请以无名呼唤我

此剧所探讨的问题、摄影、美术、配乐、意识流的留白都远超我的预期，日百只是其微不足道的一点单纯因第一集炸裂开戏所吸引想看涩涩的，纯粹想看两个女孩子酱酱酿酿的，“对象想和我妖精打架但我只想玩只狼”因这些片段而想看此剧但没有看完的，都失去了一次被震撼心灵的感受根据第七集小爱查到的新闻“桥立天因对儿子性虐待被判刑一年”根据第一集琴叶（夜伽）说的“我们都是女人你觉得警察会当一回事吗?”根据第六集琴叶（夜伽）说的“结果到头来，我也是跟那个女人一样”（指对方明明拒绝了，但以对方爱自己为名强迫对方）根据第八集琴叶（夜伽）的回忆，蓝色花瓣不美好过往的开始，且生日蛋糕上只有五支蜡烛，如果和我们这习俗一样的话…明白了琴叶（夜伽）的过往，再回头看她的选择，她的行为更能明白她的不易、自毁与逃避这不是一部探讨同性恋在社会中所会遭受的困难阻拦为主题的剧，而是一部隐晦的（指并没有直白拍摄出受害者的遭遇，以留白和音效来表达，但都能看明白）受身边熟人（家人）性暴力性虐待对待的幼童、儿童与社会对同性之间侵害不够重视的影片，虽重在救赎，但已是难得的好剧

好久没有追着更新到大结局了，现在想来真的是低开高走，第一集看得一头雾水，但是画面，打光，演技等实在太美，本着学习的心态看了下去，直到第四集，把小爱的故事讲完了，两个人在告白中感情升温，结尾雨中脖颈吻又开始暧昧不清，我才跟着彻底一起神志不清，开始上头。

揭秘琴叶的过往无疑是痛苦的，漫长的，沉重的，我至今也不太想去重复看一遍6到7集，太压抑，仿佛在揭开巨大的结痂，痛楚中有鲜血缓缓流出。

想起来枝导提前为6集打了好多次预防针，说希望能做出印象深刻的场面，但又不希望大家过多去看这一集，是只看一遍就能传达到的震撼，我想枝导做到了。

在最后一集之前，我一直是觉得少点什么的，直到第七集片尾的预告，琴叶的内心独白一出来，我才意识到，没错，就是缺少这个。

我们一直跟着小爱视角，小说里是小爱视角，电视剧也是，尤其是前三集，很多镜头只会对焦到小爱身上，我一直在疑惑是不是缺少什么分镜呢，还是分女一女二呢，但是确实是双女主啊，为什么要这么拍呢。

带着这样的疑惑，第八集导演和编剧给了我非常满意的答复。

第八集是原创剧本，前半的琴叶视角让我醍醐灌顶，就像第七集是对全剧的琴叶的名字和身世的线索收回，第八集则是琴叶的感情溯源，琴叶的人物形象顿时饱满了起来，她不再是那个外表冰冷、毫无生气的神秘女子，而是一个在不知不觉间被小爱小太阳融化的，对爱感到陌生和害怕的炸毛小猫。

但是这只小猫终究抵不过小爱对她的吸引，偷偷看小爱的表情真的只想让我发出“她超爱”的感叹。

最后的天桥，两人主导权彻底发生转变，小爱真的太帅了！

什么心魔能抵过小爱的真挚、坦荡和坚定呢，况且两人在相爱的过程中，在自救的过程中，内核都在逐渐强大！

想必开启一生爱的证明也是宿命吧。

最后的最后，不同于小说番外篇里的琴叶，剧里的琴叶已经完全开朗的样子，让人觉得太幸福了，真的是编剧所说的让所有人都幸福的究极的GL剧集。

（P.S.如果能拍个小说番外篇的SP，我想我会更加幸福，变成小哭包的琴叶和渐渐变成恋爱高手的小爱谈恋爱，想想都可爱到爆炸）

一直以来，在面对爱情这个议题（话题）的时候，大家总是习惯性的首先抛出以下问题：ta是什么时候爱上ta的？

ta为什么会爱上ta？

自从看了《爱填满空白》和《爱情诡计》之后，我发现自己在关于爱情的思考上，转变了固有思维模式，我不再通过“为什么爱上”这个角度去阐释爱，我认为应该从“如何让这份爱维持下去”的角度去阐释爱。

