隐秘的角落

牛奶和橘子是周春红的两样关键食物，代表她身上比较核心的、两种不同层面的欲望。

一处落实在对朱朝阳身上，一处碎裂于她自身，一处显明，一处压抑。

二者是一个离异寡母生活的一体两面：献祭自己成就独子，但自己被压抑的欲望也就以对独子的强烈控制得以显明自身。

也就是说，显明者之所以显明，在事实上，正源自于压抑者之压抑。

何解？

2005年的南方城市，离异带子的单身女性面临的舆论环境是严酷的，这从周春红选择隐瞒与马主任的亲密关系、从她办公室里毫不避忌她存在的闲言碎语可见一斑。

但周春红是一个心理层面很复杂的女性：首先，她并未因为离异而心如死灰，正相反，她有鲜活的欲望和生命的需求，可她顾虑舆论，因此她脚趾上鲜红的指甲油只能被她偷偷地藏在丝袜之下，简短地显露在宾馆的床塌之上——这欲望甚至不被她容于床外之地，更何况暴露于公众视野和儿子面前，因此她拒不公开与马主任的肉体或恋爱关系，在工作场合甚至避免与马主任在人前展开任何工作之外的交流。

另一方面，从周春红与马主任的种种交往细节可以读出，周春红认为，在她和马主任的关系里，她处于控制地位——或者她一直自以为她处于控制地位：在她对自己与马主任关系的认知（或判断）里，她处于上位，她不在乎马主任几次三番的转正要求，她轻松（甚至可以说是非常具有独立女性意识）地表示，如果马主任不能忍受二人的地下关系，那完全可以分手——这里需要明确一点，从后面的剧情发展我们可以清晰地看到，周春红前期提出“要么做要么分”的原因并非基于她不喜欢马主任（或马主任的肉体？

），否则马主任提出分手时她的橘子时间不会那么漫长、酸涩——周春红对自己的欲望是充分认知且肯定、甚至是自以为游刃有余的，她年纪尚轻，保养得宜，打扮入时，她对自己的美色有信心，对自己的身体有信心，对自己的欲望有信心，因此她毫不在意马主任，她吃定马主任迷恋她（和她的身体），不会主动跟她分手，也知道即便分手，自己还可以再拥有张主任、李主任、王主任的迷恋——这是女上位对自身的充分自信。

这时的周春红，在心理上是自足且均衡的。

但是，这种自足且均衡仅源于她对自己的自知和对马主任心理的洞悉吗？

不是的，更重要的一点，源自于她对独子的稳定控制。

独子是她所有自信与自尊的隐秘的精神源头。

细读一下。

周春红的工作需要她经常在外值班（当然有些时候，她所说的加班实际是约会），但儿子从不因为她在生活中的偶尔缺席而波动，他身体健康，成绩优异且能持续稳定地收割第一名，（表面上）对母亲言听计从，已经进入初中但仿佛根本不存在青春期叛逆——儿子是周春红寡居生活中最大的骄傲。

因此，周春红在一定程度上非常信任儿子，她基本不会主动质疑儿子对所有突兀行为给出的解释，也并不阻拦儿子与生父接触，生活中对儿子甚至是放养的，也就是说，儿子在各种层面上的稳定表现给了她巨大的心理优势，也就是说，儿子长期以来的稳定表现足以成为她在和马主任的两性关系中处于上位的心理源动力。

因此，对剧情前期的周春红而言，只要儿子处于稳定状态，马主任就是随时可弃的，因为在她的生活（或者她所以为的生活）和她的心里，儿子是首位的。

为了避免儿子被指指点点，她可以一直拒绝马主任转正的请求，也可以不顾马主任的感受在广播中公告她与马主任的、可能会被公众认为是不正当、甚至可能因此丢了工作的肉体关系，甚至可以果断接受分手。

为何？

因为只要不影响儿子，她完全可以调换工作、更换男友。

进一步说，身体的欲望是一种可以被周春红随时舍弃或压抑的欲望形式，它可以被蛰伏，是因为它可以以对独子的控制欲得以显明自身。

因此只要儿子的状态是恒定的，她的心理就是有底气的——即便这世界上所有外人都背叛她（比如朱广平和马主任），她也不慌，因为她还有一个稳定可控的儿子，她的生活与世界也就依然是稳定可控的。

然而控制欲是很危险的，它是周春红身体欲望的变形与代偿。

显然，独子朱朝阳并不乐于随时、全面地承受母亲的这种畸形的欲望。

朱朝阳明确表达过：在父母离异这件事上，是母亲在逼迫父亲签字。

也就是说，周春红在处理婚姻关系时，秉持了她一贯的强控制作风，从朱朝阳的语气和表情上可以判断，朱朝阳对母亲一手造成的、他的单亲成长环境，在内心深处，并非毫无怨怼。

在他看来，若非母亲过分强势咄咄逼人，父亲未必会签字离婚，那么他的父亲就不会成为别人的父亲，他也不必与朱晶晶分享父爱。

我们甚至还可以推断，由于周春红有意无意中施加的紧迫压力，朱永平与朱朝阳父子在原生家庭中都是没有自我空间的，也正因如此，朱永平在离婚之后会在新家庭中投注全部情感，这可能是他在弥补自己在上一段家庭和亲子关系中的遗憾——但同时这又造成了另一种悲剧，他父爱的过分投注，是朱晶晶骄纵跋扈以致最终丢了性命的原因之一，这是另一个问题，本文不再展开。

转回头继续探讨周春红纠缠不清互为表里的两种欲望：橘子代表的身体欲望和牛奶代表的控制欲。

当马主任提出分手，周春红接下了那颗橘子，虽然内心翻江倒海，但她依然能做到虽苦涩但从容不失体面地吃完橘子，果断离开。

但当她让儿子喝牛奶的时候，整个场景就远没有那么平静。

母子之间经历了一个完整的试探-迂回-对抗的战斗过程，最终以周春红强力控制的表面成功告终。

试探期，母子双方都表现得十分平静，仿佛无事发生，这只是他们日常生活中毫无特别的一个夜晚，二人的肢体语言都是松弛的。

母亲温情地说，喝了吧，我好洗杯子。

这睡前的一杯牛奶既是他们的夜间日常，又是她心怀愧疚的一种表达歉意的动作（根据母亲日常安排儿子饮食的习惯可以推测，平时她很可能只是在客厅里喊儿子喝牛奶，不会等儿子喝完，更不会亲自端到儿子床边，并坚持看儿子喝完这杯牛奶——联系周春红的表情，她求和的意味是很明确的）。

但她完全没有料到儿子竟然拒绝执行她的指令（也就是拒绝接受她的歉意）。

因此当儿子迂回地连续找了牛奶太热、放凉一些再喝、他也可以洗杯子作为理由进行战术拖延时，周春红立刻紧张起来，并且选择了一条非常糟糕的应对方式：她喝了一口牛奶，再把杯子递在了儿子面前。

她的意思是，它哪儿烫了？

我能喝，你为什么不能喝？

你不喝我就一直举着——这时她对儿子的愧疚已经迅速被她的控制欲压抑，呈现出示威的意味。

朱朝阳此时选择了一贯性的、能被读出不耐烦与敷衍味道的妥协，他接过滚汤的牛奶并一口气喝完。

他的妥协显然安抚了周春红短暂的示威，因此她软化下来，并试图通过帮儿子擦拭唇边牛奶渍的动作，缓和母子间的紧张气氛，但很快，朱朝阳下意识的反应再次打破了微妙的平衡，并将母子二人迅速推进了对抗阶段：面对母亲示好的手，朱朝阳后缩的同时紧盯眼前的手指3秒后，抬眼瞪视了自己的母亲，这是一个明显的质疑和拒绝的反应。

这段持续10s左右的对抗尴尬至极，以至于当周春红明确感知到儿子对她的不信任和拒绝后，她立即体会到一种全新的恐慌，因此只能下意识地采取她最熟悉、也是她认为最直接有效的方法——她强硬而高压地镇压了儿子的反抗，通过强力欺身抢过儿子的头脸大力擦拭，展现她对儿子的绝对控制，仿佛当她将奶渍擦净，母子间的裂隙就消失不见了。

周春红的这段肢体动作是有些暴戾的，它直观地反应出周春红在面临母子关系失控时的慌乱、无措以及愤怒，那哪里是擦嘴，那显然是一种惩罚，是她试图夺回对不听话儿子的规训的、气急败坏的下意识反应。

也就是在这时，周春红的人物终于得以全面呈现：这是一个并未因为离异而自我阉割的单亲母亲，她允许自身欲望在可控范围内的呈现；对独子，她看似宽松，但其实从未真正放松过对他的控制。

橙黄橘绿，奶味深沉。

刘琳老师对周春红的呈现是克制而丰满，表演中多有留白。

周春红欲望鲜活时并没有什么台词，但她即使脱鞋除袜都风情万种；歇斯底里时也完美控制，她的肢体动作那样高压，眼神却如此急切而忧伤。

这是一个要强的、倔强的、普通的女性，她是我们单位里那个饱受闲话的离异寡妇。

也是我们同学嘴里那个很凶的、让人窒息的妈妈。

刘琳老师将一个活着的、立体的女人呈现在我们眼前，她的表演值得一个长久的起立鼓掌。

近几年，反面角色逐渐登陆小屏幕，打破塑造正面、积极向上的主角影视作品传统。

该类以反面角色为主导的影视作品另起一派，树立了自己的风格与体系。

根据紫金陈的小说《坏小孩》改编的剧集《隐秘的角落》也加入其中，向中国观众讲述了一个发生在暑假的犯罪故事。

反面英雄类的代表作最早可追溯至1999年的《黑道家族》（The Sopranos），但打开国内观众对该类角色认知的，则是2008年的《绝命毒师》（Breaking Bad）——通过运用个人出类拔萃的化学技能，男主角沃特·怀特（Walter White）与病魔对抗，这位被家庭和社会排挤的边缘人成功搭建了一个属于自己的毒品帝国。

以沃特·怀特为主，《绝命毒师》里其他配角分别不断地与自己的善与恶，私欲与道德做斗争，在黑白之间无限徘徊，为自己的每一个决定寻找出口和理由，尝试利用表面的“善”来降服自己的“恶”。

这些角色的构造展现了人类最真实，也是最原始的一面，《绝命毒师》里的故事似乎在向观众传达，善与恶之间没有绝对的定义，这条模糊的分界线其实搭建于内心对自我价值的诉求。

在《隐秘的角落》里，编剧运用了相同的哲学，将对善、恶的二次定义嫁接至两位被边缘化的主角塑造中。

朱朝阳，中国传统意义上的好学生，成绩优异，孝顺懂事，但在学校却被同学视为“怪胎”，在同辈中显得格格不入，成长于离异家庭的他，被父亲的遗忘折磨，被母亲的自私吞噬；张东升，传统社会价值体系里被认同的好丈夫、好女婿，工作认真，温柔体贴，但在女方家庭里被亲戚排挤，始终活在父辈的压抑之下。

这两位传统意义上的正面角色，各自拥有着不同的苦楚和愤怒，而这份苦楚和愤怒则变为催化剂，催生了他们内心的恶和黑暗，让他们的角色在这股力量的推动下，反方向成长。

这类角色的流动性很强，他们成长的空间很广，因为他们始终处于寻找的状态，急切地想得到答案——我到底是谁？

我究竟可以做什么？

在一个个问题和私欲的鼓励下，两位主角纷纷运用暴力、谎言、谋杀，来拥抱自己的另一面，成就内心的反面英雄，解放心里长期以来被压迫的“恶”，从而使角色的构造完整。

故事中两位主角的平行分线逐渐交叉，交叉后所建立的立体情节为两位主角提供了拓展空间，让两位主角来回拉扯、糅合，使对方角色塑造成熟的同时，对本身角色确立了更稳固的定义。

当然，《隐秘的角落》里所刻画的“恶”并为单一的，而是群像的。

婚姻中的背叛，亲情的分崩离析，兄妹之间的妒忌与仇恨，这些生活中处处可见的细枝末节，在剧集里得以加工，为他们渲染上亲情、友情、爱情和欲念的色彩，万花筒般的，让这些平日生活里被“遗忘的角落”得以扩张，大声向观众嘶吼着，没有绝对的“恶”，只有虚伪的“善”。

