经提到过，沙陀曾锒铛入狱，我们细看片花的话会发现，其实跟他一起拖镣而行的还有一个人！

这个人是谁？

会不会就是那个红衣怪客呢？

整理一下前面的思路，我们可以大略理出一条影片情节脉络了。

武则天即位前夕，两位李氏贵族也定下了复仇的计划。

他们都曾被武氏囚禁过，一位迫不得已转入地下鬼市活动，另外一个则在明处寻找机会。

他们一个变身为半昆虫人，另一个则拥有令人体自燃的本领，二人的行动招来了狄仁杰、裴东来和上官静儿三人的联手追缉，但是他们早已布好了计划，将他们引入地下鬼市的圈套中。

最后的结局预告片中当然看不出来，但肯定是狄仁杰一行灭掉了“金龟子教”，击败了沙陀。

现在的问题是，他们如何脱困？

又如何拥有强大的组织，学会诡谲的杀人手法呢？

我认为，很有可能是他们在地牢中学会了昆虫的本领，然后依靠这个本领建立起了自己的力量。

“半昆虫人”这种现象，有可能出现么？

是不是伪科学？

不一定！

我在这里可以大胆地提出两种假设，两者都在科幻文艺作品中出现过。

其一是科幻名宿威尔斯的《诺莫博士岛》，走的是用外科手术改造动物，使之具有人形的路子。

其二是好莱坞电影《拟态》（Micmic，港译《秘密客》），讲的是弱小动物具有模仿天敌外观的本领，在都市中，人类变成了众多动物的天地，于是有巨大的蛾子进化成人形，夜晚飞出来掠人为食，造成连环杀人案。

《徐仁杰之通天地国》里面，不知会给出什么解释。

我们注意到预告片中昆虫人的功夫并不高，在上官静儿和狄仁杰手下节节败退，后来有一人拉着从红衣变成黑衣的昆虫人急行，还有一艘小船来回翻滚，其中有人的场面，片花中也出现了一方形物体直落的镜头，可以推断出，这个昆虫人虽然厉害，但功夫并不高，而且需要经常躺在一个容器中休息。

所以我大胆推断，他的改造走的多半是外科手术的路子。

这也符合徐老怪在《蝶变》里面，用科学解释武侠的路子。

红衣人正面，形似“秘密客”提到《蝶变》，不能不提《人间道》里的大蜈蚣，蝴蝶、蜈蚣、金龟子，徐老怪电影中的小虫子都有大本领，能掀起大风浪，不可小觑！

好，现在该回到我们的关键问题，“人体自燃”是怎么回事了。

预告片中有一幕“天后叫我查办焚尸案”，接的镜头是类似汽油着火的镜头。

可不可以设想，其实人体自燃就是被汽油点燃了呢？

或许是前朝余党在地下发现了石油？

或许是地底的昆虫带领他们发现的？

这一切现在都只能存疑，要等电影上映才能揭晓。

其实从科学的角度讲，人体自燃并不需要什么外力，外国科学家做过实验，把一根点燃的烟头放在一头吊起来的死猪头上，过十几个小时，靠着猪自身的骨肉就能一直烧到猪蹄，整个过程中只有烟，不见火，跟片中情形非常像，只是慢得多。

一个昏迷的人同样可以这样被烧光。

主持人：好了，感谢克老师的讲解，感谢克老师和阿老师的细致讲解和大胆猜想，这一期的《走进科学》节目就到这里，到底徐老怪会如何摆平这起疑案呢？

到底观众走进影院之后是会自燃还是冒火呢？

一切等到9月电影上映之后，自然就有答案，敬请观众耐心期待！

另外，如果您有自己的想法和意见，不论多么大胆，多么出格，都欢迎联系我们！

欢迎您的收看，我们下次节目再见！

PS：写完上面这些字，还是有些疑问没有解决。

比如狄仁杰的兵器，老怪说他“虽然刘德华之前演过不少文武双全的角色，而且也演过‘唐朝捕快’，不过这次最大的不同是狄仁杰拥有能够看穿别人内心的‘超能力’。

‘他知道你心里想什么，一个眼神，一个呼吸，一句话在哪里停顿，他都能看出你隐藏了什么。

可以说是个悲伤的神探。

’据介绍，片中狄仁杰的神奇武功也会配合这一点，不主动出击，而是防守，‘把别人的锐气化解掉。

’”听起来很吸引人，预告片末尾曾闪过他手持兵器作金刚怒目状的画面，那根东西似鞭似锏，又有点像金刚杵，相当诡异。

按理说他既然能读心，对手根本是伤不了他的，那根东西到底是什么呢？

存疑！

比如推着昆虫人急行的那个身影，看帽子居然很像狄仁杰！

莫非其中其实另有隐情？

是有人伪装他，还是他在对待前朝余党方面与裴东来有了分歧？

存疑！

比如裴东来的武器，影片中闪过的有刀、斧和剑，他手里到底有多少种兵器？

半江湖人设计的连枷又出现在哪里？

这些都是让我好奇的地方。

为一个预告片写这么多字，我也算是无聊至极了。

不过也是心甘情愿，根据预告片来看，此片大有徐老怪盛年气象，品质应该是无可置疑了，只要到时候台词稍微争点气，绝对会是一部精品！

写此文算是抛砖引玉，欢迎各位老港积极参与，大胆喷发出自己关于这部电影的狂想！

哪怕结果证明就是全错呢，总算不白开心一场！

另外正告片方和各家媒体，要收买本人的，就赶紧动手吧！

百八十不嫌少，万八千不嫌多，在这部电影面前，原则、立场、脸皮都是身外之物。

别跟《锦衣卫》似的，让我乐呵呵枪了半天都是义工，忒不厚道！

图文视频版见http://www.mtime.com/my/fjs/blog/4183092/

金笳吹朔雪，铁马嘶云水徐氏想象之时代篇从一个层面来看，[狄仁杰]讲的是一个唐朝的故事，事关唐朝重臣与那位著名的女皇帝。

而武则天掌控的时代，无论对于唐朝还是整个中国历史来说，都是特殊的。

我们关心的是，这份特殊，经徐克加工后，会呈现出怎样的样子。

老爷在某次访谈提到，“我对中国人的历史是抱着幽默的态度的，实在不知道真实的历史是怎么一回事，我看不同的书籍，发觉有很大差异。

”既然差异已然存在，再做文章，便也无不可。

比如，背景明明设在明代的[新龙门客栈]，男装的林青霞闻得金镶玉自报名号时，随口一句“玉在匣中叹，金钗土里埋”，显是化用《红楼梦》的“玉带林中挂，金簪雪里埋”，既是慨叹小女子有勇气面对大漠风沙，也为自己的命运下了谶语，穿越得恰到好处。

