末日危途

这是一部老片子了，记得刚上映时我曾经看过，感觉大抵也是压抑、绝望，但当时这种灰暗的色调并没能俘获我的心。

几年后，我独自一人在家，无意间打开来又看了一遍，结果，久久不能自拔。

说起来，成长终究还是带给了我们一些什么，一些在更为年轻的时候无论通过怎样的方式都不可能触及的什么。

比方说，年轻时的我们多少都带着一点自负，这种自负并不体现在自认比他人优秀，而是觉得自己就是和别人不同。

记得念小学的时候，社会上离婚率还比较低，班里只有一个男生是从离异家庭出来的，因此老师们总是对他特别关照，也悄悄叮嘱我们要善待他。

然而正因为如此，在我们眼中，这个男生不但不可怜，相反倒是令人羡慕，以至于我们也恨不得发生一些什么，好让自己和他一样，可以拥有某种孤单不群的理由。

显然，那时的我们，是不会懂得何谓真正的绝望的，因为真正的绝望，绝非仅仅是苦难的产物。

年轻的时候，我们总是相信未来会与现在不同，哪怕遭遇了不幸，这种不幸在带给我们痛苦的同时也令我们感到，自己又多了某种不一样的可能。

童年时我曾背井离乡，长大之后，我也曾与人热恋又分手，我知道无论是故乡，还是深深爱过的那一个人，都一去不返了，我为之悲伤，但我却并没有在这种悲伤中停留。

就像一首歌里所唱的那样：日落是沉潜，日出是成熟，在最深重的黑暗中，未来，它一步步，来了。

纵然它并不一定会变得更好，但还是以它全部的未知和新鲜吸引着我们，令我们不能自禁地向前走——直到有一天，仿佛是突然之间的一种了悟，我们开始明白到：人生就是这样了，再怎么走，也就是这样了。

就像片中的父亲，带着他的孩子一路向南，可是南方究竟有什么？

他到底也没有说得出来，那或许只是他心底的一个执念，一个在妻子离开时所种下的执念，其实他深知这一点，只是面对孩子，他无法说出口罢了。

我想，这是属于一个中年男人的绝望，它既不是苦难本身，也不是失去希望，而是明知没有希望，但仍不得不拖着脚步向前走，扛着他全部的生活重负。

孩子曾经问他：“如果我死了，你会怎样？

”他很坦白地回答：“如果你死了，我也就死了。

”是的，这个问题并不难，相比起“南方有什么”来说，它轻松多了——倘若身上没有重负，倘若他只是孑然一身，那么他明天死在哪里就毫不重要，他的绝望连同他自己，就根本无足轻重。

但他并不是一个人，他还有一个孩子，因此他得时时拿出地图，指给他的孩子看：快了，南方很近了。

也正因为如此，这个男人死去的一幕才如此令人动容。

有很多人奇怪，照理说苦难的童年会令人早熟，但这个孩子到底还是那么柔弱，在望风时睡着，连枪也不会握，看起来这一切都是他父亲的错，因为在如此乱世之中，这个父亲不教孩子任何的求生技能，却让他成为了一个“天使”……可是这样认为的人似乎都忘记了一点，最重要的一点（抑或是根本就不懂得）：这是一个早就绝望的父亲，他根本没有指望过南方真的会有什么，也不认为结局会有任何的不同，在这条末路之上，他所要做的，也是唯一能做的，仅仅是陪他的孩子直到最后罢了。

最后，他终于要死了，我是说，终于。

孩子伏在他的身上哭道：“你说过要永远陪着我的！

”而他则用最后的气力回答：“对不起，我不能再走了……你要找个好人，然后一直向南走。

”可是南方到底有什么？

他天使一般的孩子在离开他后，真的能幸存下来直到看见下一个日出吗？

没有人知道，知道也说不出口。

或许，对这个疲惫的父亲来说，在那一刻，答案已不如想象中那么重要了。

重要的是，他终于走到了最后，虽然从一开始他就没有理由那样做（当妻子问他为什么要她把孩子生下来时，他就不知道该说些什么），虽然到最后也没有谁给他惊喜，没有任何意义在其中获得，但他还是那样做了。

