我们都无法成为大人

看《稍微想起一些》写了评，被豆友安利了这部，于是跑来看。

同样是伊藤莎莉，这部感觉完全不一样。

像是日常版《花束般的恋爱》。

夜色里，光影斑驳跳跃于男人的脸上，森山未来在taxi上跑马灯追忆旧爱s，小泽健二citypop style音乐响起，故地重游，潸然泪下，放演职员表，而后再出画面，46岁的中年男，继续走着，“普通”（虎刺）地生活下去。

不算彩蛋的会心一触。

说起来伊藤莎莉最经典的角色是哪个呢？

早几年的《夜以继日》，女主的闺蜜，拜金整容（无贬义）贴地生活，活得热辣辣。

然后是《全裸导演》里的AV化妆师，粗线条、心理强大的形象。

还有各类日剧女配，可塑性很强。

《我们都无法成为大人》，伊藤莎莉扮的香织，尤其可爱，文艺到骨子里的可爱，在不愿长大的过程中长大的可爱。

会不会有点像我呢？

不敢承认，我想有几分吧。

狗免那塞。

比如这篇影评，写于明天一早就得在我司大会上代表发言的晚间。

倒带的人生一幕幕那么多美好。

工作后的日子一下过的好快，五年的时间一眨眼的功夫，回头看看现在的自己，好陌生，一路质疑一路走，终究成为了大人，那个当年讨厌的样子。

为人处事越来越圆滑，做什么事首先衡量利弊，交友首先判断对方的用意，常用软件逐渐变成股票app，设计初稿从天马行空的想象换成了甲方应该喜欢这种风格，书单从穿搭日杂换成了市场经济，手机推送从球赛比分到国际新闻。

曾经让人感到无聊的东西不知不觉成了我生活的大多数，知道自己在变，却无从反抗那深深的无力感让人逐渐麻木。

可我却不知，曾经的那些无忧无虑的小时光早已刻入我的骨髓，让我在社会的河流中不至于迷失自我，在疲惫的日子里有一个安放心情的小角落，如今的我依然每季都会去优衣库顺上一本lifewear，以至于在假日的午后可以随意翻上几页打发时间，我依然会在周末有我罗比赛时守在电视前，大吼大叫忘了自己的大人身份。

每当这时，疲惫的我仿佛又重获了能量，投入到之后的生活中。

没有所谓普通的人生，因为当我们回头看，我们总会感谢当年的那个自己，无论他给我们带来美酒还是面包。

希望大家都能在看透生活的本质后依旧热爱生活。

［"这世界上有百分之八十的人都是垃圾"，"那剩下的百分之二十呢?"，"人渣，不过我倒是觉得有至少百分之一的人是好人呢。

"］跳进染缸，身处欲望，然后归于尘土。

（影片是用倒叙顺序来讲述佐藤的回忆）2020年，46岁的佐藤浑浑噩噩的过着每一天，因为寂寞，在公司的年会上找到一个女演员，酒过三巡，便要带她一起在东京的豪华酒店开房，女演员看着遍地霓虹灯的东京，看着巍峨闪耀的东京铁塔，看着它闪烁，又看着她熄灭，然后她问佐藤："小时候的你会想要成为现在的自己吗?"佐藤沉默不语，最后两人也没有实行鱼水之欢，他孤独的坐在酒店椅子上，看着笔记本电脑上曾经离职的同事兼好友关口邀请他加入他的公司，他内心复杂，打开Facebook，映入眼帘的，是来自初恋女友的好友申请，看着她结婚，看着她生子，佐藤不由得感叹："她也变普通了。

"

他慢慢的回想。

2015年，他回到家中，他的女友惠已经收拾好了东西准备搬走，沉默一会后，惠问他曾经是否有跟她结婚的想法，佐藤依旧沉默，因为他知道，他没有，"把我的时间还回来！

"，"那是不可能的吧。

"看着冷漠的佐藤，惠愤然离去，在她摔掉的书里，一张1995年的明信片飘然而下，那是来自佐藤初恋的手记。

2011年，女朋友约他来见自己的母亲，此时正值日本大地震灾后，电视台的订单繁多，他迟到了很久才来，在饭局上，他不知道该讲什么，他诉说着自己工作的繁重，诉说自己的大脑出了问题，然后他接到公司的电话，再一次起身离开，女朋友追出门外，问他："你结婚后也会是这样吗?"，"现在工作这么忙，近期不可能考虑结婚的。