人物塑造离不开演员精湛的演技。

无论是年幼时期的无畏还是面对权威时的胆怯，三位小演员——荣梓衫、史彭元和王圣迪，对角色的情绪拿捏十分到位，不生硬地体现了角色的内心情绪波动。

在造型上，秦昊的秃头和王景春的头发挑染，都在人物建设上起着功不可没的作用。

剧集里，辛爽导演多次单独呈现秦昊的秃头造型，营造了恐惧的氛围，加强了人物心理建设的路程，同时进一步稳固了剧集的悬疑氛围。

张颂文、刘琳和李梦所饰演的配角同样非常优秀，这三位教科书式的台词功底，在言语间都清晰地透露着角色的情绪变化。

《隐秘的角落》能引起如此轰动的很大一部分原因则应当归结于一流的表演。

除开新奇的人物塑造和绝佳的表演，《隐秘的角落》另一个成功的原因则在于该类题材、结构在国内电视剧市场的稀缺性。

在题材上，犯罪、悬疑和反面主角的构造，很难在国内市场突出重围。

原因并不在于观众的接受度，而在于市场和制度的规避。

也许正如剧集里被反复述说的笛卡尔的故事，是相信童话，还是现实？

童话是美好的，但也是易碎的，现实虽然是无情的，但是是真实的。

只有当我们拥抱了现实，才有可能去创造属于我们自己的童话。

在结构上，12集的设置有效地浓缩了剧情，避免了过往国产剧“拖泥带水”的普遍现象。

紧凑的故事线增强了整体节奏，也加大了观众的代入感。

该类结构在英美剧中非常常见。

如今英美剧集往优质化、精致化发展，整体呈现的剧集质量也提高了不少。

《隐秘的角落》则可以看作一次大胆的尝试和学习，在题材和结构上，为以后剧集的发展树立了一个新的标杆。

《隐秘的角落》虽给许多观众带来惊喜，但仍保留了一些国产剧固有的不足。

镜头方面，悬疑犯罪剧通常对人物拍摄的角度和整体环境的构造十分讲究。

在著名导演大卫·芬奇（David Fincher）的作品里，他通常采用碎片式和特写镜头来营造离奇、慌乱的氛围，使得观众在观影时，情不自禁地怀疑，是否自己身边的环境也在跟随电影在改变，从而让电影制造的氛围穿过屏幕。

《隐秘的角落》里，大部分镜头则偏生活化，镜头语言没有为剧情的走向和人物的构造起着良好的构造作用。

少部分的镜头，如在医院中朱朝阳与周春红对峙那场戏，以及在游乐园外朱朝阳与朱永平吃小吃那场戏，镜头在朱朝阳的脸部停留许久，直接反映了人物的成长路线。

美术方面，整体调色不统一，大部分单集里并没营造出“悬疑”的氛围，只在单集《少年宫》、《台风》中，整体调色营造出悬疑剧应有的冰冷色彩。

在这方面，悬疑佳剧如《黑钱胜地》（Ozark）和《心灵捕手》（Mindhunter）的整体色调分别呈冷蓝色和暗灰色，都很好地奠定了剧集的情感色彩。

台词方面，三位小孩的台词过于成人化，时常显得别扭。

虽然在剧集中，三位小孩的经历丰富，心理年龄大于实际年龄，但在日常对白中，并不会拥有如此成熟的语言结构。

同样，其他角色的对白过于琐碎，很难体现出人物的特色。

《绝命毒师》剧照最后想谈一谈大部分观众说到的“美剧质感”。

“美剧质感“的形成与他的快节奏、紧凑性和严谨的逻辑有关。

而犯罪类剧集对节奏则更是考究。

无论是在《绝命毒师》还是《风骚律师》（Better Call Saul）里，单集与单集环环相扣，相互作用形成一个个独立的单位，但又相互影响，前后隐藏的细节和隐含的逻辑随着时间线的推进，纷纷爆发，最后制造出意想不到的结局。

节奏的快慢又依赖于情节的铺垫，如果缺乏情节上的支持，快节奏只会显得非常单薄，不能带来因剧情发展而迸发的快感。

《隐秘的角落》里，中间部分的节奏非常到位，单集之间的衔接时间几乎都在一天之内，各个角色的分线相互编织成网，共同推进剧情的发展。

但在开头，朱朝阳这条主线过于拖沓，导致他在学校里的情感搭建变得可有可无；在结尾中，随着部分角色都相继退出，剩余角色的剧情安排在逻辑上稍显突兀，与中间部分紧凑的节奏脱轨，导致最后呈现出“意料之外”的结局。

不过，《隐秘的角落》仍是一次国产剧在犯罪悬疑主题中的全新开始。

它再次帮助我们理解了善与恶，也告诉我们，只有看清现实，才能书写更美的童话。

本文基于12集全部看完的条件下写出（没有看过原著），有严重剧透，没有看完且介意剧透的伙伴可以看完再来☺️———————————————————张东升和朱朝阳两人是相似的，都热爱数学，崇拜笛卡尔，是“高材生”，是社会的精英，是“优秀”的。

仅仅从人物的名字设定来看，地球自转，太阳“东升”，昼夜交替，黎明到来，“朝阳”悬空。

“东升”和“朝阳”都是太阳运动的一种状态。

不过“东升”是一种相对泠冽的过程，要经历无尽暗黑，跨过地平线，才能成为“朝阳”。

朝阳作为初生的太阳，不如正午的太阳火热，只是淡淡的，相对柔和，缺乏自信的。

作为多音字，“zhao”也念作“chao”，面对太阳，向着阳光，怀抱希望。

剧中，张东升和朱朝阳都是为了维护自己“特别害怕失去的东西”，“做自己不想做的事情”，从而犯罪而杀人。

会读书和好人之间没有逻辑关联，社会的评判标准有时候天真的可笑。

但两人却又截然不同，分别信仰了笛卡尔两个命运结局，一个是童话，一个是现实。

童话是在笛卡尔六十二岁的时候，他追求了一位公主，然后还做了那个公主的数学老师，但是被国王发现以后流放了，最后死在狱中。

另一个现实版本是，他追求公主，但公主并不在意他，笛卡尔最终死于背叛。

这个故事由朱朝阳在第二集吃饭的时候和妈妈讲过，也由张东升在第四集奥数班上课的时候讲过。

当仔细注意他们两人的讲述方式就可以发现，朱朝阳和他妈妈说的时候是先说了理所当然得介绍了童话版，之后才为了严谨提出第二种看法。

这意味着朱朝阳倾心于童话结局，这也在最后一集印证了。

但张东升讲述这两种结局的时候是不带有任何情感的，是平实的，可见他更信仰现实结局。

两种对笛卡尔结局的偏好也正反映了两个人不一样的价值观，也映射了两人不同的结局。

从两人的背景分析来看很容易看到两人渴望拥有，亦是已经拥有却摇摇欲坠，脆弱易碎的“特别害怕失去的东西”。

———————————————————一切故事由张东升而起。

先来看张东升的身份背景，他是一个“凤凰男”，他没有一份所谓理想的工作，却找了一个有钱的妻子。

他们的婚姻里，阶级基础导致物质上双方是并不平等的。

在中国千万年的男权社会里，张东升不能承担男人养家糊口的重担。

而且他没有女方长辈需要他拥有的上进心，他安于现状，在女方家长的多次暗示讽刺下，他很自卑，隐忍，但他无奈改变，甚至说，他不愿改变，他喜欢自己奥数老师的职业。

（不止一次，侧面提到张东升是一个教课很好的数学老师）压力大到秃头，他用假发片（别人的毛发）掩盖住了自己的稀疏的头顶，强装镇定，用华丽覆盖住龌龊，道貌岸然。

他的婚姻是他的避风港，他以为自己可以通过这个不平等的婚姻摆脱从前的贫困，实现社会地位的飞跃，晋升到衣食无忧的阶级，摆脱骨子里的自卑。

但是这个婚姻已经分崩离析了，对于剧情刚开始的张东升，这个婚姻的裂缝首先来自于岳父岳母的不信任和自尊上的打压。

所以他先干掉了岳父岳母，企图消灭破坏他的婚姻的敌人。

杀掉岳父岳母，他在妻子脆弱无助的时候主掌大局，彷佛获得了对于婚姻的掌控权，他快乐了一小阵。

当后面他发现他们婚姻维持不下去的理由就是妻子的出离和背叛，他才狠下心杀了他妻子。

他应该是爱他的妻子的，全剧里他唯一痛苦到面部扭曲的片段就是地下车库，挽留无果，并送走将死的妻子。

但最后他还是显得很平常得叮嘱妻子开慢点，是他最后的温存，也是他有杀人决心时，变态的冷静的体现。

一切直接阻碍他渴望的平静生活的人事物（哪怕这种生活是现实的，是冷淡而憋屈的），他都有毁掉他们的决心，无关爱恨。

他信仰无爱的物质，他信仰冰冷的现实，他企图鸠占鹊巢式的偷走他妻子的阶级所享有的相对富足的生活。

他就想以他自己的兴趣做一个普通的数学老师。

———————————————————那么接下来看看小主角朱朝阳，他生活在一个单亲家庭，父母早早离婚，跟着妈妈生活。

妈妈在景区工作，大部分时间都不在家，对儿子的唯一的问候就是“妈妈回去给你做鱼吃，鱼吃了补脑”和“记得早餐喝牛奶”。

当我们以为这是一个好妈妈时，仔细发现这些关心都是浮于表面的，物质层面的简单问候，从来没有深层次的心灵交互。

所以家长会上，朝阳妈妈被老师找去谈话。

谈话里提醒他妈妈朱朝阳似乎没有什么朋友，指出在老师眼里是一个对小孩心理健康有影响的事情时，朱朝阳妈妈竟然不以为然，表现出很不屑，说出“朋友是出了社会才需要的”这样很不负责任的话。

可见朱朝阳一直被妈妈要求成绩很好，朋友并不重要。

而作为懂事且早熟的朝阳，他一切照办了，他成为了他妈妈理想中的好儿子。

撇去懂事一说，朱朝阳也不得不成为他妈妈的好儿子，不照办的结果也是恐怖的，可以在他妈妈逼他喝牛奶，和给他擦嘴边的牛奶渍可以看出。

（包括说好了记账再给钱，除了是培养小孩的金钱观，也看出他妈妈对他的控制欲。

每笔钱都必须是合理的符合妈妈要求的。

）他妈妈的爱是单薄且有强制性的，并无温暖可言。

他妈妈作为第一监护人，显然是极其失职的，对于朝阳是一直“absence”缺失的状态（总是在朝阳出事以后才现身，朝阳一整个暑假都在外面到天黑根本管不到），加上之后朝阳被王瑶弟弟绑架，从水产厂死里逃生出来，被警察问话以后，妈妈反问朝阳为何撒谎时，是不是更爱抛弃了他们母子的爸爸时。

朝阳表示他什么都清楚，什么都记得，是朝阳妈妈逼着爸爸离婚，朝阳心中相比较出轨的爸爸，因为自尊，直接破坏这段婚姻妈妈更让他受伤。

而且他的早熟让他洞察人性，他知道他的父母都是“只在乎自己”的人，自私自利的人。

这种自私的特征在他母亲身上甚至更明显，除了让朱朝阳不用交朋友，在第二集吃饭的片段也可以看出来。

当朱朝阳关心景区无端丧命的两个人时，他妈妈回答却是那么事不关己，毫无同理心，“死了”和“和景区没什么关系，最多赔点钱”。

（以上对于朝阳妈妈的讨论，并非想站在道德至高点讨伐这位单亲母亲，只不过想把这个拿出来讨论，想把这个看成一个可悲的社会现象，有思考才能更好的改变吧。

社会对这位女性是极其不公平的，朝阳妈妈也是缺爱的。

举个例子，她和马主任明明是光明正大的恋爱，却搞得偷偷摸摸。

一是不希望朱朝阳受任何影响，或者难堪；更重要的原因是大众对于单亲母亲的定义从朝阳妈妈两位女同事的讨论可以看出：“孤儿寡母”，多刻薄啊，离异的男性可以重组幸福家庭，为什么离异的女性被stereotype出一种苦大仇深的形象，连周春红出去见马主任的口红涂上又要擦掉一层怕太显眼，怕这个社会对她的恶意！

周春红吃橘子那场戏大家都记得吧，让周春红彻底放弃，是马主任抛出的那个理由，他老家给他介绍了一个女人，“没有孩子”。

言下之意，她不像你，没有拖着一个儿子，她不是一个像你一样的二手女人。

多残忍啊……每个人都有活得漂亮的权利，但社会对于女性的却那么不宽容。

其实对所有小众群体都是。

这些也或多或少导致了朱朝阳妈妈对于朱朝阳的爱是不完整的，缺失的这个事实。

）朱朝阳得到的温暖的爱竟然全部来自回忆，父亲的关心是带有温度的，一起游泳吃冰那样天真烂漫的快乐。

这也是他相信童话的原因，他内心仍然有美好的希望，因为他曾经获得过这样的爱，他渴望有父母的爱, 特别是父亲给予的有温度的爱。

但朱晶晶的存在把父亲这么简单的关心都剥夺了。

全剧里其实朱晶晶是最幸福的孩子，她有着父亲和母亲全天候的照顾和陪伴，剧里出现的其他人都是缺爱的。

王瑶作为一个有争议的人物，不得不说她是一个无比敬业的母亲，每天接送上下学，也记得给晶晶准备演出裙子。

之后也是她的母性和第六感让她第一个认定杀害女儿的凶手。

（为什么朱朝阳是guilty直接或间接导致了朱晶晶的死，在文末评论里有解释）所以当晶晶踩了朝阳的鞋子（朝阳获得的父爱的象征），或许真的是无心之举（当普普质问她时她完全不自知），但加上王瑶对于丈夫和前妻生下的儿子的刻薄，对于朝阳，这一切显得那么尖锐。