并且，这部日剧《唤我无名》，再一次证明了，这个世界上确实有一群人，ta们不在意爱情的合理性，更在意爱情的延续性。

之前我不止一次的用超验、神秘主义来定义爱情，就是因为我认为爱情本身不能去理性的分析，一旦可以分析的清清楚楚明明白白，那爱情也就随即消失了。

打个比方，A一开始追求B是因为金钱的目的，但B不知情，沉浸在爱情的甜蜜中，对于B来说，这就是爱情。

直到有一天B知道A和自己恋爱的动机，对于B来说，爱情很大概率随即消失了。

但，还有一种可能，B明明知道A的动机，却仍深陷其中不可自拔，于是有人建议B去看心理医生，通过专业医生的诊治，B放下了这段爱情。

或许看到这里，有人会抗议，那按照你这么说，爱情不是骗局就是有病？

哈哈哈，好像是这么个意思，但也不尽然。

那是因为，爱情也分段位的，只有不断地在爱情里经验，才会增长见识，也就自然能够减少被骗和生病的概率，进而体验到超验的爱情。

再举个例子，同样是吃一碗粥，饿了几天的人吃到它，天天吃粥的穷苦人吃到它，每天大鱼大肉的土豪吃到它，经济富足但对生活有过深入思考的人吃它，各是各的滋味儿。

前面铺垫了一大堆，我现在回到本剧。

爱和琴叶之间的爱情，肯定是一种超验的爱情，因为这份爱首先就跳跃了合理性，直奔爱的深意。

在我的理解里（是我独创的理解，哈哈哈），格外关注合理性的人，ta们对爱情的理解还停留在饿了吃粥，换换口味吃粥这样的观念里，但我们的小爱和琴叶根本就不在那个level了。

否则，谁会在垃圾堆捡一个陌生女孩回家过夜；谁又会在陌生女孩强行要和自己发生关系被制止后虽然生气，但没有赶走对方，而是自己默默玩游戏到天亮；谁会因为一个赌约而拼命去了解对方过往的一切；谁又会在被拒绝后依然关心对方，求情敌帮忙照顾她的安危。

以上这些，从合理性角度基本上很难成立，但既然我们被俩人之间的爱情打动，那么首先可以肯定的是，我们认可这份爱确实存在，那么合理性不存在，爱情存在，为什么？

因为爱情从来不靠合理性啊，爱之所以动人，是因为主动想要让这份爱延续下去的坚定、坚持、热忱、深情等等。

所以，爱是什么啊？

爱就是你想和ta在一起，不顾一切的在一起。

至于金钱啊，生活习惯啊，肉体出轨啊，这些问题都是衡量爱情的指标而已。

有的人对钱超脱一些，那么ta对爱情的超验就可以跳跃金钱的所谓合理性；有的人对生活细节超脱一些，那么ta对爱情的超验就可以跳跃生活的琐碎；有的人对性的理解超脱一些，那么ta对爱情的超验就可以跳跃一般人对肉体出轨的激烈反应。

这里我为什么不讨论精神出轨呢？

因为这是我，即便是在假设层面，仅仅是理论层面，至今仍无法超越的层面。

虽然一个人对另一个人的爱不可能是百分百的精神，但，归根结底，想要不顾一切和一个人在一起的冲动是精神层面的，所以，精神层面该如何超脱到“毫不在意”，对我来说，目前还很难理解。

所以啊，以后，面对爱情，我尽量不问为什么，而是将关注点放在，为了在一起，她们都做了哪些努力。

上一篇：第2篇 前4集 恋爱线只是一条明线，这背后的暗线是什么呢？

非原著党，非特摄党，非导演粉，在完全不了解原著、演员、导演等等的前提下，我只是偶然发现这部光影梦幻奇妙的作品，跟随着感官默默在每周周五观看了3集，刚开始只是觉得困惑不解，最大的困惑是很多处想知道导演为什么要这样给镜头，以及如此拧巴的情感，叙事要怎么发展下去。