[青蛇]是个宋代故事，但王祖贤与张曼玉却用上粤曲和京剧中的“额妆”，跳脱于时代，却浸融在景里。

许仙学堂之上，最风流的一个男学生名唤“秦钟”，亦是《红楼梦》中一枚情种。

更勿论黄飞鸿与孙中山划时代的会面。

[狄仁杰]里也有本应宋朝始建的焚字狱被穿越至唐代出现，只为契合影片悬疑气氛。

对于徐克来说，意境和寓意对上了，就都对了，不拘泥所谓史实，只忠于时代风骨。

应了合作多次的刘大木的评价：“别人搜集资料是为了证实历史细节，徐克搜集资料是为了刺激想象力。

”徐克对每个时代的想象，基于找到感兴趣的再进行放大，然后加以现代视角的解构。

[新龙门客栈]围绕东厂太监做文章，被宦官控制的明朝仿似行走在青色的刀锋之上，关键词是尔虞我诈、笑里藏刀、异装癖、阴谋论，动手之前总要你来我往大展演技；[笑傲江湖]背景也设在明朝，却是徐克研究日月神教后杜撰的——金庸原著其实本无朝代，万历年朝廷存在感比较微薄，徐克又为之嫁接进一个徐福寻丹的故事主线，与景泰年阴嗖嗖的气氛亦有分别，对他来说，“岳不群也好，任我行也好，东方不败也好，这几个人物都在奠定着我们对这个时代的困惑和迷茫，里面有一种解脱。

”而两片结局中，令狐冲，周淮安，又不约而同只身匹马浪迹天涯，泄露了明朝承载了徐克很大一部分避世观念。

也许徐克脑海最有趣的一个朝代是晋朝，[梁祝]虽是个大悲剧，却因徐克拼命放大当时男子流行化妆的元素，让整部影片笑泪交织，也颇具现实讽喻色彩。

将“存天理、求人欲”这回事儿放在讲求理学、教化，却又为世人留下最多旖旎小调的宋朝再好不过了，许仙和法海，一个是刻板的教书匠，一个是禁欲的修行人，却分别被白蛇、青蛇所惑，舞榭歌台上，是风吹雨打也不去的风流，徐克用人、佛、妖纷乱[青蛇]挑衅了整个宋朝。

唐朝始终是中国历史上极为瑰丽的一个节点，徐克最早为它铺开的舞台其实是《西游记》，可惜计划一再搁浅，幸好有了[狄仁杰]，徐克对唐朝算是有了个交代。

徐克为唐朝给出的第一个概念是“国际化大都市”，长安、洛阳留学生云集，中、外、胡文化充分融合，无论是对文学、政治还是男女关系，人们都持空前开放态度，但随后的宋朝，却仿佛将这种开放一刀切断，这种“最后的观念繁荣”是徐克所感兴趣的。

而武则天在位期间，毋庸置疑，对于整个中国历史来说，都是观念开放的一个峰值。

另一方面，宗教意味也是个关键。

武则天将自己尊为神佛，为自己造像，壮观的通天浮屠为影片营造出强烈的佛教氛围，但宝相尊严的内里，却是酷刑和厮杀，让人联想到[青蛇]伴随妖娆舞姿的梵文“莫呼洛迦”、身为道士的燕赤霞念起佛家般若波罗蜜心经捉妖。

徐克一贯喜欢用佛家“空”的概念，映照这个欲望丛生的人世，今次在[狄仁杰]中得到一次极好总结。

唐朝，物质上穷奢极侈，精神上却刻意追求无欲无求的佛法，这种极端的反差带着极大讽喻，庞大造像也是在讽刺武则天的庞大欲望。

归根结底，所有能激发徐克想象的时代，基本都是“乱世”。

[新蜀山剑侠]涉及五胡乱华，再加上“天下未乱蜀先乱，天下已治蜀未治”的历史特色，[新龙门客栈]开场就是一段旁白“明朝景泰年间，宦官专权……”，[黄飞鸿]系列来自清末民初，华洋杂居，冲击强烈；[刀马旦]则是辛亥革命之后，军阀割据，人心惶惶。

在徐克的乱世中，官与民往往势同水火，善与恶泾渭分明，正如[刀]的开头，集市上路见不平的和尚转瞬被恶势力殴打致死，正义消迩也只得认命；[倩女幽魂]开场，宁采臣走在街上也遇到一群凶神恶煞的“公务人员”，草民避让得唯恐不及。

朝廷与民间的对立，更衬得大漠孤烟中的江湖儿女空有一身抱负的无奈，也透射着徐克的家国情怀。

相比之下，[狄仁杰]选择的唐朝乱世，着眼点却非庶民，而是徐克一贯不惜“妖魔化”的朝廷本身，狄仁杰成为徐克手底少有的正面官宦，将一贯的“处江湖之远则忧其君”视角转向“居庙堂之高则忧其民”。

的确，就算放在整个大历史范畴来看，“唐朝”这个热腾腾的名字，也实在是最适合人们入世的，不比宋、明的谨慎、清冷，唐朝指向的是丰腴的色彩，豁达的姿态，兼具对开放和包容的所有想象。

我们是否可以说，一贯支持侠客们隐遁的徐克，也可以因为“唐朝”二字重拾起对人世间的信心？

毕竟，在徐克心目中，无论世代，不分神鬼，所有的人间都是真正的浊世。

郁郁佳城，中有碧血徐氏想象之场景篇太虚幻境自探班伊始，[狄仁杰]的在横店搭建的诸多实景便很令我们记者心折，鬼市中有蜿蜒溶洞，令人回想起[蝶变]沈家堡的地下世界，明堂直接挪用[英雄]中大出风头的秦王宫，最重头的自然是传说中的通天浮屠，史载武则天于公元700年起意造浮屠大像，被狄仁杰劝阻，而电影则将此工程搬至武后正式登基的公元690年，还真把高达230余米大佛逼真造了出来，算是了却这位女皇帝冥冥中一个心愿。

找到一个立足点，然后从无生有，是徐克建立自己想象的虚境，与之对应的首先是[新蜀山剑侠]中的轩辕神殿、瑶池仙堡——1982年，嘉禾两个大场都让给徐克，别人拍片搭三面景，他的轩辕大殿做足四面，场门一开，遥遥望见十五尺高的巨大月亮，壮观绝美——与他合作多次的编剧林纪陶曾调侃道，当时很多人都是给那布景骗了，才给徐克做了工作人员。

