不良执念清除师

（原载于虹膜公众号，剧透在前六集）林冠慧执导的台剧《不良执念清除师》播出一半，8.9分屹立不倒。

这个战绩，单从题材上看，其实令人始料未及。

它讲高中生蒲一永（曾敬骅饰）经历车祸之后昏迷两年，醒来发现自己能够看到别人见不着的鬼怪，又在机缘巧合下，跟新人女警陈楮英（宋芸桦饰）和欢喜对头曹光砚（彭千祐饰）搭档，一同拆解各种谜团。

这样的故事，已经被讲过太多次，本剧讲得其实不算特别好。

哪怕是在台湾，这几年也有《天巡者》《池塘怪谈》这类反例。

那往大一点的层面看，即使是奇幻、悬疑、喜剧、青春、家庭、警匪等等类别的融汇，也不是多么新鲜的炮制。

这年头应对口味驳杂的观众，组合拳往往是更讨巧的做法。

然而就是这么几张普通牌，《清除师》打得还挺漂亮，它拿到准9分，是有别的原因。

类型融汇的价值在于，扩充了本身稚嫩、浅白的故事模版，即成长线上，关于亲情与友情的附加，不再是一味地煽情或搞怪。

悲与喜的隔断很自然，转换很顺畅，任何一个极端都严防死守，不叫人在哭笑之上停留过久。

或者可以这么说，《清除师》是用轻松愉快的方式，讲很严肃，甚或很忌讳的话题，譬如潦倒、衰老、疾患、死亡。

母亲叶宝生（杨谨华饰）跟蒲一永透露这两年，房东因为避讳蒲家三代车祸伤亡，不愿租赁，只能咬牙买房。

她不无悲壮地说，「以后我们想死就死，死在自己的家里面，看谁管得着！

」马上镜头调出全景，一旁带着病人复健的医生回应，「可以不要在这里讲那个字吗？

或者讲小声一点。

」她立刻赔礼，「抱歉……请长命百岁！

」

剧中很多这样哭笑两宜的漫画或卡通「转场」，「去砍死蒲一永……曾江奶奶好」式的反差，刮出不少恰到好处的冷幽默，稀释过于沉重的情绪负担。

这样的处理方式，就很东亚，或者说，很「当下的东亚」。

当下的东亚糅合了许多西化的表达，台湾在这个关口，整体是要比内地做得更圆熟的。

刚才说了，禁忌话题要有包装，我们也习惯了包装。

包装可以是诗化的，《告诉他们，我乘白鹤去了》就是典型的以祥瑞来抵达宽慰，大红棺材板上飞出的神鸟，几乎能把死亡的恐怖与迷蒙给削去，要不就像《我们天上见》，片名本身就是常见的寄望式说辞，减损死者留给生者的空寂悲戚。

《告诉他们，我乘白鹤去了》诸如《楢山节考》这些沉重电影，则在不断拆解赴死行为背后的真荒唐与假慈悲，催生跟悲壮的英雄叙述不同，但同样能把生死放大到超越个体的效果，这便是另一个方向的包装。

也可以拿内地院线来作一个简单观照，就是死亡出现得不少，但真正直面死亡的电影不多，比如《妈妈！

》，只能半遮半挡地用开放性结局来暗示对生命的掐灭。

相反，日本经典《入殓师》敬重死亡，诚待生活，是大银幕上少有的对这一话题的升华，而《人生大事》接续了丧葬职业被人投射的轻视，以当事人本身姿态的转变，构设经事之后的相似领悟，但是舍下日式优雅与哀伤，走了中国「接地气」的悲喜剧路线。

《入殓师》《清除师》就挺有《人生大事》这种格调，只是幽默的口味要清淡一些，又因为主角沉降到十几二十岁的年纪，不必背负自我乃至世代的重担。

它一方面很传统，三个主角从名字开始连接的书法文化处于衰亡边缘，在当下语境里有怀旧乃至缅怀姿态，对应的是未散魂魄的情状，这也有点《夏目友人帐》等日本传统故事的影子。

另一方面则很现代，甚或可以说是融合了西方喜剧色彩的台式表达，关乎《遗愿清单》《最爽的一天》这类故事对遗憾的填补，以及由此获得的豁朗。

《遗愿清单》不过这部剧不用等到《飞越老人院》这样的老年阶段，才去体察遗憾的难受，毕竟提前预支的怅惘，从父亲逝去、爷爷昏迷开始，已经浇灌到蒲一永身上，他不仅要适应失去至亲的痛苦，而且要慢慢体味爷爷书写个性化挽联的意义。