终于在第4集的小爱叙事线回收中，我被导演的镜头语言彻底点亮，于是写了前两篇关于第4集的观影感受和前4集的叙事和人物心理分析。

鉴于本人不懂日语和对日本文化了解并不深入，盲区很多，所以都是纯属个人解读，仅供参考。

———第5集开篇前13秒内镜头呈现着：在寒风中，小爱静静地守在校园某处的观望台，应该是琴叶的必经之路。

镜头：中特写镜头，微仰拍带周围环境，可以看到人来人往。

交待时间坚守的等待着琴叶的出现，也不知道这样等待了多久时间。

（运动镜头，缓慢推进）

镜头：背部中特写镜头，交待环境位置：高处，类似观望台。

大面积黄色的树叶，寒风袭袭，带着几分萧瑟。

运动镜头，镜头缓缓推进，交待心情。

小爱的旁白，静静的诉说着，“猜中名字的话，这段恋情就结束了。

”

短短13秒的镜头，声画关系充分展现了小爱这股向死而生的勇气 ——“我已预见了所有悲伤，但是依旧选择坚定前往。

”那一声，“kodoha！

”，仿佛是在用整个生命 呐喊。

主观镜头，就是小爱的视线看到的内容，人来人往中的琴叶。

非常重要的一点是，喊“kodoha”的声音轨道，伴随的小爱画面，仅1秒都不到，“kodo-”，“-ha”伴随的画面，直接切到在路上行走的琴叶。

这是用声音带动画面，展现小爱一份多么热切、多么急迫的心情！

下一个镜头就更绝了。

同内容、同视角，远景镜头直接切到中特写镜头。

这么剪辑，会让人感觉画面很跳，视觉不舒服。

一般来讲，不会这么用。

但是这里导演这么使用是为了表现，所有的人来人往，日出日落，花开叶落，都不重要。

在小爱眼中、心中，重要的就只有琴叶。

这两个镜头的组接，就仿佛小爱在说，“弱水三千，只取一瓢饮”。

插入主题曲，给我们留下想象空间。

接着是，小爱发了疯一样的奔跑，似乎是追回 昨晚丢失了的 一整个世纪 的琴叶。

于此对比的是，第4集结尾琴叶的离开，小爱仿佛失去了整个世界。

—— 版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：人閑桂花落（来自豆瓣） 来源：https://movie.douban.com/review/16467953/ 小爱，那试图抓取琴叶手指，充满着不舍与留恋，加上升格镜头，小爱留在原地，远远望着琴叶径直离去。

琴叶的升格镜头步伐虽缓慢，但压向镜头方向却形成了大面积的阴影，极具压迫感。

小爱就仿佛被甩了一样，孤零零的留在原地，如大雨砸向地面一般的悲伤……最后音乐和升格镜头的出现，完完全全从写实升级到了写意。

“我做好觉悟了！

”

过肩镜头，展现人物关系这炽热的爱情！

这坚定的信念！

惊叹导演这短短30秒的镜头，寥寥几笔就把小爱一整夜的煎熬，对琴叶的坚定，淋漓尽致表现出来了！

什么叫度日如年！

不对，是“度夜如年”！

这炽热的爱情还用什么证明吗？！

满镜头里都是，跑的每一步都是，每一个呼吸，一根头发丝儿都是，开篇30秒，这爱多到快从画面溢出来了！！！

———-补充：所以小爱对琴叶的爱与勇气，在开篇镜头语言中表现的淋漓尽致，这侧面说明了前一晚小爱对“做过就分手”的宿命，有着怎样的煎熬与绝望后坚定的抉择。

其实这已经不是挑战游戏了，而是人生轨迹上真实的，去爱与理解一个人的荆棘之路。

在真正情侣之间，是会发生这样的情况。

只是没有这么明确的标准。

“猜对就变回朋友”“做过就分手”，本质是一种恐惧。

对亲密关系的恐惧。

无法长期稳定的维持一段亲密关系，这是内在有缺失的表征。

这不是琴叶的错，琴叶是受害者，这只是受害者的一种自我行为表达，受伤的痕迹。

小爱的具有主体性的，非自恋和自我投射的，具有勇气、安全、坚定的爱，这改变了琴叶，抚慰着琴叶的伤痕。

即便琴叶不爱，即便琴叶要在那之后甩了小爱，这并不能改变小爱对琴叶的爱。

原因在下面关于「爱的本质」的探讨，以及「区别于自恋和自我投射」。

当琴叶与小爱建立起了稳定的深度链接，开始拥有坚定的安全感，不再出现恐惧，关系自然进行得下去。

补充：关于「爱的本质」的探讨真正的他者alterity出现在你的面前，你的第一感觉是卑微的，这种卑微是你对他者的一种责任和承认（承认他者的属性），但同时又觉得自身很崇高，这种感觉是非常矛盾，甚至是痛苦和兴奋并存的状态。

