遗孀秘闻

影评第372话《遗孀秘闻》——水至清则无鱼，人至变则无敌影片《遗孀秘闻》于3月1日在美首映。

本片的定位是一部心理恐怖片，但从头至尾，令观众心理恐惧的因素实在少之又少。

水至清则无鱼，人至变则无敌。

女一号格雷塔是一个年长的寡妇。

格雷塔通过在地铁留包，结交那些拾金不昧的女性朋友。

留下的包仅仅是诱饵。

格雷塔真正喜欢的是电话骚扰、跟踪、绑架、囚禁、捆绑、灌药 ... ...本片被评为R级片主要是因为格雷塔够变态，并不是影片有多么的血腥。

影片并没有让观众心理不寒而栗的恐惧元素，本片实属一部中庸之作。

本片真的都不如尹子维主演的《恐惧元素》让人看的过瘾，唯一吸引观众的是清纯可爱的并列女一号科洛·莫瑞兹。

祝大家周末愉快。

“他们陪伴你，又匆匆离去，那些我们深爱的人。

”

当影片《遗孀秘闻》中弗兰西丝听到格雷塔说出这番话，在李斯特钢琴曲的优美旋律里，她年轻的心突然间被触动了。

我们的生命中总会有挚爱的人，对弗兰西丝来说，那是她去世不久的母亲。

弗兰西丝的饰演者科洛·莫瑞兹，展示着与她在《海扁王》中超杀女角色截然不同的一面。

她很好地演绎了一个脆弱女孩的状态，安坐不动时，眼神仍然可以透出动人的忧伤。

格雷塔（伊莎贝尔·于佩尔 饰演）弹奏的乐曲名字叫《爱的梦乡》。

“那是留给我们全部的爱，一场梦，一场回忆。

”她克制着伤感的细语，直击弗兰西丝难解的心结。

那难以承受的亲人永不再见的哀痛，无法化解的失去依靠的孤寂凄苦。

这时，谁能不会与眼前的这个人心意相通？

然而这个看上去的互相取暖的温馨场面，在其背后只有阴谋。

表面上是女主捡到手提包归还失主，但实际却是傻白甜（弗兰西丝）被老戏精（格雷塔）诱入了陷阱。

上了年纪，风韵犹存，格雷塔像所有优雅的女性一样，散发着知性亲和的魅力，或者说是欺骗性。

法国影星伊莎贝尔·于佩尔的形象，非常适合这种有气质的女性人物。

进一步展现格雷塔的精神病态，对于在表演上获奖多次（包括威尼斯、戛纳电影节）的她来说，绝对可以做到驾轻就熟。

面对这样有魅力的年长者，跟所有被骗女孩一样，弗兰西丝轻易就被素昧平生的格雷塔折服，愿意陪伴这个结识不久的忘年交排解孤独。

然而不是所有的女主，都能遇到卡罗尔。

直到被格雷塔完全捏在手心里，弗兰西丝才明白那端庄外表掩盖的可怕真面目。

格蕾丝迷惑别人的假面，是她用来构建自己梦想世界的工具。

弹奏着《爱的梦乡》的同时，她一次次试图搭建自己的梦乡。

在那个她想象的国度，她是主宰一切的王者。

不管是萍水相逢的弗兰西丝，还是亲生女儿妮可拉，以及所有曾被她控制过的那些女孩，一言一行，都要服从她的旨意。

她们应该百分百顺从，不需要有任何质疑抗拒，因为那是她给她们做出的最好的安排。

她认为一定是这样的，因为她爱她们。

格雷塔无比相信自己拥有爱的能力，就像她在厨房轻声的喂弗兰西丝喝汤，如同这个姑娘就是她的女儿。

然而真实的情况是，她的女儿妮可拉，因受虐待，不得不接受心理治疗，最终还是没有得到拯救。

单看外表，格雷塔无疑是那种出得厅堂，下得厨房，持家有方，处事得体的中产女性。

她努力将生活过得尽可能精致。

尽管只能栖身在破败的房子里，美食、咖啡、钢琴和音乐仍旧一样不能少。

可惜这只是表象，用来掩饰她内心的自卑和窘困。