在最后的那一刻，他终于将“向南走”这句话传给了他的孩子，也终于放下了他全部的重负，然后，永远地，去了。

请不要觉得这番话说得过于凉薄，也不要觉得，一个会说“Carrying the fire”的父亲，绝望就不是他人生的底色。

（如果换作是你，面对孩子，你又会怎么说？

）事实上，“南方到底有什么”这类的问题，终究是没有答案的，作为“终有一死者”的我们，对此再清楚不过。

可尽管这样，在所有故事的最后，我们仍然走着，就像这部影片的结尾一样。

它貌似给我们留下了一条出路，又或者，那是影片的作者在对我们说：对不起，我只能到这儿了，你要一直向南走。

我选择了活下去，而你选择了离去，放弃了她，而她留在了我的心中，中途不得不时时刻刻都在回忆着你，你的眼神，你的选择，你的决然，但我理解你的心情，不受痛苦的坚决，多么希望我们不是以这种方式结束了美好的生活。

一种独自行走下去，朝着海边南方走下去，带着我们的爱，继续前行，虽然不知道中间会遇到什么，可能随时会丢失了性命，我带上咱们的小孩，希望他能够以保持热情和做个好人的原则生活下去。

现在我们在海边了，我不能够陪着你走下去了，但你时时刻刻都不能丢下你的枪，保持热情和勇气，勇敢的活下去，生存下去是残酷的，但每一段生命都应该有应有的色彩，怀着悲悯的心情过好每刻的当下。