你会感觉到非常的胆怯，觉得理解了她，但是发现在触碰她的时候，接触到了更多空无的未知，让你感受到了恐惧但又很新奇。

这个时候会导致你语无伦次。

这种语无伦次是找不到合适的语言，去形容她或者担心表达出来的东西被她嘲笑，因为她在你语言边界的外部。

这是把她当成了一个真正意义上的他者alterity。

这个时候你只有勇敢的走向她，走向一种实践，一种未知，一种奇妙的旅途，两个人才能在这个过程中升华。

因此爱一个人，一定不是果决的勇敢，也不是绝对的卑微（绝对的卑微也是在进行自我肯定），而是既卑微又勇敢的。

这种自我的补完，是一种真正意义上触摸到自己的边界和空无，既是一个完全的未知，但又是充满无限可能的已知。

前4集，很多镜头和片段真实展现小爱在这种既胆怯卑微又勇敢坚定的情绪。

觉得对方不喜欢自己，但还是坚定的接受证明交往的挑战——接吻

不敢承认自己在乎琴叶，调查琴叶

试探的问

不是自己想要的答案，略赌气「区别于自恋和自我投射」对方不确定爱不爱你的时候，往往是你可以判断，你到底爱不爱对方的时候。

不被回馈的爱，往往源于自我肯定与自恋，不愿意接受对方不爱自己这个事实，是在保护自己的自恋。

但被回馈的爱，是为了肯定自恋成立——“对方爱我，因为我很好”。

实际上，人类接触初期的爱只是投射，对方爱不爱你不代表你好或不好，只代表他能否在你身上成功建立投射。

即使对方投射成立，他也不一定是爱你，而在于你可以建立他投射出去的情感关系模式。

如此一来，爱也只能停留在相互投射的基础上，并未真正“看见”对方的原本面目。

不被回馈的爱有一个好处，它会提供一个空间，如果你这时候能停下来思考，自己投射出去的自恋与幻想（或者欲望），就能够借此机会了解自己。

同时，在你了解自己之后，便有能力了解对方，观察对方、认识对方，再真正了解与认识之后，你才有可能真正做出判断，就是这个人你到底喜不喜欢他。

因为很可能在看清自己的投射之后，才发现自己爱的是自己，而不是对方本来的样子。

如果在完全了解对方之后，还认为自己爱他，那就真的是可以滋养自己的“爱”了。

因为这象征着你有能力认识了解一个全面的人，你只通过观察对方就可以发现绚丽多彩的另一个人生与世界。

爱也是打破自己的执着妄想的过程，所以，爱也是一场修行。

还有一种情况是，在完全了解了对方之后，迷雾散去之后，你意识到这爱里的千疮百孔与黑暗苦涩，但心里仍然难舍，这时候能滋养你继续前行的就不再是爱，而是美。

通过爱对方来滋养自己是能够从爱情中获得深刻幸福的唯一可能。

前提是，对方是正确的人，否则你获得不了幸福，只能获得凄凉与美。

在爱里，被回馈的爱得到爱，不被回馈的爱得到美。

婴儿长大成人，要先形成稳定的自我认知，才有能力去观察和理解对方。

这源自精神分析里的投射理论，即我们看到的世界是自己的内心投影的成像。

自我认识不稳定的时候，很难如其所是看到别人。

比如：别人一个表情，一句话，与你想象的不一样，你可能就会以为是自己惹到对方，或者对方不爱你，然后非常紧张难受，这就属于未完成主体与客体分化。

