唐人街探案2

我觉得全剧最大的bug就在于宋义杀人。

在宋义跟秦风的对话中，几乎可以断定宋义承认了秦风的推理。

如秦风推理的那样，宋义是杀了陈国富去替换掉医生原本杀害的人。

那么一方面，宋义真的能像医生一样精准的割掉一个器官，切口做的像出自医生之手吗？

其次，医生杀人遵循五行的规律，所有死者都是在跟自己的生辰相对应的同种属性的时间地点被杀害。

那么陈国富的生辰，真的那么巧合跟原本的死者一样也符合这种属性吗？

再者，若像秦风推理的那样，宋义看了一眼那本书的最后一页便懂了医生的杀人规律，所以才在把那本书拿给秦风和唐仁看之前撕掉最后一页不想让秦风知道，同时就开始计划自己杀掉陈国富栽赃给医生。

这就说明他之前是没有看过那本书的，那么怎么会有他的借阅记录呢？

这步电影得分高基本全靠刘浩然的粉丝捧场。

搞笑?王宝强全程装疯卖傻大喊大叫演技浮夸，没看出笑点在哪，跟黄渤徐峥自带的喜剧效果比真是太低级了。

推理?别逗我了，比第一部还差的远。

全片只看到几个瘦小的中国人在大街上裸奔，然后在一群肌肉美国人面前卖萌装傻，拜托以后要丢人就丢在国内，别出去显眼了。

虽然其它的都没一一看完，但是《唐2》应该是是今年过年最有喜感的电影，节奏感很好。

影片一开始出现老子的“道生一，…”提出了一个很大的阴阳五行的命题”。

这么宏大的命题如何去自圆其说。

老子说“道法自然”而编剧给了一个解释就是成为“神”。

一个好的侦探小说逻辑要严谨，动机要感人，诡计要离奇”第一直观感受就是《唐2》编剧明显和《唐1》的编剧不是一个人。

一个侦探迷是绝对不会犯这样的错误！

陈思诚一向喜欢占用编剧的劳动成果已经不是第一次了！

这次又想模仿《占星术杀人魔法》手法真的很业余！

我不否认你作为一个导演的节奏把控能力！

为什么，非要占着编剧这个头衔”