让嫉妒和恨都变得合理和正义。

晶晶太幸福了，以至于她的存在整个缺爱的剧里显得那么格格不入，所以她几乎必死无疑。

———————————————————张东升和朱朝阳两人虽然生活得如此憋屈，但这种状态却是平静的，适应以后，对于两人来说竟然是可悲得那么自然。

洪水猛兽一般闯进他们的生活、打破一切脆弱规则的是两个福利院出逃的小孩。

一个是朝阳小时候的玩伴叫严良，另一个是渴望筹钱救弟弟的小女孩普普。

严良的父亲的遭遇没有交代清楚，但隐隐带着一种含冤的感觉，入狱原因也是为兄弟两肋插刀，之后仍然相信人性道义，让儿子出事就找当年的兄弟，结果这些社会人早就翻脸不认人了。

只有老警察还心存愧疚，将他送进冷冰冰的福利院。

严良的遭遇就是所谓事态“炎凉”，我相信这是编剧取名的由来。

他的出现象征着社会的黑暗面，（赞一下剧组服化道，严良一直穿无袖上衣，就是很明显没有朱朝阳体面的感觉，细节见良心）最先也是他以“弟弟打着玩”的借口掐断了朱朝阳的报警电话，提出了之后一系列疯狂的计划。

他一直都在以他的角度践行着“一个好人”（“严”格的“良”人）的目标，他似乎是问心无愧的。

但他不知道的是，自从他提出敲诈勒索的计划，就已经踏入了违法犯罪的河流，他的逻辑源头浸染在悲哀世道里。

他的好人逻辑一开始就偏了，他想成为的好人也不是什么真正的好人。

底层的人伸张正义似乎没有正道可言，严良不过是炎凉事态里的悲哀产物。

他的勇敢和善良不能打破这个僵局，他的勇猛也成了慷慨赴死的困兽之斗。

而普普的存在则是“童话”的象征，她的任务是给她弟弟筹钱，三十万，诡异的数字，对于一个不到十岁的小女孩，想出自己筹钱救弟弟本身就是一个天马行空的想象，是美好的童话故事。

当朱朝阳问普普，她认为笛卡尔是什么结局时，普普说“当然是童话”，因为“童话是美好的”。

她对于朱朝阳就是完整家庭的象征，她守护朝阳的对于完整家庭的期待。

当朝阳的鞋子，他获得的父亲的温柔的爱的象征，被朱晶晶踩脏时，普普一个人起很早默默得给朝阳擦鞋子上的黑脚印。

当朱朝阳将妹妹从五楼推下去，她也包庇了他，守护着美好的童话。

而普普对于张东升，就像是一个乖巧的女儿（在麦当劳被认错）。

而张东升全剧里唯一接收到的温暖竟然就是普普给他贴的那个创口贴（所以他回到车里还摆弄观摩了一下这个创可贴，比了一个孔雀，显示出一点童趣。

人在展现童趣的时候是最真诚的，无戒心的。

）他的校工身份也是对他来说比较纯粹的，让孩子们爱上数学。

其余所有关系不是背叛就是敲诈利用。

两人期望总结就是张东升假借看望，向朱朝阳要水库钥匙清理尸体时说的，让一切快结束吧，我做回我的校工，你做回你的好儿子。

张东升自卑低贱到骨子里，记得剧里王瑶黑社会弟弟和他对峙让他跪下，他二话不说直接跪下了，没有反抗，他从来就不想惹事，他像一只寄生虫苟活于现世，他低贱到没有勇气结束自己的生命，毕竟自杀也需要一些刚烈和决绝。

在剧末张东升和朱朝阳的对手戏里，张东升求求朱朝阳用刺刀把他杀了，这样朱朝阳就可以变成他了，背负着杀人犯的罪名在世界上窝囊苟活、踽踽独行。

张东升眼里这种苟活是比死亡更大的惩罚。

但是朱朝阳在心底那么早以变质的爱的引领下，没有杀了张东升，而是悬崖勒马，保存了自己最后一份体面。

———————————————————东升朝阳，现实幻象，白船无帆，事态炎凉。

在缺爱的世道里，没有人是幸福的。

盛夏冰凉，你无处可藏。

守住现实比较守护童话更需要执行力，但守住童话需要比守住现实更会说谎。

信仰现实的被现实杀死了，信仰童话的通过欺骗自己活下去。

一切又归于平静，没什么大不了，只不过是海滨小城里又一个有些漫长的暑假罢了。

因为马主任认清了春红是不可控的。

马主任想要的是过日子的女人，能同甘共苦，他也愿意好好待她。

有小孩不是问题，他也老大不小了，本来春红是马主任觉得对的人。

春红在马主任眼中，任劳任怨，让人疼惜，俩人也有一种相互取暖的和谐关系。

马主任内心认定了春红，很想给她幸福，公开关系，他自认也会认真对待春红的儿子。

问题是之前春红不同意，为了儿子，马主任想想能理解，还觉得这女人太不容易了。

直到那天有个女人来逼春红，俩人幽会的事被春红直接说出来作为攻击武器，完全没考虑马主任也会有点麻烦，至少他俩是上下级，本来也不是偷情，马主任是愿意公开的，但并不想现在这么麻烦，大家没必要让身边人看自己麻烦。

而春红这么做，看上去很惨，其实马主任也能明白了，她有点自私，她大概是看不上自己的，只是没得选，而他是真心觉得她好的，这让马主任或多或少有点伤感。

另外春红的儿子也听到了，春红一脸崩溃，马主任是什么心情呢？

现在这个家庭组建起来更麻烦了，本来不用这么麻烦的，这叫什么事啊！

琢磨一下其实是春红麻烦，她吧，嘴上好相处，其实哀怨，这哀怨自己解决不了。

想清楚马主任就放下了。

春红再找上门来，马主任的心已经确定了，老家还介绍了更合适的人，总之春红，他不想再折腾了，现在来求自己，自己始终是最后的退路，这让马主任绝对不会那么高兴。

春红离开的时候他也难过，有愧，但不能留，这个女人，她要的不是自己，她要什么自己她自己也不明白，总之就这样吧但马主任也会想，本不该如此的。

这都是命吧。

最近，由秦昊、王景春、刘琳主演的网剧《隐秘的角落》口碑大爆，豆瓣评分一度逼上9.2，尽管现在回落至8.9，但它仍然是内地年度最高分国产剧，并且是32万人观看后评分的结果。

这里我稍微多说一句，豆瓣评分的确是评判一个作品质量的有效工具，因为它有比较出色的算法和防水军机制。

但是，这并不是在说明一个作品在豆瓣的评分越高，它就一定越优质。

豆瓣评分正确的看待方法是：基于打分人数、分析高分段与低分段所体现出来的差异化口碑，结合得分综合看待。

因此，《隐秘的角落》在32万人打分的情况下，依然能够呈现出56.3%的观众打出五分满分、综合评分8.9分的成绩，这充分说明了它是一个在口碑与热度上都非常出众的作品。

这一点毋庸置疑。

我结合弹幕还有各种网友评分仔细看了一下，关于这部剧的剧情、节奏、音乐、摄影、表演各个层面，观众总体上都非常认可，不一而足。

但我看剧的时候，弹幕刷得最多的还真的就是演技：「XXX演得太好了」「全员演技在线」「没有一个不会演的」。

那么，到底该如何评价《隐秘的角落》这部剧演员们的表演呢？

最近两篇更新，我将以张东升和朱朝阳这两个全片最大Boss入手，稍微地分享一下我个人对于两个角色和两个演员的诠释的看法，抛砖引玉。

为什么要拿这两个人放一起来讲？

很简单，因为这两个人本质上是一样的——一样地作为悲剧，把这世界上另外一些人正常的人生，烘托成为喜剧。

东升，朝阳，从名字中就可以看出，他们不在东，也不在阳，他们只活在隐秘的角落里——终身舔舐着自己无法见光的伤痕。

因此，这两个角色身上实际上具有非常深刻的互文性。

他们是绝对意义上的同类，有着绝对相似的心理机制。

必须了解了这一点，我们才能更好地分析人物。

这一篇，我们先讲张东升。

张东升（秦昊 饰）

张东升原本是一个数学优等生，八年前，他跟妻子徐静（黄米依 饰）结婚，只身来到宁州（实际上这也侧面暗示了他与原生家庭关联不紧密，关系不和谐），做了少年宫一名没有编制、偶尔代课的校工。

可以说，张东升在事业上没有任何建树，也看不到任何希望。

但也就是在结婚八年后，妻子徐静强烈要求跟张东升离婚。

因为张东升是上门女婿，这也就意味着如果他跟徐静离婚，将会一无所得，人财两空。

这对于张东升来说，无疑是一个巨大的打击，他情感上和理智上都无法接受。

用他自己的话说：徐静，这个世界上不会再有人像我对你这么好了，我把我的一切都给你了，毫无保留。

我现在除了你，什么都没有了。

但是徐静根本听不进去：东升，我不爱你了。

所以，在很多观众眼里，击垮张东升的，就是徐静执意离婚的决定。

但是大家不妨暂时去掉这片子的高分滤镜，冷静下来想想，正常情况下，妻子要求离婚，身为丈夫，即便再不情愿，至于去对两位老人痛下杀手吗？

而且关键是，像张东升逻辑这么严密的人，他难道会认为，杀掉妻子的父母，就能阻止妻子跟自己离婚吗？

尤其是在对方还有外遇的情况下。

（徐静收拾行李时他戳破徐静谎言，暗示徐静有外遇）很显然：不可能。

合理的逻辑是：如果张东升不想承受跟徐静离婚的结局（人财两空），那么对他来说，合理的思维逻辑是：要么杀了徐静，要么威胁徐静。

总而言之，徐静，才是他的婚姻困境中，最具有决定性的人物（徐静方方面面都表现得很有主见，不是受父母左右的人）。

那么，问题来了，那为什么张东升要求杀掉徐静的父母呢？

我个人认为，从影视剧的呈现出发讨论，张东升这样做，最主要的是原因是：泄愤。

大家可以看到，在家庭聚会上，就连徐静家的亲戚，都能在餐桌上随意地嘲笑张东升这个一事无成的倒插门女婿，由此可见，徐静的父母平时也没有少公开奚落他。

虽然剧中没明确地呈现，但这一点是肯定的。

因为「亲戚」，是最会看眼色的。

张东升本就背井离乡，几乎没有亲人朋友，唯一的家人就是徐静的家人，结果他们还丝毫不顾虑他的自尊，乱开嘲讽，挑战着张东升的忍耐底线。

如剧中所示，张东升的杀机并不是一开始就存在的，而是从杀人前一晚的酒席上他临时起意，随后主动要求带父母爬山开始，最后在山上谈崩，变成魔鬼的。

能够临时起杀心，一方面说明这个人本身做事方式极端，心理阴暗，另一方面也说明，他是受到了某种刺激。

那么是什么刺激了他呢？

我认为，是两句话。

第一句，姑父说的：东升，事业对男人来说很重要啊，男人没有野心，就不算男人。

第二句，岳父说的：我看现在你们两个在一起不幸福。

一个说张东升「不算男人」，一个说「女儿不幸福」，再考虑到张东升中年秃顶（肾虚），以及跟徐静结婚八年，都没有孩子，张东升想要一个普普这样的女儿却苦苦无法实现，并且面对徐静出轨，表现得非常平静……所有的迹象都在说明，之所以张东升会痛下杀手，很有可能是因为岳父岳母们的话，深深地伤害了他的自尊——他作为男人的自尊——对，他有隐疾。

再直白一点说，张东升大概率是阳痿的。

就连开头徐静父母去小两口家里，父亲都说：有些话你不好说，我去跟他说。

这台词，有深意啊。

OK，不管怎么说，岳父岳母都成功刺激到了张东升，并且成功下线。

我们呢，也顺藤摸瓜，在某种程度上，成功地破解了张东升这个人物身上最重要的密码：这个人物，他最主要的危机，其实不光是表面上我们所看到的婚姻危机、家庭危机，而是更根源性的生理危机，以及这种生理危机所造成的巨大的精神压力。

