淹没

只凭一部糟糕的电影，是无法断言它的导演是糟糕的；但一次糟糕的表演，却足以转变这位演员在观众心目中的印象。

毕竟导有专长，观众希望一位出色的导演永远不要失去自己的味道；但演要千变，一位演员只有不断突破自己才能获得更多肯定，你能说这是不公平的吗？

[淹没]是一部令人失望的电影，而且是所有令人失望的电影中最糟糕的那一类——它笨重、沉闷，像一个浑身是茧的垂死老人，想要让大家欣赏他的风姿。

如果不是在电影院，一口气看完这部电影需要花费比平时多三倍的决心，因为它本身的样子会令你不断思考：维姆·文德斯这是怎么了、詹姆斯·麦卡沃伊这是怎么了、艾丽西亚·维坎德这是怎么了……当然，第一个问题要想的比后两个多一些，因为你无法否认影像、电影语言方面的考究与成熟，却搞不懂曾经出现在诸如[德州巴黎]、[百万美元酒店]里的生动为何消失不见。

相比之下，表演上的空洞更好去定义——不好就是不好——你不会去纠结某些人的奥斯卡表演奖是不是白拿的。

犹记得2016年的戛纳电影节上，西恩·潘带来了一部影节历史上场刊评分最低的电影，[最后的模样]，这部作品尝试用一男一女的感情经历带出诸如难民、战争、贫穷等现实主义问题，野心很大，但获得的结果只能用“惨不忍睹”四字形容。

[淹没]比[最后的模样]，可谓不相上下，只不过前者稍微懂得克制，避免让人看着看着产生生理上的不适，然而那种井底之蛙的叙事角度依旧令人想翻白眼。

男女主角分别是英国特工和生物数学博士，他们一个即将要去中东执行死亡卧底任务，另一个要潜入海洋的深渊探索生命新形势，两人在途中短暂的休息中相遇，坠入爱河。

相信很多人是冲着“法鲨后宫起火”的好奇心去看[淹没]的，但其实得亏如此，才令人能够在麦卡沃伊和维坎德毫不来电的爱情戏中得到少许脑补出的乐趣。

上一次，维坎德和戴涵涵演了一部[狂热郁金香]，两人完全没有丝毫化学反应，却要上演一点就着的禁忌之恋，尴尬程度令人印象深刻……而这次的[淹没]，堪称和男人产生CP感都不费吹灰之力的麦卡沃伊，也没能点燃鲨嫂“精灵般皎洁”的双眸，令人不免觉得，[谍影重重]系列被砍，一点也不是马特·达蒙的锅。

说实话，用海洋学知识来调情本身就是一件很奇怪的事情，何况维坎德对这个角色的代入感看上去仅有过家家程度的认真，根本无法令人相信她要去“改变人类对地球生物维度的认知”。

而麦卡沃伊被俘后，出来看上去很惨很惨，也并无更多亮眼的地方。

要说和极权主义相处，他在[末代皇帝]中的表演足够震撼，这次剧情中遇到的是穆斯林，同样虐待、被囚，却无法使人产生同情的观感，所以只能说意识流也不太适合麦卡沃伊。

这部电影之后，很多人都说“德国新电影四杰”又瞎了一个——继和赫尔佐格之后，维姆·文德斯也是一部不如一部。

但其实问题不在于文德斯江郎才尽或者怎样，他所擅长的主题一直不是难度多高的东西，无外乎是用意识流的手法，去表现爱情、寂寞这些不过时的话题，只不过这几年拍电影预算上去了，成绩得却差了。

维姆·文德斯给[淹没]找的主题非常大——生命的发展，而男女主角的职业对应着两个极端，一个触碰到了认知的边界，她的研究可以刷新人类对地球生物的认知，甚至找到火星生物存在的确凿证据；男主角呢，他接触到的是人性异变后血淋淋的现实，宗教走上歧途后对人的束缚和迫害，造成人与人之间的互相伤害，有毒的环境酝酿足以毁灭世界的瘟疫。

电影后半程一直在两位主角身上切换，彼此对照，探索或者反思，都是围绕生命这个巨大的话题。

然而问题就出在，两个人的爱情在这一议题面前，实在是太过微不足道——何况刻画的也不好——也许导演是想表达，主角所代表的，是一种人与人、生命与生命之间紧紧的联系，这种力量可以克服世界最丑恶的一面，也能给予人类探索未知领域的勇气，但由于种种原因，结果是十分割裂的，甚至无法自成一体。