"，他答非所问，连安慰都没有留下就转身离开。

2008年，曾经与佐藤一起看着公司建立起来的关口不满足于低廉的薪水和电视台的压迫，冲动的将电视台台长揍了一顿，回来后被社长责备，佐藤跟他交谈时，关口说早已找好出路，他也劝佐藤赶紧离职。

2000年，公司的年会，地点是酒吧，佐藤坐在沙发上，听着震耳欲聋的音乐，看着光彩夺目的灯球，身旁是浓妆艳抹犹如妓女的陪酒，佐藤如坐针毡，他走到寒风之中，靠着自动贩卖机席地而坐，身旁蹲下了一位非常美丽的调酒师［苏］。

佐藤对她颇感兴趣，邀请她去了自己的朋友七濑开的小酒馆，苏说自己是多国混血，并且会说多国语言，她在酒馆中唱歌，与佐藤一起合唱，佐藤送她回家，在回家的路上，她主动与佐藤拥吻，并将他带到了自己的公寓。

在交谈之中，苏接到电话，她有了新的工作，佐藤便下楼，在凛冽寒风中等了很久，直到嫖客从她的出租屋中走出，他上楼与苏谈天说地，然后进行了身体的结合，本来相约再见，可之后，苏因为从事色情交易被警察带走，从此下落不明。

1999年，佐藤和初恋香织在一家5800日元一晚的，有着星空装饰的廉价爱情酒店下榻，他们相视无言，只有肉体的结合，没有争吵，没有道别，在清晨的光芒中，他们双向而行，从此再也没有见过，就像曾经预言2000年的世界末日一样悄然无踪。

1998年，佐藤的公司收到了一个来自电视台的工单，是一个被枪击而亡的黑帮成员，那个人，曾经在佐藤受伤时问候他，冒着剁小指的风险为他包扎，还劝他下次骑车不要太快，让他快点去医院。

1997年，炎热的盛夏，香织邀请佐藤去自驾游，他们驰骋于高速公路，听着齐柏林飞艇，佐藤想要出国游历，改变自己的人生，香织对他说："宫泽贤志，直到死前都没有远行过，他明明大半的人生都在东北的偏远山村渡过，但他却到银河旅行过。

重要的不是去哪里，而是和谁一起去。

"（这里说的应该是日本的童话作家宫泽贤志，这里说的银河旅行是他的作品《银河铁道之夜》。

）他们将车停在田园间的小道上，沐浴着来自夕阳的光芒，佐藤拍摄着与朝着太阳走去的香织。

他们去逛商场，买小吃，买CD，讨论齐柏林飞艇，看电影，在酒店里模仿电影《长假》拥吻，交合。

佐藤穿着史密斯保罗的衬衫，而香织穿着从各个国家辗转到她身上的衣服。

1996年，佐藤夜以继日的工作，忙碌而辛苦，甚至在半夜为了赶上明天一早的新闻而骑着摩托车在马路上飞驰，然后在转弯时倾倒，左手留下不可消除的伤痕，还好当时有为善良的人及时救治，否则可能会留下残疾。

香织看着他，劝他写作，他说佐藤的身体里有［没能成佛的词语］，而佐藤只能流下泪水，说自己没什么好写的。

1995年，佐藤在一家烘焙工厂的流水线上作业，未来开酒吧的好友七濑此时也在这里，佐藤有一个笔友，她叫伊努卡拉，他们交换书信已经很久了，在七濑等同事的起哄下，他邀请伊努卡拉出来见面。

他们相约拿着WAVE的袋子在商场前见面，谈论着一样喜欢的电影，谈论着一样喜欢的音乐，他们穿过涩谷车水马龙的街道，穿过安静清幽的小巷，在笔友走之前，她告诉佐藤，她叫香织。

2020年，离开女演员，离开豪华酒店的佐藤行走在夜晚的街道上，因为疫情原因，许多商家倒闭，原本热闹非凡的东京街头现在犹如死城一般了无生机，他不断的走着，直到看见他的好友七濑被牛郎酒吧犹如垃圾一般赶走。

七濑的酒吧因为疫情倒闭了，他身无分文，犹如流浪汉一般，他看见佐藤，拉扯着佐藤的名牌大衣，艳羡的说着，"看来你过的不错啊。

"佐藤买来啤酒，跟七濑在东京的街头肆意遨游，直到沉醉，七濑开心的说曾经帮佐藤和关口清理他们在七濑的酒吧留下的几百公斤的呕吐物，佐藤拍着他的肩膀，向他道谢，七濑却说："你已经变成龌龊的大人了啊。