得是这个压力压得张东升实在喘不过气来了，得是他用常规的方法实在解决不了了，他才会选择饮鸩止渴，用谋杀的方式，去试图释放自己内心中无法平息的焦虑。

所以，可以明确，张东升困境的最根源，就是他阳痿。

并且他为此极为焦虑。

（这里也存在着另外一种可能，那就是张东升就是个纯粹的变态，他杀人就是纯粹因为心里扭曲而杀人。

但是很可惜，这个说法在剧中，是不成立的。

因为如果他纯粹是变态杀人，他不会反复问「我还有机会吗」，他也不可能在跟三个孩子周旋时，用那么柔和的方式去解决问题。

既然是变态，一定在某些层面上的感知与常人有所区别，但是去看张东升之后的行为逻辑，并没有什么特别不正常的地方，因此该说法不成立。

）

明确了这一点之后，我们来看张东升杀掉徐静父母之后的反应。

失去了父母的徐静，心情非常悲伤，在这种悲伤之下，张东升一直在积极打理父母的后事，这让脆弱的徐静多少产生了一些依赖感：她靠在张东升身上哭了起来。

徐静的亲近，当然让张东升看到了一丝挽救婚姻的希望。

但是，朋友们！

微茫的希望，往往使人更加焦虑。

因为没有希望，人们可以放弃，微茫的希望，却指引着人们付出更巨大的努力。

看到了一丝丝希望的东升哥，心里一定是高兴的，但是也会加倍焦虑。

因为他虽然杀了人，出了气，但是他依然没有解决自己跟徐静之间的最主要问题，那就是自己的生理问题。

谋杀又不能让他们夫妻生活和谐的嘛。

因此，急于挽回徐静的东升哥，此时是不可能放松下来的。

因为他心里的大石头，还悬在他的头顶上，随时可能砸下来。

那么秦昊，这里是怎么演的呢？

他在安抚好妻子之后，欢快地吃着苹果走向阳台：

然后做了两个俯卧撑：

吹吹风，看看花：

甚至再来一个弹跳：

末了，还得坐下看个书：

生怕观众看不出来他心情有多好。

Emmm……当然，演员他想怎么演，只要导演同意，他怎么演都行。

但是，话说回来，秦昊这么演，正确不正确呢？

答：并不正确。

负责任地说，在面向大众的影视剧中的表演上，是存在着「正确与错误」的。

这种正确与错误的判断依据是：是否有助于人物的塑造、是否遵循人物的行为逻辑、是否在完成人物的最高任务。

秦昊这里试图用轻松的行动，表达自己抱得了美人的愉快，如果只单纯看这一场戏，这样演当然是没有问题的。

但是当我们站在更宏观和完整的人物逻辑上，去看待张东升这个人物，我们会发现，秦昊这里的表现，是与张东升这个人物此时的心里状态背道而驰的。

最违和的地方，前面已经说了，那就是杀掉徐静的父母，并不能解决他与徐静之间婚姻的矛盾，不仅如此，事实上还给他张东升制造了更多问题。

不论他到底是不是阳痿，他跟徐静之间的裂痕，都非常明显不是徐静父母造成的。

而他谋害他们，是绝对意义上的违法犯罪，不论他对于自己的设计有多自信，他此时此刻都不可能真正轻松下来。

另外更深层的一点是，秦昊此时表现出来的松弛，是不属于这个人物的。

我们中国有句老话，叫三岁看老。

说的是，一个人老年时期的性格，在他幼年时期，就会展现端倪。

其实它侧面说明了一个道理，那就是，人的性格，不论怎么发展变化，其实都是在一个基本内核上发展变化的。

这个基本内核，其实就是人的本性。

那么张东升的本性是什么呢？

还记得我们文章开头说到的他与朱朝阳的内在相似性吗？

没错，张东升的本性，跟朱朝阳是一样的，那就是：深度的内向、高度的理性、极度的压抑。

这样的一个人，天生就是警觉的，他与轻松无缘。

他的内心之中，必然无限紧绷。

因为他始终在用数学的方式去高速地运转。

朱朝阳也是如此。

所以，隐秘的角落才会存在，那是他们心中隐藏真相却不会见人的的秘密角落。

是因为他们两个，是这样的人，所以才会有我们现在看到的这个故事——他们喜怒不形于色，这种性格张东升在朱朝阳这个年龄时，就已然形成。

那么试问，这样的一个人，又怎么可能在人尸骨未寒的时候，像上面秦昊表现得那样松弛呢？

这是不可能的。

不信你们就去观察观察看看：紧绷的人，就是连最放松的时候，都会保留一丝紧绷；松弛的人，就是最紧张的时候，他也依然会体现出无法伪装的松弛。

最经典的例子，就是《色戒》里的易默成易先生。

你们可以去看看梁朝伟是怎么演一根紧绷的弦的。

梁朝伟用易默成这个角色非常生动有力地说明了，一根紧绷的弦的基本修养是：只有在有可能解决他的根本困境时，他才有可能松弛，也就是愉快。

同样的道理。

另一幕，张东升在换掉徐静的药之后，最后一次跟徐静在地库说话。

他问她「我还有机会吗」，问完哭了。

哭得非常无法自制：

而徐静冷漠地看着他。

秦昊这里的表演，我一样是不太认可的。

因为秦昊的眼泪，单纯在夫妻永别的这个语境里，成立，但是在张东升的世界观里，在张东升的性格内核下，却显得很虚假，很不成立。

张东升可以有情、可以不舍，你甚至可以说他是因为有情、因为留恋，所以才做出了一系列疯狂的举动。

但是请记住：他是一个深度内向、高度理性、极度压抑的人。

他是非常非常不善于排解自己的情绪的。

他只会积压，不断不断地积压，直到他的灵魂变形——他都不知道该如何表达。

他不会求救。

否则，他不至于划向深渊，万劫不复。

所以，秦昊饰演的张东升乍看非常不同寻常，但是实际上这很大程度还是人设帮忙。

人物逻辑上的bug，或者说模糊掉人物色彩的地方，其实很多。

我就不一一列举了。

简单地总结一下，就是说：我认为，秦昊饰演的张东升并不成功，这种不成功，在于他并没有深刻地演绎出张东升这个角色的悲剧性。

（现在角色的悲剧性多数时候还是来源于人设）事实上，张东升走上杀人犯罪的道路，应该是一个普普通通、想要好好度过一生的人，从出生开始就不断地面临命运的褫夺，不断地失去，最后到了他再也没有什么可以失去的时候，才自我放弃，走上了不归之路。

这个议题本身，是特别深刻的。

因为它讲的是人生中那些沉重的「不可选择」。

它讲的是张东升的「认命」。

只可惜，秦昊本人的痕迹，不论是个人痕迹还是表演痕迹，都在这个角色里太重了。

以至于在最后的呈现中，张东升心灵上的破败与无助、呐喊与彷徨，却在一定程度上被轻视了。

这是很可惜的。

不过咱们话说回来，演员也不是神，有很多时候，演员也会在表演中流露出很多的「不自觉」。

这种不自觉并不是问题。

问题在于，一个逻辑尚且不能自洽的角色，竟然满堂喝彩，一片叫好。

这满堂彩喝得我甚至不敢说秦昊演得不好。

但我偏要「顶风作案」。

因为我认为这届观众，需要有态度。

有理有据的态度。

因为我认为他是秦昊，他应有这个肚量，他也可以更好。

同时，我也一直说，表演不只是表演，它是视角，是人生。

对于观众来说，如果有可能的话，我觉得我们也不妨去尝试用更加宏观和整体的眼光，去看待故事、人物和角色。

有很多时候，把局部的零件、单场的表演，拆开来看，它们都没有问题。

但是一旦它们组合到一起，作为一个整体而存在时，它们却有可能高度互斥，完全无法兼容——人间事总是这样的，祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。

非得学会组合起来看事情，才能看得明白一些，顺畅一些。

不然，就会陷入张东升的无奈与痛苦之中，被自己的「无法解开的人生之题」深深折磨。

这是艺术的难，也是人生的妙。

零件与零件之间偶尔存在的矛盾，其实没什么大不了，只需要用最原始最简洁的方式，去做出每一个决定，只需要去尊重自己内心里真实的感受与欲望，就可以了。

这就是每一个成功的童星，能够成功塑造出经典角色的根本原因。

人生而复杂，我们不需要演那么复杂。

这也是朱朝阳，能够「战胜」张东升作为大BOSS笑到最后的原因：他，足够邪恶，足够简单。

图片来源于网络⚠️严正声明：本文绝对无意冒犯脱发人群，也不是根据秃顶这一简单事实得出张东升阳痿的结论，而是结合八年不育、相关台词以及全方位信息，作出了大胆的猜测。

如果有任何冒犯，还请多多包涵。

鞠躬————————————————公众号：宋雯婷（ID：swtstory）有提问欢迎来微博找我，搜：宋雯婷sweety公号后台发送电影关键字如《我不是药神》获得相关电影评论、发送演员名字关键字如「章子怡」「姚晨」获得演技或相关评论。

微信扫码或搜索公众号名字即可关注。

开头2分钟即高能的剧情牢牢的抓住了每一个观众的心，我相信很难有人会不怀着好奇心继续看下去。

之前这部《隐秘的角落》预告片就让我非常惊喜，定档后，秦昊和王景春两大文艺片男神的卡司也让我对正片有了极大的期待值。

没想到昨晚刚开始看，第一集一上来就足足有75分钟，不管从镜头语言，还是从氛围感的营造，不管从演员角色的精准诠释，还是从细节爆炸的剧情陈述，都是满满的电影级制作诚意，几乎与一部中等投资规模的文艺电影观感相同。

一口气看完昨天上线的前2集后，入戏颇深的我欲罢不能，迫不及待想了解接下来的剧情。

剧情以一条时间线上，两条主线事件同时展开，在关键事件点上不断交融，不断并线来叙事。

第一条线是“窝囊女婿”张东升带岳父母爬山然后展开谋杀计划。

第二条线是“好孩子”朱朝阳与新闯入生活的两个“野孩子”一起爬山。

第一集结尾，两条线在山顶交集，在照相机的镜头捕捉下，天真无邪的童谣演唱与山背后耸人听闻的谋杀交织到一起，善于恶发生了激烈的碰撞与重叠，形成了一个巨大的反差，让作为观众的我留下深刻印象，同时又与开头的悬念形成了一个叙事闭环，让剧集整体结构更完整，也更巧妙。

一部剧的细节铺成决定着它的高度和成败，这部剧的好看之处在于它用了信息量非常庞大的细节来展现人物隐藏在平静外表之下真正剧烈的内在心里活动，这让这部剧更有深度，也有了更多值得反复细看的推敲之处。

接下来就来分析下几处细节陈述的精妙之处。

一，“好孩子”朱朝阳是如何一步步接纳突然闯入生活的两个“野孩子”的？

“好孩子”朱朝阳在收留了两个“野孩子”朋友一夜后，第二天早上准备出去买早饭。

但此时初见他们的朝阳还不了解他们，对他们还有防备之心，怕他们起来后偷东西。

所以这里剧情是怎样用细节来交代朱朝阳隐秘的心里活动的？

我们可以看到这里镜头对准朱朝阳的小心思，他先是小心翼翼翻找出了妈妈的皮夹，查看里面是否有贵重值钱的东西，发现了金饰和手表后，马上将妈妈的皮夹子放入衣柜大衣的口袋内藏好。

再用梳子上的长头发夹在柜子缝中间作记号，这样一旦有人打开柜子门，就可以知道。

买好早饭回家后，发现柜门缝隙上长头发还在，于是大呼一口气，放松下来，这里的放松一是对于母亲钱包到底还在不在的顾忌，二是对两个即将成为新朋友的小伙伴没有偷窃行为的欣慰。