轩辕神殿多用编钟、篆字等商周特色装饰，隐含混沌未开人魔共存的意味，而瑶池仙堡则借鉴敦煌飞天壁画，营造汉唐古韵，代表人的力量。

徐克对每个场景的细节考究都是依照脑海中“韵”的需要。

1986年，鬼影绰绰的兰若寺改建自[刀马旦]中的大戏台，中间看戏的空场变成天井，舞台成了两层兰若寺主体，大立柱伪装成枯树，两套风格、时代迥异的片子就这样无缝对接起来，佐证了张叔平与徐克的合作经验——“徐克不算很忠于历史，也不需要。

他喜欢的，一直在坚持，没怎样变过。

”[青蛇]的白氏大宅也是徐克虚境的一个范本，他受《聊斋》插图影响很深，遂要求雷楚雄为房子出法术变出来的感觉，设计方案改了又改，最后他索性完全不要墙壁，只保留屋梁柱栋、窗框门廊，所有隔断都用通透的纱来完成，屋外植上梅、竹和芭蕉，纱被风鼓动，植物影影绰绰，既有中国画里的江南气息，又是亦幻亦真的情欲之境。

除通天浮屠之外，[狄仁杰]中虚境的得力代表自然是鬼市，其因地震成型于地下，入口有重重机关，内里行船时，两壁危房塔楼摇摇欲坠，落脚之处掩埋巨大佛头。

剧组选择浙江丽水仙都景区一处溶洞搭建而成，总体视觉风格采用唐三彩三原色，神秘、古朴，也富宗教色彩，是狄仁杰追凶之地，也堪称徐克继[倩女幽魂]的兰若寺腹地、[新蜀山剑侠]的魔教洞窟之后，最为阴森诡谲的想象，还加多几分繁华破落的苍茫。

开阔实境徐克入行时正值大制片厂时代尾韵犹存，古装片、武侠片基本还采取棚内拍摄，但徐克翻拍自胡金铨的[新龙门客栈]却延续其立马扬鞭塞外拍片的劲头，胡金铨可以顶着重重压力去韩国拍[空山灵雨]，在台湾为一个镜头光线等上几天，而徐克则把包括林青霞、梁家辉等大明星的整个班底丢到敦煌沙漠里，自己在香港处理[黄飞鸿2]的收尾戏时接到他们电话说“大家都快活不下去了”，他用一句“继续拍，拍到死为止”作答。

也许只有去到[新龙门客栈]的沙漠、[七剑]的新疆，才能给徐克的脑细胞足够的驰骋空间。

徐克钟爱许多空旷环境下的孤立大宅——[蝶变]的沈家堡、龙门客栈、烽火连城堡垒、[青蛇]的白氏府邸，无不如是，皆因它们都是独立社会的最好缩影。

徐克的内景也总是够阔，两间“龙门客栈”对比明显。

胡金铨镜头中的龙门客栈，方正周全，一板一眼克隆明代房屋形制、家具摆设，如同时光倒流，而轮到徐克掌管，则建起举架极高的土壁大房，原木制成房门，开起高高天窗，漏进来的光线中永远大量尘土飞舞，整间客栈笼罩一股粗野情调，既是徐克对“边塞风情”最完整的想象，也是最古朴的人性被孤立、被榨干的社会写照。

另一个被徐克加以空间感强调的实境则是宝芝林。

影片时间是近代，地点在广州闹市区，因此房屋需严格参照传统旧祠堂等广式建筑，由不得老怪信马由缰，而他的应对方式则是将室内所有物品同比缩小，空间感便成功出来了。

由于还原的是象征武则天权势的大明宫和明堂，[狄仁杰]本身对“逼仄”二字已经免疫，前文提到的秦王宫被重新饰满金粉、金沙和金色锦缎，盛唐气象十足，但难免也禁锢了徐克以往随兴所至的漫漫江湖感——太多的帝王戏已经让我们见识了华丽表象之下的了无生趣。

相应的“官方建筑”还有大理寺、焚字库、鸿胪寺等，皆华丽、壮美，加上有运河直穿而过的洛阳城，一派盛世中正气象，倒是让人有些怀念以往徐克电影里那些无名村寨中木质结构、尘土飞扬的破败楼阁，即使已经摇摇欲坠，也那样草根而生机勃勃。

幸好，我们还有足够草根的胡人街延续老怪对异域的解读。

犹记得[刀]的世界，丝绸之路上，酒寨里妖媚女子公然挑动粗野大汉，矮桌旁的蛮横食客个个性子暴戾，“善”与“礼”被挤榨得无丝毫空间，安身之前，得先有本事保住命——对于徐克来说，未开化的兽性与血性，才是异域。

但轮到[狄仁杰]演绎，胡人街虽混杂胡人、波斯人、高丽人和汉人往来交易，但终归地处长安城内，着重的还是盛唐的文化相溶氛围，因此得见印度舞娘、大象马戏。

鱼龙混杂的，还是人的动念，和人的隐密。

原文载于《看电影》

这是徐克的电影，但绝不是徐克风格的全面展现。

应该说徐克沾了电视剧版的些许荣光与便宜，当国产电影越来越多的为了票房与审查的鸭梨而在题材与类型的选择上集体变得更为保守，乖张，一致的时候，这样一部有着多样吃香的类型片元素的古装电影，才在贴着徐克的标签下让人有所期待，而期待是因为老怪的昔日荣光，而绝非“狄仁杰”这一品牌。

仍在怀念港片黄金岁月的影迷，是无论如何也绕不过徐老怪这位神尊的。

《东方不败》，《倩女幽魂》，《蜀山》等这一系列作品在当年的问世，将港产武侠电影带入到了一个新的境界。

对新好莱坞派电影手法颇有研究的老怪，将多种新的类型元素植入到以邵氏为代表的老派武侠片中，那些充满奇幻魔怪神鬼的玄奇世界，一下子就让老怪跳出三界外不在五行中。

而对于动作场面，美工画面的处理更是与大多数华语电影拉开距离。

这些鲜明的个人符号始终伴随在老怪左右，即便在今天这样影迷已经虾米都不再觉得匪夷所思的时代，他对古装武侠电影的再度回归也是让人欣慰，某种程度上这位昔日大导似乎成了一种救赎的底线。

《狄仁杰之通天帝国》在推理，惊悚，悬疑，动作，明星这些要素上一应俱前，但是徐克元素却并没有因此而被贯彻其中。

影片只是在前半段呈现出了老怪作品所应有的标签，华美壮阔的大场面，精美艳丽的画面色彩，形色各异的人物造型，以及天马行空的动作场景，至于最重要的推理悬念设置，则显得并不是那么重要了。