微信公众号：movie432 首发于 MOViE木卫没看过第一部。

《唐人街探案2》有一些正常的地方。

刘昊然结巴小清新，头脑风暴秀女装，有《妖猫传》这条打底裤。

人设上，挺正常。

肖央存在感很弱。

以前嘴炮不停连弹带唱猛龙过江。

这回从头到尾不爱说话，还以为只是忘带筷子，王太利不在他身边，但搁马路边一坐，那惆怅心机样，绝对阴谋野心家。

导演陈思诚又一次被指抄袭创意，套路编剧灵感上了瘾，俨然李太白加梁思成的倾世才华千年虫蛊毒附体。

你懂的。

很合理，也很正常。

只有王宝强被曾志伟鬼上身的恶搞表演（中华田园狞笑尖叫），极端扭曲，放大的马赛克丑陋，让我在电影院里如坐针毡。

看了小半部，希望他安静下来。

看到后半部，只想撕烂银幕，既然掐死他无望，只有想着怎么写推送来发泄，以解心头恨。

王宝强角色之恶心，是因为他始终无法把真实的自己和虚构的角色分开，一再提现。

一方面，是留下“银行卡里一分钱都没了”之类的诱饵，让人不断察觉意识到，这是那个可怜的，目不识丁，被奸夫淫妇败光了家产的没文化可怜虫。

这个悲催的人设，居然十分成功，以至于王宝强连拳脚功夫都不要了，就靠机关枪的凶残嘴炮，不断去塑造一个无知好色，迷信愚蠢的中国底层贱民。

如此形象，让三线到九线的观众，都可以站在一个高处地方，无论是茅坑上，还是悬崖边，去取笑这个出尽了洋相的家伙。

如此一说来，任何人都比他聪明的王宝强，像个被吹大的气球那样伟大。

另一方面，是他上蹿下跳，合不拢嘴的表演欲望，与“缺心眼少智慧的傻叉脑子”（小勺同学语录），居然有神奇威猛之功效。

奇、威、猛……都是用来修辞的字眼，只有一个神字，深得道家精髓，在他身上，像拳民般刀枪不入，金刚附体。

这个人的性格命运，从头到尾，没有发生过落差，丝毫变化，更还靠一番神棍言论举止，泡上了华裔妹子。

最离谱的，据说是从第一集到第二集，他就这么粘贴复制的破罐破摔玩法。

能把同一类型的角色，反反复复滚上七八遍。

匪夷所思的设定混乱，也像片中出现的植入广告。

什么时候还植入，但不管什么时候，植入，就是植入了。

这笔钱，拿定了。

有人肯定要说，这种广告我不反感啊。

我们在电影院，对着王宝强笑得上气不接下气。

演员只是养家糊口，恶劣的是自恋的导演。

说到底，就还是一个谁背锅的问题。

剥削当然不一定是单向的，也可能是互相合作。

只要是谋利票房的表演伎俩，总得有人出来背。

面对大众的同情，王宝强真有想象的那么孱弱，需要有之前的每个人捐上一块钱。

尤其是经历《大闹天竺》之类的耍猴戏码，他扮无知丑陋上瘾，以至于我都要觉得，那已经是他的真性情了。

这个人，一而再，再而三四五六七八地饰演同一种聒噪角色，在泰国、在纽约大声嚷嚷，愈是无知，愈发无畏，激发了许多人的拳拳爱国之心。

你随便去趟泰国，对这种大声说话，山这边喊山那头的国民性，简直深恶痛绝。

王宝强完全不需要怎么表演发挥，因为此人就是个大写的，最糙的国人，名字都叫唐仁。

这是他的最大集合，也是最强的物理属性，百攻不破，百毒不侵。

王宝强所带出来的低级习性，几乎会让观众产生切身的联想带入。

摸人屁股，与黑人比大小，同性恋壮汉酒吧，甚至有一个咸湿到家的师傅。

这些俗烂猎奇的瞎扯胡编，扣在他身上，仿佛合理到不行，取之有道。

毕竟，从相当广大的出国席卷群体，到小粉红的棒棒哒回忆，都是这么理直气壮地————想。

真枪实弹，扬眉吐气，我们有电影，还有人民币。

名为唐人街的探案故事，最不需要的，就是唐人街。

所谓的唐人街，只是要让人想起来，他们背后有一个强大的中国。

洋鬼子要讲中国话，中国人可以在北美尬舞。

美帝人人一把枪，你就上大炮。

XXXL，超大SIZE。

拳头未必比得过，那就上嘴。

语言梗越low越俗越好，反正横冲直撞好莱坞。

中国直男之大成，之速取，之新时代，就是直来直往的王宝强。

所以，王宝强根本不可以回中国。

期待他在东京的表演。

陈思诚作为创作者的陈思诚，在心态上是有几分矛盾的，接受凤凰网娱乐的专访时，他多次提到自己十分擅于长篇叙事，写电影剧本最大的挑战就是如何做减法，把想要表达的东西压缩在两个小时的时长内；而写《远大前程》这样的长篇电视剧集，虽然更加肆意，也更能准确表达心中的侠义精神，但浩大的工程量又令他筋疲力尽，并打消了未来再写电视剧的念头。

陈思诚和王宝强陈思诚也是有野心的，从《唐人街探案1》的时候，他就提出要打造中国本土侦探IP和缔结“唐探”宇宙的想法，到了《唐探2》，在类型片的道路上他仍在不断摸索，“我们这一代电影人有一个很重要的责任，就是如何能让更多的中国观众去看我们中国的电影，而不是只看好莱坞的电影。

”虽然目前成果如何尚不在他的控制范围内，但对于前两部导演作品的票房成绩，都还没有达到他心中的及格线。

至于多少亿才是他心中的及格成绩，陈思诚并未给出明确的回答。

陈思诚谈到《唐探2》，陈思诚拒绝给影片打分，但认为从辛苦程度来说可以给自己满分。

《唐探2》将故事背景从曼谷搬到纽约，剧组在拍摄时也遇到了很多困难，最大的困难莫过于成本过高、工期紧张，剧组用47天的时间就完成了4个月的拍摄量。

而拍摄中最大的挑战，竟然来自于两位主演王宝强和刘昊然的高人气气，这也是陈思诚始料未及的。

陈思诚《唐探2》的结尾和前作一样有反转剧情，对此陈思诚表示现在观众太聪明，应该要有一些反转才能让他们意想不到，“创作就是一个与观众斗智斗勇的过程。

”虽然《唐探2》还未上映，但第三部已经在创作当中，陈思诚透露第三部的故事将发生在日本，案件难度将达系列之最。

在演员选择上，陈思诚希望能和宋康昊等心仪的韩国演员合作，让影片体现泛亚洲的概念。

王宝强佟丽娅和刘昊然前作中戏份吃重的佟丽娅，《唐探2》中只在彩蛋部分以“特别惊喜”的方式出现。

当聊到佟丽娅对这次拍摄的帮助时，陈思诚面现尴尬，苦笑着说“她能来客串就是最大的帮助”。

以下为采访实录：谈剧本：我们的创作，就是与观众斗智斗勇的过程凤凰网娱乐：这一次《唐探2》在剧本和整个电影的完成度上，你觉得能给自己打多少分？

陈思诚：我觉得给自己打分是没有意义的。

跟第一部也没有太多的可比性，它承载的东西和难度都不一样，如果打分的话我会比第一部打的高，因为我挑战了特别多的不可能，我们用47个工作日拍成了这样一部电影，它有特别多的信息量，我们面临的挑战在各个方面都是前所未有的。

我一直觉得我拍了这个电影以后，没有我拍不了的电影，所以从付出的辛苦程度来讲我给自己打满分。

凤凰网娱乐：在创作的时候遇到了哪些具体的困难？

陈思诚：困难就是贵，真的是贵，要在相对有限的成本里把我想表达的东西呈现出来。

凤凰网娱乐：像这次的名侦探大会、中国传统五行和西方推理的结合，还有各个侦探性格上的设定，这些点子你是怎么想到的？

陈思诚：我真没办法说是哪个灵感激发了我，创作不是一蹴而就的，它是由无数个日积月累的瞬间积累在一块，所以我没有办法一下子就告诉你我都是怎么想到的，我觉得最难的是如何要在两个小时内把所有故事讲出来。

我想表达的太多，这是我创作上最大的一个问题，其实我更适合长篇叙事，所以我可能做系列电影会比较多，如何做减法都是我最终要面对的问题。

凤凰网娱乐：第一部里面阴阳的想法来自于《周易》，这一次又源于《道德经》，你对于中国传统典籍似乎很有研究？

陈思诚：也不算有研究，我觉得作为一个中国人应该把弘扬中国文化作为已任，传统文化是中国民族有价值的东西，但是我们随着历史的发展和时代的冲击，我们越来越多去追随西方的一些东西，而忽略了自己身上固有的优势，老祖宗遗留下来的宝贵的财产。

所以作为一个文化传播者，我们有义务去让中国观众和西方观众了解中国传统文化，也许我所做的东西都是微不足道的，但至少我在做。

凤凰网娱乐：把《唐探》打造成一个中国本土IP也是出于这样的考虑吗？

陈思诚：对，电影它是一个需要工业化、产业化的东西，我们这一代电影人有一个很重要的责任，就是如何能让更多的中国观众去看我们中国的电影，而不是只看好莱坞的电影。

所以你需要用产业化思维来考虑整个创作，而不是单一的创作思维。

所谓文以载道、文以兴国，如何让文化产业变成支柱性的产业，这些都是我们应该考虑的。

凤凰网娱乐：这部结尾是有反转的，这种反转是你在创作的时候刻意去追求的吗？

陈思诚：你可以说是刻意去追求的，因为你不反转的话，观众会不满意，不满足。

凤凰网娱乐：你在创作剧本的时候就想着一定要有反转？

陈思诚：对，要有反转，能在情理之中又在观众的意料之外，说白了我们的创作就是一个跟观众斗智斗勇的过程，尤其是那些有智商的观众，愿意去找你毛病的观众，如何能让他们没有想到那些事情，我觉得挺好玩的。