学习成绩优异的好孩子朱朝阳在此时已经把这两个“野孩子”看做是和自己同类的好孩子，在心里上慢慢接纳了他们。

之后普普用橡皮擦为朝阳的脏鞋仔细擦拭，更让他感动，让朱朝阳从心底彻底接纳了这两个没有家的“野孩子”。

朱朝阳是一个非常缺失父母爱与陪伴的孩子，他时常感到孤独与寂寞，此时严良与普普的出现是他贫乏寂寞生活的救星。

有一个镜头是朝阳在写日记，我们可以在一秒钟的镜头看到日记上的字是——终于迎来一个充实而快乐的暑假。

这个细节特别赞，充分表现出了朝阳和两个孩子相处后心境的转变。

朱朝阳的爸爸明显不关心他的成长，衣服鞋子旧了没有发觉，连考年级第一也是从牌友耳中得知。

有一个细节，他父亲开车，后视镜上面挂的是新组成家庭的妻子和小女儿的照片，不是和朝阳的照片。

这证明了他父亲的心里根本没有他的位置。

还有一个细节是父亲说朝阳以前坐车要做父亲的腿上，现在坐车的位置是后车座，连他父亲旁边副驾驶位都不肯坐，这也在从细节侧面表现他与父亲的距离和隔阂。

在商场买鞋时，朝阳的眼神忍不住追随着父亲与新组成的家庭一家三口快乐的背影也在表明朝阳对于幸福家庭与亲密关系的渴望。

景区工作繁忙而且又有了新的对象的母亲也在一步步远离他的生活。

显然父母的离异对朱朝阳的性格影响很深，从严良口中得知，以前他是一个非常爱说话的孩子，现在在学校却远离同学，不合群，一直一个人，性格变的孤僻。

而此时严良和普普的出现正好弥补了他这一心灵的缺口，两个小伙伴在暑假的意外闯入，让朝阳重新感到内心关爱与陪伴的慰藉。

二 张东升为什么要在山顶推下岳父母？

秦昊所扮演的张东升是一个被妻子、被岳父母嫌弃的女婿。

背井离乡来这边生活打拼多年，工作却是一个连老师正式的编制都算不上的少年宫临时工，他的自卑心理可想而知。

去亲戚孩子满月酒红包也要老婆包，种种细节表明他显然是一个没有经济能力、内心自卑且懦弱的倒插门女婿。

有一个镜头是张东升洗澡后要戴假发，不和寻常的脱发也在表露他不和寻常的心里。

严重的脱发表现出了张东升心里的长期剧烈纠结和压抑下巨大的压力。

张东升在谋杀岳父母之前的性格与谋杀后性格的转变值得分析和玩味。

首先是在电梯间第一次面对那个熊孩子喷水枪的胡闹，张东升选择的是隐忍。

这与此时他在妻子和岳父母前总是抬不起头，自卑懦弱的性格相呼应。

第二次在电梯间面对那个熊孩子已经是在杀害了岳父母之后，此时他的性格已经发生了转变，面对熊孩子的胡闹立刻还以颜色，夺走水枪，没有做任何忍耐。

似乎谋杀事件对于张东升来说是一种宣泄，是一种压抑的释放，是一种重拾自信的契机，这里性格的转变使这个人物的心里复杂性，矛盾性进一步加强，也让剧情更加吊人胃口。

到底是什么让张东升起了杀念？

前两集我们已经可以管中窥豹，看到他山顶向岳父讨教摄影技术却被无情回绝说没有机会了，外加家庭聚会亲友们的轻视、妻子的冷言冷语和离婚的决绝等一系列怨恨的堆积。

关于张东升这个人物的过往经历，我预计之后几集的剧情应该会有更多细节交代，这是解开这个人物身上种种矛盾特质的关键所在。

除此之外，张东升妻子在父母去世前后态度的转变也是值得揣摩的细节。

之前妻子强势，不给他面子，从心底瞧不起他的一切。

而面对失去双亲的靠山后，妻子显然崩溃了，丈夫成了唯一的心灵支柱，当妻子软弱地抱着张东升大哭时，张东升对她说，一切都会好的。

这里张东升的家庭地位明显发生了改变，重新又找到了一个做丈夫，一个男人的尊严。

镜头此刻也马上表现张东升心境转变，面对妻子的崩溃，对准张东升在阳台上一会儿饶有兴致的锻炼，一会儿又对着阳台的花笑了起来等让人无法理解，寒毛直竖的画面。

张东升的手机丢了，身份被孩子察觉后，他却现出了惊人的冷静，没有一丝慌乱，与孩子谈条件周旋，秦昊演起斯文败类变态简直得心应手，使这个人物更加可怕，让观众难以捉摸张东升的心里。

在船舱中手机摆放在桌子上的镜头可以看到，上面的字是舵，下面是控制方向，表明此刻是孩子在掌控整个事件的主动权，与张东升谈条件。

看了接下来两集的预告，似乎张东升又重新夺回了主动权？

与这样行事狠辣、歹毒的人谈判，三个小孩子接下来的命运着实让我担心。

另一方面，柏林影帝王景春饰演的陈冠生这个老警察与严良父亲之间的旧事还没有完全展开，第二集结尾朱晶晶坠楼，这一高能剧情的出现让我更加期待接下来剧集的更新。

感谢《隐秘的角落》，终于又有一部可看性强的深度好剧可以追了。

最近在追《隐秘的角落》，很久没看见这种不糊弄观众的精品国剧了。

弹幕里很多人都讲，完全是按照电影的标准在做一部剧，镜头语言、画面质感、节奏配乐、服化道无一不精，甚至连片头都画风清奇，里面对人性的善与恶、原生家庭问题、现代夫妻关系以及青少年成长等方面的探讨，都是特别大胆的尝试。

本剧改编自紫金陈的畅销推理小说《坏小孩》，原著尺度其实更大一些，完全打破了“孩子都是天真无邪”的固有思维。

虽然这个故事看起来“暗黑”，但作为书粉，读完以后甚至能够明显感觉到作者对笔下人物的怜悯之心。

紫金陈在此书中放弃了很多的悬疑技巧，所有线索都是透明的，看似平淡地、娓娓道来地讲着一个精彩的故事，最后结局还能完全出乎意料之外，功力之深可见一二。

和剧版一样，书中的两条故事线“朱朝阳案”和“张东升案”也是互为镜像、并行发展的。

两个人身上都有着对方的一些特质，甚至我们能够猜到，张东升小时候完全有可能就是朱朝阳这样的“好学生”。

究竟是怎样的经历让这样的天才少年成为杀人狂魔？

甚至于对于朱朝阳，原著其实也只是给予了一个开放性的结局，并未将他定罪，也并未真正戳穿这个“坏小孩”的阴谋。

毕竟，他还是个孩子，是未来拥有着无限可能的孩子呢。

如果你的一个选择会直接影响到于一个孩子的一生，你又该如何抉择呢？

在“这个社会应该如何对待青少年”的方面，紫金陈的叙述已经给这个故事的基底营造出了一种悲天悯人的情感氛围。

有这样的原著小说背书，我相信剧方野心一定是很大的。

其实，我们很难定义这部剧真正的调性。

当然，它无疑会是一个好故事，悬疑感足够，剧情走向也可期，但案件本身并不是整个故事想要表达的重点。

相比其他那些烧脑、惊险、刺激的故事来说，《隐秘的角落》讲述的更多的是三位少年的成长故事。

这个故事里不仅交织了人性的善与恶，也更是点出了“选择时的毫厘之差，将导致截然不同的人生发展方向”这样的道理。

整个故事抛弃里非黑即白的简单是非观，展现了人性深处暧昧的灰色地带。

剧中的每一个人，哪怕是多条命案在身的杀人犯（比如张东升）都有自己的解释机会，向众人解释：他为什么要这么做？

他前半生又是怎样的？

经历过什么让他成为这样一个恶人？

作案动机已经上升到剖析人性和追溯成长环境的深度，里面对于原生家庭、婚姻关系、舆论压力的直白展示，可以说是刀刀透骨，毫不留情。

对于一个书粉而言，我更喜欢剧版的改编，原著《坏小孩》，剧版改为《隐秘的角落》，单从名字就看出剧方的立意，相比较赤裸裸剖析人性的善与恶、制造过于激烈的冲突，他们更倾向于抛出一种“共情”和“怜悯”的态度，讲述一个最简单的道理——每个人人都有秘密，不管大人还是孩子，我们都有无人知晓的《隐秘的角落》。

原著中破案关键人物“严良”消失了，剧中把名字给了三大少年主角之一的“丁浩”，又增加了新人物“民警老陈”，我喜欢这个设定。

原著中的“严良”其实更像作者在书中的代言人，他更多的是上帝视角，除了衬托朱朝阳的聪明之外，对于案件的推动作用其实并不多（在这方面，叶军也能代替）。

而新加入的人物“民警老陈”以及剧中“严良”（原著中的“丁浩”）父亲，应该是为了补全剧中少年“严良”原生家庭问题这条故事线，令人物更加丰满，而不是书中一笔带过的“杀人犯的小孩”。

同样的改编还发生在剧中“严良”和普普离开福利院的原因，书中是被迫逃离（被胖院长虐待甚至是国产《素媛》向的），而剧中增加了一个新人物——患白血病的普普弟弟，将普普的“因恨逃离”改为了“为爱流浪”。

甚至包括朱晶晶坠楼事件，由愤而杀人改编为意外坠楼，这些都能看出，原著更尖锐、更犀利，但剧版更温情、更细腻。

两个版本的设定，只能说各有优劣。

其实从已更新的四集剧集来看，剧版与原著相比更像平行空间的两个独立的故事，并不是简单的复刻。

即使对我这种书迷而言，对于本剧，不用说结局了，连下一集演什么我都猜不到。

而且最让我惊喜的是，剧集的制作非常精美，每集片头出来之前的几分钟必有高能剧情，结尾又正好卡在最精彩的部分，是需要带脑子来看的好剧。

幸亏爱奇艺更新节奏还算可以，要不根本睡不着。

在这里，必须要给秦昊（剧中张东升的扮演者）的演技点赞，感觉完全是从书中走出来的人物，戴个金丝眼镜，笑容温和中透着一股子心机和阴险，绝了。

特别是，剧中他对着镜子仔细端详自己摘掉假发的样子，真的是既好笑又可怜；还有剧中两小只去他家谈判时，他面带笑容慢慢削苹果的样子，又特别恐怖，我真怕他下一秒就挥刀砍人。

剧中把徐静出轨的细节也仔细拍出来，他杀人之前跟岳父交流对“徐静要离婚”的意见，以及增加他早秃的设定，给这个书中这个冰冷疯狂的杀妻狂魔，增加一抹不易觉察的怜悯，如同他的经典台词，“你们有没有特别害怕失去的东西？

有时候为了这些东西，我们会做我们不愿意去做的事情。

“

这可能就是现代婚姻关系中的最敏感尖锐的部分，比如说张东升跟徐静的婚姻，当初也是富家女嫁给穷小子，你能说他们之间没有爱吗？

那么，当这份爱过期了，或者说消失了，哪怕对方是犯错出轨，你是会选择放手原谅，还是极端的偏要勉强，甚至像张东升这样愤而杀妻？

那么，婚姻究竟是爱，还是占有呢？

这个话题，从法律或者道德而言，肯定有黑白对错，张东升杀人有罪，徐静出轨有错，但是从人性来考虑，那又该如何评价呢？

如果婚姻问题无法处理好，就会导致下一个问题——大人犯的错，小孩子来买单。

无论是朱朝阳，还是普普，抑或是严良，他们哪一个又不是失败婚姻的可怜受害者？

单亲妈妈好强、独立，父亲的冷漠、疏离，这一切都令朱朝阳形成了孤僻、不合群的性格。

也正因为如此，来自严良和普普的一点温暖，就能把朱朝阳融化。

除此之外，朱朝阳又特别渴望被认同的感觉。

面对人命关天的大事，比起警察，他更害怕的是“被爸爸知道”。

而普普这样可爱娇小的女孩子，小小年纪就得肩负起为生病弟弟谋钱的重担，他们的父母又在哪里？

是否又是一个悲惨的故事？

剧中的严良，父亲因哥们义气斗殴坐牢，严良又为了好朋友普普去敲诈勒索杀人犯张东升，这仿佛被诅咒的父子类似的命运，究竟又应该怪谁呢？

在直播网红霸占热搜，明星靠抠图和123背台词的现在，我很开心能有这样一部不敢开倍速看的精品剧，聊一些有点严肃的话题，这是一个好现象，值得写一篇剧评。

可能对没有看过这部剧的人来说，这篇剧评会有轻微剧透，不过我对剧情接下来的发展还是非常有信心。

作为一个看过原著两遍、一口气追完四集的原著粉，我还是一点猜不到谁最后会被杀，也更猜不到谁杀了人。

这已经是一个全新的好故事了，非常想要将它推荐给所有还没看到的人。

对一个孩子最大的祝福，就是别成为朱朝阳这样的孩子俗话说，“穷人的孩子早当家”——用这句话来评价《隐秘的角落》中朱朝阳、严良、普普这三位命运坎坷的孩子简直是再合适不过了。