平心而论，影片在技巧上的用心确实值得赞许，开场的通天浮屠全景以及奇案发生，鬼市寻医（可惜的是这个本应重点渲染的玄幻场景并没有过多体现），最终之战都算是出彩看点；但同样因为故事上的瑕疵，与预算上的节省而最终陷入囧境。

动作场面与后半段过多的使用数字机拍摄本就犯了大忌，使影片本来所该呈现的质感大大折扣，成了一部被电视电影化了的电影。

当影片进入到后半程时，明显在刻意的加快节奏，叙事上也略为失控，显然这不像是徐克所为，倒更像是后期剪辑上的随意抑或是合拍片一直存在的尴尬之一。

至于说表演上的得失，没人会去较真儿，本就是常规过场罢了。

惊艳之处在于邓超的白化造型，泰迪罗宾的横空出现，刘嘉玲的眉毛。

韩国团队的CG特效虽说不能令挑剔的国人完全满意，但若是换了全国产阵容，想必谩骂与嘲弄会成为影片被批评的一个主要对象，尤其在这种比较依赖特效制作场景的作品中。

但《狄仁杰》依旧有诚意和实力成为年度华语电影中的翘楚或是异类，因为它是徐克制造，尽管这些标签的浓度已经被稀释。

http://www.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/303451.shtml[天涯首映场]《狄仁杰之通天帝国》：没有徐克的徐克制造

都说徐克老师自《七剑》之后再无佳作，不信邪的我还是去了影院，当然，还有威尼斯主竞赛单元作保，心想不至于太差……但是确实如此，不至于太差，是非常地差，相当地差，差到就比《锦衣卫》好那么一点儿，还不及《花木兰》，比起来，《剑雨》简直就是四星片了。

说这部片子差，理由有很多种，首先是表演，除了三大主演，剩下的人大都是咆哮教主马景涛的教众，不会好好说话，全部扯着嗓子喊，喊什么啊。

邓超的吸血鬼造型着实够出位，但是咬着一口气喊，喊你妹……亏得我自从《少年天子》以来对他的印象无比之好，哎哎。

三大主演倒都是尚可，两位女星还有可圈可点之处。

其次是特效，这种傻逼特效，做了还不如不做，丢人丢到威尼斯去了，能更国产网游一点么，看来看去效果也就跟《孔子》差不多，那个地下城，那个大佛……日，都不忍心吐槽了。

然后是用光，邓超从贾府出来被擒那场戏，夜景拍成这么糙的恐怕也不多，那么大的灯，糊弄谁呢，噪点数都数的出来，不能应付啊徐老师。

编剧就不说了，起点风格起点水平。

最好玩的是找了俩意大利人，说得还是现代意大利语……没事儿，反正其余的人也没讲古汉语哈。

说意大利语不难，翻译听懂也没问题，翻回去就难了是吧……哎，跟《狄仁杰》比起来，《剑雨》是多么干净优雅的片儿啊……其实《狄仁杰》唯一好的是剪辑，动作戏剪得非常到位，这点比《剑雨》好，有几场戏可以拿来当教材的，不过动作设计就不及《剑雨》了。

问题在于，为什么批《狄仁杰》就要捧《剑雨》呢……我可没捧《剑雨》，这种问题是院线造成的，同档期嘛自然会被拿来说。

但是最令我无法容忍的是片中的很傻很天真同时可怕的意识形态表述。

如果武则天代表权力，那么曾经最坚定的反叛者狄仁杰竟然认为这种权力既然有好的一面（看了八年奏折就天真地以为国泰民安），成了最坚定的捍卫者，还要为权力除去最大的隐患，同时崇拜权力，迷信权力，认为武则天会信守承诺，你他妈的糊弄三岁小孩儿呢……赤裸裸的权力崇拜，但无论是权力的占有者还是争夺者，其实都是一群很空洞的人，他们只会扯着脖子大声咆哮，进而大打出手，大肆屠杀。