这又回到了非常东方的本源，即要寻根，也要放下。

《寻梦环游记》里，真正的死亡是被所有人遗忘。

《清除师》里的鬼怪让蒲一永帮忙寻找名字，也基于这样一个道理。

剧集设计得颇有匠心的地方在于，不只是叩问自己的身份，也有尸身寻找宿主的名字、纹身寻找主人的名字等等看似清奇的设计，讲究的是心有所系、不忍离去的背后，人对自我的把握与肯定，这便是对西方理念的些许靠拢，虽说在当下，中西界线已经愈发暧昧，而开明的台湾当地，显然能有更自在的融通表达。

《清除师》在这样的脉络中，以一种慈悲心态去还原人。

林永川的故事，格外打动观众。

他极其善良，看到流浪汉有需求，会送去饭食与纸皮，但这样一个有正式工作的人，愿意在无家可归的人群里待着，又是因为内心有排解不去的孤独，在所谓的现实社交中没有出路。

死后，他成了一具无名尸体，当了大学课堂的教具。

这类尸体，全被敬称为「大体老师」，而他生前，恰恰希望成为一名教师。

蒲一永他们在纹身的请求下给林永川找回了名字，那些曾经觉得名字不再重要的流浪汉在参加完追思会后，也一一报上了自己的名字。

到这一刻，剧集层次是有往上推的。

死亡斩不断的孤独愁绪，其实一直被《清除师》复写。

躺在水中的河神，见惯世代更替，始终孑然一身，自然是孤独的。

失去了孩子的两位父亲，人也好，鬼也好，都是孤独的。

又或者主角团，昏睡两年后物是人非的蒲一永，校园里不事交际的曹光砚，职场上不受重视的陈楮英，还有他们身边的亲人，也都孤独。

哪怕是在异常开明的家庭里，两代人之间也没法在此时此刻成为笃定的慰藉。

而在最广的基底上，这又是我们再熟悉不过的东亚法则，不去直接表达最本质的情感，不到最后关头不倾诉最深切的焦虑，《怒呛人生》已经用美国方式探索了东亚传统里这种毒素的腐蚀性，《清除师》试图过渡式、简化式地寻找药方。

《怒呛人生》所谓渡人渡己，少不经事的人，也在对他人同理心的构建上，慢慢摆正自己的位置。

蒲一永的成长，也就不是他这么一个年轻人的成长，还是社会人在少不更事阶段的心智蜕变，他甚至预演了我们面对死生大事的释怀。

如果说，《聊斋志异》是蒲松龄用来排解的，那么蒲一永则是我们用来排解的。

我们在过度严肃、规整的丧葬文化脉络上，敬畏死亡，却不敢轻易放过自己，那么带着始终紧绷的神经去看境外的叙述，很容易在短时间内感到思维冲击，但《清除师》出色的地方，在于迅速化解不适，而且方式不再局限于标榜非内地的地域特色。

它能集聚浓情，然后释放。

早年的美剧《鬼语者》、韩剧《主君的太阳》等等，也都有蒲一永这样的人物，只是相对温良的女性角色，多添了善良、浪漫的气质，如今更多是嬉笑怒骂。

实际上，即便韩剧，《Move to Heaven：我是遗物整理师》也有了对前辈的逆变。

它更贴近《清除师》的模式，混不吝的人渐渐明晓生命真谛，而别于这部台剧本土风格极重的冷笑话，韩式躁动与闹腾也在平宁叙述中烙上了本土印记。

《Move to Heaven：我是遗物整理师》比较有意思的是内地出了一部《三悦有了新工作》，年轻女孩在殡仪馆工作，从不情愿到情愿，之间也填充了许多生死故事的感化。