"七濑拉着佐藤倒入垃圾堆，佐藤对七濑说："这世界上有百分之八十的人都是垃圾""那剩下的百分之二十呢?""人渣，不过我倒是觉得有至少百分之一的人是好人呢。

""没有什么好人，那只不过是一群不谙世事的人。

"他们游荡着回家。

七濑对佐藤说："真希望我没有遇见你。

""我倒是很庆幸能遇见你。

"七濑拦下出租车，将佐藤塞入其中，并对他说，"该回到你的现实里去了。

"出租车不断远去，后视镜里的七濑却依然望向佐藤。

佐藤在中途便下了车，他徜徉于夜晚的城市中，穿梭大街小巷，他又一次来到了曾经和香织入住的，拥有星空房间的5800日元廉价爱情酒店，那里早已破败不堪，他缓步离开，只留下落寞的背影，他回想着一切，自1995年遇见香织开始所经历的一切，香织、苏、惠、关口、七濑，他遇见的一切，见过的一切，他在夜色中奔跑，直到来到了第一次和香织见面的地方，25年前的场景历历在目，他仿佛又看见了拿着WAVE袋子害羞内敛的自己，然后缓缓的说出："真的，很普通。

"他转身离开，行走至天明，他的背影孤单而落寞。

《我们都无法成为大人》这是什么意思呢?佐藤，46岁，可以说年过半百，事业有成，可成功的背面是他已经成为了没有灵魂的空壳，一则好友提示足以引起他无限伤感和回忆，佐藤青春年华时期遇到的人，一知半解读过的书看过的电影，那些文艺的内容夹杂在一块，编织成一团五彩斑斓的梦幻泡影，那是他灵魂依然富足的时候。

可他发现，他早已趋于"普通生活"，早已泡入染缸，哪怕他曾经被香织引导，内心有过想要写作的梦想，可他终究没有实现，在已经身处"普通"的情况下，他仍然会想起25年间发生过的事，遇见过的人，在佐藤内心深处总泛起不甘、怀疑和反感当下的情绪，在要为现实疲于奔命的情况下，内心却依然憧憬着过往的自己，如果我当时怎么做了，那我现在是不是会大不相同?可是无论怎么畅想，我们依然只能发现，就算偶尔有人在脑海中投掷超脱的石头，那也只不过会激起海面上的些微涟漪，一切很快又会复归以往。

美好的回忆，美妙的梦想，那是我们抵御"普通"的护罩，让我们不至于成为奴隶，但是这也恰恰是挡住了我们通往"普通"的巨石。

正是因为有了这样的想法，这样的经历，我们才没有办法成为"大人"，成为"沦落于普通的人"，也正因如此，我们也成为不了大人。

不论何时，时光亦是如此，教导我们该如何放弃，随时光成长，成为烂熟的大人。

我所渴望的并不是那副虚有其表的模样，而是活出真正自我的坚强力量，在变化万千的时光流逝中，只愿你我都不要遗失真心。

前阵子刚刚看过《花束般的恋爱》，感慨岛国的爱情电影变化好大，难得不用较为日式“浮夸”的表演方式，如此真实的捕捉与诠释当下社会的情侣状态。

这次又刷到本片，虽然仅看片名，略显网抑云，还是一下子被吸引到。

故事很简单，一个40多岁普通男人的半生回忆录，有爱情，亦有友情。

40多岁的年纪，还能相信些什么？

还能对生活有更多感触吗？

还是未来的人生只能靠着缅怀过去而活？

那些点缀在人生不同阶段的故人，他们一起组成了现在的“我”。

电影中有两段，尤为令我难忘：其一是男主和女笔友请假开车出游的回忆，没有目的，一路向前开去。

如同女笔友所说：重要的不是去哪里，而是跟谁一起去。

其二是片尾男主在出租车里，听到曾经喜欢的男歌手的歌曲，望向路边，那一幕幕的人生闪回。

如果能用两首中文歌来诠释本片，我想或许是《爱的代价》和《那些花儿》吧。

走吧，走吧，人总要学着自己长大。

就当她是老朋友吧...有些故事，还没讲完，那就算了吧...人啊，或许还得要靠某些回忆，才能不那么难的活下去吧？

我们都无法成为大人吗？

可能只是我们自以为吧...

1. 又是倒叙行进吗.2. 这是新宿的那条小街吧.3. 拖沓 因而感觉自己有种为看而看的感觉.4. 突然出现的中文对话.5. 男主穿的这莫不是古老的undercover吧.

6. 酒店的情节 唤起很多.7. 不能说是好片. 甚至的 很多桥段里 像极了我平凡的人生. 但电影不该平凡 因为我想感知到爱 在屏幕里.