当然，难度很大，现在观众越来越聪明了，看的也越来越多，很多事他们一早就想到了。

谈拍摄：宝强和昊然的高人气竟带来最大挑战凤凰网娱乐：实际拍摄当中哪一场戏觉得最难拍，挑战最大？

陈思诚：好多场戏其实挑战都比较大。

难度最大的可能是唐人街上的一场，还有麦迪逊大道裸奔的那一场。

唐人街那场难是因为当时周围的人都认识宝强和昊然，在麦迪逊大道上可能很多老外观众不认识他们，只是觉得这帮人在拍电影，但是唐人街那些观众都是中国人，他们虽然久居在海外，但他们都看中国的影视内容，对这些人特别耳熟能详，所以当时是乌泱泱的一片，几千个华人都跑到唐人街去看热闹了。

所以如何维持好治安，又如何在有限的时间内把我们要的东西拍出来，那是最难的。

凤凰网娱乐：在现场如何把自己的这种高执行力表现出来，让大家都信服你？

陈思诚：在纽约这次拍摄，让我深刻理解到一句老话：一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。

因为纽约所有的工会人员都是按时间来付费的，一分钟和两分钟的价格都不一样，他们按分钟拿钱，所以你会觉得所有的压力都在自己身上，而且老外本身骨子里头速度就慢，他们不像我们中国人。

大家都知道现在的中国速度，不论是发展速度还是所有力度都很快。

他们都是慢悠悠的，你在现场必须先以身作则，如果你自己要慢的话，其他人肯定会更慢，所以自己首先得是，用一个形容叫燃烧型的拍摄，我首先就得点燃自己，让别人觉得导演是这样的，我们也得这样。

而且因为有语言障碍，所以我只能不断的盯着、催场，告诉大家要快，得身体力行，用你的气场感染所有现场人员，让他们信任你、尊重你，听你的。

凤凰网娱乐：在现场有没有特别着急发脾气的时候？

陈思诚：也有，很少，我尽量礼貌，但有的时候，实在来不及的时候也会有。

凤凰网娱乐：但整体的拍摄氛围还是很欢乐？

陈思诚：对，紧张、愉快。

凤凰网娱乐：在片场你给演员们进行了很多很详细的表演指导，为什么不给自己设置一个角色？

陈思诚：我连导演都那么紧张，如果再去演的话，那简直不可想象，而且我认为，没有自己特别合适的戏，就不要强制让自己去演，演不演不重要，如何让观众看到一个最好的片子是最重要的。

凤凰网娱乐：这次把自己放到彩蛋里面出现，算是一个小小的惊喜？

陈思诚：算是小玩笑吧，小团圆。

谈票房：我这几部电影，都没达到心中的及格线凤凰网娱乐：从氛围可以感受到，这部是一个很明确的贺岁喜剧，你在创作的时候会因为商业性而改变自己创作上的初衷吗？

陈思诚：这事就跟辣椒炒肉一样，你是多放辣椒还是多放肉。

首先你确定了它是一个春节档影片，那你肯定就要回避一些东西。

比如这次虽然是一个连环杀人案，但是我们中国人都有一些传统，图好彩头，趋利避害，所以在拍摄的过程中就没有拍血腥的东西。

因为第一，春节大家会觉得那样有点触霉头，第二，可能会有一些儿童观众，会影响到他们走进电影院，或者给他们带来一些生理上的、观感上的不适。

所以定了春节档，我就要符合这个档期观众的属性和调性，但是核心的表达我没有放弃，比如说这一部戏其实讲的是三性的问题，任何人身上都有神性、兽性和人性的一个综合性的东西，所以我的主人公在这部电影里都集中体现了三性的表现，不论是那个法医还是宋义、秦风甚至是唐仁，唐仁一开始也是由于自己的私欲才把秦风骗到纽约的，但是他最后做了特别无私的事，他救了人以后没有求更多的回报。

所以，其实所有角色在这个电影里都完成了三性的转变，但不是特别生硬的、晦涩的或者特别直观的表现出来，而是把它放在了一个相对娱乐的环境里。

我一直觉得雅俗共赏这四个字会是我未来所有电影共同追求的一个目标，我希望在我这里阳春白雪能找到阳春白雪，下里巴人能找到下里巴人。

因为一部文艺作品其实很难得到所有人的喜欢，每个族群的需求不一样。

凤凰网娱乐：那你如何看待票房？

陈思诚：票房固然重要，尤其现在票房已经变成衡量一部电影成功与否的唯一标准。

这是这个时代的病灶，也是这个时代的幸与不幸，我没有办法回避，只能用更多的努力去赢得所谓的票房，但我认为票房从某一个角度来讲也是观众对这部电影的认可，得票房得人心，很多好的电影就是大家都很喜欢，你说不上哪个点打动了别人。

所以没有一个创作者会回避票房，我也不会回避，我希望自己的片子能被更多的人喜欢，我会去追求所谓的高票房，我觉得那个没有错，但我不会因为商业性的追求而放弃自己的表达。

凤凰网娱乐：有总结过第一部拿下八亿票房，成功的因素在哪吗？

陈思诚：我觉得就因为相对来说是一个比较完整的电影吧，说实话，八亿票房我没有特别满意，因为那个档期我并不满意，那个档期是一个妥协和掣肘的产物，我的两部作品别人都觉得票房还挺不错的，但我都觉得它们不到我的及格线。