它也闹，也笑，不过是更有内地生活化色彩的，不像《清除师》，用更卡漫的形式去迎合奇幻类型的风味，而且可以有更开放的探讨。

其实哪怕港剧，在依然偏保守的TVB，《金宵大厦》也只有灵光乍现的包容，骨子里的家长里短依旧是在传统范畴里打转，毕竟黄腔不能代表本质进步。

不过这些有着老灵魂的新剧，还是能一并形成合力，带人恶补相对缺失的死亡教育，以及与此相关的情绪释放、自我和解。

《金宵大厦》蒲一永写字，鬼魂就顺势卸下不良执念。

我们隔着一层文化薄膜去看剧，也能顺势卸下一些负担，甚至沉疴。

自然不只是讲《清除师》这一部。

而是说，欧美故事在本身宗教、互助社团、丧葬礼仪、永生故事等模式下，早早企及许多释怀方式，至于东方故事，也慢慢找到了影响我们的声音。

或许可以这样笼统概括不同地区的创作，韩国在咆哮发泄的高音阶，日本在温良抚慰的低音阶，而在此间，台湾经常辅以诙谐搞怪，香港不时善用市井风情，内地的创作则偏向抱紧端正刻画，各有不同又互相渗透。

我们看《清除师》，图的是情感和人伦上有熟悉的认同感，但妙处却在于那种幽微的距离感，那距离感才是能够带领我们偏离预设、偏离心结的力量来源。

也许有一天这距离感会消失，那么也许那一天，我们会更豁达一些，轻快一些。

和名字一样，风格也很日漫，喜欢的人会超喜欢！

台湾太小，来去都是熟面孔，杨瑾华就算脸上长了雀斑也那么好看，好看的人千年动人。

钟欣凌的演技也越来越好，胖得行动困难也不影响，让每个好演员都有活路，才会有好作品看啊。

每一集都有一个主题，亲情、孤独、自我认知、家暴，每一个故事都小而精，不追求宏大，重视具体的人物和细节，这也是台湾擅长的。

用追求形意合一的书法来做穿线是很妙的选择，看似简单，如人心，如生死桥。

感谢剧本没有在三人小组之间强插爱情，看的时候小心翼翼，“他要和女警在一起了吗？

”“同床共枕了，不会爱上书呆子了吧？！

”都没有都没有，松一大口气。

小书呆的天然呆贯穿始终，倒是恰到好处，宋芸桦和郑元畅太拉跨了。

善用他泰演员也很值得夸，Nonkul的皮肤真好，蹲下来和小时候遍体鳞伤的哥哥对话时，真戳人心。

男主的脸简直太适合角色了，刚开始以为他只需要全程面瘫脸，没想到随着故事推进，层次感逐渐出来了。

曾敬骅大有可为！

最后两集，是他自己执念的解析。

因为父亲的意外离世，他没能告别，更没能把梦想亲口讲述，这种遗憾就成为执念种在了心里。

看过别人的故事，也用自己的故事劝慰过别人，但他始终走不出来。

再见到父亲的时候，他从惊讶到泪流满面，情绪的递进把人一步步推向他的内心深处，后来哪怕一直边哭边说话，涕泗横流，也没有破坏整个氛围。

不是每个人都有男主和父母之间这种深厚的情感，但是那种遗憾和不甘却是大多数人都会经历的，这也是影片选择用“执念”这个概念的原因。

所以与其说最后是男主的故事，不如说这个执念是整部剧集的一个总结，情感浓度也最高。

我们可能永远都没有机会再回到那个当下或未来，修补遗憾或实现愿望，但至少我们可以去面对，去悲伤去痛苦。

如果不正视这个执念，它只会被埋起来等着某天被引爆，不会自动消失。

面对，然后看到自己的可为与不可为，接受人生的不完满，伤口上才会慢慢长出新的东西，心变得坚韧起来，再看世界，又是新的。

看山不是山，看山还是山。

一个医院工作者，死于职场霸凌，在他回家的路上，血压过低后撞上护栏，粉身碎骨，他的执念吸引了河童（镇水兽），最终替他回家，“吃”上了那顿本该和父母一起吃的饭。

一个考上师范大学，梦想当老师的学生，经历了父母双双离世，被迫公司离职后，他孤零一人，在天桥下听流浪汉讲话；他纹了仕女图，陪伴他，与他讲话，但他们永远不能见面（背对背）。

