希望沟壑

整个片段最最感动我的是Jamie对他妈妈轻生时说的那段话:“If u did want to die,tell me first. I want you to know that I do understand, suppose it was cancer and you were in unbearable pain and dying only too slowly, the I’d say end it now would’t I ? Out of my love for u. So if ur life hurts u so much that u want to end it. I won’t stop u. Out of my love u. Only just tell me. Don’t let it be a surprise. Give me time to say goodbye. I can’t ask u to live for me. But we each have to carry our own burden. You’re like to explore. You’re futher down the road. So if after a while you don’t go on anymore, then I’ll know that the road is too hard and for too long. I’ll know that in the end, the unhappiness wins. But if you do go on and bear it, terrible as it is, then i’ll know that howevee bad it gets,I can last it out because u did before me.就算是自己的孩子看着自己母亲要自杀，父亲出轨要离婚冷暴力撇下母亲，也从来不会发表自己的要求对父母，更多的是尊重，更多的是在意父母自身最真切的感受。

It made me feel being loved.

电影刚开始不久后，大婶为了刺激大爷、给大爷来了一巴掌，大爷却毫无反抗之意，只会说自己累了、要睡觉了，然后跑路。

大爷很怂，也许你会觉得他因为已经出轨了内心有愧所以忍而不发。

但实际上，大爷就是很怂，而且和大爷一样怂的男性同胞实在是太多了（包括我自己），这个群体相当庞大。

现代社会有很多女性的能量值要比男性高，她们不仅性格坚韧、肩负工作和家庭的双重责任，还更“以家为家”、从各方面都比男性更加投入和维护自己的小家庭。

相比很多男性更加懈怠，当一个人有所指望时、本能就会有所依赖。

另外，本身技不如人的男同胞们、自尊心还很强。

当家庭发生矛盾时（其他更多的时候也是如此），从不会觉得是自己的问题，只会像大爷那样“我们不合适，我从一开始就上错了车”。

逃避问题可以说是很多男性的问题所在了，说是缩头乌龟也并不违和。

当乌龟觉得危险（“搞不赢”）或困难（无法把女性改造成自己想要的样子）时，第一反应是把自己缩进厚厚的壳里，这时不明就里、试图解决问题的女性就想把男性从龟壳里揪出来（她们很多时候并不是想争个输赢，只是想把问题解决、家庭回归正常），可烂怂的男性就会缩得更里、更在自己的思维里打转转（强化“我们都没错、只是不适合”的狗屁逻辑）。

男性越是溃缩，女性就越是感到不安，女性越感到不安，就越想解决问题…从此就陷入了一个恶性循环。

长此以往，大概率会演化成一个想积极改变却又经常抓狂的女性、一个消极烂怂却又幻想从头再来的男性，希望沟壑就这么慢慢形成。

再不出意外的话、意外就要出现了。

能量上技不如人、道理上也站不住脚的男性，一旦遇到了另一个“不识货”的女性，会像抓住了一根救命稻草一样，放弃自己业已失败的生活、尝试着重新证明自己“一定从头来过”，于是乎，便有了电影里开头的那一幕。

我想，在事业上披荆斩棘的男同胞们，想要经营好自己的家庭，所需要担当的态度和付出的心力，一点都不简单和轻松，同样的需要积极主动、攻坚克难。

龟缩只会把矛盾复杂化、困难深层化，于己于家庭都没有半点好处。

没有什么合适不合适，只要自己是过日子的人，跟谁过都能过好，不是吗?

I want you to know that I do understand. After all, suppose it was cancer and you were in unbearable pain and dying only too slowly, what than I'd say end it now wouldn't I? Out of my live for you. So if you life hurys you so much that you want to end it, I won't stop you. Out of my love you, only just tell me. Don't let it bea surprise. Give me time to say goodbye. I can't ask you to live for me. But we each have to carry our own burden. You're like to explorer. You're further down the road. You've gone on ahead. So if after a while you don't go on anymore, then I'll know that the road is too hard and for too long. I'll know that in the end, the unhappiness wins. But if you do go on and bear it, terrible as it is, then I'll know that however bad it gets, I can last it out because you did before me.