我远走了，你驻守在这个黑暗的世界里，坚持着你的原则，告诉着自己要继续走下去，而我最终的归宿就是看到你走向光明，了无遗憾。

谢谢您诞生下来，谢谢您陪我走过这一段路程，希望没有给你带来失望，对于这个世界的看法。

忘了从什么时候开始，我经常暗自祈求世界末日降临。

公映《2012》之前，四姐告诉我她最近在看玛雅预言，说是南北极调转，只有非洲和西藏某地是安全的。

我当时就欣喜若狂，我操，终于让我等到了，他妈的几十万的债务再也不用还了，这基本上就属于彩票中奖了。

四姐说你这孩子心理太阴暗了，就这么点出息。

事实上我还能再阴暗点，后来看了很多关于二战时期纳粹在西藏寻找地球轴心的资料，便确定这个地球轴心才是最安全的。

再后来看了《2012》就有点颓了，居然活了这么多人，而且不是富豪就是各国政要。

全是统治阶级，那我他妈的没准还得还几十万的债务。

有一阵儿经常看到距离世界末日差一分钟或者三五分钟再或者一天你想怎么度过的这类问题。

我有过两个计划。

A计划，拉个陌生姑娘手深情的说：姑娘，你瞧，马上就世界末日了，咱俩肯定是死一块儿了。

鉴证奇迹的时刻，你是不是特别想干点什么有意义的事儿，比如，比如我们现在还能发现白垩纪时代的恐龙蛋化石。

那么一万年后，是不是以后文明会从我们的化石中找到人类的原始生命细胞。

姑娘刚刚还忧伤的眼神儿中突然闪过一丝寒光，恶狠狠的说：妈的，老娘这辈子还没强奸过男人，来吧！

然后一万年后，在当时海拔九千多米的雪山上，出土了两具纠缠在一起的化石。

博物馆把这两具生物的化石起名叫，老汉推车。

B计划是就这么一直波澜不惊的发呆，回想一下经历的美好时光，直到眼前一黑，化作一缕细沙，随风飘走。

其实两种方式都是我喜欢的，至今还难以取舍。

也许，我想的过于完美了。

《The Road》是新年伊始看到最有压迫感的片儿。

1分50秒之后就开始灰暗褪色的画面，荒芜的土地，旁白空洞的声音，让我立刻陷入深深的绝望。

不明原因的灾难毁灭了世界，生命的迹象越来越微小，人们开始互相猎杀蚕食，父子俩遵循着人类最后的道德底线，不停的行走躲避猎杀，收集仅存的食物，衣服鞋子。

镜头滑过散落地上的美元和珠宝，此刻却再无价值。

海边是他们仅存的一个希望，路途中遭遇散落在世界角落中不同的人群，最终到达海边。

很久没有这么累的去看电影了，记忆中还是十几年前三天看了十八部沉闷的文艺片，基本上是自虐行为，第四天的时候已经出现了头晕恶心的症状。

这部电影看了两遍。

第一遍的时候的时候觉得父亲十分懦弱，动不动就拔枪对着小孩的脑袋，做好随时去死的准备。

母亲则在前期就抛夫弃子自行了断。

儿子又不停的PaPa,PaPa……似乎这家人全都应该早死早超生，活着对他们来说已经变成最大的负担。

我是在城市中比较消极绝望的人，但在野外则求生欲望极强，这一点连我自己都难以相信。

越是舒服的环境越觉得死的快，而恶劣环境反而能激发潜能。

基于此种性格，很多桥段看的火冒三丈。

可又存在一种力量抓着我继续看下去。

第二遍的时候，忽然明白了一种来自灵魂深处的绝望，这和我在城市中的感觉如出一辙。

没有在怪罪片中的人物，每个人都有活着的理由，当恐惧战胜信仰，就是该绝望的时候。

母亲无力再活下去，而父亲则把儿子当成了信仰，选择为他而生。

从这个角度，父亲这个人物角色又变的强大起来。

父亲在立交桥上的桥段气氛让人窒息，扔下装着妻子照片的照片，把戒指沿着细小的裂缝推移到万丈深渊的边缘，带出妻子离去的一幕，没有再见。

也没有再给这枚带着誓言的戒指一个镜头，只有滑过天空的两座桥，人却变得如此渺小，甚至可以忽略不计。

这个绝望的世界，对错再也不重要。

父子帮助过老头，也打劫过偷东西的黑人，并且干的十分惨绝人寰，内裤都没给留下。

这无疑是一部黑色绝望的电影，也因为太过绝望，注定是一部小众电影，小众到只有绝望透顶或者乐观之极的人才能认同的电影。

虽然存在一些不完美的因素，但却颠覆了以往个人英雄主义和幻想重塑文明的观点，勾勒出一个地狱般的世界。

一把枪贯穿了整部影片，既能选择自杀，又能去猎杀别人，用这把枪来表达出影片对生死的一种飘忽不定的态度。

和《2012》比较，同样是末日来临，一个是天堂，一个是地狱。

甚至我有很多理由去相信，《2012》中方舟解救的人终将会沦落成《The Road》。

整部影片没有交代末日来临的原因，只有地面传来的隆隆声，无名的天火，随时倒塌的巨树，这些都使电影充满绝望的美感。

结尾似乎变成了一种梦境，还给儿子一个希望，也有可能是继续的煎熬。

随着2012的临近，或许出现绝望美学。

电影看的十分纠结，绝不再看第三遍了，必须得看部喜剧中和一下，再不济也得找大美妞调戏一下，否则真的要世界末日了。

http://axinlove.com/2010/01/the-road/《The Road[末日危途]》末日未来by @xinl.ve 100123FOXNEWS出版的版本比KTKS版本要多十多分钟的内容，推荐FOXNEWS版本。

妄自猜测一下，KTKS版本少的内容是本片最黑暗的部分，大概是不适合评审们观影被生硬地剪掉了。

快到2012，没有船票的人怎么办？

那个时候的世界末日可能跟本片描述的状况比较接近，绝非是《Zombieland》里的挑挑拣拣汽车武器，泡泡小妞和虐虐僵尸。

食物淡水燃料，基本消耗殆尽，Twinkie[松蛋糕]更是想都不要想，十多岁的孩子连可乐都没有见过。

这样的“The Road”，才可能是真实的世界末日，那种僵尸或机器横行的世界，总是有点武侠小说里的世界，不食人间烟火的味道。

不稼不穑，哪会有钱财够你挥霍！

《未来水世界》中的一点泥土和绿苗与《9》的场景中带到石油的画面，才有点带到了人基本的生存资源。

其实也不用太花心思想象，地震后的海地可以说是末日未来的真实状况。

政府组织机构完全崩毁，灾前和灾后都依赖国际组织的援助才能正常运转，并且还存有由巫毒教转变的黑帮帮派，对能维系生存的资源的占有是拥有武器和实力的群体的第一要务。

抢劫被埋在废墟中的超市和商店是小Case，抢劫分发救援物质的国际组织有越演越烈的趋势。

海地没有军队，才需要联合国组成维和的警察和军队，目的就是防止黑帮利用武力强占生活资源的事件发生。

世界末日要只是打打杀杀争夺资源也就罢了，要是FOXNEWS版本中多的那一段状况，人类就彻底跌进黑暗，永无未来。

天朝贵国历史上的战乱饥馑时代，留下了人吃人和易子而食的记录，《The Road》里也有吃人的惨况。

在末日未来中，对无防护力的女人和幼儿的围猎，已经可以说明人和野兽没有区别（甚至可以说比野兽更残忍），而把同类囚禁在地下室，作为长期食物来源的做法，该用什么样的形容词，我不知道。