越是出身弱势，她越渴望成为受欢迎的，有格调有品味的人。

然而她挣扎半生，也未能如愿跻身主流社会。

所以女儿妮可拉成了她唯一的指望，想要孩子延续自己的努力。

她认定这是最好的出路，也是身为母亲能够给予的最大限度的爱。

这种左右别人的爱，必然强势不容拒绝，不管妮可拉愿不愿意接受。

哪怕这个女孩，会因此练钢琴练到双手流血。

妮可拉最终恐惧成疾，心理治疗也无能为力，直到死亡方才让她解脱。

而弗兰西丝，不过是妮可拉的替代品。

自以为是的爱着别人，也会自以为是的去索取别人的爱，格雷塔一直都在这样做。

冷硬的格雷塔，同样也需要被爱的暖意，不想失去别人的关怀。

当弗兰西丝看破这场欺骗游戏时，格雷塔像抓住救命稻草那样，百般恳求这个女孩回心转意。

可是一旦弗兰西丝去意已决，格雷塔就会在失落的愤怒中走向极端。

她的爱其实不过是极度自私的心理情结，根本不在乎他人包括家人的感受。

即便伤害所爱的对方，也会在所不惜。

骚扰跟踪，私闯民宅，在公开场合歇斯底里大发作，直到绑架弗兰西丝，格雷塔无所不用其极。

她执着地认为，这个女孩属于自己，自己才是最合适的“母亲”......

假如《遗孀秘闻》有一个黑暗的结局：弗兰西丝和之前的女孩一样，无望的挣扎后仍难逃厄运，在这个世界消失得无影无踪。

格雷塔继续游走在都市，寻找下一个猎物。

这样，明显对观众更有冲击力。

但是大家最终看到的还是一片光明，尽管编排得有漏洞，收尾牵强。

这部电影的立意很好，主体情节起伏转折演绎得不错，演员演技也基本到位，可惜剧情设置仍少了一些力度，不够撼动人心。

不过结尾处的处理，还是给人留有一些余味。

被控制住的格雷塔，依然欲奋力挣脱。

在她深不可测的破坏力面前，正常人的防御其实脆弱不堪。

或许很快，潘多拉的魔盒会又一次打开，格雷塔式的阴魂，将继续以爱的名义，伤害我们的生活。

爱意是人类最美好的天性，但一旦畸变，它也是最残酷的心魔。

二刷，就是为于佩尔阿姨而看的。

单亲女主大学毕业当餐厅服务员，在地铁上找了一个无人认领的包，通过里面的驾驶证找到了失主于佩尔阿姨。

于阿姨是个寡妇，宠物狗也噶了，女儿去法国留学。

二人闲聊时听见一个很闷的敲击声音，实际上这个声音就是被于阿姨拐来的人发出的。

于阿姨打哈哈说这是隔壁在装修，弹一首钢琴曲来掩盖它。

女主回家后于阿姨立即打电话，于阿姨要领养一只宠物，二人领着小狗闲溜达。

之后经常约会，开启了一段忘年交，这让女主的富家闺蜜吐槽说“我是个superficial”。

女主到达阿姨家中无意发现柜子里有很多同样的包包，这明显是广撒网好捕鱼的做法。

这让女主大呼上当，赶忙逃了出去。

第二天女主在上班于阿姨居然找上去了，被拒后于阿姨仍不死心，居然化成了痴汉模式，快递送花到家，送的还是象征爱情的白百合、又站在餐厅外盯着女主、又尾随女主进入地铁，又跟踪女主到家被拒后气急败坏的朝头发吐口香糖；于是女主展开对于阿姨的反调查，跑到她家中的垃圾桶翻到了信件，又跟踪女主的金发闺蜜，不断的发偷拍视角的图片给女主；通过信件的联系电话找到了于阿姨女儿妮可拉的前女友，通过她了解到于阿姨在女儿妮可拉小的时候逼她学钢琴，弹得不好就打，因此一直有精神问题，在治疗无效后选择了自噶，就是被于阿姨逼疯得。

