走到尽头

推荐电影微米是认真的小编一直说，韩剧和韩国电影完全是两个东西。

韩剧就不说了，中国大批直男（没有癌！

没有癌！

）深恶痛绝的剧种，男同胞口中的害人不浅的洗脑肥皂剧，让女生沉浸在不切实际的幻想里，是智商比较低的女生才会看的东西（其实在之前推送韩剧《signal》那篇里小编就说了，这是偏见）。

《signal》不但不脑残，反而是小编心中接近神剧标准的经典作之一但是韩国电影和韩剧之间的差距简直大到你怀疑人生……多少豆瓣上的网友天天声嘶力竭的吼叫这个号称大韩民国其实就屁大点地方的小国家为什么在影视作品上如此精分。

韩国电影，和日本电影各有千秋，在亚洲范围来说，应该算得上是代表亚洲电影较高水平的两个地区了。

只不过二者的风格不同，日系电影更压抑更重心理刻画，韩国电影更直白更赤裸更反映人性黑暗。

今天要给大家推荐的这部韩影，是又一部“黑天黑地黑警察”的泡菜犯罪片。

《走到尽头》

《走到尽头》。

看完这部片，小编确定了，韩国人拍电影日常主题真的就是黑警察黑政府啊……水源警局警官高建洙正处在人生的危急关头，他的母亲不久前刚刚去世，警局方面因为和同事涉嫌受贿而被检察官调查，回家奔丧的路上速度过快又不慎撞死了人。

他左右奔突，疲于奔命，最后以瞒天过海的方式，将尸体放入母亲的棺材里，受贿的事情也私了解决，好不容易，逃过一劫。

蜜汁《无间道》既视感。

当然小编心里《无间道》没这么好模仿的啦渡过危机的高和同事受命追查一个通缉犯，结果却发现对方正是自己撞到的人。

雪上加霜的是，偏偏有人目击了车祸过程，并且匿名举报。

之后不久，一个神秘人打来电话，直接道出高建洙撞到通缉犯的隐情。

令人惊讶的是，高建洙发现，这个神秘人拥有和高警官同样体面的身份——他同样是一名警察。

这个警察名叫朴昌民，他就像在自己身上安了眼睛一样，自己的一举一动他都了如指掌。

高建洙本想搪塞过去却发现不可能。

朴昌民对他说，对他的唯一要求就是把之前他撞死的那个人带给他。

高建洙起了疑心开始调查，才知道原来朴昌民是一个作为警察知法犯法监守自盗的混账，一边当着缉毒警察一边把所有收来的毒品到处贩卖，赚的钱多到无法想象，被撞死的那个人就是朴昌民的合伙人，然而两人的金库的要是被那人带走了，所以朴昌民才要高建洙把那个人的尸体交给他。

在两人斗智斗勇的过程中，很多人被牵涉其中，包括高建洙的同事也因此而丧命。

最后，高建洙终于杀了朴昌民，自己也被逮捕，但是因为他实际上是没有真正触犯法律的，加上此事是警方的污点，所以被释放了。

一次家庭聚会中高建洙偶然发现了那把钥匙，他去取钱，带着一个他自以为已经很大的包去装钱，却被嘲笑看来你是不知道自己有多少钱呐。

他打开金库，最后一个镜头，是他看到了比他的包的容量多几百倍的，他一辈子都花不完的钱。

这里截不出来他的包，你们看电影就知道了，他带的包已经不小了，但是和这堆钱砖比起来……《走到尽头》是一部典型的利用设置悬念、解决悬念推动进展的电影，它一直保持一种紧张的气氛，所有悬念之间互相勾连、递进，几乎没有喘息的空间。

这种紧张的气氛主要是依托于快节奏地剪辑，让整部电影充满刺激感。

这是韩式电影比较擅长的剪辑方式，在《走到尽头》中更加明显。

比较特殊的是，通常情况下，不管是韩国电影还是哪国电影，即使在警察人物的设置中有坏警察，也大多数是作为少数存在的，但是《走到尽头》在这点上倒是更黑色了一些，这部电影没有设置警察里的正面人物和反面人物的对比。