主体与客体分化，就会知道 爱与不爱 不是绝对值，而是一个 个人化 的选择问题。

对方态度也仅仅是他自己的态度，未必与你有关。

如果你明明知道对方不爱你，你也可以承认，“她可以不爱我，但我爱对方”。

如果能做到这样，这也是一种自我的勇气与成就。

这是属于主体的爱。

就是你的决定，不被对方的选择所影响。

接受自己不被爱，放下自恋的破碎。

放下自恋的破碎，依然爱对方，这样的人是有魅力的。

小爱在不断的恋爱挑战中，不断卸下恐惧和评判，认清自己，彻底成长。

小爱不断诉说着，对琴叶的喜欢。

不想做琴叶讨厌的事情。

这不是什么爱的证明，而是自己想触碰琴叶。

哪怕琴叶根本无法做出回馈。

如果爱需要证明，那就不是爱。

爱，本身不需要证明。

因为，爱是自然而然的过程，生长、发芽、直至结果，爱，无法用身份、用地位、用金钱、用礼物什么去证明的，这些都是结果，

身份

金钱 源自b站网友搜索🔍 已超过爱情天花板一万日元 小爱为了琴叶真下血本了

礼物爱，是视你如珍宝，爱，是生怕让你受到一丁点儿的委屈和伤害，爱，是守护、是尊重、是体谅、是承接，爱，是全身心注入于你的一种温暖且毫无负担的感受，爱，心甘情愿，爱，是轻轻走到你的身旁，用你的视角，去聆听去感受去触碰你的世界。

小爱，是如此对待琴叶的。

反观剧情，真的从第1集就已然开始，在第5集抵达高潮。

小爱的恋爱明线很明显，不再赘述。

关于琴叶琴叶这个角色，在第一集开篇我就感到非常的困惑。

这个到目前为止，她身后的背景依然是一个迷。

但是，这个角色呈现的性格特征并不复杂。

从第一集开始她的迷雾分散在：真名为什么要隐藏？

为什么名字是诅咒？

真名是什么？

为什么讨厌憎恨母亲？

为什么要像垃圾一样等待陌生人去捡？

为什么被捡后要“报恩式”的与陌生人发生关系？

但，琴叶角色本身不复杂。

第5集在酒店，琴叶逗小爱“之前来过？

小爱竟然还会玩儿LuanJ。

”吾辈道德楷模小爱果然再次上当，义正严辞说很健全的聚会，不是YL。

（笑从第1集琴叶就看穿小爱很在意自己，于是给小爱设定了猜名字的游戏，第3集一看穿小爱拐弯抹角助人，在小爱打算帮小女孩捡玩偶前就开始阻拦等等……琴叶的魅力在于，非常聪明，能够一眼看穿人的本质和情感，合理使用语言“钓取”/调取有效信息，同时善用语言戏弄人。

琴叶的魅惑之处在于，善于伪装，经常带着一副“轻佻、满不在乎”的面具。

我们知道，人格面具是真实的自己和周围的世界之间的保护层，用来保护自己不受外界伤害。

但最怕的是人格面具阻隔了认识真实的自己，只剩下空虚的面具。

琴叶是经验丰富的老手，按道理来说，第5集应该由她来给第一次的小爱开启才对。

但，小爱占据主动的设定，却又非常合理的。

因为小爱是充满勇气与主动爱的能力的人，去靠近、去理解、去保护……；反观琴叶，她才是缺少爱的一方，（从一开始到现在）无法正常表达爱的一方（“不讨厌”、“习惯了”），因为她缺乏感受「爱」的能力，她无法判断什么是「爱」。