于阿姨继续在餐厅纠缠女主，女主的闺蜜伊瑞卡支招说可以出国为借口让于阿姨死心。

二人约在教堂见面，以为万事大吉的女主回到了家，喝了牛奶，但于阿姨早已埋伏在女主公寓，用迷药迷晕了女主并把她带回家中。

女主在那架钢琴的后面看见于阿姨的密室，就是曾经拘禁女儿的密室，把女主放在一个木箱子里。

就这样女主被雨阿姨当成释放母爱的玩偶，白天练钢琴，晚上一起搂着睡觉。

通过发短信的方式迷惑了闺蜜伊瑞卡和女主老爸，因此女主老爸找到私家侦探出价250每天。

原来于阿姨是个护士，因为滥用麻醉药被医院开除。

这天二人在厨房做菜，女主偷袭剁下了于阿姨的手指并击晕了她，女主在地下室发现一具尸体，迟疑了片刻就被于阿姨反噶了并付费般的把她泡在浴缸里。

这边的私家侦探找到了于阿姨，于阿姨自然强力否认，可侦探听到墙边的震动声音，前去仔细听时被于阿姨注射了强力麻醉剂，当场夺枪反噶。

于阿姨的钓鱼行动仍在继续，这天上钩了一个模特。

可于阿姨没说几句就被迷晕了，原来这个model正是女主的闺蜜伊瑞卡假扮的，救出了密室里的女主。

二人合伙把于阿姨封印在木箱子里了。

吐槽：都已经喝迷药了还有闲心放唱片的屑阿姨。

3星，好于我的预期。

女魔头并非那种传统高壮大恶人，而是看似人畜无害温柔老太，但就是凭此骗的别人信任帮助与解除防备，开始都没有拿她当根葱，但都被她用阴招毒害了。

还巧设陷阱，不惜血本， 专门引诱善良爱多管闲事的圣母裱小妹下手。

两位闺蜜女角颜值很高，没有一点擦边路，也很赏心悦目，娱乐看看很不错。

伊莎贝尔·于佩尔演绎这类精神变态的角色可谓得心应手，简单的一个眼神或表情，即便是不动声色地站立，都能给人咄咄逼人的气场感，以及营造出让人背脊发凉的惊悚气氛。

这感觉像是于佩尔忠实影迷创作出来的剧本，因为片中不少片段可让人回想起她过往经典作品里的灵光时刻，严厉训斥超杀女一幕恍如哈内克的《钢琴教师》上身，而高潮一段毒杀警察后，踮起脚尖手舞足蹈的情景则对应着夏布洛尔《冷酷祭奠》里虐杀中产家庭的喜悦刻画。

然而，这部电影的核心主题却是模糊不清。

导演尼尔·乔丹一向擅长刻画社会边缘角色，融入复杂的政治文化背景，以凸显出在时代洪流之中人性的坚韧及独特的一面。

然而这部影片的主题却令人极其迷惑，从文化熔炉（纽约）里异乡人彼此之间寂寞心灵的碰撞与开启，到母女扭曲关系的投射；从精心设计的心理惊悚悬疑剧，到近乎失控的奇情虐杀片；从现实主义风格的都市单身女性生存警示录，摇身一变成为暗黑成人重口味童话。