凤凰网娱乐：那你心里有一个预期的及格线吗？

陈思诚：反正第一部跟第二部都没到我的及格线，所以他们问我《唐探2》有没有票房预期，我说我不给自己做预期，因为我发现自己的预期没有意义。

就闷头拍戏吧，自己喜欢这件事，做就好了。

凤凰网娱乐：到了这一部已经开创出你之前预期的类型片了吗？

还有你想要做的“唐探宇宙”？

陈思诚：还是一个尝试阶段，它是一个起始，到底观众能记住多少，我现在不知道，因为观众真正的认可度是不在我们控制范围之内的。

凤凰网娱乐：你想把类型片做到一个怎样的程度？

陈思诚：好莱坞有很多很成熟的商业类型电影，他们会创造一种假做真时真亦假的感受，让大家觉得像漫威的宇宙，迪斯尼的米老鼠唐老鸭，包括很多的IP形象真实存在。

我们搞文艺创作的最重要的就是你创作的人物真的能跟时代发生共振，能跟这个时代的人一起成长，不论是这个时代的年轻人还是孩子，所以我更希望我的人物是能伴随大家成长的人物，因为我从小就是被很多人物影响到现在的，而且那些人物的价值观和价值取向直接影响着我的价值取向。

我是一个看金庸武侠小说长大的人，所以我从小老想着心怀天下，老想着做侠客，他们是善意的、正能量的，所以我觉得文艺作品真的潜移默化会影响很多年轻人的价值观，我们现在是相对有话语权的一些表达者，我们的价值观也会影响很多的观众和受众，尤其是孩子。

所以，我更希望创造健康的、有价值的、善意的作品，能给大家欢乐，因为大家本来都很累。

凤凰网娱乐：你喜欢武侠作品，以后会有拍武侠电影的打算吗？

陈思诚：现在没有，但我可能会把侠义的一些东西放到我的影视作品里，我在2016年拍了一部电视剧叫《远大前程》，那就是圆我武侠梦的一部作品。

谈演员：佟丽娅能来客串就是最大的帮助凤凰网娱乐：王宝强之前做过电影导演了，在片场关于导演方面你们会有什么交流？

陈思诚：不会有太多交流，因为在现场真的没有交流的时间，完全就是赶着拍摄。

凤凰网娱乐：你觉得宝强他在导演方面有一定的潜力或者天赋吗？

陈思诚：《大闹天竺》我就看了一遍，这是真的，导演方面我觉得我还需要再跟他做更多的交流和沟通吧。

凤凰网娱乐：你如何评价刘昊然近年来的蜕变和成长？

陈思诚：他成长非常快，尤其他上大学以后又有舞台的历练，整个人的气场特别不一样，因为我也是戏剧学院毕业的，我一直跟别人说戏剧是凝聚气场的一个地方，你站在舞台上，方寸之地，然后底下的观众去看你，你就成为了众矢之的，你会特别容易在很短的时间内建立起自信。

昊然通过戏剧学院两年的学习，加上他又拍了很多作品，和凯歌导演这些优秀导演合作以后，他更加自信从容了，比他同年龄演员更成熟。

凤凰网娱乐：他近期的几部作品你有看吗？

陈思诚：我看了《妖猫传》，也看了《建军大业》，电视剧《琅琊榜2》还没来得及看。

凤凰网娱乐：肖央在两部当中饰演不同的角色，他身上有什么特质吸引到了你？

陈思诚：宋义其实是最后才定下来的角色，在我的概念中，一开始对宋义的评价就是普通人，但我们发现这个行业里可能最难找的反而是普通人，大家要么就长得太帅了，要么就长的太有特点了，甚至一看就太喜剧了。

但是肖央身上有一种比较普通人的感觉，所以当时也在想要不要做这次挑战，现在我觉得老肖呈现出来的状态还是不错的，至少没有让观众或者让我想到第一部里面的那个人。

凤凰网娱乐：与妻夫木聪这样的国外演员合作有什么感受？

陈思诚：妻夫先生给我的感觉特别好，因为他特别特别的敬业，他的英文跟中文都不行，他其实就是一个日语演员，但这次我们的日语台词只有一句，剩下的全部都是需要他背出来的，而且他有大段的推理台词，不是中文就是英文，他背两种语言，我觉得英文可能相对来说好一点，中文让他来背真的很难。

但妻夫先生真的非常认真，大段的中文全部都背诵下来，我太敬佩他了，他真的是把演员当成自己非常热爱的事业，他还在东京请了中文老师一直在纠正他的口音，而且我觉得妻夫先生有一种如沐春风的感觉，他的那种和蔼让人特别特别的舒服。

陈思诚：我有好多东西都是在演嘛，当你的语言无法沟通的时候，就需要演给他们看，他们就明白了。

凤凰网娱乐：比如宝强和壮汉跳舞的那场戏？

陈思诚：没错，就演给他们看。

有的时候你语言已经达不到了，只能演给他们看，他们就明白是怎么样的，因为那是共通的。

凤凰网娱乐：佟丽娅对这次的拍摄有哪些帮助？

陈思诚：她能来就是最大的帮助。

谈计划：《唐探3》会发生在日本，主打泛亚洲概念凤凰网娱乐：从《北京爱情故事》到这一部，作为创作者有哪些心得和感悟？

陈思诚：对。

肯定是更自信了，对自己的认识也更加清楚，觉得自己能干这件事，而且能把这件事干的还行。

凤凰网娱乐：《远大前程》也是你编剧，创作电视剧和电影剧本有哪些不一样的地方？

陈思诚：电视剧真的非常累，像《远大前程》，我四十集的剧本，每一集都平均一万五千字左右，也就是六十多万字的一个剧本，相当于我在写一部长篇小说，但因为我是一个看长篇小说长大的人，较长的空间更利于我跟里面的主人公建立情感。