与同龄人相比，他们过于敏感、懂事，在别人还在与父母撒娇的年纪，已经开始被迫面对生活的残酷与凶险。

对于父母来说，拥有这样的孩子大概会是万般无奈下的庆幸与自豪。

可对于孩子来说，却常常包裹着太多不知如何言说的委屈与隐忍。

从心理学上看，严良、普普、朱朝阳这三个孩子，属于非常典型的“亲职化”的小孩。

而“亲职化”，也有另一个更好理解的叫法：“小大人综合症”。

“亲职化”的小孩，他们的父母由于种种原因——如，情绪上的不稳定、身患重病、残疾，或是经济窘迫，让孩子在童年时便被迫过早地开始行使家庭中照顾者的角色。

从某种意义上说，这些孩子的童年被过早地剥夺了，他们与父母的角色发生了对调，孩子的个人需求因为父母的需要而一再被牺牲——这个过程便是“亲职化”。

“亲职化”是一种心理发育的异常，会导致一系列心理问题的产生。

大体上说，亲职化的孩子会形成两种个性模式：一种是服从，另一种则是“困兽”。

服从的孩子会过于考虑他人的感受，习惯于取悦他人、认同他人，同时常常自我否定，有受虐倾向。

剧中的朱朝阳，面对继母和同父异母妹妹的冷嘲热讽依然隐忍乖巧，便是服从型个性模式的体现。

而处于“困兽”个性模式的孩子，则好像总被危险和敌人所包围，不得不时刻保持警觉。

他们会强于防御、反叛，退缩、攻击，感觉迟钝，有虐待倾向——性格叛逆的严良算是典型的例子。

“服从型”与“困兽型”两种个性模式可能会同时存在于“亲职化”孩子的内心，这两种个性在他们的心中呈现出不同程度的混合，或是从一种模式向另一种模式的过渡。

——现在看来“服从型”的朱朝阳，后期或许会因为环境的逐渐凶险而不断黑化，转化成强于防御与攻击的“困兽型”。

与此同时，被亲职化的孩子，缺乏合理地、建设性地处理自己极端情绪的能力，会不自觉地回归原始防御，强化从前的防御模式。

他们可能会非常适应并且擅长隐藏自己的极端倾向——因为他们很早就已经长大了，拥有远超越实际年龄的世故与成熟。

但是任何和他们亲近的人，都会感受到他们潜意识下所表现出的防御与隔离。

这就是为什么像朱朝阳、严良这样的孩子，往往都不太合群的原因。

《隐秘的角落》在记录犯罪与悬疑的过程中，同样也深层次地剖析了原生家庭和不良的亲子模式会给孩子带来怎样的伤害。

作为一个正在学习心理咨询课程的学生，决定以朱朝阳的父母为例，从原生家庭的角度，写一写他们是如何以爱之名，将自己的儿子一步步变得“亲职化”，并最终推入凶险深渊的。

优秀的父母，会细心观察孩子的变化与需要，以求能够及时为他们提供所需的支持。

但很不幸，朱朝阳的父母属于另一类。

他们不但无法及时给予孩子关注与关怀，反而需要儿子朱朝阳过早地学会如何察言观色、权衡利弊，根据父母的情绪变化不断调整自己，压抑自己的真实自我与情感需求，以满足父母的需要。

其中，对朱朝阳伤害最大的，就是他的父亲朱永平。

客观地说，婚姻中夫妻感情破裂，甚至一方出轨背叛，虽然有违道德，但婚姻自由，选择离婚是夫妻双方的权利。

离婚不是错，甚至抛妻弃子都可以既往不提，朱永平最大的错是重组家庭后对儿子的忽视与冷漠，以及他在儿子面前对女儿毫无掩饰的偏宠与溺爱，对渴望父爱而不得的朱朝阳造成了严重的情感伤害。

百年不遇答应带儿子去逛商场、买衣服，半路接到电话，小妻子提出要带女儿一起去。

明明可以婉拒，朱永平的选择却是对妻子应承，对儿子朱朝阳和稀泥，牺牲对儿子本来就少得可怜的陪伴。

到了商场，朱朝阳的鞋还没试完，朱永平的小妻子就带着女儿出现了。

见到妻子和女儿的朱永平，马上丢下朱朝阳，跑去陪妻子和女儿买衣服，完全无视妻子对朱朝阳肉眼可见的冷漠，以及儿子所表现出的尴尬与不知所措。

朱朝阳看似听话懂事，面对后妈的冷漠无视不敢表现出任何不悦，同父异母的小妹妹故意踩脏了自己的新鞋，他只会选择隐忍离开……如上文中所讲的服从型个性模式，并不是朱朝阳真的没有情绪，而是他深知：他的喜怒哀乐，父亲并不关心，如果他随心所欲地发泄情绪、表达不满，不但无法得到公平对待，未来，他会连父亲现有的这点儿可怜的、装模作样的关心都一并失去。

懂事、听话，对于朱朝阳来说更像是一种多年来养成的防御方式。

他通过这种方式来保护自己，来换取父母来之不易的宠爱与怜悯。

“我努力学习，是因为我觉得我不够乖，我常常想，如果我当时更懂事，您和我妈也许就不会分开了。

”——在与父亲的对话中，朱朝阳如是说。

显而易见，他的懂事与乖巧是被残酷的现实训练出来的，源于环境所迫，而并非是真心自愿。

与表面的平静不同，他的内心，往往压抑着强烈的愤怒与崩溃，既不敢流露，也不知该如何表达。

日久天长，压抑情绪与感受变成了朱朝阳内心中一种僵化的行为模式，即使在完全没有必要的情况下，他也习惯了忍气吞声。

这就是为什么他在学校里被同学欺负也不敢表达愤怒，也是导致他在同学与老师口中“孤僻”、“没有朋友”的根本原因。

与之相对比，朱朝阳班里的第二名叶驰敏，同样出自单亲家庭，性格却与朱朝阳完全不同。

她的生活中母亲是缺位的。

身为刑警的父亲工作忙碌，同样无暇顾及她的学业，却尽可能地对女儿表达着热情、爱护、与关心。

和朱朝阳相似，叶驰敏的学习主动性同样很高。

与朱朝阳不同的是，她努力的缘由却完全取决于她自己，而不是为了讨好谁。

表面上看，她经常毫不留情地给身为刑警的父亲摆脸色、数落父亲不管自己，但实际上，她在生活中是不缺爱的。

父母离婚本身对于孩子并没有毁灭性的杀伤力。

真正带给孩子巨大创伤与终身阴影的，是他们的父母，而不是父母离婚这件事。

朱永平对朱朝阳的忽视与冷淡，连他6岁的女儿都看在眼里。

他对妻子和女儿的娇宠纵容，对儿子的忽视淡漠，促使女儿朱晶晶对同父异母哥哥朱朝阳的任性跋扈，导致二人产生矛盾，间接造成了女儿的死亡，致使儿子自此坠入黑暗深渊。

而朱朝阳的母亲周春红，同样存在很大的问题。

如果没有电视剧的深入刻画，周春红这样的母亲，大概会是普通人眼中最伟大的妈妈。

她辛苦工作，虽然收入微薄，却总是努力满足儿子生活、学习上的需要。

工作单位路途遥远，她只得在单位住宿，让儿子独自生活，但每周回家的时候，不管多晚、多累，周春红总会变着花样给儿子做好吃的补充营养；开家长会，老师找她谈话，反映朱朝阳在学校性格孤僻。

身为妈妈，周春红的选择不是进一步了解儿子在学校的情况，而是极力维护儿子、不留情面地怼老师：“我儿子是来学校学习的，不是来交朋友的！

”

当儿子朱朝阳一脸忐忑地问她和老师谈了啥，周春红一脸淡定地表示老师什么都没说，充分表达了对儿子的信任与维护。

周春红和同单位条件不错的马主任谈恋爱，却搞得像偷情——不是因为见不得光，而是不想被儿子知道、带给儿子压力。

当男友表示想向大家公开关系时，周春红明确表示在儿子成年前不考虑再嫁，为了儿子的成长宁愿牺牲自己的个人幸福。

与原作小说中不同，虽然前夫出轨且抛妻弃子，周春红对前夫的态度却十分克制，并没有在儿子面前频繁表达自己对其的怨恨与指责。

相反，在得知前夫与小三儿的女儿意外身亡后，周春红还主动带儿子去医院探望，表现了她的善良与识大体——她并不是不恨前夫，只是不希望成年人之间的矛盾带给儿子更大的伤害。

正如周春红对朱朝阳一再强调的：“你只要好好学习就行，别的什么都不用考虑”种种细节都表明，周春红在尽一切努力为儿子朱朝阳抵挡一切外界的干扰与伤害。

像周春红这样伟大的母亲，在单亲家庭中非常具有普遍性。

她们为了孩子埋头苦干、忘我牺牲，却忘记了停下来问问孩子真正需要的是什么……久而久之，她们的牺牲变成了她们与孩子之间共同的枷锁，彼此都被束缚得喘不过气来。

在第6集中，母亲周春红让朱朝阳喝牛奶的片段，将其对儿子的强势与控制表现得淋漓尽致——不得不说，刘琳老师的表演真是太传神、太有层次感了。

第一幕，因为儿子知道了自己与马主任去酒店开房，在厨房给儿子热牛奶的周春红一脸哀伤与恍惚。

她一脸愧疚地端着刚热好的牛奶进入儿子的房间，借故坐在儿子的床边。

想说什么，却又不知如何开口。

起初，朱朝阳并不想喝牛奶，在她的不断催促下，只得顺从地开始一小口、一小口抿着刚热好的奶。

她马上面露不悦、厉声提出质疑：“有那么烫吗？！

”直接上手夺过杯子，尝了一口。

“这不是正好吗？！

”摆脸色、示意儿子大口喝。

当朱朝阳表示出一丝拒绝时，刚刚还一脸愧疚的周春红瞬间被激怒了：“你现在长大了，自己能照顾自己了是吧？！

”然后便开始历数前夫的罪状：“如果你爸爸是个负责任的男人、当初不抛弃我们，今天的事就不会发生（我就不会和马主任去开房，就不会造成我们母子现在这般屈辱与伤害）！

“说完这些话，周春红的愤怒得到了发泄，立马又觉得自己在儿子面前失态了。

她一脸后悔，伸出手充满怜惜地想去帮儿子擦去留在嘴边的奶渍。

而朱朝阳无意中的躲闪却再次激怒了她。

她奋力摁住儿子的脸胡乱地涂抹着。

嘶吼着斥责儿子：“大人的事你懂什么？！

你现在只管好好学习！！

”并表示以后要换份在市里的工作，以后儿子就可以天天吃到新鲜的饭了。

在周春红眼中，“天天能吃到新鲜的饭”是自己对正在长身体的儿子最需要做的事。

而她儿子朱朝阳真正需要的却并非如此。

周春红像极了我们很多人的父母，总是担心身为孩子的我们吃不饱、穿不暖，却完全意识不到，孩子在成长中所需要的，并非只是吃饱穿暖这么简单。

周春红对儿子看似信任、宠爱，但却是有前提条件的：好好学习，什么都不要想。

当儿子表达出自主性和独立意愿时，她表现出的不是鼓励支持，而是对儿子失控的愤怒以及强烈的控制欲。

这一点，从她与马主任之间的相处也能略见一二。

在很多人眼中，马主任或许是个渣男——前几天还在上赶着找周春红示好，在二人关系被迫曝光后，却选择避而不见，最终与周春红摊牌分手。

但站在另一个角度，却能看出周春红性格中的强势与控制欲不仅仅存在于她与儿子的关系中，同样也在影响她与马主任之间的亲密关系。

二人在宾馆开房时，马主任表示想公开他们的恋爱关系。

周春红明确表示拒绝：“我不想让我儿子有任何负担，如果你觉得我耽误了你，咱们可以随时结束。

”马主任只得无奈接受。

前夫的妻子王瑶来景区找她、质问周春红在案发当日的行踪，马主任帮其解了围。

当晚，马主任带着马戏票去找周春红，得到的却是周春红的冷漠与拒绝。

她正式向马主任提出分手，并对马主任反复提及她儿子朱朝阳名字的行为表现出了难以抑制的反感与愤怒。

此时，周春红应该已与警察交代了她案发当日的行踪。

在她看来，她与马主任的关系对儿子朱朝阳造成了麻烦与耻辱：如果她当天没有和马主任去开房，而是留在家里陪孩子，她的儿子朱朝阳就不会摊上这莫须有的嫌疑。

四舍五入之下，这笔帐都被算在了提议去开房的马主任头上。

尽管她与马主任之间各自单身，是正当恋爱，并非出轨偷情，没有任何见不得人之处。

当王瑶再次来景区闹事，通过景区大喇叭痛斥周春红母子的“罪行“时，愤怒至极的周春红选择通过景区广播站将与马主任去宾馆开房的事公之于众，引发一片哗然。

显然，周春红这一不计后果的疯狂举动，是压垮她与马主任关系的最后一根稻草。

为了保护儿子，周春红可以不顾及任何人的感受，她什么事都干得出来，即使需要赔上自己和马主任的名誉、清白、工作前途，也在所不惜——如果你是马主任，你敢和周春红在一起吗？

周春红这种强势与决绝、为了保护儿子不惜摧毁一切的偏执，恐怕后面再来一个侯主任、牛主任，同样也吃不消。

与此同时，周春红极爱儿子朱朝阳。

可她对儿子的爱，看似无私，却是有条件的。

敏感早熟的朱朝阳，内心也非常清楚：他必须要听话、懂事、顺从，才能让母亲高兴，才对得起母亲为自己的牺牲与付出。

他被迫对母亲源源不断输送而来的关心、爱护、牺牲、隐忍照单全收，从而对母亲产生出巨大的愧疚。

他必须要成绩优秀，他必须要做个懂事的孩子，他必须要绝对顺从他的母亲——因为他的母亲为他牺牲了全部，如果他稍有不从，那就是对母亲无情的背叛。

孩子需要一味满足父母的情感需求，这对一个孩子的身心发展来说，是非常具有毁灭性的。

这意味着他在童年阶段就被迫失去了循序成长的权利和机会，意味着他需要经常隐藏自己真实的感受、强迫自己时刻扮演一个可以满足父母情绪需求的虚假角色——对于一个孩子来说，这是非常艰难的。