情节始终周旋在几种不同类型片的错位间隙里，表面看来噱头十足幽默风趣，实质上却是东拉西扯的敷衍之作，即便有影后撑足全场也难逃烂尾的结局。

一部侮辱观众智商的电影，两星给了演员。

故事情节极其不合理，强行弱智除反派以外的所有人。

如果说前半部还勉强合乎常理的话，从大妈掳走女主开始，后面的人物行为已经完全没有逻辑可言了。

一、大妈会开锁？

怎么潜入女主公寓埋伏的？

纽约这么大的都市没有监控么？

明目张胆的把人带走？

二、大妈打开箱子，女主不反抗？

你膀大腰圆一青年女性打不过一瘦猴一样的大妈？

如果说这里被吓怕了没反应过来，那之后那么长时间里为什么都不反抗？

学钢琴时不反抗？

三、好吧，做点心时反抗了，可你把坏人打到了不能绑起来再找出路么？

不控制住坏人就跑？

没绳子？

不能拖到小黑屋里关起来么？

打不开门不能打破窗户么？

最脑残的是最后居然往地下室跑？

我堵我自己？

四、女主朋友和女主爸爸得知女主失踪了第一时间不报警？

不查公寓附近监控？

女主朋友天天蹲地铁，女主爸爸找私家侦探。

这脑回路。

五、这私家侦探的业务水平怎么支撑他活到现在的？

真能破案？

在看过嫌犯照片的情况下大摇大摆的跟着嫌犯进去了直接把来的目的全抖搂出来了，发展异样了一点防备都没有，这水平的侦探能活这么大岁数也不容易。

六、女主朋友最后时刻智商爆发，反杀大反派，可你是不是和女主朋友做久了，怎么俩人都一毛病？

就是不能控制住坏人再干别的？

导致女主差点GG。

总结:片子结构尚可，剧情一般，人物血崩，大妈演技在线。

高血压患者不建议观看，不是因为太惊悚吓出事，怕你们被傻逼人物气犯病。

发布于昨天 15:30・著作权归作者所有

从小我们都被教导：“我在马路边捡到一分钱，把它交给警察叔叔手里边”。

当你在路边捡到不明财物，你会选择偷摸地留下，或者交给警察叔叔，还是亲自送还给失主？

拾金不昧是优良美德，但是亲自送还失主有风险，切记！

在这部电影《遗孀秘闻》里就有归还失物的完整错误示范。

弗朗西斯，一个孤身闯纽约的女大学生，和闺蜜合住在公寓，每天搭乘地铁往返于打工的餐厅与公寓。

某天夜里，弗朗西斯在地铁发现一个价值不菲的绿色手提包，她第一时间拿到失物招领处，发现工作人员已下班。

打开手提包，翻出里面有失主的证件，这是格雷塔女士的失物，善良的弗朗西斯决定亲自归还失主。

弗朗西斯来到格雷塔家，当手提包出现在格雷塔面前，这位风姿绰约的中年女子表达了真挚的谢意。

因为有着相似的经历，两人在格雷塔家里由陌生的客套到倾心相谈。

弗朗西斯相依为命的母亲在不久之前离世，因为家庭不和睦，她搬离老家来到纽约，因为时常想起母亲，她内心始终郁郁寡欢。

在与格雷塔的交谈中，得知她的丈夫刚刚离开，唯一的女儿在法国求学，一个人在纽约的格雷塔时常感到孤独。

都说孤独的人容易互相吸引，弗朗西斯和格雷塔一齐逛街、一齐吃饭，感情迅速升温。

格雷塔经常要确认弗朗西斯真的依赖着她，弗朗西斯也真诚地表示自己就是一块口香糖，特别粘人。

但是这一对忘年交并没有向着我们以为的方向发展。

一次，两人在格雷塔家做饭，弗朗西斯在翻找蜡烛时，发现同样的绿色手提包塞满了整个柜子，每个提包里都有格雷塔的证件地址，每个包外都贴了一个名字，其中一个贴上了——弗朗西斯。

