框架上因为穿插人物与事件，并没有给 Toni Servillo 一气呵成的表演舞台，但对于群像里交错反馈的捕捉还是稳妥可信的。在角色 Eduardo 沮丧茫然的转折之下，反而凸显了些许周遭人物的亮色，那不勒斯最珍贵的十色风情。除此之外，要触及“艺术创作团队与权力关系分配”的问题，开场就全景视点拆开 Miseria e Nobiltà 舞台喜剧的魅力，Sciosciammocca 面具后是本性于真情，而很快一门技艺的遗产与时代变革的浪潮相撞。不被承认的 Filippo 三姐弟反倒本心创作，热爱舞台。p.s. 一些闲笔走散了，光彩凝聚主角。正如 Eduardo 在 Santarella 家门的标语一样：In here, it is I the one who laughs!
多么珍贵的电影人物给我们带来了对那个时代的理解，伟大的人物应该被世人所知道，哪怕没有那么了解也是应该被留下的，这些人就是推动者这个世界前进的人，一个意大利新时代文艺的推动者，喜剧演员之家他们虽然是个家庭更是一个时代文艺的缩影，多年以后可能也会有一个周星驰的自传喜剧吧…
消磨时间尚可
里面的音乐很好听，值得多一颗星
仅为短评区只知道费里尼的傻逼给四星。好处其实全靠脑补，但能脑补的点确实很多。很明显Scarpetta对于爱德华多来说主要是一位重要的戏剧前辈（指导了他的职业生涯），而对佩皮诺来说主要是一个道德败坏的老男人（剥削了他的母亲）。就这点来讲本片远不如Rubini那部完整但更容易联系到现实。遗憾的是导演无论对哪个问题都没有任何critical意义上的处理于是电影的价值就只是给想要思考它们的人提供一点燃料罢了。Scarpetta的人生似乎是一部完美的喜剧因为他得到的刚好就是他应得的：他得到了最理想的继承人，但继承人不跟他姓。（当然这一切都不能改变他性骚扰幼年亲生儿子的事实，既然我同时也是佩皮诺脑残粉我就帮他传播一下。）
妻妾成群，儿女可成堆演出。为打官司，剧本抄袭叫戏仿。
框架上因为穿插人物与事件，并没有给 Toni Servillo 一气呵成的表演舞台，但对于群像里交错反馈的捕捉还是稳妥可信的。在角色 Eduardo 沮丧茫然的转折之下，反而凸显了些许周遭人物的亮色，那不勒斯最珍贵的十色风情。除此之外，要触及“艺术创作团队与权力关系分配”的问题，开场就全景视点拆开 Miseria e Nobiltà 舞台喜剧的魅力，Sciosciammocca 面具后是本性于真情，而很快一门技艺的遗产与时代变革的浪潮相撞。不被承认的 Filippo 三姐弟反倒本心创作，热爱舞台。p.s. 一些闲笔走散了，光彩凝聚主角。正如 Eduardo 在 Santarella 家门的标语一样：In here, it is I the one who laughs!
对于家庭生活的描绘的节奏会让人想到上帝之手，同时有几个画面的构图又像一幅幅油画。这部影片不仅仅是对这位喜剧天王的致敬，同时也把戏剧喜剧艺术这种古老的艺术形式通过电影艺术带回观众的视野，是脱胎于戏剧艺术的电影对前辈的回敬一般。
笔墨有点散，可能又想通过生活表现人物的不同面，又想以戏仿的官司做主线，结果却是一盘散沙，轻重不分，人物也无法让人理解，主角配角都是。可能是剪了很多？
#venezia78 主竞赛单元。
摄影很漂亮，调度很正常；peppino抱羊小儿子全片最佳，天然萌又很有意思有个性的一个小朋友。只是他突然就愿意演了是很奇怪的。这么多人物做不到让人关心也是不容易了（看过的上一个让人不关心人物的片还是雅克塔蒂的《玩乐时间》，可那个片全片都没有一个中小景别镜头哎…
喜剧天王的风流债。
对于不熟悉这位天王的外国观众来说，传记本身又被褪去了一层光环。没有刻意强调他的成就和创作才华，影片很快地从他的表演舞台模式转向了复杂的家庭关系模式上，成员之间的关系更多分支更加复杂。后续又把重点放在了“戏仿”这一喜剧创作思路上，仿佛在向观众科普，最后的重头戏庭审也没有拿出什么有力的信息。
异国传统喜剧get不到笑点也正常，但节奏不均、剧本欠缺就不应该了。谁会相信上一秒还在发脾气的娃在年长几岁的小哥哥一句“你的自由就在舞台上”后就乖乖上台演戏了？！Servillo的表演和服装设计都无懈可击，不过最后留在脑海里的是Sergio Bruni一首首醇厚金曲。3.5/5
圍繞核心事件（戲仿還是抄襲）而展開的諸多人物和情節因過於平均而喪失風采，唯有 托尼瑟維洛 依舊光芒四射。
比较无聊，影片讨论其一是探讨戏仿与抄袭如何界定；其二则是还原了一个20世纪初完全笼罩在父权结构下的传统意大利上流家庭。爱德华多以夫妻默许的开放关系、暗通款曲建立了一个事实上的一夫多妻制家庭，并且将所有后代都安排进自己的戏剧事业，这种“自产自销”的戏班子搭建方式，本身就是不断复制自我达到扩张的父权思维方式，影片在这一环节上大书特书，与邓南遮的官司只是一种家庭权力关系的复演，尽管编导对这位喜剧天王还是站在中立、尽量歌颂，但其中体现的对艺术家个人自恋、陈腐的生活，批判态度可以从侄女情人第一个出场镜头一潭死水的状态中窥得，更讽刺的是以原告邓南遮的家中，其实同样充满淫秽、混乱的关系，原被双方在父权思维下又有什么不同？不过影片的处理，枝蔓过杂，几个孩子之间的互相挖苦很容易落入俗套家庭剧节奏，令讽刺感锐减。
#Venezia78
补。不只反映20C初电影兴起初期对喜剧和所有艺术形式及人类思想带来的冲击（喜剧当时被认为是sublimation的反面，但跟电影一比还是很高雅了不是么），更在风格上也往喜剧上靠拢，这就是为何电影会显得家长里短拉拉杂杂。
看得津津有味
我從來不喜歡台下比台上更有趣的藝術家，於是台下的Eduardo Scarpetta，除了是20世紀初葉一個南意大利家族的支撐，也是那不勒斯人熟悉的喜(戲)劇天王。導演馬里奧四年來第三部角逐威尼斯的作品，電影本身並非面向全球的一般觀眾；它更像是一部「總結式」的意大利劇情片。Toni Servillo唯妙唯俏地詮釋大劇作家Eduardo Scarpetta，帶點戲謔、災難性以及浮誇的演出，觀眾不易覺察這位喜劇泰斗過人的天賦。而圍繞著這位喜劇天王的，是一籮筐的家庭(族)生活(問題)。其中兩幕令我印象深刻的是長子文森佐第一次與他威權的父親起爭執；另一幕是Eduardo Scarpetta在法院為自己的「模仿」辯護。儘管劇情過於攏長、且缺乏衝突性；卻衍生出一種傳記小說的視覺閱讀性。我自己還挺喜歡的！
最后一幕很棒！u1s1全片意大利语yelling真的全身身体不适