回忆

美国中产版本的《绿洲》。

爱其实就是荷尔蒙起的化学作用。

I want to know more

一般

啥玩意呀。。。不好看。。。虽说两个都不是坏人。也不知道想表达啥。

高度依赖劳模姐表演的电影。搭配一点点叙事手段，更多时间镜头对准她，她的退却和羞怯，她的谎言和遮掩，她的试探和勇气，她的泪水和痛苦。一个讲述女性受到侵害的电影，威尼斯颁了个最佳男演员，不能更讽刺了⋯⋯

出走半生归来仍是cliché，当代电影可真无聊。

7/10。记忆在延续，新记忆治愈创伤，记忆在被记忆…

4.5。其實與「記憶」沒關係，只和導演自己的「兩極拉扯遊戲」有關係。

记忆究竟是什么呢，真实却不可靠……

有人想要抓緊回憶，有人想要對過去失憶，兩個人剛好走一塊的道理我懂，但故事到我這裡，要麼是被搭訕時就隱入人群，要麼車站尾隨就在不下車的車站佯裝下車再迅速蹦回車廂，反正一定不會讓陌生的男人可以尾隨我到家的這太可怕了，以及兩個人的感情遞進可以說是非常離奇，就因為他被誤會是侵害自己的其中一份子再被確認不是參與過侵害自己的人，然後就可以在感情上得到進展，這愛確實缺口也挺大的，不過我竟然很喜歡兩人發生關係的那段，那種隨意同時又有點謹慎，謹慎同時又彼此撫慰和儘量放鬆的互動節奏，好中年人啊好真實（啊我為什麼會知道）

属于一部不像米歇尔·弗兰克又像米歇尔·弗兰克的电影。不像是因为他这次真的有点太“美式独立片传统了”，两个人物的交织并进与起承转合都有些囿于设定好的舒适圈内，缺乏了他曾经的那种出挑感；但像又是因为那种熟悉的“静水里丢石子”的感觉依旧存在，当我们看到“病”带来的记忆遗失时，却未曾想过“痛”带来的记忆遗失更加致命，那是无论如何都抹不掉的。当然这种剧烈的情绪动荡完全归功于杰西卡·查斯坦在《斯隆女士》之后的最强表演，那是在她封后那部功利电影中完全找不到的自然松弛与返璞归真。不过夸赞归夸赞，但那种弗兰克式内核的丧失还是压过了出彩的部分段落，结尾处的处理更是有种偷懒之感，让那种震撼变成了软趴趴的无效铺垫。

很喜欢。冰冷的世界里，有两个人轻轻地温暖着，当然还有可爱机智的女儿！

两位演员说到底根本没有什么发挥空间，所以这个威尼斯影帝颁得也是够勉强的。米歇尔弗兰克从来都并非真切地关心他笔下的人物，本片也是如此。摄影机离的那么远，景别给那么大，你就知道导演的实际态度了，男女主角有着怎样的过去并不重要，重要的是在合适的契机冷冷地撕开伤疤，在固定大全景所推脱的外部视角下，不再给人物留任何的体面。这片可以说是创伤叙事的负面案例了，虚情假意的电影。米歇尔弗兰克何时能在电影中少一些钻营，多一些真诚呢？

看得很舒服的一部电影，劳模姐演技佳，威尼斯欠你一座影后奖杯。

@ 高先電影院

太顺理成章的情感发生就不需要艺术作品来描述了

男主比较四两拨千斤的演法在看多了好莱坞某些人用力过猛之后也算清流，劳模姐就不用说了，一如既往的好！片子其实还行，鉴于属实在我的观影舒适区，加一星～

#2023威尼斯主竞赛# 多以中近景为主，很少特写镜头，这种疏离感为视角来观看整个家庭某种程度上想到了伯格曼，血缘的纽带并不能维持亲密关系，这种刻骨的冷漠自私吞没了亲情，让每个人成为撕裂和不完全的自己。疑惑为什么会给最佳男主，戏份扁平发挥空间不大更像是配角，倒是最爱的《乡村骑士间奏曲》让人会心一笑了。

80届威尼斯电影节主竞赛目前观感最差的一部，同样的主题甚至没有《家政初学者》拍的有张力。最后这个影帝给的太迷了吧…