当一个女人无法从丈夫那里得到情感安慰，她的儿子就成为了她丈夫的替代。

这种感情类似于情感的乱伦，在某种形式上剥夺了孩子本该拥有的正常童年——在这种关系下长大，孩子未来会很难拥有健康的亲密关系。

这就是为什么很多女性都强烈拒绝和“妈宝男”谈婚论嫁的原因。

文章的最后，想以一段我很喜欢读书笔记作为结尾： 给孩子的保护，不是给他伪装一个美好的世界，而是陪他一起去面对他接触到的不完美。

当他被否定、被攻击、被伤害时，支持他、接纳他，让他因为有后盾而变得强大——这才是真正的保护。

——《走出自我认知的黑箱》 周小宽希望这部电视剧会给更多父母、尤其是离异家庭的父母带来启示与思考，帮助他们看到不同的角度，以思考如何给予他们的孩子真正所需的关爱。

后记1:大家好，我是本文的作者小圆儿，这篇文章是我看完前6集后写的剧评。

朱朝阳的经历与性格太有代表性与代入感，非常容易令我们感同身受。

在关注大家反馈的过程中，我惊讶地发现，评论中对于朱朝阳妈妈的指责之多、之苛刻逐渐超越了我的想象。

有些人甚至称周春红为全剧中“最可恨的人”——是的，比杀人凶手张东升还可恨。

说实话，这是我难以理解和接受的。

或许，是因为在我们的人生中，遇到一个强势妈妈的几率要远远高于遇到杀人凶手的概率吧？

这一点，导致很多人对朱朝阳的妈妈产生了强烈的投射和移情——把对自己母亲的愤怒投射给了剧中的母亲周春红。

在此，我很想说：这绝不是我写这篇文章想要达到的初衷。

我自己本身也是一名女性，未来，很可能也会是一位妈妈。

我不保证我会不犯错，我不保证我能成为一个完美的妈妈。

一个孩子出现问题，绝不应该仅是母亲一方的责任。

对于某些人来说，当他们激愤地指责母亲时，或许也该思考下：那时那刻，他们的父亲又做了些什么？

其他家庭成员，是否也需要承担一些责任？

总之，我认为，我们不应该对女性、对母亲如此苛刻。

每个人都有自己的脆弱与局限性，包括我们的父母，也包括我们自己。

很多人对父母的感情往往都是爱恨交织，但站在另一个角度看：没有人能给出自己没有的东西——我们的父母或许也没有经历过正确的爱与关怀，很多创伤与影响是会代代相传的，他们或许也是其中的承受者。

一直觉得，为人父母是需要学习的，而幸福也是一种可以学习的能力。

当我们意识到一切需要改变时，改变就已经开始了。

除此之外，偏激地、充满戾气的指责毫无意义。

我们已无法改变我们的父母和我们的童年，但，我们至少可以改变我们自己。

优化自我是终身计划，欢迎一同精进前行。

恭喜《隐秘的角落》开分9.0，也算是我意料之中的结果。

前段时间，看到微博刷屏的“海边大片”系列照片，就对这部剧产生了浓厚的兴趣。

为了能够更好的追剧，我特地在前两天把原著《坏小孩》给看了。

因为情节性很强，反转也多，所以厚厚一本书拿起基本上就放不下，一气看完。

《隐秘的角落》一开场就是一桩高能的凶杀案，秦昊饰演的张东升将岳父岳母从景区山上推了下去，却伪装成意外坠崖……这段情节和原著里一致，原著里也是先写这场“‘意外’的谋杀”。

接着才开始回溯朱朝阳与严良、普普的相遇。

三个小伙伴在得到了旧相机之后，商量去景区玩耍，谁知“一不小心”偶然用相机记录下了张东升的谋杀事件。

第一集结尾，两条故事线就这样并到了一起。

虽然看过原著，知道故事大概的走向，也很好奇影视化之后将会有怎样的改编。

但是我没有想到，导演会这么“玩”。

明明这些情节仅仅是这部剧的第一集，却拍得像一部完整的电影一样，开场是凶杀，中间是各个人物出场与相关信息的铺陈，结尾是相机中的凶杀重现，首尾呼应。

而到了第二集，剧情虽然延续了上一集，但从张东升在警局的口供开始，再到朱晶晶的坠楼结束，又完整得像是另一场电影（我尽量不做过多的剧透）……

说实话，看原著的时候，我无法想象这个小说如何能够合理地影视化？

因为种种原因，有很多故事都不能够得以完全还原，有很多剧情节点都需要再次丰富，甚至有很多情节都需要重新进行设置。

看了前两集，忍不住想说，编剧确实在有限的空间里下了很大的功夫。

可以不夸张地讲，这个剧给了很多推理小说一个改编的范例——在原著的故事性足够强的情况下，在改编的时候就更要侧重人物逻辑的梳理，还有人性深处的挖掘和展现。

剧集将故事设定在千禧年前后，配合着湛江小城的古朴、潮湿和闷热，整个画面的质感有一种轻微的怀旧感，整体风格偏文艺，但因为种种年代感细节的体现，又显得很生活化。

这些地域性的元素，都是在原著里不存在的，编剧和导演在剧版里加入了这些元素，读过原著的我们看起来却又觉得很合适，并不会觉得违和。

第一集，就通过一些情节，一段对话，或者一个镜头、一点细节，将几个主要人物的个性给很好地展现了出来。

秦昊饰演的张东升和妻子的婚姻走到了尽头，但依然努力想要维系。

秦昊的眼神处理真的每一帧都是戏。

去妻子亲戚家吃酒席，被岳父说迟到要罚酒时候的眼神；被亲戚小看之后在洗手间洗脸后抬头的眼神；杀人之后洗完澡，戴上假发的眼神… …假发这个造型的设计也特别好，瞬间就把这个内心深处有着极大阴暗面的人物很巧妙地还原到了我们面前。

当然，最绝的应该是杀岳父岳母前和他们在半山腰那段对话时候的眼神。

一旦get到了他眼神里看似漫不经心的细微变化，你就能读懂他心中的杀机一步步浮现的过程了。

饰演警察陈冠声的王景春目前戏份还不多，但是有些细节把握得特别好。

比如在小卖部发现了少年严良，是拿冰汽水冰额头的时候无意中听到了严良的声音。

这个动作真的太生活化了，尤其是在天气炎热的最近这段时间。

张颂文演的朱永平见儿子那段戏非常精彩，从赌博到炫耀儿子再到有意和儿子拉近距离然后接了妻子的电话就立刻变了脸色……一气呵成，一个离婚后无法一碗水端平的懦弱父亲角色就这样跃然荧屏。

当然，有些看过原著的同学可能会觉得，目前为止，朱永平这个角色和原著里的人物设定不太一样。

虽然被现在的妻子管得很严，但在剧中，无论是从眼神、动作还是语气来看，朱永平对儿子朱朝阳的感受还是很在乎的。

相比之下，在原著里呈现出来的父亲角色对待儿子会更淡漠、更绝情一些。

但作为看过原著的人，觉得剧里这种设定我是完全可以理解的，朱永平在剧中的性格特色其实更贴近真实生活中我们对“妻管严”“二婚中年男子”的印象。

另外，我相信这样在朱晶晶坠亡之后，朱永平这个角色会有更加立体、多面的呈现。

李梦饰演的王瑶目前也只有一场戏，但是台词句句是刀子，语气也把控得特别好。

她对待朱朝阳那种不屑一顾的态度，基本还原了原著里的角色，也是真的让人厌恶。

刘琳饰演的周春红，在学校那场戏我也觉得超级好。

实力派的演员就是稳，和老师说台词时候的分寸感拿捏，你能够从简单的台词中看出这个妈妈个性中的偏颇，也能意识到她对孩子畸形的爱，以及对教育偏执的理解……整整两集看下来，最大的感受是，没有一个废镜头，没有一句废台词。

我最初看到这样的演员阵容时还在想，到底是怎样的剧集能够吸引到秦昊、王景春、张颂文、李梦……这些电影咖？

看了前两集，我算是明白了。

演这样的人物，放在这样的故事里，确实过瘾啊！

从整个剧的剧情来说，紫金陈的原著，人物是跟着案件走的，所以很多时候事件发生了，你会有一种猝不及防感。

我当时就想，如果要改编成剧集，除了丰富人物，情感铺陈的丰富向也要做好。

《隐秘的角落》看来确实是做到了。

叙事的节奏特别好，丰富了很多情节，同时该悬疑的时候悬疑，该交待的地方又有交待，该戛然而止时就戛然而止，绝不拖沓。

比如第二集最后，在原著中这里是顺叙的，但到了剧中，这里来了一个猛的暂停，设置了一个悬念，谁也不知道凶案怎么就突然发生了、又是如何发生的？

这样一来，就能吸引观众继续看第三集。

不仅如此，在交待基本案件和剧情的同时，三个少年的情感铺陈也顾到了。

在第一集最后，周春红和儿子朱朝阳说晚上不回来了，朱朝阳迫不及待挂上电话，就赶紧冲出门去寻找他的两个小伙伴严良和普普。

在学校因为成绩太好而遭到霸凌的他，好不容易有了两个交心的好友，他当然希望他们能在一起多呆一段时间。

在这个地方，镜头的处理也很让人代入。

镜头直接追着朱朝阳跑，再加上背景音乐的贴切加持，那种少年内心的渴切几乎溢出了屏幕，让人感动不已。

通过这样的镜头与背景音乐，使得三位少年的友谊得到了很好的铺垫。

而只有这里让我们感动了，后面更多的戏剧冲突才能真正成立。

我看原著的时候最担心的，其实就是三个小演员的人选，尤其是三人之中性格最为复杂的朱朝阳。

结果当我看到是由荣梓杉来演朱朝阳，我突然就放心了。

因为他是《山河故人》里跟赵涛对戏都很棒的小戏精呀。

从前两集呈现的效果来看，荣梓杉果然演得很好，目前每场戏都很稳。

当然，这个角色也被改编得更加丰富了，比如他灵机一动，把要带出去给严良、普普的东西装进黑色垃圾袋，然后跟妈妈说出去扔垃圾这个细节，作为观众就立刻明白了他是一个既聪明、又缜密的小孩。

这样的细节，比拍他考了多少一百分都更有说服力。

另外两个小演员史彭元和王圣迪演得也很好。

尤其是史彭元，原著中这个角色其实是有些单一的，但是史彭元带给了这个角色更多的复杂性。

而王圣迪的普普一开始和我想象中的有点不一样，但后来发现，其实是我因为原著而“脸谱化”了这个角色。

当你看到第二集的时候，你会和我一样，慢慢发现这个普普原来并不是看上去那么简单。

她的个性是剥洋葱般的，一层一层展现出来的。

她有足够的机敏，但内心深处也有很脆弱的地方，她对待朱朝阳和严良有一种报恩似的温柔与善良。

而这些多面性，都是在原著中不存在，是被重新赋予在普普这个角色当中的。

看得出，《隐秘的角落》是要努力在人性和社会性上下功夫。

现实中一个凶案的发生，一定不是简单的“好人被坏人所害”，“坏人丧心病狂、好人无辜蒙冤”之类的情节，而是有着错综复杂的脉络走向，其中甚至掺杂着宿命与意外的双重影响，还有一些无法掌控的偏差，最终才使得事件走向了无可避免的悲剧。

而身处悲剧中的每一个人，不管是少年的朱朝阳、严良、普普，还是中年人张东升、朱永平、王瑶、周春红，每个人都是立体而丰富的，都有黑色、白色以及灰色地带，可怜与可恨并行，而这些也是一个人物、一部剧集吸引我继续往下追看的最大原因。

目前在豆瓣标记“看过”的人，已经接近7000了。

观剧的群体大多是你我这样的成年人，所以看到《隐秘的角落》这样关注青少年群体、关注家庭教育的题材，对整个社会来说都是非常有现实意义的。

希望我们在现实生活中，也能延续自己对剧中三个小孩的怜悯之心。

这个世界也许并不安全，而这些既脆弱又纯真的未成年人，更需要我们的家庭、我们的校园、我们的社会给予更多的关心和爱护。

作家列夫·托尔斯泰在《复活》中这样描写人性：“人就好比河流，所有河里的水都一样，到处的水都一样，可是每一条河里的水都是有的地方狭窄，有的地方宽阔；有的地方湍急，有的地方平坦。

每个人都具有各种各样的本性的胚芽，有的时候表现出这样一种本性，有的时候表现出那样一种本性，有时变得面目全非，其实还是原来那个人。

”也许这个世界就是这样，有人身处阳光之下，有人身在隐秘角落，有人负重前行，有人轻装上阵……但不管生活待我们如何，我们终还要努力——即便变得面目全非，内心依然是原来的我。

标题《隐秘的角落》，隐秘其实可以拆分成隐藏和秘密，其实这也代表了剧中几乎所有角色自己隐藏的秘密。

正因为有秘密，象征意义就尤其能证明和塑造角色的丰富性。

很多人都在找《隐秘的角落》中的细节和彩蛋，确实主创做得非常用心，但主创自己也承认有些细节找得连他们都觉得不可思议，所以我认为合理和过度解析之间，或许真正的区别就在于象征意义。