惊慌失措的弗朗西斯逃离了格雷塔家，并向闺蜜说出自己发现的一切。

此时的她想起和格雷塔相识以来闺蜜的各种提醒，终于决定和格雷塔这个可怕的女人划清界限。

如果以为故事就这样结束，那就太傻太天真了。

真正的高潮现在才开始……自从决定不再和格雷塔有任何联系，弗朗西斯就拒接电话、不回短信，各种躲避；然而，这位满脸慈爱的老母亲格雷塔绝不会让这个需要关爱的女孩逃出她的魔掌。

不停电话、短信攻击无效之后，格雷塔一动不动站在餐厅外面看着工作中的弗朗西斯，悄无声息地尾随下班回家的弗朗西斯，直到她对弗朗西斯的无情忍无可忍，迷晕女孩带回自己的家。

弗朗西斯失踪了，格雷塔却用弗朗西斯的社交账号发布着出外游玩的讯息。

当其他人以为弗朗西斯在外度假的时候，这个可怜的女孩正在格雷塔家里被当成女儿练琴、吃饭，任何行动都要听从“母亲”的指挥。

每一次试图逃离，都以失败告终；就连唯一一次被营救的机会也被格雷塔扼杀了。

弗朗西斯究竟能不能逃脱魔爪，自己去看看电影吧。

以前关于禁锢题材的作品，大多是男人禁锢女人，这次主角换成女人还是比较新颖。

然而编剧似乎低估了观众的能力，尽管在戏中有设计一些反转吸引观众，但是中段的故事情节太过平铺直叙，完全没有惊悚片该有的样子。

似乎导演也有些微力不从心，好不容易找到于佩尔（变态女人专业型演员）和莫瑞兹（超杀女）这种演技和话题度都具备的演员，却没有呈现出一部惊艳的的作品。

不得不说整部电影都是于佩尔的个人秀场，她的眼神、小动作都把格雷塔这个内心偏执控制欲极强的女人诠释地淋漓尽致。

当弗朗西斯趁格雷塔不备，切断其小手指后，格雷塔不慌不忙奋起反击，将弗朗西斯再次锁住；自己拿出止痛针刺入断指，一边呻吟一边淡定注射，那个淡然处之的神情，就像是断指不是自己身上发生的事一样。

私家侦探依循线索查找到格雷塔的住处，弗朗西斯发出声响求救被格雷塔播放唱片掩盖，假装是屋里猫咪捣蛋发出噪音；侦探听着寻找猫咪的格雷塔脚步声远去，开始在屋内寻找弗朗西斯，就在即将打开禁锢房门时，光脚的格雷塔拿着针管扎入侦探的颈脖，侦探瞬间倒地。

此时的格雷塔竟然伴着音乐，光着脚跳起了轻快的舞步。

于佩尔，的确是这部电影唯一的光，其他演员被映衬得黯然失色。

从《钢琴教师》、到《她》，再到这部《遗孀秘闻》，我就想问问于佩尔女士，你是怎么让我们对这些角色又爱又恨，欲罢不能的呢？

公众号：紫式杂谈

我不认为失踪好几个人没有警察开始调查，我一直觉得老美警力挺OK的啊，不比我朝强一万倍，这么个老太婆，不会武功，没有特异功能，没有缜密的思维，就靠着无赖搞事情？

PS高手！

全片唯一出现个警察就是告诉女主，老太婆在街边看她是没有任何问题的，其他没有任何建议，也没有告诉女主如何保护自身，如何取证。

警察也没有对潜在危险人物进行背景调查之类的。

没有监控，老太婆搞了那么多女的，也没监控查到人去哪了，我是不信的，就在天朝你也不可能做到啊！

最后有个男的，是女主他爹的朋友，去老太婆家里想找看看女主在不在，就那掉以轻心的样子，就不像是个去戒备犯罪分子的，就这素养还去救人，去送经验的吧！

硬伤太多，全片快进，我觉得对这种电影，快进才是对导演的尊敬。

这是一个没有男主的影片，细节经不起推敲，侦探和老爸下线很不理解，不过对于不经常看恐怖片的我来说看的一激灵一激灵的，现在回想起来一点都不吓人……其实影片寓意还是比较深的：孤独和朋友，只是拍出来的逻辑效果一般。