在这场婚姻里面，有没有对错，有没有是非？

世上的事，尤其是感情，绝不是非白即黑、泾渭分明的，不存在一条是非对错的清晰界限。

一定条件下是非对错是会相互转化的，爱恨情仇只是一步之遥。

相信彼此都怀抱着善意，没有善意走不到一起。

然而，最初的裂隙，往往也是源自于善意。

成也善意，败也善意。

两人争吵时，最常见的委屈都是“我没有恶意，我是为你好”。

问题在于好不好带有极大的主观性，别人的好不一定是自己的好。

人是趋利的生物，好与不好，自己最清楚，谁也不会给自己找罪受，用不着旁人哪怕是亲爱的人指手画脚，把他（她）的好强加给自己。

任何东西变为强制，就腐蚀了，变质了，好也不好了。

人往往无法克制要把自我主观认为的好强加给对方的冲动，对方还不能不接受。

不接受就是不识好歹，就是好心当作驴肝肺。

说到底，这种“己所欲必要施于人”的行为，根植于人的专制本性当中，就是要改造对方，要控制对方，要对方按照自己的方式思考和生活。

这一切，都是在爱的名义、善的初衷下发生的，是不容置疑的。

参加过美国内战的大法官霍姆斯从战场上带回来一个教训：确信带来暴力。

这里的确信指对自己正确性的确信。

“这些人觉得自己是对的，因此有正当权利将自己的理念强加在那些刚好不认同他们的特殊理想、教条或势力范围的人身上。

如果关于正确性的信念足够坚定有力，那么抵制迟早都会遭遇暴力。

”（《形而上学俱乐部》P71）“确信”不仅是美国内战的一个根源，差不多也是绝大多数家庭战争的根源。

好像只要把“爱”和“善”绑架上去，就站到了制高点上，可以对所“爱”之人什么话都可以说，什么事都可以做。

如遇抵抗，就可能点燃战火。

悲剧的是，人又是极端固执的生物。

试图用改造的手段改变对方，不可能；试图让人不去改造对方，也不可能。

两个方面的希望都是没有的。

女主改造不了丈夫，把丈夫“逼”走了，是不是就会有所醒悟呢？

没有。

错的永远是不接受改造的一方。

改造不了丈夫爱德华，那就改造艾迪（爱德华的昵称）——宠物狗。

狗狗倒是很乖，那是狗的特性。

健康的正常的婚姻关系中，双方是平等的。

一旦一方退化为了狗，平衡就打破了，婚姻必然随之走向死亡——无论是法律上还是实质上的死亡。

影片中的男主不争吵，不辩解，甚至挨了无故的掌掴也忍气吞声，说明他已心死，对这场婚姻不存希望了。

争吵，哪怕恶语相向的大吵大闹，本意可能还是要沟通，一边自我辩护，一边试图说服对方，内在的动机是要通过彼此改造解决冲突，结果当然是徒劳的，而且必然伤到感情，恶化局面，以至于事与愿违，一发不可收拾。

儿子的态度似乎最具有建设性和启发性。

首先，他不选边站队。

这不是他骑墙，因为如前所述，本来就没有是非对错。

第二，他尊重父亲的选择。

他的愿望是希望父亲回头，这样可以减轻母亲的痛苦。

但他并不强劝。

当然，他也知道父亲要做回自己的要求是合理的，强劝是无用的。

第三，他只是用做儿子的爱去抚慰母亲，而不是试图去说教母亲改造母亲，甚至母亲表示要去轻生，他也不作阻拦，只是提出希望母亲作出轻生决定前能通知他，让他有时间和母亲说再见。