Viggo Mortensen（《The Lord of the Rings》里的Aragorn）出演本片中的父亲，用是否吃人来教导孩子区分善恶。

为了维系自己的生存和渺茫南方世界的希望，不再相信和帮助任何人（本片中为了资源要追捕袭击父子的“人”其实也是如此），那个时候再谈人性无疑是空中楼阁，然而没有道德坚守，活着也就仅是活着。

孩子的善良天性说明着人性本善，也表示着人类还有丁点希望。

父亲和儿子的凄惨状况，在其它电影中有点滴展示。

二人拖着小车行进在“The Road”时，那个小车好像就是《Stuck[车祸惊魂]》里老人推着的超市购物车[Cart]。

《Hunger[饥饿]》中的污秽场景，在本片也有体现。

描写人物性格的情节，如母亲坚持要离开家庭（表示女性和母性的牺牲精神），父亲在危急关头要杀死孩子然后自杀，父亲死亡前回想之前的美好生活（彩色画面区别本片大部分的灰白冷色），都应该算比较熟悉的电影技法，把人类描写的如此不堪，应该可以算本片值得一看的理由。

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父亲走了，只留下小男孩一个人，但是小男孩坚定的向前走去，我们知道他心中的火一直是燃烧着的。

所幸世界并不只有他，一个走向他的男人，一个四口之家，爸爸，妈妈，哥哥，妹妹，还有一条狗，让他在失去父亲之后并不孤单。

当镜头闪过那条脏西西的，却透着忠诚和善良的狗时，我突然笑了，带着泪的笑，电影里一直存在的阴霾和灰暗突然变得明媚起来。

希望由心里升起，末日也许并不是末日，我相信5个人加一条狗一定会寻找到新的世界，虽然路途坚辛，危险重重，但是他们心中的火焰会一直存在，永不灭。

减劫中，有小三灾。

（1）饥馑灾。

人寿减至三十岁时，人身量不满三尺，于时，人类的道德伦理因果观念，丧失殆尽，福报相继享尽，连粗劣的五谷杂粮也渐没，稊稗充饥，为食中第一；以发褐遮体，为衣中第一；以铁为至宝，为庄饰第一。

相煎人皮朽骨为宴会。

偶得一粒麦谷，如获摩尼宝珠，密藏守护。

饥馑灾至，凡七年七月七日，天不降雨，大地寸草不生，白骨遍野。

尽阎浮提，所存不过万人，留之以作当来人种。

饥灾过后，众生共起下品厌离心。

（2）疾疫灾。

人寿减至二十岁时，身形由三尺减至二尺高，原来那一念下品厌离心也丧失，疾疫灾起，种种诸病齐发，死亡积野，过七月零七日，其灾方熄，此时尚无甘蔗糖盐之类，而况参苓桂附等药物。

那时，没有国家组织，没有文化，国土空废，城镇毁败。

只有一些小村落，遥寥散布。

疾疫灾过，人们相共生起一念中品厌离心。

（3）刀兵灾。

过六千年后，人寿十岁时，彼时女子五个月即嫁，身高才一尺，有的人身高只有一拃手（张开大拇指和中指的距离），那时，原来那一念中品厌离心又失掉，惟有行十恶法者为人推敬。