《故事写作大师班》中专门第七章聊的就是“象征网络”，象征含义是影视故事创作的一种技巧，用来表达角色或者事物并不是平面的单一，而是有着更多丰富的解读和思考，所以如果《隐秘的角落》的细节能更好对应角色有象征意义，则会让大家觉得这种解析很合理，反之则为过度。

象征意义在偏向艺术影视作品中特别容易出现，甚至有句很过度的话是但凡有动物出现，动物都要具有象征意义或功能性否则就别出现，当然动物类型作品除外。

比如贾科长《天注定》中出现的各种牛马蛇猴等动物，都是对应角色的象征性格。

回到《隐秘的角落》，张东升一开始把岳父岳母推下山后，下一个画面是一个蜥蜴的镜头，为什么这时接给了一个蜥蜴画面，又为什么是蜥蜴不是小鸟不是阿猫阿狗之类的。

蜥蜴在南方是吉利的象征，蜥蜴谐音“希冀”，同样有着希望之意，还有着沉着智慧的含义，这里放了蜥蜴的画面影射了张东升希望通过岳父岳母的死，从而来让自己妻子变其脆弱而对张东升回心转意。

当然这里蜥蜴还有一个功能性象征，就是有第三者看到了这一切，也就是朱朝阳他们，甚至更过度一些，蜥蜴也可以叫变色龙，这也暗指了张东升的表里不一。

张东升家里的猫，也同样赋予了张东升孤独无助的象征含义。

在第6集中，张东升妻子要和他继续谈离婚协议，此时小黄猫被关在笼子里，张东升说笼子太小，应该换个大一点的。

其实这里的猫就象征着张东升的心境，张东升需要更大更宽容的空间。

之后张妻子继续要谈离婚协议，而张东升继续撩猫刻意回避，而猫一直在笼子叫喊，也暗示着张东升内心的呐喊和挽留。

但最后张妻子说了一句我不爱你了，猫停止了叫喊，虽然张东升这时没有看向自己妻子，但猫象征着张东升看向了张妻子。

张妻子死后，张东升让普普和严良暂住的岳父岳母的房子，猫也放在那里养着。

普普虽然对猫过敏，但却对这只猫呵护有加，还和猫对话也喂猫，这些也象征着张东升和普普之间类似父女般关系的升温。

之后张东升得知严良他们骗他卡的事后，去逼问普普，我们也看到猫躲在了椅子后面不远处，这设定和当时张东升和他妻子对话时的象征意义是类似的。

最后普普倒下时，我们有听到两声猫叫声，也影射了张东升内心的声音，该剧集都是后期配音和混音的，主创为何在普普倒下最后一刻，加了两声猫叫的声音，其实就是刻意而为之。

然后还有鱼，在众多影视作品中，鱼侧面象征了角色的一种心境，一种禁锢的躯体思考，或是一种想要忘却世间烦恼的表达，毕竟鱼的记忆很短暂。

剧集中出现鱼的画面，当然不能说只要出现就有象征含义哪来这么多象征，比如朱朝阳去吃海鲜就是单纯吃海鲜。

不过朱永平家中的红富贵观赏鱼代表着他是生意人（生意人养红鱼红红火火），同时也符合水产生意人的象征。

而在张东升家中，有一个更为复杂的热带雨林造型的鱼缸，里面养着红色热带鱼，这鱼缸也暗示了张东升的秘密被隐藏覆盖在茂密的植被中难以找寻，这时可能又有人会刷我过度解读了，不过张东升家中这座鱼缸，正好被用到了一张海报中，所以主创估计也有这层意思了吧。

再来就是直接作为第六集标题的“苍蝇”，该剧情是因为当时朱永平怀疑朱朝阳和朱晶晶的死有关，朱永平带朱朝阳出来玩是为了录音套话，结果被朱朝阳发现。

而最后朱朝阳的甜品上多了一只恶心的苍蝇，导致一整碗甜品都没法吃，这里的苍蝇象征了甜言蜜语背后让人反胃的动机。

同样是苍蝇神来一笔也在《绝命毒师》第三季第10集中出现过，而且整整一集停掉叙事进展，就让观众来看老白怎么打苍蝇，结果随着时间沉淀，这一集也被影迷说成最有深意的一集。

老白在那一集坚持的要打掉实验室的苍蝇，是因为苍蝇象征了他人生灵魂的污点，他必须要去面对和解决。

此外三只小鸡就更不用说了，象征性也是极强，最后假扮成狐狸的小鸡也成了大家解构的热点。

当然了，除了上述聊的动物，其实”象征网络“远不止局限于动物，而是可以是任何东西，大家目前比较熟知的《寄生虫》中的石头，主题象征性就极强，甚至角色本身也可以有象征性。

在剧本创作书籍中，麦基《故事》就指出故事中人物设计的本质，是主人公创作了其他角色，其他角色之所以能出现在故事里，是因为他们和主人公的关系。

从这个层面去理解，《隐秘的角落》绝对主角是朱朝阳，那么我们也能反推出其他角色对其朱朝阳的象征意义。

朱朝阳母亲一直是朱朝阳生活的保护伞，甚至不惜牺牲自己的感情私生活，但当这样的保护伞老化后，问题则会开始凸显，比如母子俩的牛奶之争，争的不是牛奶本身，而是保护和去保护，受控和自由之间的抗衡。

朱永平则象征了朱朝阳的童真，当朱朝阳知道朱永平要对他录音时，朱朝阳似乎一夜之间长大，内心的童真奄奄一息，而后朱永平让朱朝阳向警察撒谎，最后朱永平的离去，都意味着朱朝阳童真的湮灭和消失，他也真正感受到了成人世界的复杂，因为他内心已蜕变成人。

这也是最后一集朱朝阳对自己母亲说，我会成为你的骄傲时，朝阳妈并没有很开心，因为朝阳妈已经看不到朱朝阳内心的童真。

其实我们观众也是一样，为何在最后一集结尾能有如此多对朱朝阳是否黑化的解读，除了剧集设计成开放式结局外，我们观众也和朝阳妈妈一样，看着朱朝阳的种种经历，最终在朱朝阳眼中已找不到开始的童真。

严良和普普则更多象征了朱朝阳内心的孤独，在第一集朱朝阳受到同学的冷落和排斥，更能反映朱朝阳在那个年纪想要得到友情或者说情谊的认可，而这时严良和普普出现了。

说到这对朱朝阳最具象征意义的角色，当然就是张东升了，张东升其实就是朱朝阳人生隐秘角落的恶。

这种恶正在一步步的诱惑和覆盖着朱朝阳，在最后一集，张东升让朱朝阳杀了自己，就是很明显的象征。

而反过来，张东升从中展现出温暖人心的一面，也多少倒映了张东升曾经和朱朝阳一样，都是纯粹纯真之人。

甚至张东升纯真的想着做了岳父岳母来挽救自己婚姻，这正如张东升台词中那句，你们有没有，特别害怕失去的东西。

所以朱朝阳和张东升之间，内心有时候互为善恶倒影互相交织不分彼此，这在剧集中利用各种象征工具也明示暗示的十分清楚了，不管是他们的名字朝阳东升，还是他们穿的白色衬衫，或者他们都熟知笛卡尔，以及他们两人都极为智睿等等。

甚至再过度解读一下，他们各自家中都摆放着相同的白色胡姬花，都是一种奇妙的联动。

胡姬花我太熟悉了，是新加坡的国花，属于兰花系的一种，其花语象征的是友谊手足情，而白色也是朱朝阳和张东升白衬衫主色调，这些都象征了两人之间此消彼长的复杂关系和情感。

聊到张东升，我们再来聊聊张东升这个角色的演变，秦昊什么阴阳脸演技咱们就不聊了，简单粗暴的说，秦昊让张东升这样的反派角色充满魅力，是的我用了魅力这个词。

在表演中如果演员让角色印象深刻，那说明演技了得，但能让那该角色充满魅力，那说明演员在某些时候，真正进入了角色，让观众看不出演员在演。

我们去看《小丑》和《黑暗骑士》中的小丑，其实都已经不会去说谁谁演得好了，而是说菲叔和希斯莱杰让小丑充满了魅力，秦昊让张东升这样的反派角色充满魅力。

我们可以看到，张东升一开始杀人眼都不扎，思维缜密不慌不忙，但面对三个孩子时，张东升内心渐渐开始柔软并试着敞开自己。

在开始时张东升在酒桌上被亲戚家人备受排挤，但在后面麦当劳第一次被三小孩邀请就餐，这样复杂而温暖的关系，也让张东升变得不那么冷漠和表里不一。

但就在张东升选择相信童话时，又被现实狠狠一击，朱朝阳他们弄了张复制卡最后被张东升发现，张东升要到后发现居然还是空白卡，让张东升再次看到谎言和背叛，从而更加变本加厉错上加错，杀了不少人。

以至于他的灵魂备受煎熬想到跳楼轻生。

那么问题来了，为何当时张东升不跳下去。

在创作角色行为中，有一个很基本的逻辑就是角色行为目的必须符合角色设定，这是铁律，跳出这个框架即使搞出再大的脑洞或想表达更深的主题都是徒劳。

通俗理解就是大家想象如果这时候张东升真跳下去了，是不是很惊讶，但接下来你会觉得好扯，烂尾。

因此角色的死也是一种行为，也必须符合角色的设定，尤其是重要的角色。

比如权力的游戏经常死重要角色，但仔细一想都会觉得是一种必然当然除了第八季。

所以张东升可以做出跳楼寻死的念头只是一种冲动，而不是最终的必然。

但到了最后张东升和朱朝阳的戏份，张东升面对警察的枪依然选择举起利器对准朱朝阳，则是一种真正向死的决心。

依然还是《故事写作大师班》，针对角色的真正转变是这么写的：“毁灭往往不是个人选择的结果，而是角色困于某个本质已崩毁的体制内，许多人造成的共业“。

整部剧集看下来，张东升困于最初已崩溃的体制，正是他自己已经破碎婚姻还有得不到的爱，然后他一步步坠向深渊最终面对死亡。

最后，已经有很多人非常细致分析过结局，在这我也聊聊我自己的一些小小看法吧。

很多人聊结局的方向都是分析最后朱晶晶死的真相，而且分析的都很有道理，大致为朱晶晶纯意外，或朱朝阳“见死不救”。

主创在采访中也聊到，后面两集因为审核原因更改比较大，所以大家也看到有些嘴型对不上，这也变相让观众觉得坑好深细节好满解读趣味很大。

从剧集非常明确的意思，就是想制造一个开放式结局，所以怎么解读都是自己的，就像剧集中笛卡尔的故事你愿意相信童话还是现实，或者第三种自己创的结局，都有你自己决定。

前面聊了这么多大家应该猜到了，我更倾向于符合角色设定并且剧集走向更为明显的正面结局（童话），在这再强调一遍，《隐秘的角落》是开放式结局，我的理解只是个人主观看法。

首先从主创采访中就明确表态过，结局已经定好了，至于是不是我们现在看到这个就不清楚了，但主创有说到，并不是为了过审才对《坏小孩》改动这么大，主创依然相信人世间善良的闪光。

从严良和普普单纯要为弟弟筹款开始，这三小孩的动机就是很单纯的，他们没有太多我们大人理解的阴暗和算计，包括普普帮朱朝阳欺负朱晶晶，也都是小孩子之间最直接的不爽表态，还有普普后面出演苦肉计得到不少大人帮助，这些都只是表明普普在福利院长大，更懂得人情世故而已。

朱朝阳确实在各种经历中成长了很多，但最后他不去杀掉张东升走向警察，就说明他还是决定做个好孩子。

我不太理解理解有些人（解析）认为朱朝阳设计了一切的一切，包括暗中做局干掉严良和普普，甚至还能解读为干掉自己父亲和后妈等等吧，当然这是别人的理解我尊重但我不太接受。

你可以搬出阴暗的小说出来说朱朝阳就是如此，但我也可以说剧本之所以有改编，就是想让这个作品有属于自己的角色和全新的故事。

总之在《隐秘的角落》中，我看不到朱朝阳如此阴暗要干掉所有人。

我最多能理解，就是朱晶晶【可能】当时确实在窗边挂了一会才掉下去这个结局，但这也一定不是朱朝阳愿意看到的。

其实《隐秘的角落》还有不少值得解析的地方，小到细节大到主题思考，象征意义其实也还有很多没聊，比如颜色光影的象征，音乐的象征，围栏铁栏又代表着什么，张东升的秃头，朱永平吃女儿那碗粉等等，别人扣的细节已经很多很好了，在这我就不重复了。

总之《隐秘的角落》是比较难得从剧本，到演员，到服道化，摄影用光，镜头语言，音乐等等都非常优质的作品，值得推荐。