那一年冬天，寒流来袭，他再去给流浪汉送被子的路上，死于心肌梗塞，变成了没有名字的尸体，成为了一名大体老师。

（死后，他终于成为了老师）（我真的哭死）失去孩子的父母，在路口放置了一块巨石，保佑那条路上的孩子。

一位失去孩子的父亲，总把其他孩子当成自己的孩子。

守护神（路障）的孩子看他可怜，跟他走，弥补了这位父亲的遗憾。

一永请守护神给这位父亲编制梦境（假死），经历一次和孩子相同方式的死亡，他真切地感受到了是什么样的痛苦，也了解了孩子对他的爱。

一个七岁小女孩，因为一个发卡，死于成人的嫉妒；一个做妈妈的人，杀害了一个无辜的小女孩。

她觉得小女孩的妈妈（何姐），嫁了个有钱的老公，所以，可以开一家手工艺店“随便玩玩”；而自己拼死拼活，加了一个平淡期、没钱的老公，她认为何姐的生活才是她该过的。

✨嫉妒一旦产生，一开始只是一个小黑点，但它会慢慢的晕开，一旦晕开，就会扩散，扩散到自己都无法控制，最终，会形成一个巨大的黑洞。

在黑洞里，一个人，孤零零的待着，会更加渴望洞口光望增长。

终于，嫉妒吞噬了原本善良的心，黑暗战胜了一丝光明。

柜子里遭受父亲暴力虐待的双胞胎兄弟，哥哥为了保护弟弟，引走了父亲，他本来也可以活的。

他死了之后，一位弟弟仍然在遭受父亲的暴力，（形成执念）在那个工厂中 继续保护他的弟弟。

谁能想到啊，最终大boss竟然是甜品师

如果曹光砚是女角，居然也不违和（除了一个剧情，谢何安那部分剧情一永换屋俩人一个床睡觉就不太合适了）。

但这并不是说光砚像女生。

不知为啥，就觉得光砚和仙剑奇侠传三里的溪风好像，属于那种温柔却又不会被误认为是女孩的男孩。

当然剧情和设定是难得的连贯（因为觉得好多新剧连好好讲故事都不会了，成天各种情爱争吵误会的，也因此太久没看连续剧。

等时间帮忙选择高分看得轻松）。

唯一有点难受的人设是陈楮英，前几集就觉得这个警察挺闲，第一个故事一个人就半夜跑桥底下查探，后面又是各种跟着主角跑。

然后上司说她本来是负责酒检的怎么去侦查了之类的，她一点也不心虚。

当然后面看出她平时日常工作确实挺忙，就是后面有一次三人一起喝酒，她说想进侦查，又说了自己做过很多琐碎工作，还拿光砚做比喻，说如果想当医生结果最后做了保健室人员。

就是这种日常生活展现里表现出的她，有时候觉得她太过跳跃和离谱了，不知道是剧本的问题还是演员问题。

后面她因为不想工作调任出差错，想对结案的新发现置之不理（这个设定倒没有毒我，毕竟一个一心想要调任侦查还是刑事的有理想的警官来说，这次工作调任很重要），当然后面她也成长了改变了长大，选择和男主一起查清真相。

其他的女角完全没有这种违和感，比如一永妈妈，谢何安妈妈，甚至是将谢何安锁在柜子里的静美，有善有恶，各有所念。

看到结局一永倒在地上，光砚和英俩人不放弃轮流给一永做急救，一永和光砚再现cp感（包括前面很多两人的互动）。

话说所有的执念都必须清除吗？

如果不清楚，对某些人来说是不是还算有个念想？

人行道的那个守护者好帅！

小孩也可爱¯_ʘ‿ʘ_/¯

近几年不少新台剧都有把超自然元素融入剧情的尝试，但是在《清除师》里，怪物并不是鬼怪，而是由人心的执念幻化而成。

遭遇大巴车事故，躺了两年的高中生蒲一永，苏醒之后意外发现自己获得了能看到这些怪物的能力，和警察陈褚英，医学生曹光砚，组成了执念化解小分队。

三人行的友谊自然舒服，令人羡慕不已，编剧并没有把流动在三人之间的情感框在一个固定的模式里，而是让它们在经历的事件中自然而然的生发与呈现。

尽管没有明确的CP线，哪一对都可以嗑，但是《清除师》的BL线相较而言更为突出。

曹光砚和蒲一永是BL题材里学霸与校霸的经典搭配，从人物设置上就是对照和互补的。

谁能看出曹光砚已经三十加了，扮高中生毫不违和陈褚英和他俩其实不在同一个层面上。

她的年纪稍长，经常嫌弃他们是两个小屁孩。

尽管在警局不受重视，但陈褚英毕竟是已经走出象牙塔，拥有社会身份的警察，她对剧情的推动功能性更强，同时，也比两个小朋友更功利，所以当个人利益和寻找真相出现冲突时，她的第一反应是拒绝也合情合理。