婚姻是什么？

不谈它的社会功能经济功能，事实上这类功能日益淡化，最终要趋于消亡。

那么，撇开这些实用的功能，婚姻存续的价值何在呢？

人生在世，本质上是孤独的，好的婚姻大概可以稍稍消解一些孤独的绝望。

然而，好的婚姻需要各自随缘，既粘合，又独立，既相互取暖，又保持自我，人天性中的改造欲控制欲专制欲却恰恰与婚姻的随缘性相悖，“既又”的平衡可望不可及。

人终究是孤独的，孤独是人的宿命。

PS：张中行论婚姻——世间的一切事物，都可以分等级，婚姻也是这样。

以当事者满意的程度为标准，我多年阅世加内省，认为可以分为四个等级：可意，可过，可忍，不可忍。

看了看豆瓣的评分8.2，于是找了此电影来看，我只能给6分。

故事情节很简单，一对结婚29年的夫妇，突然间，女主被离婚了。。。。。。

她竟然对这一切毫无察觉。

然后就是死也不能接受这样的突变，折腾老公，折腾儿子，最后在儿子的帮助下， 渐渐走出自己的小世界。

电影不难看，但也不打动人，只能算是一部不错的文艺片吧，值得一说的是，这个儿子是《德雷尔一家》的大儿子，演的不错。

我一直以为欧洲这些女人很独立呢，结果一看，嘿，此女主骨子里比谁都依赖。

在没离婚的时候，女主是何等骄傲、简直就是英国的郭芙啊。

对老公颐指气使，呼来唤去，老公小心翼翼端茶送水，依然得不到一个好脸色，这样的家庭环境，男主要么出轨走向另一个女人怀抱要么走向酒馆把自己喝个烂醉，所以，我认为女主在结婚29年后被离婚，咎由自取。

其实男主蛮悲哀的，用他自己的话说，花了29年的时间，试图取悦老婆，发现都失败了，无论做什么事都无法让老婆满意；最终他意识到，不是他做的事情，是他这个人，无法让老婆满意，多么痛的领悟！

也许是上帝的慈悲，让男主遇到了一个合适的人，他无需特意的做什么，他的存在本身就能让另一个人感到安全、满意，这是爱，无比深沉的爱。

不过，全怪罪到女主身上似乎也不合理，毕竟，一个幸福的女人当然不会这么胡搅蛮缠，她之所以折腾，是为了追求被关心，看到冷漠的老公心里就烦躁生气，所以对他不好。

一对不合适的人，走在一起就是这样，都受罪。

别看女主是个诗人，但在此电影中，男主的表达能力比她好多了。

女主是感性的，也许她的意识没有觉察到或者说她的理智不能接受离婚，其实她的潜意识一直知道，她老公并没有那么爱她了，所以她不断的找老公的碴，挑剔老公定的饭店、说的每一句话等等，一直到老公主动提出离婚。

女主的潜意识里也是想离婚的，她的理智无法接受，潜意识就开始捣鬼，直到达成目的。

表面上看，是男主出轨，事实上，这桩婚姻早已千疮百孔、名不符实。

就像男主新的爱人说的，三个不开心的人，现在只剩下一个。

这话很残忍，却也真实。

男主、女主怎么纠缠都可以，但有一点我真心无法接受。

女主把她婚姻失败的压力推向儿子，她向儿子索要老公的新手机号码，逼问儿子为啥不站到她的一边来对付老公？

这是在干什么？

把儿子当做工具了么？

被离婚之后的反应有点过激了，当着儿子面说自己有可能自杀，会对孩子有什么影响？

难道自己不知道吗？

有没有想过父母离婚对儿子也是一种伤害，儿子自己的伤口也需要空间、时间、关爱去愈合。

女主在电影中连一个闺蜜都没有，这不是她自身的问题吗？

儿子在朋友的陪伴下逐渐微笑起来，是同伴给了儿子力量。

而女主，做为儿子的妈妈，简直就是儿子的拖累。

就像儿子最终对她说的，“你遇到了困难，如果你能熬过去，那么我也能，因为有你的榜样在前；如果你倒下了，那么我会非常悲伤，我遇到困难也会胆怯”。

听到这一切，任何一个母亲都应该站起来吧？

这一段很真实，很感人，儿子已经长大，母亲却停止了生长，停留在自己的世界里看不到周边发生的事情。

儿子对母亲是真心的爱本部电影的取景地我非常喜欢，高高的悬崖，悬崖上方是平缓的草地，下方是一望无际的大海，如果住在这里，要啥老公啊，每天带本书在草坪上或躺或坐，累了就下海游个泳，晒干身体，随意吃点晚饭，一天就这么美好的过去了。