爱，是一种能力。

这种能力是需要浇灌、培养和发展的。

需要先感受爱，获得爱，懂得自爱，而后给予他人爱。

这或许说明，琴叶在幼年或者成长期的很长一段时间，没有人能给予她正确健康的爱。

成瘾行为，背后都往往隐藏着压力与匮乏。

成瘾行为的核心，是痛苦与创伤。

而成瘾的途径，是习得性的长期逃离痛苦麻痹情绪的途径。

琴叶，这种成瘾性行为，是否是在通过去不同的陌生人家，来寻找爱？

来获得自己是被爱着的感受？

我无法准确判断。

但是，第1集仿佛是一把神奇的钥匙，能解开后面每一集的锁。

第一集中，琴叶人格面具就碎了一地。

另外，我看本剧的第一个最大的困惑，就在第1集琴叶的一个镜头中。

第二大困惑的镜头，在第2集。

下一篇：第4篇 回到第1集 打开谜团的钥匙

导演拍得很美，演员的演技也很细腻，op牵手跳舞那段好喜欢，特别八音盒小人。

前几集看得一头雾水都是谜语人，当成悬疑剧来看了x但最后的揭秘不会让人发出“就这？

”的评价。

琴叶看似中二的表现感觉像是一种自我催眠和静音呼救，渴望被拉一把的溺水者搂着带刺的浮木，但是因为自己都做不到爱自己，所以更不会相信别人会来爱自己。

爱好可爱😍爱和朋友的友情片段也好喜欢，特别自然的接纳感和保护感，不愧是轻易就能袒露“我们是恋人”的朋友。

爱也说在遇到琴叶前做不到喜欢自己了，做不到去帮助别人，抹杀了自己的天性，但对琴叶一见钟情了以后爆发的对琴叶的责任感让爱找回了真实的“老好人”的自己，不再对帮助他人感到恐惧。

顺便吐槽一嘴日腐的相互救赎是“我们来大做特做吧”，日百的相互救赎就是“我们别做了”还蛮符合实际的x其实名字的意义那里有点想到幸福终末，帮对方的名字赋予意义，是祝福同时也是拉扯着对方往前走、为人生赋予意义。

这边是名字只是称谓，赋予人生意义的是“爱”。

导演拍的好，编剧改的好，演员演的好，音乐配的好，处处能看到真诚和巧思，适时恰当输出正确价值观，在如今泛滥工业糖精和不良价值观的爱情偶像剧中，是难得的佳作，不分取向。

女同剧中，无名在我心中与饭女一样级别的。

在视听语言艺术方面，无名甚至是第一，让我久违的感受到了令人震撼的镜头美学。

一部作品让人反复品味，意犹未尽…应该也是创作团队想要的反馈，哈哈哈哈，就是要勾着我们这些鱼！

八集全高清无删减链接:夸克网盘分享 - pan.quark.cn更多资源欢迎看主页/wxgzh

就读于英知大学的世次爱（工藤美樱 饰），遇到了被丢弃在垃圾场的美丽女子古桥琴叶（尾碕真花 饰）。

爱把捉摸不清的琴叶邀请到自己家里，以此为契机想和她成为朋友，但是这个提议被无情地拒绝了，并且爱知道了琴叶是改名后的名字。

那样的琴叶代替提议的是，在猜中她真正的名字之前做“恋人”。

然后， 在临时开始的交往中，如果猜中了她的本名，就会按照约定成为“朋友”，这是一个奇妙的赌注。

爱没有后退，决定赌上这个赌注，和琴叶以“恋人”的身份笨拙地加深关系，但隐藏在她名字里的过去对现在露出獠牙...

名字就像人经历的缩影一般，人会成长会蜕变，可走过的路永远不会改变，不论冠以怎样美的新的名字，本来的那个都无法忘记。

不如唤以无名，不如仅仅感受她的当时当下，当开始产生爱时，变成越来越不被自我理性所理解的奇怪的人，开始接住她来时的路，她的全部，不论是过去的，还是现在的，亦或是未来的。

接住她，也开始接住自己。

五星来自女女爱情观众立场。

但还是有些疙瘩让我难受。

是女女爱情，但不是姛爱情。

我们姛真的不沾男，谢谢。

无法理解被侵犯但逆恐惧与厌恶反而夜夜睡人沾男的【双性恋】女主，虽然知道是硬要自虐的逻辑和两位角色人设的底色都有一些自毁，但真的不鼓励这样的作品提供一些虐女景观。

不过最后和和美美在一起有生活希望也算止损了。

感情线的发展有些跳跃和书面表达悬浮，但“看见”和“了解”的及时补充也说不出来什么不好。

最让我不满的是同性侵犯这一趴。

现实中各种异性侵犯普遍且被压制发声处置的同时，女性同性侵犯这么低的概率，都要以一位双性恋恋童癖婚女母亲叠上离谱几率的身份buff做工具，离间剥夺母女依恋方式地去强调事故女司机一样地拍了一场剧，不管buff一起成立的可能有多大，也不管姛日常是双性恋赛博柜子的背锅位和剧中这些buff基本沾不上的情况，污名直接收下。