电影对我来讲难度在于如何在短的时间内把我想讲的东西讲出来，感觉完全不一样，各有各的快感，各有各的难处吧。

凤凰网娱乐：二者你更喜欢哪种创作方式？

陈思诚：未来我可能不会写电视剧了，因为它太累了。

凤凰网娱乐：拍《唐探3》的话会有哪些更加大胆的设想？

陈思诚：我们这个系列都是跟当地的风土民情结合的比较紧，所以它一定会有很多日本特别代表性的元素植入进来，我们第二部因为在美国，所以我才拍了一个连环杀人，那在日本肯定是以本格推理为主的，日本是一个本格推理的大国，所以这个案子的推理难度会是最高的，《唐探1》和《唐探2》案件本身的难度并没有那么大。

凤凰网娱乐：还有什么想要拉到这个系列当中的演员吗？

陈思诚：很多，我想与很多很好的演员合作，我觉得当编剧，尤其是当导演最得天独厚的一个好事，就是可以跟自己想合作的很多演员合作。

包括这次的妻夫先生、迈克尔·皮特都是以前我很喜欢的。

如果在第三部的时候，我们可以跟韩国演员合作的话，我想找几个韩国演员，比如宋康昊、金允石、河正宇等等，都是我心仪的韩国演员。

第三部虽然是在日本发生的故事，但我更希望是一个泛亚洲的概念。

凤凰网娱乐：2018年有什么工作计划吗？

陈思诚：2018年我们会做一个《唐探》的超级网剧，然后我会在《唐探2》和《唐探3》之间做一个全新的电影。

采写/二十二岛主阅读原文：http://ient.ifeng.com/43029520/news.shtml?ch=wt_ent

《唐人街探案2》风水学的推广宣传片！

美国纽约的一场所谓的侦探大赛。

看的出同时参与编剧的导演陈思诚从第一部的成功后已经坚定了走喜剧悬疑类型融合的路线，但他对剧情和节奏把控的走心程度明显不如第一部。

相对第一部能看到的亮点只有美国时代广场的大范围实景拍摄，但这是亮点谈不上优点。

这部最大的问题出在太追求喜剧的效果，而严重忽略故事本身，悬疑推理讲的就是意想不到但合情合理，但这里只有“炫酷”的推理场面，仔细一想完全没逻辑。

除主演二人组外其他所有演员那种荒诞、浮夸的表演方式让影片充满了廉价感！

3分！

ps:如果说第一部还算是大胆的做了类型融合的尝试，那这个第二部就是更大胆的只追求票房收入！

几乎所有的笑点都离不开插眼睛、踢下身、裸体、同性恋、老糊涂、色眯眯。

里面的人物不是二百五、装疯卖傻就是真傻。

王宝强的可贵之处在于他的纯真和与众不同的表演节奏，但唐人街探案里的王宝强整天扯着阴阳怪气的嗓子硬搞笑，表演费力却没效果。

在纽约这样的现代大都市硬扯阴阳五行等玄学道家，感觉我们的电影还停留在上个世纪。

可以用五行八卦来破案，但一个西方现代医生用五行玄学来犯案，是想说中国的道家是邪魔外道吗？

拍出这样低级无聊的电影的导演却被称为有才华，是侮辱才华二字。

而这样的电影却是票房第一，实在很难令人开心。

其实宁可相信这是投资方在造假票房，否则岂不说明中国大众的鉴赏能力之低下，怎拿出去跟国外比？

就连韩寒都在为这样的电影站台，究竟是他品味差还是昧着良心说话？

悲哀！

1.对于有吸毒、打架等劣迹行为的演员或者导演，观众在评价他们的作品时，往往会受到他们的人品所影响。

这其实是无可厚非的，不同的人往往标准不同，而人们对不同的电影人的标准往往也不同，比如有人可能对伍迪·艾伦和吴亦凡的标准不同，有人对波兰斯基和柯震东的标准不同。

因此对同一部电影，人们可能会有截然不同的看法，关键就在于他更看中这部电影的质量，还是更看重电影人的人品。

所以，不管是什么电影，都常常有人说“有XX的电影就只值一星”，也有人说“我觉得这电影值X星，其它的我不在乎”。

这里，我主要评价《唐人街探案2》这部电影，而对于电影人的人品，就交给大家自己判断好了。

2.电影涉及元素繁多，悬疑、喜剧、动作、飙车、越狱等等。

这种“大杂烩”的电影，比类型单一的电影更难拍好，所以“大杂烩”多半是烂片。

结果《唐探2》竟然还不错，整体非常有趣，娱乐性很强，全片无尿点。

说明导演对群戏的掌控、对节奏的把握都相当优秀。

从贺岁片的角度来看，《唐探2》很闹腾，很欢乐，适合全家人一起观看，小孩可以看笑点，大人可以看推理，老少咸宜。

从悬疑片的角度来看，叙事显得有点乱，而且有点吵，让人静不下心来思考剧情。

3.电影的笑点是合格的，虽然有些笑点只是为笑点本身服务，而没有做到为剧情服务，但无厘头不就是这样吗？

而且确实能让人笑得出来，比如小弟被打得尬舞，比如汽车打转画太极图，比如举手枪、火箭筒、机枪、手机的“一物降一物”。

导演善于“当场打脸”，比如唐仁上一秒说“不会爱上其它女人了”，下一秒就被陈英迷得神魂颠倒；比如小弟说要三个裸男，三个壮汉就脱掉衣服；比如莫友乾说“年轻人，动作要大一点”，结果是和主播聊天。