刀兵灾至，一切众生自相杀害。

地所生草，利如锋刃，触之即死，过七日七夜，其患方除。

有少量软心众生，避隐于山野，刀兵灾末，所剩人口仅一万，隐于山野的人，出山后，遇人相抱痛哭，共起上品厌离心，发誓断恶修善，由是寿命渐增，福报渐大。

增劫开始，如是循环。

现在，我们处于减劫中，上述状况大约出现在4000年后，如果还是用公元纪年，就是在6000年左右。

“能够活才是讽刺/ 故此不用做傻事/ 让痛苦轮回千次/ 来彰显快乐有尽时”这是黄伟文填词，傅佩嘉唱的粤语歌，名字叫“绝”。

那天无意中翻到这句歌词，立即把歌下载到了手机里。

我太需要一首关于“绝望”的歌。

很多小说、剧本、歌词……过于用力地呈现“希望”，又太过急于回避“绝望”，容易让人误以为人心真的很简单。

但未曾品尝过彻底的绝望，又怎么辨别出真正的希望？

可是往往给人天真的“希望”容易，让人冷静地直视“绝境”却很难。

古龙说，这世界上最沉重的事，莫过于“无可奈何”。

扭转乾坤的英雄活在传奇小说里，而我们都生活在平静的绝望中。

我曾问别人：假设到了世界末日，地球上一片荒凉，人们不得不依靠吃人才不至于饿死。

那样，你也会吃人吗？

这样棘手的问题也正是Cormac McCarthy在《the road》里试图去询问人们的问题。

如果在以前，我会把屏幕关掉、电源拔掉，假装什么都没看到，也就不用思考这种难题。

但说真的，把电影里那个无关痛痒的“第三人称”换成我的第一人称，那么这个看似无聊的问题便锐气凌厉地成为了对灵魂的拷问。

我真能避得开吗？

Cormac McCarthy以冷峻坚硬的文风闻名，《the road》是他在2007年赢得普利策奖的作品，曾经麦卡锡写出过如《No Country for Old Men》这样生冷孤僻的文字，年近八旬的他在《the road》里终于写出了一些明亮的色彩，是属于人间的温暖的希望。

《时代》杂志赞他：“揭开了隐藏在悲伤和恐惧之下的黑色河床，延续着海明威和福克纳的文学风格。

”“幽暗的森林，冰冷的夜晚，他醒来时，总要探手摸向睡在身旁的孩子。

夜的黑，远胜过浓墨，白日则比那些逝去的日子更加灰暗了。

就好像患了青光眼，生冷的眼珠模糊了这世界。

他的手随着孩子每一次珍贵的呼吸，轻柔地起伏着。

扯开塑料防水布，他从臭烘烘的大衣堆和几床毯子里直起身来，想从东方寻出一丝亮光，但根本没有。

”这是《路》的开头。

一对父子被彻底地抛弃在了末世的废墟中，核战争早已把人类的现代文明才地球上抹去，仅存下一群垂死挣扎的人类在饥饿与恐惧的边缘游走。

在这个世界里，比饥饿更可怕的是人与人之间的互相残杀，为了填饱肚子，杀害同类再烧烤了吃已经是司空见惯的事。

男人的妻子不愿意把孩子生下来，她临盆前痛哭道：“这是一个什么样的世界！

”没有上帝，没有救世主，没有突然降临的希望，没有得到重新获得宽恕的机会，周围只是冷冰冰青灰色的现实——还有什么能比这更令人感到绝望？

都落魄成这样了，为什么人们不干脆死了好了？

这个问题一旦被提上心头，就像心魔一样缠绕不休。

说真的，活着是为了什么？

仅仅为了活下去吗？

如果连生命本身都没有了意义，那么坚持那些道德、原则、底线又有什么必要呢？

正如电影里的最常被提起的那句话：“人反正是会死的”。

可是，当那把上了膛的手枪对准一个同样饥饿的人的时候，我多希望不必这样。

即使是为了自保，即使被逼得无可奈何，我觉得还是下不去手，我下不去手下不去手下不去手。

Cormac McCarthy在书末说：“或许，只有在世界的毁灭中才能最终见到世界是如何生成的。

”或许上帝并没死，他在绝望中现身的时候，就是当你面对另外一个生命而“实在下不去手”的时候。

对于一个人来说，死亡与世界末日一样的绝望；对于世界来说，清澈的灵魂在任何时代都难能可贵。

人总是会死，世界终有尽时，然而心中的火焰一旦吹熄就难再点燃，善的种子终会在绝望的尽头重新长出。

如那个孩子在父亲死后所说：“上帝的呼吸就是爸爸的呼吸，虽然上帝的呼吸会从一个人转移到另一个人身上，直至天荒地老。

”