佩姨演技上线，最孤独的和最渴望的……年轻女主演的也挺努力的，就是应该再聪明点儿。

看死君：说起影史上最适合演“反社会人格的变态角色”的演员，可能每个影迷心目中都有与众不同的人选，比如安东尼·霍普金斯、希斯·莱杰、黄秋生，等等。

安东尼·霍普金斯《沉默的羔羊》

希斯·莱杰《蝙蝠侠：黑暗骑士》

黄秋生《人肉叉烧包》而纵观当下世界影坛，论演技，我最服气的只有一个人，伊莎贝尔·于佩尔。

我觉得，只有她才能真正演好这种高难度的狠角色。

早在18年前，我们便已通过《钢琴教师》见识过她的变态演技；如今又有一部《遗孀秘闻》，让她过足演变态的戏瘾。

伊莎贝尔·于佩尔《钢琴教师》

作者| 松原观看《遗孀秘闻》的前十几分钟，会让人以为这不过是另一部讲述都市情感危机的“陈词滥调”而已。

善良的丧母少女弗朗西斯（科洛·莫瑞兹饰）与亲切的独居妇人格雷塔（伊莎贝尔·于佩尔饰），因为一次偶然的拾金不昧结缘，伴随着李斯特《爱之梦》的曲调，彼此填补了各自有所缺失的母女关系。

然而很遗憾，这样极具迷惑性的开头并没有给我们带来符合观影预设的情节走向——“情感危机”只说对了一半，另一半则是实打实的人身安全威胁。

在弗朗西斯无意间发现，自己所谓的“拾金不昧”，其实只不过是落入了格雷塔相当老练的惊人骗局时，噩梦就开始了。

看起来彬彬有礼的格雷塔开始不断地入侵弗朗西斯的生活，跟踪、骚扰、偷拍，甚至威胁她的闺蜜，乃至登堂入室在弗朗西斯打工的餐厅公然挑衅。

弗朗西斯一句无心的自我标榜“我就像一块粘人的口香糖”，反而被格雷塔利用得淋漓尽致。

而这块字面意义上的“口香糖”，也最终被格雷塔啐到了弗朗西斯脸上。

然而，这还不是结束，弗朗西斯的拒绝和逃避只会令她更加深涉险境，一步步成为被格雷塔囚禁的牺牲品。

由开头的母慈女孝到后续的捕猎游戏，在观众们的无意识之间，占据摄影机视线的主导者已经由弗朗西斯悄然转变为格雷塔。

从社交平台到现实生活，格雷塔对于弗朗西斯生活的“窥视”无处不在、无孔不入。

在情节发展的次高潮，某位侦探前来探查却不幸被反杀的段落中，格雷塔的窥视在她清理墙上的弹孔时，被无限“复制”、进而无限放大。

自此，前半部分所营造的观影安全感被不断消解，而扭曲情感带来的危机也随之不断升级。

导演尼尔·乔丹向来喜欢这样形容大城市，在《遗孀秘闻》中是“纽约会把你生吞活剥”，在其更为有名的另一部代表作《冥王星早餐》中则是“伦敦吞没了她”；联系其前作《勇敢的人》以及《拜占庭》，乔丹总是试图挖掘大城市中暗流涌动的隐秘之所，不论是在情感上还是在肉体上。