我真的不喜欢各种沾男并且被厌女虐女影响的日百。

饭女简直是日百之光。

——————女同是性取向，基于性吸引，没有流动探索这个东西。

身体会告诉你第一感受，正如人第一眼就会判断什么是饭，什么是屎。

选择吃饭，拒绝吃屎。

如果能吃屎，说明屎在食谱内，不属于以食谱区分的食谱里没有屎的人。

送人吃屎，看不懂话的，我念是女性一般不拉黑，但非要来我这送屎，别怪我直接拉黑。

双直等都是女性，轻易做不到危害整个女性社群的事，我会当其是世有异物她异食，普普通通一位女性来普遍尊重友好团结。

但反复推销异物与爱男背锅这种事也不能一个劲欺负老实人是吧，姛的定义就是单女性吸引。

对于主动选择以后单被女性吸引的旧日双直新政治女同，她是难得的在意识指导行动上会有所建树的新朋友，当然在主动选择单女性吸引后就是姛。

其她不会主动选择单女性的，不应该混淆，因为姛的定义就是未来线性发展只女性性吸引。

※所有内容都含有剧透，不想看剧透的请不要继续看下去了

左：世次爱 工藤美樱饰 右：古桥琴叶 尾碕真花饰从人物海报开始，就可以看出，这两个角色有着自己的代表颜色，世次爱的红色、古桥琴叶的蓝色，这是她们各自的本色，随着二人的交往、陷入这段关系、陷入过去的痛苦之中，她们曾经失去自己的颜色。

另外，琴叶的海报中，过去和现在交叠在一起。

（题外话：角色海报和宣传海报都是导演枝优花拍的，因为剧组找的摄影师要赶末班车、加上工资很少还有事先走了，于是导演自己上拍了宣传的海报……）世次爱：一名法学系大二学生，她曾因在一起车祸中救人，下意识的行为，却被外届被过度神化，成为媒体报道里塑造的“圣人君子”，但她并不想成为别人期待中的完美形象。

这种被外界定义的人生让她失去了自己，在“他者地狱”的困境中，她的主体性被外届剥夺，她厌恶自己、怀疑自己，觉得自己虚伪又恶心，极度地讨厌帮助别人，甚至于休学半年来逃避他者的目光。

而琴叶的出现，让她重新看到了一种希望，从他人的目光里存活下来、重新找到自己的主体意识。

古桥琴叶：理工系大二学生，她小时候遭到了变态母亲性侵和虐待，最终，为了反抗变态，她勇敢地报警，但当时的法律却不承认她的痛苦，警方法院听到了她的控诉，却因为律法对于同性性侵的空白，仅仅以家暴虐待儿童的罪名起诉目前，然她坐了一年牢。

为了对抗这一切，古桥琴叶最终决定向法院申请、彻底改掉母亲给的名字，更名“古桥琴叶。

在日本，更改姓名，需要向法院提交申请，经家庭法庭裁决，如果法院通过，那么改名理由也会被记录在法院的文书中。

琴叶用这个方法，试图在法院记录下自己遭受的母亲的性虐待——律法不承认她的痛苦，就用她自己的方式让法院记录下一切。

改名好像可以让她抛弃过去，但她却从没有真正从经历过得痛苦里挣脱出来。

她不停在不同的人家里留宿、用性来报恩，但一旦发生关系，她就会结束一切。

过去的一切，让她失去了构建亲密关系的能力、获取爱的能力，她从不与人建立真正的联系，直到遇见世次爱。

某天，在回家路上，世次爱在垃圾堆里发现了琴叶——这个神秘的少女，从此两人的命运交错在一起。

而她们之间的故事，不只是爱恋，更是一场关于救赎、寻找自我的旅程。

本剧在光影、构图、色彩等视觉语言的运用上极为讲究，导演甚至刻意去掉一些台词、内心独白，而倾向用内容本身来表达，许多场景的设计都在悄无声息地传递角色的心理状态和关系变化。

“猜名字”游戏的真正含义：古桥琴叶改名、并且不向别人透露曾经的名字，因为那个名字代表过去，而她想摆脱这些让她痛苦的过去、母亲的伤害。

尽管如此，在内心深处，她仍然渴望有人能真正了解她，于是她用“恋人”作为条件，开启这场“猜名字”的赌约。

一个舍弃名字的少女，试图让唯一的那个人找到她真正名字的故事。

世次爱和琴叶的关系不是单纯的救赎，而是相互交织的、彼此重塑：琴叶在世次爱面前，撤下了心防：在世次爱了解她的过程里，她的过去慢慢地被看到，同时，她也展现了自己最真实、最不堪的一面。