“任何时候我们都不应该变成坏人，是吗？

”电影《The Road》里，孩子这样问爸爸。

“任何时候。

”爸爸答。

与好莱坞其它的灾难片相比，《The Road》最大的特点就是毫无希望。

在《彗星撞地球》里，人类靠聪明才智击毁了撞向地球的彗星；在《后天》里，被淹没城市的幸存者最后转移到了安全的地方；在《地心》里，科学家们最终逆转了紊乱的地心磁力……但是在《The Road》里，阳光已经消失多年，庄稼和树木不再生长，建筑纷纷腐烂，人类几乎灭绝，剩下的“人”已经不再是人——他们象动物那样四处翻找越来越不可能找到的文明时代的遗剩食物：一瓶可乐、一盒罐头……在不能找到这一切时，他们吃人。

在一个毫无希望的世界里，“善”还是必要的吗？

在生命本身都不再有意义时，“做个好人”还有意义吗？

电影里大多数人以行动作出了回答：象其它动物一样，他们瞪着血红的眼睛，被永恒的饥饿驱使，将眼里的世界分为食物与非食物，急迫地向食物扑去，哪怕这个食物有一颗跳动的心脏，跟他们说一样的语言。

但是主角父子的选择不同。

他们宁愿饿死也不吃人，甚至碰到垂死的同胞时，孩子坚持：爸爸，给他一瓶罐头吧。

“你必须守住内心的火焰”，这是父子间的约定。

但是，为什么呢？

为什么要“守住内心的火焰”呢？

真的，为什么要追求美好呢？

以前我曾和一个基督徒就道德的起源辩论。

在他看来，人类的同情心、爱的意愿、对美好的向往是如此神秘如此顽强，只能用“神意”来解释。

“比如所谓自然权利，哪有什么‘自然’呢？

天上怎么会掉下来权利呢？

当人们诉诸于‘自然’时，实际上是在诉诸内心深处的上帝”。

我说道德哪有什么神秘之处，它完全可能从达尔文主义的角度得到解释：人与人之间一定程度的友爱善意是一种集体生存的策略，“团结就是力量”，这种策略经过几百万年的进化，慢慢内化为一种本能情感，这和上帝有什么关系呢？

看完《The Road》走出电影院，突然想起这场辩论，并意识到自己的逻辑是多么的噩梦——也许正确，但是噩梦——如果“善”其实是一种求生策略，那么“恶”其实也是，如果都是求生策略，那么，难道善恶本质上没有区别吗？

难道将罐头分给濒死老人的孩子，与那些捕猎同类的食人者，没有区别吗？

不对。

不对不对不对。

走在深夜的大街上，几乎感到上帝的影子从前面一闪而过，感到他宽大袖袍的一角拂过脸颊。

所以《The Road》本质上不是灾难片或亲情片，它是一个哲学拷问，直指人类在生存困境面前的道德虚空。

因此，它讲的不是什么后灾难时代的故事，而是现在，此时此刻，你、我所置身的世界：只是此时此刻匮乏不那么极端，作恶也不象食人那么极端，但是把电影里的极端性去掉，它所暴露的就是我们当下的生活本身。

它追问每一个人：如何生命的虚空里打捞“善”的意义？

以前读到过别人出的一道题：假如有一天一种非常强大智慧的外星生物来到地球食人，你有机会去说服他不要吃你，你能举出什么样的理由去说服他，而这些理由却不能用来说服你自己食素？