哎，大陆电影市场真是太好了，傻多速不是么，这种事儿还见少了么……轰然倒塌的不只是佛像，还有一连串的名字。

人生真是寂寞，还是在家看碟吧……

近日华语影坛可谓人声鼎沸，热闹非凡。

新武侠、新动作两大教父徐克、吴宇森各携重量级影片《通天帝国》与《剑雨江湖》如期杀到，气势汹汹，欲在国庆强档一决高下。

不才有幸先睹为快，并二片以观之，弦外听音，竟不小心从中探出关于二导演不为人知的惊天内幕。

某虽忐忑不安，但求为解开心结，乃决定披露如下，以飨读者。

坊间传闻是这样子的：传说有一天徐克老怪邀吴宇森大哥一块饮茶，饮至酣处徐克老怪提议道：吴老兄，自从当年《英雄本色》之后分道扬镳，一别许久。

此后你我纵横影视界，各自牛逼哄哄若干年，虽恩仇一笑泯相忘，却再未有过联合的机会。

现下新人如笋，你我此后时日无多，牵手不易。

不如这样吧，咱哥俩回头各拍一片，朝晖夕阴，相映互文。

且以古装为限，作命题之文，讲一个关于男人与女人之间矛盾的故事，不知吴兄你意下如何？

吴宇森闻言大以为赞，附加提出：为与现实接轨，影片还须尽量涵盖以下十大内容：佛祖、神医、鬼火、化身术、机器猫、公鹜猿、肢体残疾、基因变异、动物保护与食品安全。

徐克称是。

于是二人以茶为酒，击掌为信，订下盟誓，欢谈而散，之后便有了这两部影片。

我辈今日一见，不由惊呼：两位旷世鬼才，真乃神通广大；虽命题作文亦不能限制其奇思妙想，不愧为大师中的大师，比陈冯张何各位，有天壤之别！

接下来且让我为大家抛砖引玉，共同品味二片之间那不得不说的千丝万缕。

同为古装，两位却选取了不同的背景架构各自的故事。

徐大导演重回大唐，婉婉道出宫廷秘辛，实中存虚；吴大导演则架空历史，描绘一场江湖血雨，虚里有实。

一言武媚娘登基在即，却遭李唐旧臣颠覆阴谋；一说转轮王求尸千里，只为残体新生再造阳根。

如果说徐克老怪让武后道出“男人的不满，全因女人干了男人该干的事”；那么吴宇森则借大S暗讽“女人的轻蔑，皆由男人不能干男人该干的事”。

关于爱情，徐克让李冰冰对刘嘉玲奶奶发问：你有没有真正爱过一个人，而吴宇森则让杨紫琼大妈对郑棒子表白：你有没有真心对过我。

此间禅机，皆不可言述。

至于那十大内容，两位导演各取了其中九样，他们是如何巧妙将其一一安插在剧情之中以至天衣无缝的呢？

且看：关于佛祖，徐克以通天浮屠对吴导的罗摩骸骨，无论高六十六丈或一人之长，不管坍塌还是截断，此二者均为全片核心之物；关于神医，徐克有宫廷御医王博化疯汪驴匿鬼市之底，吴宇森则让民间高手李鬼手携绝迹隐江湖之外；关于鬼火，旧唐臣沙陀忍辱负重，用金龟之火，彩戏师连绳偏体鳞，使火焰之刀；关于化身术，徐克以大唐易容针对吴导之韩国整形刀；关于机器猫，徐克有裴东来的竹蜻蜓、岩石锥，探路球与宣花手斧，吴导有彩戏师的神仙索，火焰刀与五彩斗篷；关于公务员，徐片里最终boss乃浮屠监工，正如吴片中的boss为太监信差，都是低级公务员，而最高法法官狄仁杰失意天牢焚奏折，也与首辅子张人凤落寞街头送快递如出一辙；关于肢体残疾，徐克的boss断了左手，吴导的帮主木有鸡鸡；关于基因变异，徐克的裴东来白化白头，吴导的张人凤心肺异位；关于动物保护与食品安全，徐克派出了梅花鹿与赤炎金龟，吴导让演员们大啖面条与豆皮……以上数条，两位各有高下。

至于整体而言二导的作业完成得如何，大家心中自有判定。

我只想说的是：如果说《通天帝国》中的诸人多为无名内火焚烧至死，惨不忍睹；那么《剑雨江湖》里那些无辜逝去的人们若是知道背后的深刻原因居然是转轮王木有小鸡鸡，一定会更囧更寂寞的吧。

或许也正因为此，前者才让我如此的泪流满面，而后者却是那般的蛋疼菊紧。。。。。。

总的来说还行，不算雷人，笑点也不少，演员演技也还不错，国产片拍成这样也算可以了。

不过呢，情节真的是不紧张不刺激不悬疑不费脑子，刚出现点蹊跷就旋即破解了，之后再出现点不对劲又立马解决了，解决方式也是你一早就猜到的，总之一丝不苟规规矩矩行进到最后揪出大boss然后胜利，实在不算复杂的案情拍了两个小时，中间夹杂的打斗还算好看，文戏绝对进展缓慢，爱情戏更是稀里糊涂，看完盗梦空间再看此片难保不昏昏欲睡。

演员来说，刘嘉玲的造型比想象中要好一些至少可以接受；邓超这造型就很奇怪了，一开始以为他是太监，后来以为他要篡权，再后来，我勒个去，居然还英雄救美了！

李冰冰看着倒是很顺眼，嘲笑邓超那两笑看得真欢乐；刘德华也比想象中好些，挑大梁演得也算无功无过，只不过每次特写镜头我都在想，他怎么保养的这么好啊，鱼尾纹都没有。。

ps：此片主旨很和谐，这也是我看片一直不自觉出戏的原因。。

《狄仁杰之通天帝国》如同一部中气不足的影片，虽然影片开头极度渲染悬疑氛围，主角狄仁杰的出场也颇具气势，但是到看完影片后你会发现，其实影片谜底的解开相当扯蛋，而主角狄仁杰更是和解开这个疑案没有太大的关系。

《通天帝国》的表现好像央视十套的《走进科学》，通篇神秘兮兮，而谜底却会让观众大呼“我操”。

这部影片不仅无法成为华语悬疑片的代表，而且也无法成为华语古装悬疑片的代表作。

可以说，影片的前半部分拍摄的相当出色，无论是从表现盛唐繁华还是悬疑的设置来看，都会很快讲观众带入影片。

可是编剧张家鲁似乎在是讲诉一个玄幻故事还是一个现实故事而摇摆不定，这搞得《通天帝国》有时候像玄幻片，有时候又像是现实片，或者说，需要玄幻的时候就成了玄幻片，不需要的时候就成了现实片。

因此这便造成我们在《狄仁杰》中看到那种让人无可奈何的剧情，让狄仁杰正儿八经出来查案，查来查去却发现仍然是“神物”作怪。

一部合格的悬疑片，最重要的一点是其谜底的不可替代性和足够的合理性，然而偏偏就是这两点，《通天帝国》没有做到，这便使得这所谓的悬疑有点忽悠人的感觉。

一部优秀的悬疑片除了让人看完之后有种恍然大悟之感，还必须有让观众回头去寻找细节的冲动，可看完《通天帝国》后我们却发现，这部所谓的悬疑片竟然没有在剧情中隐藏多少细节，不仅不会让人有回头重看的冲动，而且还会有让人骂娘的欲望。

然而就是这剩下的一点点悬疑成分，也被影片拼盘式的拼凑稀释成了一部平庸的古装剧，这其中最为典型也最让人觉得烦躁的就是动作戏。

个人感觉徐克很清楚，就这个根本站不住脚的悬疑故事是根本撑不住那近两个小时的片长，为了让观众走出影院后不至于死命骂徐克以及所有剧组人员的娘，只能坚决的实施“悬疑不够，打戏来凑”的方式。

只是这次徐克却在他最擅长的领域里所托非人，洪金宝是个优秀的动作明星，但这并不代表他是个优秀的武术指导。

洪金宝的动作设计一直缺乏足够的灵性，比较适合拳拳到肉的现代功夫片，却并不适合在极其需要浪漫主义风格《通天帝国》。

影片中的动作设计既没有新意，又太多的局部特写，使影片成了我近年来看得最索然无味的“功夫片”。

影片那仅剩不多悬疑元素，成了我看完影片的唯一动力。

《通天帝国》中的动作元素，就如同一个粗心的小孩在做一个填空题一样，完全随心所欲，不管剧情是否需要，都要动不动拿场冗长的动作戏硬塞进去，因此影片不断地在悬疑片和功夫片之间摇摆，似乎想两头都讨好，实际上因为两头都不讨好。

不过也庆幸洪金宝塞了这么多的动作戏，使得影片没有出现太多的狗血三角恋（影片中的人物关系已有了这种苗头），不然的话，《通天帝国》可真的成了一部无聊的大杂烩。

如果我们在深入分析影片中仅存不多的悬疑成分，又不得不悲哀的发现，影片的主角神探狄仁杰居然和谜底的解开没有太多的关系。

从一出场他就开始被凶案主谋牵着鼻子走，然后在被牵着过程中不断的和人打——赤炎金龟是凶犯主谋沙陀告诉他的，指出办案方向性错误的是上官静儿，而找到解开谜底最关键的证据是裴东来。