你会发现，出场的所有警察几乎都是某种意义上的“坏警察”。

但是这些坏警察都有自己的道德底线，他们贪钱但也能干，他们从罪犯那里捞钱，但不利用职务之便欺负平民，他们绝不杀人。

这更符合真实的复杂人性，而杜绝了脸谱化的说教味道。

虽然也会有另一种“这样的设定会不会太牵强太黑暗”的小小争议，但是谁知道呢，或许本来在电影中就不用强行设置正反角色吧，这样的固定思维，何尝不是另一种形式上的束缚？

只不过小编看的韩国电影不少，所以发现他们真的相当致力于黑自己国家的警察和政府，乐此不疲啊，有时这点也让小编有点想笑罢了。

大部分人都认可，本片中最精彩的戏份不是后面半段的两人斗法，反而偏偏是在前半段男主停尸房藏匿尸体那里，是全片最精彩的地方。

导演和演员借着这一段对于节奏的把握和对于观众心理的操控，很好的完成了一段不错的表演秀。

女儿的玩具成了男主的“武器”。

停尸房里男主慌张地状况和保全慢悠悠地走下来检查的过程穿插，再加上紧凑的配乐，明明是男主的独角戏，明明所有人都知道套路，知道男主最后肯定成功了，知道这种音乐刺激和紧张气氛都是故意渲染的，却仍然会提醒吊胆的把这段看完。

不得不说韩国导演非常擅长渲染气氛，很多时候你明明知道这都是套路，却仍然会吃这套。

气球挡监控的片段也挺妙但是要说缺点，也是有的。

而且还比较明显，不是那种可以忽略的小BUG。

最明显BUG的就是反派大BOSS朴昌民的设定也太苏了吧！！！

这是什么了不起的上天入地的大人物啊！

简直厉害到无所不能啊，什么都逃不出的他的法眼，这么厉害你还当什么警察直接去竞选总统也是可以的吧……

这里夸一下演员啊，正好也是《signal》中演完全正派的男二的同一个演员，演技值得赞一个关键是，大BOSS在剧中的形象如此强大，简直可以洞悉男主的一行一动，唯独就是不知道男主把尸体藏在哪里了。

有一段戏，男主半夜去找他妈妈坟墓那找尸体身上的东西，结果男主同事却找到了他，应该是跟踪了。

那么连男主同事都能跟踪得到男主，为何那么强大的boss却不能呢?而且后面还来了一段那么霸气的砸车杀人把男主同事杀人灭口，这不就是boss知道了他们之间发生的一切吗?所以你为什么不知道尸体藏在哪里啊摔！！！

除了这个以外还有很多大大小小的逻辑问题，就不一一说了，反正大家看的时候如果比较敏感一点的观众多少都会觉得有点不对。

《走到尽头》是一部优缺点都比较明显的典型韩式悬疑犯罪电影，好这一口的朋友可以去看看，小问题还是有一些的，不要太较真，可以在注意力集中程度不太高的闲暇的晚上或空闲时间看看就好。

很不错的戏剧化电影，依靠紧张激烈的戏剧冲突和抓人的叙事节奏表现出了电影的张力。

影片开头似乎为整部电影奠定了一种悲剧性的基调，暗示了一场关于人性的斗争美学，但随后一系列的意外和巧合又削减了那种斗争的崇高性（善恶之争），而是回归到了恶与恶的较量（大恶与小恶）。

韩国电影擅长的那种对人性深层次的结构剖析和呈现已经被搁置在了主体情节之外，而是由人性之恶的微观层面带动人物的行为，从而实现戏剧性的情节推进和意外的反转。

主角意外撞到罪犯的偶然性并不是导致其丧命的根本原因，但这种偶然性依旧被统摄于人性底色的大框架之中，使偶然性被消弭，而让位于一系列掩盖行为的必然性。

停尸间的那场戏可谓是满足了观众的观影期待，这也是韩国电影的独特所在，总是能够将特有的空间景观、时间特性（瞬时性和截止性）以及人物行为并置在一起而不显生硬，从而制造出紧张激烈却又避免刻意造作的情节，给观众带来惊喜。

从被“撞死”的罪犯身上又牵涉出司法/公安体系内部的腐败与混乱，这也是韩国犯罪电影热衷表现的主题。

朴昌民的贪腐行为明显是有悖于法律与道德秩序的，相形之下，高建洙的小贪小腐就显得微不足道了，但这是不是可以说高建洙的行为就可以被忽视，就可以得到司法体系的原谅，这是一个引人深思的问题。

电影关于这种“平庸性的恶”的探讨有些浅尝辄止，不过电影的结局似乎也在司法腐败这一“元命题”的“支撑”下给出了答案：高建洙的小恶获得了原谅，并且有了走向大恶的可能（拿钥匙打开金库），这是对“恶的悖论”的一种延伸。