“你可以的，你很有趣”“你很普通耶”1. 人的一生是走下坡路的过程需要看两遍才能形成闭环的电影，最美好的片段莫过于年轻的时候，观影的心态也是逐渐从无聊到有趣。

原来看一个人的一生是这样的感受，倒叙远比正叙更精彩。

拎着一样的袋子，星空顶的情趣酒店，青涩的两小无猜。

路口的再见，到二十年后的深夜游荡，手相占卜广告都变成了荧光绿的海报。

一份无聊至死的工作，时时刻刻输入别人意志的工作，从二十岁出头干到四十多岁中年。

曾经躺在床上问女友，我会一直做这份工作到死去吗，想想都觉得恐惧。

女友鼓励你很有趣，你身体里有尚未成佛的词语，不如再去写小说吧。

是年轻人独有的恐惧感吗，对于未来的恐惧，又不甘心做一份“普通”的工作，想成佛却放不下，一边矛盾一边成长，无论怎么成长，最后都会成为那样的人吧。

结尾剪的很美，但如若这样回味一生，大抵会很沮丧。

怪不得曾有人说，在最年轻时死去最是美好。

因为成长的日子，不是艰难的往上爬，而是从山顶往下冲。

与其这样，宁愿不曾回头，不曾去回想在山顶的自由和快乐，在下山的路上，坚定的往前走吧。

2. 要么接纳要么死二十岁的时候，女友说好普通，这也普通那也普通，于是主角也开始凡事都以普通为标准衡量。

四十岁的时候，看到曾经的女友结了婚，嘲讽道，她也那么普通了啊。

最大的问题真的是普通吗？

何为普通？

何为有趣？

不管是二十岁还是四十岁，男主从未跟上女友的脚步。

生活很无聊吧，我也是一样，我也是一个很无聊的人。

很多年后，究竟会变成怎样的大人呢。

会变成自己不喜欢的样子吗。

到最后大家的生活都会过的一样吗，变成日复一日的无聊吗，每天都重复着昨天。

变得普通、变得无趣...会变成这样吗，很难不变成这样吗。

我感觉我好像到了人生的分岔路口，脚下的路该往哪里走呢，哪里才是更好的路呢，走哪里才不会出错呢。

没写完 明天继续...

这几年时不时地会突然回顾起16年以后自己所做的一切，种种让自己成为现在的自己的蛛丝马迹。

与这部电影多少有些相似。

它是如此的现实和残忍，试图把一个人扒开来，翻捣他的过去，让他明白他所设想的以后和真正成为的现在，究竟差得有多远。

今天久违的骑车出门散心，时隔可能有4 5年又去了自由之丘的 IDEE，被一幅挂画所吸引。

离开后去了经常会去的书店，着实是久违地觉得迎面走过来的女孩好可爱。

把单车骑得飞快，恍惚间觉得自己好像回到了刚来东京的那个时期。

那时候，想不明白为什么要工作，却对未来有着很多的期待，会去想该买什么家具，明天穿什么衣服，下周要见什么人。

可是现在这一切都不复存在，一味觉得会有一个完美的时间点，只要到那个时候，顺理成章这些都会如期而至。

也许自己已经成为了当时的我所厌恶的那种人，世故，精明且无趣，完全忘记了原本自己所追求的东西。

我想要多少挽回一些失去的东西，我决定把今天一眼就看上的那幅画，买回家。

最近看了一部这样的电影，愈发觉得从前体会-人活一辈子只活一个“情”字，无论是亲情，爱情亦或友情。

其实一切现在所拥有的，没有拥有的都一样，终归会走会散，就好比说没有什么永恒可言于这个世界。

近内，听说个心理学名词，叫玫瑰色回忆。

就是说人们经常会给回忆蒙上一层”玫瑰色“的滤镜，会把一些细小的、愉快的事件，想象得比实际经历美好得多。

我是无比的怀旧，念旧。

我记得很多事情，再没忘记，也没刻意，于我而言很痛苦。

此刻的我多么希望可以真的失忆，放掉背负过的事情。

可是生活又是如此的冰冷，就好比每天回家面对的空荡，至少多那么一点新意也好。

我又那么矛盾，又希望生活不要有突如其来的变动，是对过去的波澜惊动怕了吗？

我也不知道，最近变得越来越孤僻，不想说话，不想交流，上班还好，下班一句话都不想说，我总是在强迫着自己去怎么做，比如我知道怎么做事情怎么说话好，显得我自己很正常，表现得很外向，可我又是多么内向，多么安静。