天哪，除了找出上官静儿就是国师陆离这个几乎和案情没有太多联系的秘密之外（还因此间接造成了上官静儿的死亡），狄仁杰你究竟干了什么。

一部悬疑片，最不可替代的角色就是侦探主角，可偏偏《通天帝国》中，狄仁杰比影片的谜底更悲剧，影片的谜底仅仅是可被替代，而狄仁杰则在这部影片中似乎完全没有存在的必要。

最后发现，影片中最关键的角色居然是那个一开始嚣张无比并不怎么让人喜欢的裴东来，此君有情有义有勇有谋，为求断案义无反顾舍身忘我，极具职业精神，如果不是死的过早，该片完全可以改名成《大唐白头神探之焚尸奇案》。

《通天帝国》如果从一部娱乐片的角度来看，还算是合格，但是对于徐克标签而言，影片中的所有元素均没有达到我们的预期，甚至其特效（徐克可谓是港片中采用电脑特效的先行者）也不见得比他的《新蜀山》来得强。

徐老怪徐老怪，只见其“老”不见“怪”。

各种萌点的片子，其实在电影院也看了不少各种各样的所谓烂片。

陈真看了，敢死队看了，山楂树看了。

除了敢死队，各有萌点。

不要说神马这片烂那片烂的，谈个恋爱什么的不能去电影院消磨时间吗。

摔！

还是觉得狄仁杰挺好看的，萌点很多。

1 李冰冰的剑眉，虽然不比林青霞东方不败的经典啊，人家林青霞和王祖贤在东方不败里面的王道配真的是无人能比。

男装也很萌，偶尔犯傻也萌，气场不强的底气不足的说话反而让静儿真像个可爱的弱弱气场的小娘T。

2 刘嘉玲的发式头上的饰物，有一套金碧辉煌的我看着可真像动画的聂小倩里面的姥姥啊，然后想起来，聂小倩那个动画不也是徐克搞出来的，原来啊原来啊...还有那个日本艺妓一样的唇妆，真是得我心。

3 邓超的妆容，我就是喜欢苍白的，各种白，头发白，肤色白，睫毛都是白的。

唯独邓超的人物总感觉有点奇怪，虽然貌似心狠手辣的一腹黑，但其实还是多热血的多二愣子的。

4 刘德华也就是狄仁杰手上的那个什么武器，亢龙锏，我真想知道是什么原理。

这种一击必破的武器真有爱，转起来也很威风，难道是寻找共振然后就轰轰的破，类似人民解放军齐步走上某某大桥，结果共振的什么的频率一致了就轰轰桥就塌了，初中物理都做过这道选择题吧。

5 毋庸置疑啊，静儿爱的就是武后啊天后啊，天后爱的就是静儿啊。

这才是最关键的一句。

狄仁杰你插什么杠子啊。

天后和狄仁杰欢乐谈话的时候，静儿站在那，一脸的醋意啊，太明显了！

你这只小娘T！

无极观，静儿伤心地咆哮啊也真有爱，难过啊，天后要杀我啊。

我觉得不好地方就是邓超那个武器太没有重量感了，静儿最后打戏拿的一对的那长相堪比麦当劳扭扭薯条的双剑（姑且这么叫吧）未免擦拭的也太亮了吧，没有真实感。

看着看着就认为静儿就和天后一对了。

看着看着就觉得东来就和狄仁杰一起了。

生生世世啊哈哈。

这……有大半星的“旧情难忘”+“同情”分……本篇旨在“给我一个槽口，我就能吐掉世界”，所以有请老怪之门下走鬼绕道而行。

在看过了《剑雨》之后，为了弄清两位导演之间的攻受关系，我心急火燎地想看这片儿，以至于C问说“TC版的看否”，我也丧失节操同意了（C：本来就没有的东西谈不上“丧失”吧）根据剧情简介，看过高罗佩的各种书并且在侦探小说的鼻祖当中各控一方的两人于是很自然地预先把这片定在“古装悬疑+武打”的位置上。

影片才一开始，我们就不得不按下暂停键以便对停在那里不动好像画上去的船进行吐槽。

并且就“这个长安比圆环套圆环娱乐城到底做得好还是差”进行了一番讨论，最后结论就是“这就跟比较芙蓉姐姐和凤姐哪个漂亮是一样的”就在第二个遇害者出现之后，C一君按了暂停，转头对我说“真相只有一个，他们一定是因为x了xxx，然后出去xxxx，所以才会烧起来的”（因涉及剧透，关键字全部马赛克之）。

斑一君于是回答“以我爷爷的名义起誓，凶手一定就在xxx当中”（这样安排台词乃是因为C君的爷爷仍然在世，不好随便拿老人家的名义起誓的说）。

两位名侦探都非常赞同对方的分析。

在影片进行了三十分钟，所有主要次要末要人物按照一般电影来说都应该登场——也即是说凶手必然已经出现——之后，两位名侦探基于初步线索做出了自己的推断。

C一君：真相只有一个，凶手一定是A，因为……（以下省略两千字错误的推理过程）斑一君：以我爷爷的名义起誓，凶手应该是B，因为……（以下省略两千字正确的推理过程，详见本篇末尾剧透）两位名侦探经过一番推敲之后，对于凶手乃是B君达成了共识，然后观察了一下时间条——这部电影长达1小时50分，也就是说我们两个智商相当于中学生侦探的家伙在电影进行到四分之一的时候已经知道了最大包袱。

于是只能决定把剩下的电影当成纯武打片来看。

本片的大规模打斗场面应该计有三次。

从武打动作来说，那几乎是没有的，相较之下老谋子的《十面埋伏》好歹还有个跳舞出身能把脚拗过头顶并且长时间维持下腰姿势的女主角，这片里的男主角近5张，女主角近4张，都没有武打或舞蹈功底，无论是要他们摆出柔软体操的形态还是打出自由搏击的速度，那都是难为人家了。

徐老怪当年是以“唯美的画面”与“精彩的特效”创立自己的武侠品牌的。

如今已经进入3D时代了，就从片头那几艘船来看，“精彩的特效”固然是不用期待，“唯美的画面”也绝无踪影。

除了一个李冰冰模仿黑客帝国的闪避动作（不同的只是人家躲子弹，她躲的是木头），就是一堆人在那儿跳上跳下，手里拿把剑假模假式地划来划去，然后发出“哼哼哈哈”的声音……我本来很期待狄仁杰那支锏能有啥神奇之处的，结果被告知丫就是一根形状长得比较像小jj的尚方宝剑，于是我彻底郁闷了。

看完电影之后，我们倒还讨论了一番片中人物之间的关系，不是因为其间关系有多复杂或者多有趣，恰恰相反，是因为“太不合理”，非得要用名侦探的思维探漏辅以同人女的脑内小剧场补完才行。