而世次爱也因为琴叶，重新找回了作为主体的自己，以及自己存在的意义。

第一集古桥琴叶半夜试图侵犯世次爱的前因后果琴叶一直在不同的人家里留宿，以性作为交换，，并且发生关系即分离，这是她对抗母亲诅咒的方式，也是她对亲密关系的态度——来自母亲的伤害，让她无法与人建立真正的情感连接，爱的意义被扭曲。

当世次爱半夜被琴叶触碰时，琴叶并非仅仅出于欲望，而是在测试世次爱的反应。

如果世次爱像所有人一样接受了这种“报恩”，那么她们的关系就会迅速结束，琴叶可以继续她习惯的模式。

更重要的是，当琴叶提到“都是女人，报警也没用”时，世次爱愤怒地反驳了。

这句话背后是琴叶的真实经历——她曾经报警揭发母亲的性虐待，但法律不承认同性性侵，最终母亲仅以“虐待儿童”被判刑。

这不仅让琴叶的伤痛无法被认定，也让她对外界的公正彻底失去信任。

可世次爱拒绝了她，向她普法，但又没有因此而生气将她赶走，反而自己打了一晚“只狼”，这让琴叶感到意外。

世次爱的拒绝和温柔，打破了琴叶的模式，也让她第一次遇到了不按她内心预想的剧本行事的人。

而这一夜，也成为了两人关系变化的起点。

世次爱不会按照琴叶的预想去行动，而琴叶也无法再按照她的旧模式去对待世次爱。

第一集的这段剧情，在第八集中回溯，琴叶身处在母亲带来的痛苦之中讲到这里，也想顺着展开说一说，本剧作为悬疑GL的特点，导演构建的无处不在的隐喻：一集弃的朋友，应该在第一集中，看到了琴叶说的那个假名：“山鲁佐德”“山鲁佐德”，这个名字，起源于《一千零一夜》的故事， 相传，一位国王因王后的背叛将其杀死，并且此后每日娶一少女，次日早晨即杀掉，以示报复。

宰相的女儿山鲁佐德为拯救无辜的女子，自愿嫁给国王，用讲述故事方法吸引国王，每夜只讲到最精彩处，使国王爱不忍杀，允她下一夜继续讲述。

她的故事一直讲了一千零一夜，国王终于被感动，不再杀死少女。

琴叶用“山鲁佐德”自称，但在这个故事中，古桥琴叶才是国王，而世次爱，才是那个打破她循环模式的“山鲁佐德”。

琴叶的生活，是一场没有尽头的循环。

她像被困在母亲的诅咒里，每次在别人家借宿、发生关系后便立刻抽身离开，不允许任何人真正走进自己。

这并不是简单的“游戏”，而是她构建出的生存法则——她宁愿一次次地切断关系，也不愿意让别人真正拥有她。

就像《一千零一夜》里的国王，每天迎娶新娘，每天清晨将她们杀死——他无法跳脱自己被背叛的伤痛，唯有不断重复这一模式，才能维持心里的秩序。

但世次爱出现了。

世次爱没有按照琴叶设定的剧本行动，她没有在那个夜晚接受琴叶的报恩方式，也没有在被拒绝后伤害琴叶、跟最后她。

她开始走进琴叶的世界，不断试探、不断靠近，像山鲁佐德讲述一个个故事一样，打破了琴叶的重复模式。

琴叶设下赌约，让世次爱猜自己的名字，看似是她在掌控局面，但实际上，她是在等待——等待一个人真正看见自己。

而世次爱确实走到了这一步。

琴叶不是在等待救赎，她根本不相信救赎。

但当世次爱一次次用行动证明，她不会轻易离开，不会被表象所骗，不会因琴叶的拒绝而退缩时，琴叶才终于动摇。

在这个故事里，世次爱成为了琴叶的“山鲁佐德”，让琴叶不得不直面自己，让她的时间终于开始流动，让她的世界不再只有无尽的夜晚。

以上，算是一些抛砖引玉，对一些第一集就下结论弃了的朋友，做一些剧透向的解析，希望可以让大家可以以不同的视角去看待和感受这个剧吧。

（原载豆瓣小组）