电影不仅是悬疑推理部分多次反转，笑点也是多次通过反转产生笑果。

剧组非常放得开，比如马路上骑马车、裸奔、误入gay吧、男扮女装等等。

只有演员放开演，观众才能放开笑。

5.本片有大量延续前作的情节，比如慢镜头+BGM，比如善用怀旧金曲，逐渐在形成系列的风格。

6.电影埋梗和抖包袱的技术很娴熟，有些放在其它电影里并不好笑的梗，在导演的调教下就有了笑点。

而且也有不少伏笔、铺垫，做到了首尾呼应。

比如莫友乾说秦风是小姑娘、秦风假装是女生套莫友乾的话，是为后面他们男扮女装作铺垫，同时也是对梗的升级。

比如主角误入gay吧，是为后面被壮汉营救做铺垫。

7.推理部分算不上优秀，但绝对合格。

多重反转，层层递进。

一波未平，一波又起。

虽然你明知道Q是主要角色中的一员，但揭晓谜底时仍然感到精彩。

许多编剧喜欢先写完剧本，最后看谁最不像大BOSS，就让Ta当大BOSS。

这样确实让观众很难猜到大BOSS，但揭晓谜底时，观众感觉大BOSS的作案动机、作案手法往往很刻意和生硬，无法让人信服，所以也不会觉得剧情多么好。

但是《唐探2》对宋义的动机、手法的解释还是比较完善的，哪怕你猜到他就是Q，也猜不到过程。

8.Kiko说宋义不是Q，为电影营造了一个开放式结局，是影片的一个加分点。

你以为故事已经结束了，其实还存在另外的可能性，给予观众大量解读的空间和遐想的余地。

很多电影运用过这种手法，比如《盗梦空间》《如月疑云》《狙击电话亭》。

9.Kiko的黑科技很有创意，秦风的记忆宫殿更加强大。

电影中推理和破案的特效、气氛、节奏都可圈可点。

Kiko虽然身为侦探高手，但也要电脑才能办案，而秦风自己就是电脑。

其它人都在开外挂，只有秦风不需要开外挂，因为他自己就是外挂。

10.唐仁和秦风缺一不可，秦风负责破案，唐仁负责破案之外的所有东西。

比如唐仁承包大部分笑点，但我觉得这是次要的；重要的是他可以推动剧情，“强迫”秦风参与这件案子；他还可以帮助秦风，比如发挥自己的风水的知识，比如多次“无心之言”让秦风有了新的思路。

如果只有秦风一个人，电影就会单调许多。

11.提出世界名侦探排行榜、打造“唐探”宇宙的想法不错，但完成度不够。

比如妻夫木聪饰演的野田昊完全是打酱油，什么双胞胎侦探、特种兵侦探之类的更是毫无存在感，基本上等于龙套。

对于世界观的塑造，希望导演能在续集中逐渐完善吧。

12.《唐探1》7.4分，《唐探2》7.6分，估计落脚点也在7分以上，导演发挥很稳定，打破了“国产片的续集多半是烂片”是规律，要么是他本人很有才华，要么是有高人相助。

期待下一集还能保持前两部的水准。

在这个被称为“史上最激烈”的春节档，各种幻想题材IP扎堆来袭。

讲道理我们作为一个幻想类公众号，对此情形应当喜闻乐见。

然而拿着影单捋一遍，不免心凉一半。

首当其冲就是《西游记女儿国》。

不知从什么时候起，每逢春节必然出现西游题材国产烂片，来得比春晚的冯巩还准时，连名字都面目雷同。

会为此片走进电影院的，不是演员粉丝，就是不信邪的西游偏执爱好者。

还有《捉妖记2》。

萝卜精卷土重来，带着一堆装疯卖傻的人类大闹电影院，预告片从几个月之前就开始轰炸无辜路人的眼球和心灵。

心理年龄超过15岁还热衷看这个系列电影的就是犯罪。

简而言之，这届春节档不行。

在这之中，只有《唐人街探案2》（以下简称“唐探2”）的存在让人稍微宽心。

《唐人街探案》（以下简称“唐探1”）曾贡献了一个让人颇感惊喜的原创悬疑故事，尤其是影片最后张子枫饰演的少女思诺在病床上阴恻恻的一笑，更让我们相信，“唐探2”也许是这个春节档唯一一部献给成年人的贺岁片。

相信每个看过第一部的观众，都对这个镜头记忆犹新。

我们怀揣着这种乐观的心态走进电影院，再出来的时候心态已经崩了。

如果说“唐探1”是一部披着喜剧外衣的本格推理片，“唐探2”只能说是披着推理外衣的喜剧片了。

在时代广场飙马车，堪称全片最热闹的喜剧场面。

“唐探2”的故事紧承第一部最后，如约将故事主阵地搬到了大洋彼岸的纽约。

成功考入警校的天才少年秦风，被表舅唐仁以结婚的理由诓到美国，落地才得知此行的目的是为了帮唐人街教父七叔调查其孙子的死因，同场“斗智”的还有世界各地的多位名侦探。

起初对500万美金的悬赏兴趣缺缺的秦风，不知不觉间却被唐仁惹祸上身的体质所牵连，两个人也卷入了一起连环杀人案。

名侦探们。

中间这位的造型你说没借鉴小丑女我是不信的。

这种名侦探集结的设定看起来就很柯南（类似工藤新一、服部平次、白马探还有个女高中侦探共同参与的某一集）。

虽然算不上很新鲜，但东西方各路神仙使出十八般武艺斗法的场面，想想应该也挺热闹的。

而且之前主创也放出风来，说是“破案过程中，来自十国的名侦探们将展示记忆宫殿、人肉相机、黑客技术等高精尖技能，令人大开眼界。

”结果这有且仅有的三项技能，两项出自秦风，只有黑客技术一项留给了新加入的名侦探Kiko。

“唐探2”的特效，基本都用来给秦风搭建记忆宫殿了。

更不幸的是，除了这位技术型名侦探Kiko（除了黑客技术以外半点推理能力也没体现出来）以外，以野田昊（妻夫木聪饰演）为首的其他名侦探俱乐部成员们，仅仅在开场上线一下下，就集体掉线了！