首先，就是武则天。

这是一个很有趣的人，在中国历史上pikapika地存在着，她先父后子的婚姻关系，她的三千面首，她的无字碑，她造的字，她设计的补子，她以酷吏折腾百官的心肠，和在她治下人口稳定增长的大唐，她排除异己的手段，和她收容仇人之后的胸襟，当然最重要的是她是女人且是皇帝，而中国历来的史官都是男人，下官本来就不大懂皇帝，男人又天生的不能懂女人，所以留给后人多少可以自由发挥随兴创造的空间！

简直是神赐给小说家，影视剧作家，女演员和同人作者的礼物！！！

那么，这个很有趣的人，在本片里hll的精分了。

因为她在本片里对于情节的主要推动作用在于：第一、排除异己，诛杀李唐重臣。

第二、不但没有杀犯有“谋反”罪的李唐重臣狄仁杰，并且重新重用他，不仅没有杀他，也没有杀同样“谋反”的沙陀，而且也复起并重用了他（好歹是当时最大的工程啊，责任重自然不在话下，施工地点又在皇宫附近，而且油水还不少啊，这绝对是“肥差”了吧）。

编剧似乎是想通过武则天对待静儿的态度，通过狄仁杰对待武则天的态度，塑造一个“心狠手辣，兔死狗烹”的“传统君王”形象，但是就在狄仁杰不断告诫静儿武则天多么心胸狭窄，多么善于猜忌的同时，这位未来的女皇却不在乎一个刚刚释放的谋逆犯对她“你啊你啊”的称呼还请这个野人样的家伙上座并且握着他的手大笑……而且上官静儿虽然没有说明武则天如何对她有恩，但从姓名上也不难推测她的原型是上官婉儿一个复起并重用敌人且将仇人的孙女带在身边养大但同时不断试探心腹猜忌下属的人，那绝对是精分界的领袖啊。

两位名侦探分析，因本片有两位编剧，估计是编剧心中各有一个武则天，最后没能将形象统一起来，于是造成了这种人物完全没有“固有性格”，只是为了推动情节发展而不断精分的情况。

人物脑谱（且是川剧变脸用的脸谱）化，自然也无需嘉玲婶神马演技。

只不过“唐眉”这个东西实在很挑人的，小章的五官长得淡，把整个脸抹白了，想往上画什么就画什么，弄这么两条眉毛还看得过去，嘉玲婶的五官是走粗放派路线的，鼻子bh自不在话下，眉骨也高，眼睛也抠，再把眉毛拔光喽画个红唇，活像咕噜的媳妇儿……中国人的审美观再怎么世异时移，总归讲究一个“三庭五眼，唇红齿白”，像嘉玲婶这样的形象，就是放在唐朝，晚上披散头发，穿个白纱，悠悠的点盏油灯，风里这么走一走——敢情唐高宗原来是被贞子吓死的么！

然后我们说狄仁杰。

以前曾经见过一篇帖子，是关于“假如中国拍mentalist，谁能演馒头叔”的讨论，看过这片子之后，我想刘德华就可以光荣的除名了。

狄仁杰在历史上主要的名声是“清正”和“办案效率高”，当然中国的历史人物从来得经历各种戏说的考验。

在这部电影里，这位士大夫就走起了馒头叔的神末叨叨路线。

对着当时还是皇太后的武则天不跪不拜不说还满口“你”啊“你”的，查案不好好查案，倒有一半心思在调戏几个跟班（静儿相当于馒头里的面瘫女王，小裴是Van Pelt）。

不过人跟馒头叔有一点不同——馒头叔很清楚自己在干什么，狄大人好像有点搞不清楚状况。

他当年为什么反武则天？

既然反了，又为什么肯出来帮人家查案？

既然已经帮人家查案了，最后又耍什么傲娇？

尤其最后讲的那番“义正词严”的话实在太可笑了，什么叫“不可歪曲了是非”什么叫“传位李氏，回归正朔”？

——狄馒头你脑袋进水了么（难怪我三十分钟就知道真凶的案子你要查两个小时），如果“排除政治上的异己”就叫“歪曲是非”，那你当初联合亲李唐的臣子反对当朝皇太后的行为难道就不叫做“排除异己”？

武则天的皇位是从李家那里抢来的，所以要还回去才叫“回归正朔”，那李家的皇位是从杨家抢来的，你怎么当初不叫老李家传位给老杨家的后人以“回归”呢，李世民的皇位是杀了他哥哥夺到的，怎么又没见你叫高宗传位给李建成的后人以“正朔”呢？

你当武则天是幼稚园小盆友糊弄啊？

第一男主脑残至此简直无可救药，两位热爱高罗佩的名侦探只能绞尽脑汁分析+脑补如下：其实狄大人，沙陀和高宗都是基友来着。

有空也和武则天玩玩3p啊4p搞搞sm神马的。

高宗死了之后，两位基友怀疑是天后下的毒手，于是联手反对她。

武则天念在旧情，没有杀自己老公的基友，放他们去劳改。

沙陀这些年不停地给武则天写信，述说当年3p如何愉快等等，武则天就心软放了他个肥差算是补偿他断掉的手。

狄这些年看了不少奏折，知道武氏治国有方，再加上两人好歹有过一腿，所以才答应帮她查案。

但是狄仁杰生平至爱的就是死鬼基友高宗皇帝，还珍藏着对方送给自己的定情信物，最后只能嘱咐武则天将来把皇位传给高宗的儿子，好歹也算给了死鬼基友一个交待。

（C一君：而且方便拍续集。

　斑一君：而且我看这个编剧也实在写不出神马有水平的台词来了）至于狄馒头的两个跟班，先说裴小盆友。

我一直没搞懂这位小盆友的造型为什么这么特别？

难道就为了抢戏？

两位名侦探在很长的一段时间里对裴同学到底是否太监一事存在分歧（我也不知道为什么武侠片里出现这种造型的我们就默认为是太监……），直到这位同学泡静儿不遂然后从病娇立刻变身为傲娇之后，才统一认识——他不是太监，就是白化病。

至于裴同学为什么要得白化病么，C一君的解释是“这是编剧为了说明武氏一朝已经对白化病见惯不怪了”，斑一君的解释是“邓超同学长得太路人了，如果不在造型上搞点特殊化，怕他傻憨傻憨的气质不配合这部电影神叨叨的氛围”（然而邓超同学还是不负我望地顶着如此妖孽的造型张开o字嘴傻憨了一把，我已经把这位同学归类到“谐星”去了）几番讨论之后，两位名侦探抱着“承前启后，治病救老怪”的国际主义精神，做出如下深度脑补：因为裴同学从开始就是办案人员，在案发现场进进出出，身上沾到些xx也是很有可能的。