高建洙和朴昌民两人在室内的那场动作戏也看得观众肾上腺素飙升，但不得不说为了营造更多的戏剧性场面，电影也舍弃了一些韩国电影经常呈现的诉诸暴力的血腥场面，甚至有悖于常识（高建洙从楼外进入客厅并坚持不懈地取枪），但终归是应了那句“善恶终有报”。

不过有着劣根性并犯下“小恶”错误的高建洙还是得到了圆满的结局，赢得了在“金钱世界”肆意徜徉的可能，很好地质疑了那句“善恶终有报”，为它敲开了一道思考的缝隙。

咖啡王子还没注意他，看了我妻子的一切才翻出了意面情迷又找来了火车，所以这部走到尽头也不能错过。

习惯了韩国电影一向的尺度节奏这部众星捧月人人喊好的居然戳不到一丝G点屡屡跑路快进，习惯了英雄游刃有余的镇定处理、慌里慌张毫无计划、接几个电话居然能挂机关机学鸵鸟蒙头盖脸应付通关真不是我喜欢的处事节奏。

观众都能想到摄像头证据、放大车牌号，除了满身的慌乱、警察的身手和经验一点没有啊，不像是敢贪污的黑警。

不体现智商的犯罪剧我通常不列入悬疑行列。

小人物不牵出大boss好像就立不上英雄的碑。

不过更像寻常百姓过惯太平突遭变故的慌乱无措，倒容易让观众同等身份代入，入戏快，我带错了心情来看，还是不成熟的英雄超能情节而不是普通人性在操作剧情。

主角李善均的表演还是很到位的.有时候表演不全是用语言来诠释,神态来表现内心更能突出表演者的功底.本片从撞人到藏尸,在被人发现后的惊慌失措,直到最后知道真相后的释放,都表现的淋漓尽致.但剧情却有些牵强,这也是韩剧一贯的毛病.比如赵振雄演的坏警察,那么多钱那么大的势力,可全片竟一直是独来独往,连个小弟都没有.这也太寒酸了.本可以撞车当晚就解决的问题非要拖到人埋了在去找主角要人,这不是事倍功半么,风险系数不止提升了好几倍.最后搞的稀里糊涂的死掉,这老大白纹身了.在说主角藏尸,排风管道带拐弯的,他就凭一根线就拽出来了,这的多大的力气,要知道拽的可是一百多斤的成年男子,这实在是不太可能.一个人的棺材(一个老太太也就顶多一百斤)装2个人,抬棺材的都是傻@逼么?本人以前抬过朋友家的老人下葬.装一个人就累的要死,何况两个人.总之剧情有些牵强但表演还是很精彩的.推荐

很少看悬疑剧，不过这部电影不烧脑，挺简单的剧情，但是剧情扣人心弦。

其实给我最大的印象还是棒子国的JC系统，腐败和随便充斥其中，当然，这也不是第一部反应这些的电影韩国电影了，只能说，真敢拍。

我印象最深的JC黑吃黑是《无间道》系列。

其实最后的结局也不算“因祸得福”，我觉得只要他动那笔钱，必定有其他人找他算账。

毕竟很显然，藏钱的所谓金库也是不合法的，看上去很容易就会透露风声。

无论如何，男主最后都算是逃过一劫，特别是“最后那一枪”的水分够足的。

整体感觉不错，最后都能逃过法律的制裁也是妥妥韩国风。

说句实在话，像现在的电影，其实我看的还不算多吧，主要是动力不足，像国产的电影，基本上没法看，要么就是露胸，要么就是电脑特技，实在是没什么看头。

像美国的电影呢，他们是走特效的，当然，演员也有演技，情节也极是不错，我也喜欢看，不过，看这类电影，总觉得好像跟我们国情很不一样，他们很喜欢个人英雄主义，都是那种主角很逆天，很厉害，完全开挂了的节奏，就不是普通人，他们是超人，是英雄，是不可思议，如此的电影，看的时候，肾上腺素可以大大的满足，可是，于我而言，总觉得哪里不对。