日本高颜值演技派代表妻夫木聪在“唐探2”中仅仅打了个酱油——也许下一部才是他的主场吧。

于是，在影片进行到1/10处时，名侦探们比拼智商的最大噱头就这么木有了。

行吧，可能导演是想让我们把注意力全部集中在主角团身上，毕竟十几个歪果仁操着南腔北调用中文尬聊也挺难为演员的。

故事开始进入主线，嫌疑人之一浮出水面，国籍、年龄、职业等等边角元素都完美符合侧写。

当然，熟悉套路的观众都不会相信他是真凶。

果不其然，很快我们的主角秦风就通过一个重要细节判断出肖央饰演的宋义不是凶手——“他不是左利手！

”

……我谢谢你啊，还真是明确而板上钉钉的实锤呢。

为了给自己破案增加难度，名侦探江户川秦风和唐仁小五郎没有选择带着疑犯和警方解释清楚事情原委，而是伙同疑犯一起逃避追捕，成功让三个人都上了警方的黑名单。

果然思路清奇。

与此同时，七叔那个满脸写着“不要怕我不是什么好人”的干儿子，也带着手下到处找主角一伙的麻烦。

这边经历着一连串鸡飞狗跳的荒诞闹剧，那边秦风通过一本被撕了页的古籍，发现了凶手的作案手法。

但是此时影片时长还不过半，所以凶手虽然已经呼之欲出，可主角团就是抓他不到，甚至凶手嚣张地在秦风等人眼皮子底下犯案，依然能顺利脱身。

一场紧张刺激的追跑打闹之后，仅仅因为凶手亮了一把比手指粗但有限的手术刀，秦风就被吓瘫了，目送凶手逃之夭夭——喂喂喂，说好的警校学生呢？

怎么这么怂？

在莫名其妙被抓到警察局之后，秦风通过冥思苦想，终于想通了凶手的身份和作案动机。

在一群再次上线助攻的名侦探们的帮助下，秦风等人大摇大摆从纽约市警察局出逃。

难怪这个长得像川普的局长都急眼了：NYPD都是吃干饭的也就算了，警察局都让你们来去自如怕不是在逗我？

终于与凶手面对面，秦风说了还没三句话凶手就主动认狼出局，利索得仿佛就等着人来抓。

整个故事梳理下来，推理的部分薄弱得吹弹可破，无论是过程中秦风利用记忆宫殿对凶手的犯案地点进行排查，还是最后一锤定音敲定真凶的证据，都充满了柯南式的突然顿悟，整个破案过程严重缺乏推进。

就是这种感觉，你们领会一下。

同时犯案的核心过多地牵扯到中国的道教文化和阴阳无极，无论是从头到尾存在感强烈的《道德经》（让一个老外念“道生一，一生二，二生三，三生万物”实在是尬到飞起），还是揭秘时秦风一通阴阳八卦、神性兽性的分析，都使得影片的推理略显神棍。

“唐探2”推理的乏力，让人难免怀念第一部那个步步扎实的故事。

同样让人怀念的，还有第一部最后那个让人津津乐道的反转。

在范达因的推理二十准则里，第一条就明确规定了：“解谜之际，读者务必拥有与侦探平等的机会。

所有的线索得记述清楚。

”“唐探1”从一开头秦风书架上的《白夜行》，就暗暗在为最后一击女孩谋杀养父的重磅结局蓄力。

出现在“唐探1”片头的《白夜行》，为电影的成功奠定了第一块基石。

除此之外，“唐探1”的推理可谓一环扣一环。

从颂帕工作室门口的监控探头7天一覆盖，结合床下墙壁上发现的脚印，顺理成章地把真凶的作案方式送到观众眼前。

这些都是正统本格推理的套路：与读者/观众共享所有信息。

而最终的反转，思诺利用日记操纵鬼父，误导秦风和唐仁，则是典型的日式变格推理，强调人物的变态心理，用来作为一部悬疑作品的核心诡计，简单却精彩。

思诺编写的日记手稿，是其“完美犯罪”的重要一环。

整部电影中关于思诺和颂帕儿子丹的故事有留白，但动机和手段都完整具备。

所以当最终的反转到来，影迷觉得震撼，细想却合情合理。

而“唐探2”的推理相较之下就牵强得多。

为了照顾部分粉丝的观影体验，我们在此不多剧透，只简单举几个外沿的例子。

比如在出现第四个被害者后，秦风锁定凶手靠的仅仅是唐仁的一句话：“为什么死的会是TA呢？

”就是这么一句没头没脑的话，秦风就茅塞顿开，喜出望外地说“小唐你真的是太棒了”。

作为观众，看到这里恐怕都是一脸懵逼：这棒个毛线？

简直是强行吹。

再比如最后反转时，真凶向秦风要证据，秦风先是夸了一番TA的“完美犯罪”，然后胸有成竹地说“尸体还没来得及处理吧？

应该还在后备箱里吧？

”

大哥你说这样破绽百出的犯罪是完美犯罪，怕不是对“完美”一词有什么误解？

这一部，名义上是向社会派推理转型，但全片看下来，只看到社会，推理实在弱得一匹。

而关于最终的反转，只能说，TA的动机存在，但不够强烈。

或者，前期关于TA动机的铺垫少之又少，站在观众的立场上来看，难以使其成为一个有效的怀疑目标。

这是一个只有主创自己能意识到其存在特殊身份的角色。

这种信息量的不对等，已经不符合一个完美反转的先决条件了，甚至妨害到故事的推理主线。

至于最后靠惯用手当一锤定音的决定性证据就更简单粗暴了——何况上马车时伸哪只手并不能证明那就是惯用手，此时人更多地是为了配合上车和前进方向做出的适应性动作。

这件事稍有生活常识就能想明白。

对了，在这一部的最后，秦风又一次放走了真凶。

如果说“唐探1”中秦风在最后放走思诺是因为证据不足，甚至或者出于人文关怀对失去监护人的未成年不赶尽杀绝，那么这一部最后真凶得以带着证据全身而退就难免说不过去了。

强行解释一波，也只能说是为了对Q的身份进行再一次反转所做的努力。

当这一部的推理和反转都已经不具备第一部的成色，唯一勉强可以与第一部一战的，就是“唐探2”的搞笑桥段了——而这种集中在下三路的搞笑方式还显得特别的low。

街头裸奔一场戏，代表了本片绝大部分包袱的共性：因为略显粗俗而容易get。

作为一部春节档上映的合家欢影片，大概很多误入电影院的路人观众从一开始就没对本片的悬疑色彩怀抱多少期待，而“唐探2”选在大年初一搞个连环杀人事件，可以想见闹剧的比重远高于重口情节。