《冥王星早餐》

《勇敢的人》

《拜占庭》然而不像其他导演总是十分强调某一座城市的主要特征——那些地标景观或是各色人群。

乔丹更擅长将城市作为情节发生的浅焦背景，用以衬托前景中人物生活的异质性和危险性。

定位于“心理悬疑”，使得乔丹作品中的这一特质较为突出地体现在了影片中。

舍弃了在广阔城市空间中铺陈线索，而将主要冲突场景设置在家中或是餐厅里。

《遗孀秘闻》化繁为简地塑造出一个情感和肉身双重意义上的困境。

正如格雷塔所喃喃自语的那样，“陪伴总是会结束的”。

所以她不断地在地铁上丢下诱饵，利用他人情感之软弱，为自己带来非正常的陪伴。

而当她诱拐囚禁了弗朗西斯之后，企图用曾经折磨亲生女儿至死的同一种手段规训弗朗西斯失败之后，格雷塔依然会无情地将目光转向下一个被诱饵引来的猎物——讽刺的是，下一个来的并不是猎物，而是拯救“小红帽”的猎人。

格雷塔试图将弗朗西斯锁在箱子里将其规训，而格雷塔独居的家也不正像是一个密闭的“箱子”吗？

在为弗朗西斯制造困境的同时，格雷塔给自己也设下了情感的困境。

感谢伊莎贝尔·于佩尔，格雷塔的角色被她诠释到了极致。

这或许也是全片最大的亮点。

由先前慈祥的母亲和长辈，转化为神经质的跟踪狂和准杀人凶手，于佩尔的表演沿袭了她在此类电影中一贯以来的克制与冷静。

将戏剧性转变可能会带来的夸张表演压到最低，甚至仅靠面部表情的略微变化，便完成了正常与非正常的一体同构。

在格雷塔不断侵入弗朗西斯生活的过程中，于佩尔成功地为格雷塔注入一种“鬼魅感”——毫无缘由，缺乏感情，阴魂不散。

从而，成功地为影片在制造紧张的心理氛围层面上扳回一局。

这种反社会人格的角色形象，在于佩尔以往的作品中早已有迹可循。

最容易令人回想起的无疑是法国导演、“新浪潮五虎将”之一夏布洛尔在1995年与于佩尔合作的《冷酷祭典》。

《冷酷祭典》在影片中，于佩尔同样饰演冷酷无情、登堂入室的杀手，而正是她充满克制的表演使得这一杀手形象更加骇人——通过减弱行凶前后角色形象的差异，营造一种没有缘由的“恶”。

《冷酷祭典》在这部《遗孀秘闻》中，虽然影片简略地给出了格雷塔这一角色转变的缘由，但这种“恶”依然如挥之不去的阴霾笼罩着整部影片——尤其在格雷塔以极其优雅的药品注射解决侦探这一妨碍、并喜不自胜地即兴起舞时。

可以说，本片基本是由女性角色支撑起来的。

正如在《冥王星早餐》与《哭泣游戏》中对LGBT群体情感的细致描摹那样，导演尼尔·乔丹在本片中同样赋予了女性角色之间一种细腻乃至暧昧的情感关系，尤其在格雷塔和弗朗西斯远超母女关系的扭曲情感的描绘上，这也使影片的心理段落显得更丰富立体。

然而很可惜的是，尽管有尼尔·乔丹这样手持银熊、又曾被奥斯卡提名的导演，以及莫瑞兹、于佩尔等主创的加入，影片却未在口碑上有所建树。

即使是在IMBD和烂番茄，也只拿到6.1分和59%的新鲜度这样平庸的成绩。

究其原因，大概还是因为《遗孀秘闻》沦于“新瓶装旧酒”。

且不说侵入他人生活的闯入者桥段和“恶魔母亲”的设定，早已被各类恐怖片、惊悚片、悬疑片轮番拍过无数遍，对观众而言“已觉不新鲜”。

而且，影片本身平铺直叙的方式，也使观影的乐趣大打折扣。

如前所说，通过细微心理氛围的建立来渲染影片的方式固然好，但缺乏紧张感的情节设置只能使这一效果逐渐瓦解。

类型片手法的引入固然能够为观影提供基本的框架、设置基本的期待，但如果不尝试打破反而会成为束缚——剥除悬疑的氛围之后，《遗孀秘闻》留给观众的只是所剩无几的奇情而已。

作者| 松原；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处