我想不出来。

如果我说人类比牛羊猪聪明会制造工具，外星人可以说我们都造出可以飞到地球的船了你们那点波音747还好意思拿来说事。

如果我说人类感情丰富会哭会笑，外星人没准会说，你不知道我吃完你后马上就去捐助我们星球上的希望小学啊。

人吃动物的唯一理由似乎就是人类比它们强大智慧，但是如果强大智慧就是干掉弱小生物的理由，那么希特勒屠杀病残儿似乎就天经地义。

因为想不出来理由，所以对食肉这件事始终视为自己的人生污点，难以释怀。

但是从另一个角度来说，这种罪恶感本身也许就是“内心的火焰”？

这火焰来自哪里，又为什么在心中噼啪作响，我至今无法领悟，只在诚惶诚恐中心怀莫名感激。

给这片子四星，不是因为觉得它多好看，而是觉得它很好地传递了原著的感觉——绝望，在相当长的时间里，彻头彻尾的绝望。

活着，却不知道为什么要活；痛苦，精神连同肉体上都难以附加；想死，可又知道自己始终不会走这一步。

不愧是普利策得主的小说，用的单词牛津高阶英汉双语词典里也找不到，搞得俺断断续续看下来的几十页只支持到影片的第30分钟。

为了维果而看那小说，可他在片子绝大部分时间里都是灰头土脸的，一双眼睛写满了绝望，真不知道这个父亲是怎样想的，他为孩子所做的一切，对于孩子来说，究竟是好事还是坏事？

我们为什么要前行？

很多时候，能找出一个个放弃的理由，可不放弃的理由只需有一个：现在活着。

有时甚至是麻木救了我们，让我们不得思考，只顾赶路。

究竟什么是好人，什么是坏人？

好人总是有底线的，也许因为所处环境不同，底线会不大一样，但总会为自己设立一个底线，这底线不容超越，否则还不如死去。

坏人做事是没有底线的，或者说，不会给自己设个底线然后自己来遵守。

你看那一盆盆血泡的人肉，对好人来说，是噩梦，对坏人来说，是诱惑。

爱是怎样传承的？

讲道理永远不是最有效的方式。

看着小男孩儿教老头吃罐头里的食物，简直跟父亲教他喝可乐时如出一辙。

太潜移默化了。

这个，急功近利的父母，不会懂。

结尾的惊喜，突如其来，不是因为男孩儿有了归宿，而是因为看似荒唐的举动有了效果。

有的人至死都不清楚自己的生命究竟意义何在，但实际上的确意义非凡，这就足够了。

看似绝望的电影，其实平静得很，我们的人生，大体也都是这样。

如果你身处一个末世环境，身边还有个经常同情心泛滥的熊孩子需要照顾，最好在出发之前计划一下。

一，自始至终保持一颗旺盛地求生的意念确实是第一重要的事。

片中父子这点做得很好，如果自暴自弃，即使在盛世的环境中也活不下去的，何况在末世，更容易放弃自己。

二，时刻保持一颗警惕的戒心。

末世中是个人吃人的环境，做任何事情之前最优先考虑的是安全第一。

比如选择宿营地的时候不能选在空旷的地方，篝火火光尽量隐蔽，这样被食人族发现的几率大大降低，也不容易招引野兽的袭击。

最好选在视野良好，又干燥隐蔽的高处，在宿营地附近要设一些简易的警报装置，用来规避危险。

片中父子这点上做得不够好，思想麻痹大意，营地设在空旷的沙滩上，被人老远就发现了，差点被连锅端。

进入陌生的环境也缺乏警惕的思想，数次闯入食人族的老窝，险些丧命。

三，武器的选择，如果弹药充足的话，手枪步枪确实是很好的保命武器，但是在弹药严重缺乏的情况下，一支枪的作用还不如一把砍刀，或者一副弓箭来得好用。

片中父亲始终依赖一把只有两颗子弹的手枪防身，为何不及时配一把砍刀或者匕首，一把好刀是生存的重要保障。

途中大量民居里肯定能找到海量的刀具的。

四，食物问题，尽量不要吃过期食品，吃出腹泻会导致大量脱水，体力下降，严重的危及生命。

五，药品问题，药品和食物一样重要，当片中父亲应该还是得了肺炎咳出血了，试问怎么不吃药呢？

民居中食物可能吃完，药品不大可能吃完，仔细搜刮一下总归能找到一些的。

六，代步工具问题，可以花些时间积攒一些汽油等战略物资，开汽车远远比两条腿走路快得许多，可以投资一些时间专门用来收集这些物资。

实在找不到汽油，自行车三轮车都是极好的代步工具。

要知道在末世节省一分力气，就多一分存活机会。

七，团队问题，有一个靠谱的团队生存几率大大提高了，单刷各种艰难，如果食物充足的时候不妨招些一同求生的伙伴，获得物资的机会和自身安全度都得到了保障，实在不行的时候还可以打劫其他幸存者的物资。