除了与第一部一脉相承的怀旧金曲梗，“唐探2”的笑点多数集中在了搅基、女装、动作戏上。

也许是深谙时下流行的基腐元素，电影中多次出现了秦风和唐仁被同性调戏的情节。

躲避黑帮追杀，意外闯入一群手持重火力武器的彪形大汉中间，大汉们的老大不仅向唐仁献花，还抱着唐仁跳起了《粉红色的回忆》！

艾玛画美不看。

长相斯文清秀的刘昊然当然也不能让王宝强专美于前。

在前往拳馆寻找唐仁的师父、莫家班班主莫友乾了解符咒含义时，秦风也不得不使出色诱大法从师父口里套得信息。

不满足于让一大堆奇形怪状的人分别搅基卖腐，三位主演还在电影里挑战了一把反串。

原来你陈思诚也喜欢玩女装大佬这一套。

这些辣眼睛的搞法虽然的确取得了不错的笑果，却也实在失之过low。

除此之外，本片号称启用了成龙成家班的武术指导，可设计出的动作戏全是些锁喉掏裆插眼之类不入流的招式，每每让人觉得是在生挠观众咯吱窝。

踹裆这件事，“唐探”也是一回生二回熟了。

在这些迷之笑点当中，唯一称得上具有“唐探特色”的笑点，就只有年代BGM的花式乱入了。

无论是第一部中配合医院重场戏的《往事只能回味》，还是这一部中酒吧大汉搭救唐仁时的《粉红色的回忆》，都起到了立竿见影带动影院气氛的直球效果。

但“唐探2”里值得提上一笔的笑点也就仅此而已。

现在回想起来，“唐探1”的喜剧桥段可以说相当自然。

无论主角、警察，还是半路杀入的笨贼反派组合等等，人物间的关联和冲突都比较清楚，再加上对泰国元素的流畅运用，产生的喜剧效果十分不俗。

而即使作为一部单纯的喜剧电影来看，“唐探2”所交出的成绩也远远不及前作。

无论中外，无论主配，每个人出场就为且仅为影片的喜剧元素服务。

归根结底，“唐探2”未能达到影迷对它的期待。

满以为从纽约篇开始，陈思诚和他的团队将要在这一系列中引入更大的格局，增加更复杂的推理和喜剧元素，开启“唐探宇宙”世界观。

但最终，我们所看到的变化仅仅是空间的变换，拿掉特殊的设定后，故事主线的复杂程度较之前作反而变弱了。

不仅如此，前作中的一些当时看来是伏笔的情节，在续作中也没有得到充分的解释和利用。

比如在第一部的最后，秦风和唐仁参观了号称“全球最先进的科技实验室”，并引出了第二部故事将发生在纽约唐人街。

那时影迷们满心认为这个实验室中展示的一切会在第二部中有所体现，结果却只字未提。

这个实验室不仅有许多黑科技产物，大多数技术还是高度机密。

这不是说“唐探2”就是一部烂片。

相反，“唐探2”是一部完成度很高的贺岁片，够热闹，也够喜庆，适合一家老小吃饱喝足哈哈乐个120分钟。

但是除此之外，作为一部不合格的悬疑片，“唐探2”推理靠神棍，搞笑靠审丑，对标第一部，“唐探2”的各项指标都在退步。

这不能简单归咎于续作让观众失去了新鲜感，而是导演太过急功近利地想要扩张故事版图，反而疏于打磨故事主线，让推理沦为喜剧的配菜。

所以假如你想打发时间，对剧情又没那么较真，就想大过年看个热闹，那“唐探2”挺适合你。

想借由看这部电影感受解谜的愉悦，体验一把烧脑的快感？

想多了，洗洗睡吧。

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其实我还是更喜欢第一部的效果首先是情节方面，第一部从一开始的的案情到引入真正的凶手都衔接紧密，而整部电影从一开始都为后面部分作铺垫，运海鲜的面包车，床底的痕迹，唐仁对被害者性取向的预测，这些不经意间的发现或语言都为让情节一步步推进以及最后彻底的反转效果也使人感叹。

即使是猜到小女孩是凶手后，她最后的“笑”也能让观众吓一跳。

但第二部开始就引入了宋义这个关键人物，且有很多地方（宋义第一个发现书，发现死者后是他留下打电话报警，以及救下秦风后对其脸部的特写）都给出了明显的暗示宋义这个人不是凶手也是个boss级别的人物，让最后的反转效果没有第一次那样强烈。

人物方面秦风父亲的原因导致他对完美作案的执着，所以才会有高考落榜，后来对女孩完美作案的无奈以及最后自身从这件案件中的成长。

而唐仁看似花心，无厘头，却有着一段伤心的往事，并且他的举动总能是案件进展的关键。

第二部中唐仁的似乎是为了强行搞笑而多出了一些生硬。

宋义作为新出现的人物却只知道他的基本信息和杀人动机，对于人物的内心探讨过少。

最后与秦风的对话我没太懂，好像是很有深度，但是我觉得与前面的衔接还是不太够。

细节方面第二部的语言风格，称呼方面都与第一部衔接得很好。

动作戏比第一部似乎更加精彩。

但也是由于相似性，情节方面不会有那样出人意料的效果了。

其实我还是很喜欢一二部的这种相似性的，老秦小唐，尬舞，偷衣服，莫家拳，两人互相“殴打”的假象，都让我觉得导演还是挺用心的。

反正贺岁片嘛，开心就好。