对于Grace来说，她期待找到一条道路让自己的婚姻继续下去，但突然发现自己的同行者已经不再想继续走下去，她孤立无援，她期待一个人能来帮帮她，但是没有，她必须重新找回自我，否则就会死亡，幸好她有诗歌；对于吉米来说，父母之间压抑的气氛让他选择独立的生活，父母之间婚姻的破裂让他成为一个被抛弃的人，尽管如此他还是得作为父母之间的纽带来传达这该死的境况，他们从未认识到他们伤害了他，但幸好他还有朋友，并且与母亲达成了和解；对于霍华德，抱歉容我先骂一句，这懦弱的男人，作为孩子和女性，实在无法共情一位出轨的父亲和丈夫，也许这段婚姻应该被结束，但他应该拿出更大的勇气面对这一切，而不是躲在儿子和另一个女人背后，在结束的那一刻，我看不到他对于妻子的尊重，那可笑的理由，oh我给不了她想要的，直接说我爱上了另一女人就可以了，这虚伪的理由只能掩盖你婚内出轨的事实而已，他没有幸好👌。

最后，我真实的想骂一句，我讨厌一切介入一段婚姻关系的人，尽管你觉得或者他\她觉得他们的婚姻已经名存实亡，我坚持认为这是一种恶毒的行为，更不用说“之前三个人痛苦，现在只有一个人痛苦”这种论调了！

婚姻关系、亲子关系抓得很准，细节满满，最后儿子对父母说的话很感人“Forgive me for needing you to be strong forever. Forgive me for fearing your unhappiness. As you suffer, I shall suffer. Hold my hands and walk the old walk one last time, then let me go.”

好难原谅这位已是半截入土、行将就木的父亲（爱德华），在黄昏之际遇到了所谓的爱的伴侣，于是忍气吞声出轨了一年之后才决定毅然决然离开他的结发妻子（格蕾丝）。

在他回首与格蕾丝相遇的片段时，沉浸在失去父亲的悲痛中无可自拔，而格蕾丝的一首动人的诗打开了他的心扉，从某种意义上来说格蕾丝像是一个天使，解救了他。

也许他俩有过一段甜蜜的时光。

如果没有安吉拉的出现，爱德华也许不会幡然醒悟自己当初跟格蕾丝的相遇会是一个错误，也会继续过着平淡无奇的生活吧。

有些男人就是这么任性的无可救药。

我也承认格蕾丝的强势在日常生活中逐渐消磨掉了她跟爱德华的感情。

无可厚非，她既爱他，也在打造他。

但终究她是爱他的，不是吗？

所以她才那么伤心，伤心的是这个朝夕相处的男人可以说走就走头也不回的消失了且永不回头。

尽管如此，她还是在等他。

等来的是爱德华的一座房子的产权和一个不会再接通的电话号码。

冰冷的律师事务所里，他们最后的相见和争吵。

爱德华对弥补自己愧疚的方式是留一所房子给格蕾丝，而格蕾丝只觉得这是爱德华对她的爱情的一次被践踏。

恶语相向已是她强撑的最后的意志，她几乎快要崩塌。

见证这场婚姻破灭的儿子（吉米）才是真正的悲痛吧。

他既要尊重父亲的选择，又要照看精神崩溃的母亲。

他太难了。

最后母亲说出的一段仿佛要轻生的话，他终于绷不住了，说出了他想让母亲振作起来的话。

大意是只有母亲树立了榜样，他才会对未来充满希望。

为母则刚，格蕾丝最后重新写起了诗歌，慢慢走出了失去丈夫的悲伤……很喜欢电影最后的一个镜头：吉米站在希望沟壑上，望着夕阳逐渐的落在一望无际的海平面上，镜头越拉越长……