除去国产，除去美国，剩下看的多的，便是韩国和日本的电影了，当然爱情动作片也看，却并不在此列。

日本的电影，特别是动漫电影，几乎少有不佳的作品，无论是在叙述手法，还是画面风格，人物配音，都称得世界一流。

现在，人们一说起日本电影，首先想到的，要么是爱情动作片，要么就是动画片。

其实，他的影院电影也是极不错的，日本电影一般走的是温情家庭路线，当然也不凡一些励志、动作、惊悚之类的电影，其代表的却依然是温情片。

至于说韩国的电影，他更多的是揭露人性之中的恶了，且大多数都有原型，比如《素媛》《熔炉》等等，像现在看到的《走到尽头》依然如此，这里面的警察有正面代表人物吗？

根本没有，无论上还是下，都是如此，上面的人考虑的是公众影响，是形象工程，一件那么大的案子，只是因为不让公众知道，便不去追查，而且要所有人保密，这还是警察要做的事情吗？

当然，即便你看到这些警察如此，却依然不会认为这大韩国民国的警察不为民做事，因为就如同崔警官说的那样，“虽然我们不是模范警察，虽然我们也贪污受贿……”，但是这些警察在出了命案，在人民的财产受到威胁之时却依然站在最前列。

所以，我们依然信任他。

当官，自然为民作主，却也想通过当官过上富裕生活，这没有错，若清贫一世，何苦十年寒窗？

所以，韩国电影即便揭露人性之恶，却也让人理解，让你明白，即便一个人有阴暗之面，他一样也有其阳光的一面，这才是人，实实在在的人。

《走到尽头》是由金成勋执导，李善均、赵震雄主演的惊悚动作片。

影片讲述了刑警高建洙因为一次失误而陷入绝对险境，为了掩盖自己犯下的错误，展开了无法预测行动的故事。

该片于2014年5月29日在韩国上映。

影片获第51届韩国电影大钟奖和第35届韩国青龙电影奖最佳电影提名。

这是一部很特别看不到终结的作品，也是金导演独特自有的拍摄手法，它更像乐曲中的即兴，想到什么发展到什么就是什么，像永远不知道下一秒会发生什么事情似的。

开始拍摄得很像恐怖片，后来又有点悬念，最后又带点趣味，李善均和赵镇雄两位的飙戏也是非常有看头的，一个在明心中带暗，一个则一直在暗操作，很有新鲜感。

从片头就开始揪心，一口气看下来全程都很精彩，无尿点。

紧张至极，片尾彩蛋瞬间高潮。

最可惜的是被集装箱压死的崔警官，一开始在殡仪馆和男主吵得最凶的是他，临走了安慰男主还留下吊唁金的也是他；识破男主撞人掩尸的是他，而体谅男主要照顾妹妹和女儿的艰辛还是他，最终，死于非命的也是他。

男主当时看到崔警官拿出钥匙开手铐的举动，完全相信崔警官，并试图求助。

可惜，崔警官还是被灭口。

男主在电话中的哽咽，以及将自己的退休金悉数交给崔警官家人的举动，仿佛也在告诉大家，恶亦有道。

印象里，赵震雄在《马粥街残酷史》里偷袭男二和男一，后被权相宇暴揍；《暴力圈》中，则变得一身正气为朋友两肋插刀。

而在这部电影中，也将自己那份独有狠辣，演绎的真实而可怖。

最喜感的一幕是在灵车上，女儿新买的赛车跑的又快而且价钱又便宜，李善均听到医院便利店，便怔住了小赛车又撞了他的腿两下。

总体来讲，值得一看的悬疑片，尤其是从赵震雄出场以后

在韩国电影《走到尽头》中，我们见证了一个非传统意义上的好人如何一步步获得观众的芳心，当他打开大门，伸手摁亮电灯的那一瞬，我们甚至与他一起畅想未来美好生活；为什么一个有道德瑕疵的“坏”警 察能够引得观众站在他那一边，除了有一个更坏的警 察作为对手之外，那只小狗和他的女儿也为观众的情感倾斜出力不少，正是这一点点情感倾斜的累积促成了警 察高建洙道德暴走的依凭。

高建洙的故事其实也是一个“平凡人坠入深渊的故事”，他是一个经济上手脚不干净的警 察，所以出场标 签就带着“坏”，当他为了躲避一只冲出马路的小狗，而撞倒另一个人的时候，我们多少对高建洙有了好感，因为他救下了一只小狗的命，但随之又陷入彷徨，因为他同时撞倒了一个男人，这些不过是影片剧作上的小技巧，在影片的后期我们知道这个被撞倒的男人沾染毒 品是个坏人，“救小狗”的情感力量被加倍放大，所以影片中多次出现同一只小狗，就是时刻在提醒观众这个男人曾救下一只小狗，而他撞倒的不过是一个大坏蛋；要论影片中什么最能引起观众的同情心，除了小狗小猫，还有小孩，没错，高建洙有一个可爱的女儿，观众怎么忍心让一个女儿失去父亲，即便她的父亲手脚有些不干净，最重要的是这个女孩的生命受到来自更坏的警 察的威胁（闯入家中），这个故事又有了某种父亲保护女儿的走向，所以观众的情感再次发生倾斜；如果还不够，那就再加上一个无辜者的死亡，当高建洙的朋友因他而已，观众与高建洙一同达到愤怒点，工具早已准给好，一起开始疯狂的复仇吧。