而曹光砚和蒲一永的感情，是有非常完整饱满的剧情线做支撑的。

一声对职业生涯规划表上梦想那一栏“漫画家”的嗤笑，开启了这段孽缘。

从学校里的不对付，到重逢后的互相依赖，互相信任，蒲一永甚至主动请曹光砚帮助他重新规划职业生涯。

到最后，因为蒲一永这个人，曹光砚也开始反思自己想当医生的理想。

相处过程中，曹光砚惊讶地发现原来自己一直真心欣赏的漫画作者就是蒲一永。

当年那个一直被一永欺负的好学生，是不是也曾偷偷许愿，要是这个人消失就好了。

可是第二天，那个人的座位真的空了，好像再也不会有人坐下时，他又忍不住多看了几眼。

这是最初的“在意”。

重逢之后，那么多奇怪又搞笑，恐怖又温暖的案件发生在一永周围，就像一永这个人一样强横霸道，不由分说地把曹光砚卷进了光陆怪离的执念世界。

对从小循规蹈矩的曹光砚来说，一永就是那座色彩斑斓的游乐园。

于是曹光砚开始翘课，偶尔不乖，慢慢变得坦率。

每次一永叫他跑腿，即使嘴上无论怎样都要怼回去，身体却照做不误。

只要一永一个电话，就立刻抛下大学里的无聊社交飞速赶到。

口是心非的曹光砚明明一直暗自期待着，这场由一永拉开序幕的大冒险。

反过来，成绩垫底但姿态拽上天的蒲一永，真的对乖巧懂礼貌，聪明情商高的学霸不在意吗？

为亡者奔波时，曹光砚能第一时间被人信服，有理有据地描述案情，这些都是一永欠缺并且羡慕的。

看起来不好惹的蒲一永，实际上是一个逻辑不好但直觉超准的铁憨憨，总能在奇怪的地方看透人心，没有办法对可怜人视而不见。

这样的一永是曹光砚和那些执念心里的英雄他是这些年来少见的笨蛋英雄人设，这么蠢这么憨，同时又这么可爱这么拽！

我爱狼尾只有包容同性爱的社会氛围里，才会诞生这样自然又轻盈的少年故事。

将来的他们可能会发生点什么，也可能不会，但不需要躲躲藏藏，也不需要承受任何压力。

就像妈妈看到曹光砚向儿子比心，只会嫌弃地调侃：人都走了，够了。

他们才十几岁，可以放心当中二又白目的少年，不需要像大陆的BL故事那样苦大仇深，主角们必须有童年阴影和心理创伤才能说服读者与观众同性才是命定之人。

我也很喜欢杨谨华演的妈妈，特别拎得清，即使一永成绩垫底也打心里觉得我儿子是很棒的小孩；告诉前来看望一永的朋友“他的时间停止了，你们的没有”；在一永担心家里经济情况时，说希望他做一个无忧无虑的小孩，躺着的时间不算数。

这部剧只有五个单元，能看出来结局仓促，但每个单元都有巧思。

我很喜欢第二案刺青寻人，它在试图描绘孤独。

孤独是人生的常态，我们早就接受了，没有必要专门去书写去刻画。

一条没有心跳没有起伏的直线，有什么好刻画的呢？

但林永川的孤独几乎让我不敢大声呼吸。

只能和背后的人像刺青聊天是怎样的孤独，有家不回和一群流浪汉混在一起是怎样的孤独，不断囤积物品填满空虚的房间是怎样的孤独，一个人在楼道间死去，喊着妈妈我想回家，又是怎样的孤独。