想做一个看起来正常的普通人都要那么累。

我承认我是心思很细腻想的很多考虑的很多，可是我也不想这样，多想活的粗一点。

今年我都不想做饭，也许是受到了打击，也许是开启了心里的保护机制，我以为这样可以骗自己忘掉过去，还有你留下来的痕迹，可是怎么也忘不掉，什么口味，什么习惯，甚至拿起锅就想到切葱姜蒜末，想到青红辣椒，想到湘菜，想到你，这样不做饭也许可以让自己少一点痛苦吧，也许吧。

转眼回到现实不过自己骗自己罢了。

看似平静的表情下掩藏着多么拧巴的心，我曾那么接近婚姻，甚至一步之遥马上我就要成功了。

我那缺失的内心，那些少有的安全感就快被填满了。

我失败了。

很遗憾也没办法，我的生活除了工作就是玩玩游戏，和朋友语音玩着玩着聊着聊着，好像就可以轻松啀过时间，到了晚上又会想到那些，关于咸阳关于西安关于大理关于成都关于惠州关于东莞关于广州甚至是关于江西关于湖南的记忆。

我承认现在活得很痛苦，每天都很痛苦，可是我也无能为力。

包括对自己。

我不想去考虑每天吃什么，我过着循规蹈矩的生活，9点起床，20去广场做早操，40去喝一碗豆浆吃着一笼发酸的小笼包。

50到单位开始准备一天的工作，开始思考，中午晚上都是坐在同一个位置吃一样的干杂面，下班回家随便看看，随便玩玩，我开始不停失眠，天都快亮了甚至还没困意，我吃了褪黑素喝了安神补脑液还是如此。

休假时候回家做了体检，一开始说是肝部血管瘤后面又说也许是早期胃癌。

什么关于未来关于美好的记忆好像都过去了，我总觉得我是那么不堪，快到中年还是什么都没有，好羡慕别人，自己那么失败，连个爱人都留不住，绝望后我又那么无奈，对于生活无奈，对于工作无奈，对于上司无奈，对于自己更多些无奈，我不想怀疑自己，朋友安慰我说我没有错，可是谁又有错呢。

这个电影给我了更多的无奈，好像生活里面谁过的都一样，得过且过，说不上多好，也没坏到哪去，饿了可以吃饭渴了可以喝水，也有一份养得起自己的工作，对于过去都多些遗憾，看着街上来来往往的人，多少次我那么希望可以看看平静内心下的他们是否也像我一样有着波涛汹涌的内心，有着对生活的嘶吼，有过酒醉的狂欢，有过对现实的愤斥，然后面无表情地过着每一天。

有时候，闭着眼睛，微风也好狂风也罢，迎面拂来，我好像就变成了一条鱼，一条会飞的鱼，我不再沉在海底，我好像散了过去，身姿轻盈，飞向了天空，什么都与我无关，只有自己，我做着自己，没有任何羁绊，没有任何拦路的人，我终于解脱又自由了。

都说怀念过去是因为现在过的不好，可是过去的我过的也没多好啊。

唉，人吧，得过且过，尝试着大人的模样，装的像个大人，什么都扛得住是真的，心里的感受有多拧巴也是真的，就这样，一天一天下去，慢慢变老吧，矛盾的个体，都是如此。

香织不重要。

我们都不知道香织为什么选择离开，一开始甚至没有在意，而后发现的确还是有人固执在问，香织为什么选择离开呢？

我不知道，不想追问，不好奇，也不在乎。

香织不重要。

伊藤，你听到那个用无意识写小说者的故事，你躺在床上流眼泪了。

你不想处理无意义的graph了，你就记住了香织说，你没问题的，你很有趣，去写写小说吧。

那么多年过去了，你头疼地磕着键盘空格键，脑子里唯一记得她说你没问题，你很有趣。

但她早已经离开你了，而你也没成为小说家。

香织不重要，伊藤。

你知道就算她结婚生子，变成她当初觉得普通的大人，你咂咂嘴说她变得普通了，你也没能忘记她不普通的样子。

因为香织不重要，你难以忘记的是一个符号。

香织不重要，所以你会在四十多岁爱上另一个符号，当然如果三十岁遇到，你也照样爱上；她很年轻、她很主动、她有很特别的职业，你可以等她服务完男宾客后成为下一个，同时自己又是那么的不同，因为她有识别你的寂寞的能力，你也有，因为寂寞和寂寞是相吸的。

香织不重要，伊藤，你们是否能成为大人也不重要了，是你无法成为大人，从始至终都是，你能懂得香织离开的意义吗？