这部影片我最先注意到的是女主对人的态度，不断贬低不断否定，这点可以说贯穿了全部，比如在律所的时候，女主就像一个随时持枪的人。

所以我其实理解男主为何拒绝跟女主交流，因为女主并不会在意别人的感受，只会输出自己。

她曾一直逼迫男主说出自己的想法，而男主一直表现出来的感觉是没什么好说的。

人只有在感觉到安全的情况下，才会倾诉和表达。

很明显，不是逼迫的状态，也很明显男主尝试过，没用，所以他已经失望了。

女主强势且毒舌，可以从影片儿子和男主多次提醒她，不要说了，此类的提醒中得知。

但是另一方面，男主确实也是懦弱的，如果他是在没有出轨的情况下，跟女主分开，我可以赞他一句活出了自己。

但是他是先出轨，并且持续了一年，有种确认了这个接盘自己的小三可以依靠的情况下，他才提出了分开。

而且从男主描述初次见女主时候的心情来说，他们相爱的时候男主至少是真心欣赏女主的。

只是在长时间的生活里，他也许承担了更多琐事例如泡茶之类的。

甚至泡茶这个举动，一开始是为了表达爱，而当双方习惯了这个举动之后，这个行为失去了表达爱的意思，而成了一种固定的生活习惯。

我觉得亲密关系需要时刻保持平衡，在男女主的关系中，明显男方是弱势，弱势的原因可能是女主的性格问题，女主给我的感觉，一直是通过贬低教育打击来表达爱。

以至于儿子在客厅的时候，就对她说，你没有给他爱（类似这种）。

而从给女主泡茶，变成别人给自己泡茶。

根本不存在什么真爱，也不存在什么适合。

只取决于你在这个阶段想要什么，而谁能提供给你。

男主目前的阶段其实就是我的爱已经空了，我需要从别人那里得到爱，所以他转头选择了给自己泡茶的人。

儿子和妈妈关于死亡的对话，也很有意义。

说如果要离开，希望可以提前告诉他，而不是突然离开。

代入亲密关系也是如此，很多人总是在分手之前沉默很长的时间，就是传说中的冷暴力，然后等到自己忍无可忍了，再爆发。

很多人被突然分手之后，很难恢复的原因，就来自于突然。

更难受的是，一方询问为什么的时候，另一方甚至不做回答，这真的是很让人心梗的事。

我想说，人与人总是通过很多事建立起感情，说很多鼓励和爱的话增进感情。

如果在想离开之前，说出自己的难过，说出自己的失望，说出自己或许就是不爱了。

会不会对留下的那个人好一点呢？

不过……人常常都不愿意做那个留在原地的人，所以总是迫不及待地选择优先离开。

最初对这部感兴趣是因为看剧情简介，联想到很喜欢的那部《45周年》，难得的是，两部电影都是类似的主题，同样殿堂级的戏骨，但各有各的好。

这部里面，三位主演的演技炸裂。

三个角色都有各自的演绎难度，父母双方的角色要让观众信服他们各自就是这样的人（母亲就是这样强势到让观众都不舒服，父亲就是已经在这段婚姻中到达多忍一天不如去死的地步），儿子的角色难在要在两位老戏骨的演技夹缝中依然不逊色。

不得不说，乔什·奥康纳再一次把角色塑造得极好，全片最引发泪水的两处，一处是他坐在草地上吃着朋友给的甜甜圈，念台词的时候眼泪不由自主又让观众极其信服地流下来；一处是他劝说妈妈不要自杀的片段，台词念得令人动容，以及非常轻巧地，让观众在动容的同时非常轻易地相信了他内心深处疲惫不堪、同样想结束生命的状态。

这片子也容易让人想到《帕特森》，同样都是充满对诗歌的热爱，但这部让人感觉更舒服，也更有力量。

最后那段在诗歌网站输入“希望”弹出的母亲最喜欢的诗歌，让观众忽然明白了，为什么母亲对于婚姻的变故保持了那么强烈的、不断尝试修复的欲望和努力。

母亲在全片透露出来的咄咄逼人的性格也似乎得到了解答。

儿子说，这是他母亲最喜欢的一首诗，这首诗表达着，无论再怎么困难，只要拼搏反击，就会有希望。

这就是片名想要表达的吧，就如同儿子劝母亲不要自杀时那样：只要你活着，就是在向我表达，无论人生的前路有多难，你能走过去，就代表我也可以。

有意思的一点是，当父亲向儿子描述他与母亲的第一次相遇时，他说母亲当时用了一首诗歌里的一段，精准地形容了他内心的感受。

回顾这段相遇的时候，父亲用的最多的形容词是“错误”，在错误的火车上，他错误地理解了母亲，母亲也错误地理解了他（以至于他在之后的几十年婚姻中不得不扮演母亲心中那个理想的角色）。

可是随着片子进入尾声，母亲的诗歌集被做成网站，取名叫“I've been there”，登陆网站的人们通过母亲的诗歌（这些诗歌仿佛是她用来洞悉世界的眼睛）找到被看到和被理解的感受，这不禁让人想象，或许打从一开始，母亲就是真的能够理解父亲，看到真实的他的，这大概也是为什么在片子的结尾，她依然还爱着父亲。