第五案双生子也很妙，一开始觉得奇怪，为什么明明弟弟活着，但找上门的执念还是弟弟？

答案揭晓，原来是死去的哥哥还想要保护弟弟，他的执念创造了一个弟弟来保护，日积月累，执念所产生的执念也有了自主意识，执念弟弟和活着的弟弟一样希望哥哥解脱。

像个套娃一样，一层套一层，一层又套一层，不断加深兄弟之间的羁绊，太妙了。

总之，这部剧已经提前预定了我的2023年度剧集，12集实在不够看，如果没有第二季，我的执念可能也要飘去一永的床头大喊帮帮我啦！

更新: 《双生》一日，蒲夜眠，惊觉身后有风，果随后一人指画于背，言之救其兄。

蒲头麻，不知所言，不敢动。

隔日续夜雨，仍有指挠，似书字于背，蒲拙，终得毕福二字，不得其解，交于友楮英，诉之异事，付查之。

陈楮英，捕役也，其行尝百里挑一，故号一趴。

一趴速查于网，乃现毕福于一渔坊，果涉一兄弟旧案。

蒲、曹闻，三人共赴渔坊。

时坊荒久矣，百废待新。

适时，蒲见红线流于一柜，似生而有力，回首现一儿童垂于线中，蒲大惊，两股战战，不能立。

倾刻红线散，另一儿童现于其后，二人皆不能语，甚诡。

曹、陈二人问，蒲画之，遂能见。

一趴惊，曰，不能！

前查于网，其家之不幸，其母远而其父暴虐，兄弟二人一人逝之久矣，另一人今早见之，何以二人复现于此？

曹叹，愚也，数案在前，此非人也，乃执念也。

生前死后，有未了之事，故托之。

时下，其兄已逝数年，其父已入狱，众不得其未了之事为何。

一趴答，其父嗜酒，时施以酷刑，逢雨天黑，二人便藏于柜，不敢语，唯手书于背。

案发之日，时值雨夜，兄出护其弟，受虐而死。

其弟亦受虐，悔其未救之。

唯其兄死前仍念其弟，不得护，此念终化于形，每逢雨夜，其怖生之，日日夜夜逃之于此所，困之于地，愿救其弟，不得解脱。

此前，一趴邀其弟至此，望解其兄之缚。

以为玩笑，拒之，其后闻说画字于背，心如中伤，悄赴此，见儿时两人影，泪从中来。

跪，抱兄而哭。

言，吾已成长，雨已停歇，无人欺之，愿兄得解。

兄弟相怜，终化执念，两影散去，雨夜不复啼哭。

留其弟人在此，谢之。

见蒲面蒲字，忆之九年前亦现之，心得慰。

异志史曰：并蒂双生，牵绊阴阳。

悲也！

叹也！

————————————————————前面的故事：永春之初，岁在壬寅，曹家有子名光砚，习医者也。

一日，拾落花于地，其花怪异，唯其可见而众不可见也。

询友蒲于室。

蒲者，方家也，亦能见人所之不能。

蒲曰，非其花单存，但见落于一树，树下一女子也。

曹大惊，其室狭小，四处空荡不见有异。

蒲乃绘之以墨，墨落影现，曹亦能见已。

见此怪异，曹问女子何以跟寻至此。

答曰，有公予命，刻之以背，日日相念，从无相见。

公死数年，仍不知其名，乃以力保其不腐，求以相知，幸得存于医馆。

今花渐逝而愿未隧，闻医者之仁心，求得告以姓名。

蒲、曹隧寻其主姓名，了其心事，告人其事，助人身后之所不能，以团圆终。

异史志曰：生者未忘，逝者亦在。

——PS一个八卦：发现演这个故事中仕女的是黑嘉嘉诶，台湾地区很著名的棋手。

台版“夏目友人帐”，同一个故事核，不同的演绎。

也是二男一女的小组队，不过这个更明显夏目更偏夏目X娘口三三比较特别的一点事，其他角色可以通过看男主画出鬼怪的画像而看到鬼怪故事本身还是挺常见的，一个个单元小故事，主角团解决鬼怪的诉求（执念），还是比较偏治愈的。