所以要给伊设计这个白化病的特质，以保证他一出门就打小伞。

甚至关于裴同学从“我们联手”到“何必听下官的意见”之间的转变，两位名侦探利用以前看的各种言情小说亦脑补如下：本片的年龄设定很明显狄馒头跟武则天是一辈的，小裴跟静儿是一辈的，作为大理寺丞，小裴一定不少见静儿，于是早对人家暗恋不已，好不容易逮到个机会搭讪却当着狄馒头的面吃了个柠檬，于是就开始耍傲娇……而静儿小盆友……因为本片的导演是徐克，外号老怪，人称老爷，属性百合控，坚定的调教养成派，所以不难理解，她跟武则天是这样那样的关系，有着这样那样的感情。

那么她跟狄馒头之间又是什么样的关系，有什么样的感情呢？

——你要说静儿是sm控吧，毕竟那天也没真的sm着啊，你说她看上狄馒头帅吧，镜头也没有做出这样的提示……所以两位名侦探对此是彻底的无能为力了（我们有试图把静儿拗成“恋父”神马的，结果未遂）不过特别要表扬的是冰冰姐此番很帅气！

尤其是sm狄馒头的那场戏，脱衣服那叫一个美，咬小刀那叫一个媚，小刀上头还有流苏呢，这时候老怪你的镜头咋不360度转啊，你咋不来点荡漾的音乐啊……我罚你去看《青蛇》一百遍啊一百遍因为情节一部分涉及剧透，就把它放在最后了，慎入———————————–我是剧透的分割线———————————————中国很少出优秀的推理小说，中国历史上最有名的神探狄仁杰还是由一个老外刻画出来的，究其原因，我觉得是国人在乎“动机”及“案件引发的结果”更甚于“从蛛丝马迹寻找逻辑关系”的思辨，也可以说更重视人的因素远远超过证据。

所以总是出现这样一个情况，就是查案的人花很大的时间在分析嫌疑人的主观动机，而不是现实中找到的“客观线索”，而且对于作案手法，也一定要追求“奇巧”，并且在想到一个自以为极为巧妙的作案方法之后就像得了强迫症一样，无论环境因素怎样，都一直使用同种手法。

这个剧本就是这样的情况。

其实如果狄仁杰在听取完证人的口供后，立刻仔细盘查案发现场，并且亲自去掀一掀那个很可疑的“符咒”，那么这个案子半日可破。

破案不外乎就是“人证、物证、旁证”，根据众人口供，两位受害者都是一出塔就身亡，且在身亡前都动过大殿里的符，那么据此不难推断引起自焚的燃介一定藏在大殿内，凶手也在殿内（因为第二受害者去掀神符是即兴的，所以是他掀了之后凶手才对他下的手，那么凶手一定亲眼看到他掀了，并且之后一定在可对他下手的范围内），如此嫌疑人的范围就已经很小了。

而在这两个案件中，除了中招地点及死亡方式一样之外，就只有“动过神符”这一个相同点。

凶手之所以接连使用相同的行凶手法，无非因为“自燃”是一种很诡异的死法，通过这种诡异死法和“动神符不祥”的谣言联系起来转移调查者的视线。

而第一个公然提出“动符咒会有杀身之祸”的人就是沙陀。

所以在所有人物出场之后，发现没有人比他有嫌疑，更有作案的机会之后，本侦探就敢以爷爷的名义起誓凶手就是他。

一代神探狄仁杰在知道了“自燃死”这么神奇的死法，听到了“神符杀人”这么荒诞的论调之后，居然没有果断封锁塔二十四小时，撕掉所有的神符检查大殿（当时已经知道是出去晒了太阳才会自燃，所以狄大人不用担心自身安全问题，出去跟小裴一起打伞，或者戴个遮阳帽就可以了），盘问所有民工（根据作案手法，这肯定不是单独犯案，一定有同谋）……我左看右看也看不出武则天器重他什么……长得像刘德华么？

神探脑残，凶手也没好到哪里去。

之前被人发现了自己谋逆的秘密，要杀人灭口我理解。

但是你就非挑在人家上门的时候做这种事？

这不是引火烧身吗？

要是武则天请的不是狄仁杰，而是C一君或者斑一君，非但不能达成目的，反而极有可能当天就下大牢。

而且你要在自己的地方杀人也可以，就非要使用如此诡异的手法？

如果武则天再迷信一点，相信这是天谴，停止通天塔的修建你难道去咬她吗？

既然是为了“毁灭人证”，就是不想在自己的大计划达成前引来不必要的怀疑和关注……于是就算要杀人也越是要做得低调做得跟自己没关系才好……你能派这么多人穷大街地追杀狄仁杰，你就不能派两个杀手跟踪那个监工，然后在路上假装成劫杀么？

我保证这样的话，武则天根本不会这么关注这个案子，更加不容易怀疑到通天塔上而且最后秘密都已经败露了，只剩下“行刺”这一招了，你拿把剑或者带把刀甚至拿手掐用嘴咬怎么不能把个手无寸铁的女人干掉啊。

你就必须要使用那个水？

不用那个水你就不会杀人是不是？

你怎么保证你遇到武则天的时候人家就站在太阳底下呢？

人家万一躲屋里呢？

你是不是要先把人家拉出到室外再泼她啊？

要是当时天阴了你又怎么办？

而且万一有个一两滴泼到自己身上怎么办？

你这不是有病么……杀小裴也是一样。

都能把人绑起来了，你一刀把头切下来不就完事了？

还非要弄个机关多此一举地给人说遗言的机会……费不费劲啊，多不多余啊，无不无聊啊，坑不坑爹啊……感情沙陀其实是越野兔他爹啊，是他发明了“代表太阳消灭你”这一句神之变身咒啊。

这么蠢的恐怖份子我有生以来也是第一次见，我要代表月亮太阳了你啊嘤嘤嘤。

幸亏你摊上个同样蠢得出奇的“神探”，真是也不枉你们基友了一场至于就风水学上来说，哪有人会在正殿前面造那么高个建筑物，高度还刚好是倒下来就能砸死自己的……还有弄头会说话的鹿怎么就能“排除异己”了……这些bug都是浮云啊浮云PS：吐得如此长篇是看在老怪的份上……老怪，爱之深责之切这句话你懂的。

虽然我们都回不去了，但我希望你神智神马的至少都还能维持正常啊（抓着老怪的肩膀猛摇ing）你醒醒啊醒醒，你的基友吴宇森眼看着快醒了你还在第五层梦里呢是怎么滴啊！