《走到尽头》除了剧作情感逻辑上的支撑外，在细节的设置上也很扎实，在最后两人搏斗的环节，一把被卡在钉子上的呛早已告知观众，它就在那里，只待有人轻轻一拉扣动扳机，观众的情感早已站在高建洙一边，所以他是万万不能死的，但实力如此强横的坏警 察，对于高建洙几乎不需要武 器，为了让坏警 察去触摸呛，这个坏警 察的脑袋被连撞的两下（慢动作），他的实力降到与高建洙几乎同等级别，这时候扳机注定被扣动，而活下来的一定是高建洙，多么扎实且耐心的剧本。

一部电影不管想要讲什么样的故事，剧作的扎实以及巧妙的设计真的太重要了，《走到尽头》就是拥有好本子的电影。

韩国电影越发牛叉了，前不久涌现出好几部8分甚至9分的口碑神片，思密达们的创作才华一次又一次地刷新了我这个天朝观众的双眼。

对韩国动作犯罪片向来有好感，剪辑凌厉，剧情抓人，打架卖力，再加上一些对现实的讽刺，简直一看就根本停不下来。

这部走到尽头，也具备以上的要素。

影片在一开头就把人代入了紧张的角色中。

开车撞人，藏尸隐瞒，管道运尸，一气呵成。

各种不可控的外部条件渲染了紧迫感，把观众的心始终吊着。

紧接着，作为警察的男主角又发现要抓的通缉犯就是自己撞死的人，模糊的监控录像被翻了出来，一个匿名的电话声称是车祸的目击者，之后坏警察现身威胁男主角，接着男主发现通缉犯死于枪击，正是这个坏警察所为，然后坏警察的强大犯罪计划被发现，男主角决定反击。

后半段，男主角和坏警察的较量，杂糅了各式动作片的套路。

炸弹引爆湖底沉车，近身格斗高空爬窗，啃手不够惨烈还有啃头皮。

看着看着我不免感慨，人家的动作片打斗都花样翻新了，想起我朝的一些片子，感觉像是舞台剧。

悬疑惊悚加上暴力血腥，走到尽头的关键看点，走的是肾。

只要不纠结于一些小瑕疵，本片的完成度还是很高的，一路下来，想不看嗨也难。

但是若是观众走心，本片似乎有点力不从心了。

我看完的第一个反应是——这片里，好人几乎灭绝了。

男主角是开车撞人毁尸灭迹，一帮同事是腐败受贿沆瀣一气，检查的交警唯唯诺诺一脸谄媚，更不用提坏事干的风生水起的大反派了——这厮也是个警察，大韩民国的警察们都这个德行的？

最后这么大的事都能以“给领导影响不好”为由给压下去了，如果这个剧本是从现实中得到的启发与灵感，在天朝的我也不由得打了一个寒颤。

结尾，男主角打开了反派的金库，在堆砌成山的钞票中，全片戛然而止，打出了“走到尽头”。

这似乎形成了一个极具暗示的隐喻——密闭的空间，巨额的金钱，只有来路，没有前路。

再回想本片，在通常有的正派人物缺席的情况下，主体的情节易位成了小恶制裁大恶，终究仍是坏人当道。

男主角为了掩藏自己的犯罪痕迹，在母亲的丧事操办上显示出过分的关心，不明原因的外人一口一个“孝子”，也变成了道德的拷打与责问。

这是多么痛的领悟！

脑洞大开的我悲哀的想，如果这世道好人基本都绝迹了，就只能比谁坏得更彻底了。

正义和良知都拜倒在金钱与权力的淫威下后，个人已经做不到独善其身了。

当然，对于本片的这一解读也不免带有臆断之嫌，一些地方也有处理不到位的感觉。

话说回来，本片的娱乐性仍是可圈可点，适合走肾，不太适合走心。