对于看多同类型故事的人来说，其实还行吧，没评分那么高的水准。

这个剧好看的点在于两个男主间若有似无的小情愫，明明不是腐剧，但做的比腐向还要好嗑，互动拿捏得好好啊，每一次互动，都能打在心巴上两位演员的脸和气质也超搭人设。

不良学渣VS呆萌学霸。

表面上，学渣只其实学霸，学霸能被学渣一个眼神吓到摔下楼梯。

（没有霸-凌，是误会）私下里，学霸暗戳戳喜欢的小糊咖画手是学渣。

两只小学鸡每次见到，都要叽叽歪歪，就超有爱而且这个剧的台词真的好逗、好搞笑，直球白目问答，总是能搞出意想不到的转折最后两集的大反转，给剧拔高了，nice

谁来告诉我，这个男主好在哪里，这个主线剧情好在哪里。

几个执念的小故事确实挺感人值得深思的，我喜欢大体老师这一章。

但是这个男主跟男二好磕的点在哪儿啊是个男的你们就磕上吧？

这b是有暴力因子吧情绪激动就是干就是打人。

男主表达友谊的方式就是把男二呼来喝去，还时不时打他，出门就是让他付钱，还坑他爸，总是让他帮自己买饭，挺理直气壮的看了一半了始终没看出来他为男二做了什么。

全程就是让男二给他付出而且还没什么好脸色好语气这就是你们的好磕吗？

主线我也没想明白这tm到底是个什么鬼东西，最后主角三人组只有那个警察获得了实际的荣誉其他两个人呢，都是穷b忙死忙活最后帮助消除执念获得了啥？

真善美，就这？

好人不求回报然后被麻烦缠身还是过着穷b生活甚至不能安心工作？

仕女图直接害得他把工作搞丢了我给整笑了。

还有我真的不理解为什么要不告诉妈妈要隐瞒妈妈。

妈妈是什么很传统的妈妈你们之间有交流障碍就算了，关键这个妈妈贼他麻开明护着你。

结果跟你刚认识的警察知道你有超能力，跟你高中是死对头的知道你有超能力，跟你最亲的亲人你瞒着她。

这么传统套路是吧，儿子背地拯救世界父母啥都不知情。

男主的角色魅力搁哪儿呢？

魅力在是个粗线条混蛋说话直白吗？

魅力在对别人的事挺头头是道看得清沦到自己就是一坨吗？

你不去上学，你不去追求你的梦想，因为家里负担太大了但我看了好几集哥你还是没工作啊。

①爷爷为什么不帮助很老的奶奶？

因为他曾经也像一永一样热血帮助那些“执念”且差点死掉，所以他开始重视家庭，并且一直告诉一永“自己是最重要的”。

（当然千年莲花座奶奶的要求也挺难满足的😅）②很老很老很老的奶奶是曾江奶奶的执念化身（“那可是千年的莲花座呀，我要怎么面对我的爸爸妈妈”），所以曾江奶奶可以看到她和她一起喝酒；③所有一永帮助过的人都回头帮助他重生；而且没还给所长的杯子、没教人行道儿子的书法和没给人偶娃娃写的字都在这里成了他们要他醒来的“威胁”；④一永车祸醒来后停刊，当时觉得有点突然，看到最后才知道是因为熬夜画漫画起迟，害爷爷爸爸上了那趟车，沉重的愧疚感让他觉得自己不配再画漫画了；全剧贯穿的是爸妈问他想做的事，最后爸妈也终于知道他的梦想了；⑤一永再次醒来听到的第一句话还是熟悉的“帮我”😂 ★★很喜欢一永妈妈，剧里心态最好的人就是她了。

老公去世、儿子公公昏迷，她可以果断买房子、一直为公公的理赔操心、一直靠三七分成的剪头发来支持家用；儿子各种犯错她也总是笑嘻嘻心态稳定地跟儿子谈天；最难受的时候就找人一起喝啤酒🍺；另外儿子两次昏迷，对于四个朋友，她从没有责怪任何人，而是希望儿子的小伙伴卸下心里有沉重的负担、不要被愧疚感压弯了腰。

有这样的妈妈真好啊(✪▽✪)

爷爷有可以看见执恋的能力，他一直也在帮助别人，甚至有了孩子后也在帮助别人，在第12集楔子，爷爷因为帮助一个茶壶而受了很重的伤，从而选择了独善其身。

老奶奶（带着黑色粒子）一直缠着爷爷，请他帮忙让她离开人间，她是菩萨像底下的那个莲座，受念力感应而出来的一个东西，所以她有法力。

蒲因为画漫画而睡过头，导致爷孙三代坐上了要出事的大巴，故事开始了。

经过河童，刺青，人行标，娃娃，双胞胎哥哥的执念，最后的两个故事穿插一个超级大反派，在 帮我 中结尾。

有种日式 漫画 台剧 杂起来的风格。

有种 日式 漫画 台剧 杂糅的风格。

这种剧本就证明了，其实演员只是剧的一方面，更多时候是导演和整个团队的努力呈现出一个好的作品。