于是，除了冗长感和乏味感，以及坐井观天时产生的那种一厢情愿，电影其他的远大抱负和艺术表达，都被闷成了可悲的哑炮。

文德斯的电影我都不喜欢，淹没我看了好几遍。

看第一遍的时候，我觉得它很好笑，我喜欢它的幽默，它是一部通俗电影。

我认为它在把信仰，或者事业，爱情化。

一个特工在非洲反恐被监禁，能熬过虐待是因为记挂着自己的灵魂恋人，就好像一些人只能接受修女都把自己当作那个人的新娘。

观众轻易地选择路径依赖，应用这种方法，甚至可以共情在人生最后几个小时里和情妇举行婚礼的希特勒。

人类有强迫症状，欣赏产生在理解之后，他们不得不去解释他们不能理解的东西，爱情可以是个比较直观的逻辑，它任性，被授权主宰所有合法性。

看第二遍的时候，我觉得它是个疯狂的科幻电影。

没有任何证据可以证明主角两人曾经在那座具有历史意义的小岛上相遇过。

真实发生的是，我们看到一个海洋科学家在轮船上焦躁地打沙袋，与此同时，一个被极端主义虐得很惨但眼睛很蓝的苏格兰人在仰头望月亮。

当我们疯狂得被剪辑艺术催眠的时候，我们决定相信，两个八杆子打不着的人，一定可以发生过什么狗屁的命运邂逅。

直到此时，决定性的一刻发生，那座小岛上的旅馆像南瓜马车一样凭空出现了。

这段莫名其妙的爱情，是在一群妄想狂中流转的阴谋论。

看第三遍的时候，我觉得它在讲，无用的爱。

特工没有害科学家被跨国生化公司绑架，也没有以1打10英雄救美。

科学家没有在海底发现什么第几道门，也没有穿越回开头把救命的关键线索泄露给陷入危机的爱人。

他们两个人，什、么、都、没、有、做。

他们两个人，甚至都没有透露出，对对方伟大事业有任何程度的认可。

两个明明拥有世界上最酷职业的人类，但是在进行一场毫无行动意义的恋情。

他们的身份就像论坛里的马甲一样，只不过这一次马甲恰巧是真的。

“我觉得你在跟踪我，我definitely觉得你在跟踪我。

”望周知，这个不叫调情，这个叫做小心我告你诽谤。

“我想在你的泳池里游泳。

”小姐，不好意思，就想让你知道我这边支持多种在线付款方式。

特工在红树林的海边成功发射了信号，应该感激制造了他假牙里微型零件的东亚童工，科学家在海底重启探测器，最好谢谢她那个临危不乱但是薪水可能只有她1/5的技工同事。

语言是不值得信任的，语言救不了中国人，深渊是实在的。

深渊吸引力还很大。

科学家说，如果机器故障了，就只能在密闭空间里静待氧气耗尽，会有好几天的时间用来独自思考。

好奇，思考的时间会有他们两人相处的时间长吗，她会思考怎么样才能走出深渊，暴走海底两万里，走到南半球的红树林（话说真的会有这种地方么）然后从水下接住他吗？

她用思考来爱，没用程度，堪比这篇影评。

但是伟大的事业不就是这样，第一个人类的祖先，披着远古的雨，从海底走上了陆地。

应该说这部片有点奇怪，两人莫名吸引谈恋爱，又分开失联最后男主死亡，但因为是爱情小说改编，能说什么呢....5颗星，主要男女主角我太喜欢了，演技气质气场都很自然，加上有关战争议题，这世界真的存在像阿拉伯、阿富汗那些伊斯兰教穷苦乱世的国家，觉得在自己国土幸福平稳能吃能喝能睡，就是真正幸福了，全片拍摄很新颖，取景角度滤镜，都很棒，很值得看！

但是关于男女爱情，我倒是觉得没有什么学习的地方...

没有人是一座孤岛，可以自全。

每个人都是大陆的一片，整体的一部分。

如果海水冲掉一块，欧洲就减小，如同一个海岬失掉一角，如同你的朋友或者你自己的领地失掉一块任何人的死亡都是我的损失，因为我是人类的一员，因此 不要问丧钟为谁而鸣，它就为你而鸣。

这是当年海明威引用在自己的小说《丧钟为谁而鸣》正文前的一首十四行诗。

原作者是英国詹姆斯一世时期的玄学派诗人，约翰·多恩。

我拿它来做本文的“定场诗”，一是因为诗好，有趣；二是因为它与今天这部电影有点关联。

《淹没》

影片出自德国导演维姆·文德斯之手。

这位大师致力于在银幕上塑造一个疏离、空虚但充满诗意的世界。

作品大多坦率冷静，情感缓慢深沉，带着一股德国人特有的严肃认真。

如这部《淹没》，依然是这个路子。

它向观众展示了一对原本来自两个世界的男女，邂逅、热恋、以及因客观原因不得不分隔两地后的故事。

整部电影涉及元素颇多，爱情、权力、教育、反恐、生命，乃至宗教、民族、信仰。

再加上导演采取的双线交叉叙事的方式，使之影片乍看上去十分“晦涩”。

但若是能够静下心来细细品味，则会慢慢发觉出关于影片的不少魅力。

无论表象上的摄影、配乐、光线，还是其中所包含的深意隐喻，均为上上之作。

影片的好，我们除了要其归功于导演外，还要感谢两位主演的卖力演出。

尤其是男主，詹姆斯·麦卡沃伊。

我们更习惯称他为一美。

一美在本片中的遭遇，怎一个惨字了得。

他是直接受命于英国政府的间谍，后假扮成水利工程师前往索马里进行一项任务。

没想到到达后情况有变，竟沦为阶下囚。

毒打一顿后被关进小黑屋内，吃喝拉撒全都在这几尺见方，空荡荡的房间里。

别说床了，厕所都没有一个。

至于吃的东西，更是几天都见不着一顿。

饿到奋力将手通过缝隙伸到屋外，路过的好心人给他一颗花生。

看着他用舌尖小心翼翼舔食一粒花生米，生怕吃完就再也没有的样子，我才感受到什么才是真正的饥饿。

好不容易等到监守为他送来“大餐”，怎曾想却是馊了的硬面包，生了蛆的果子。

怎么办？

照样往嘴里塞。

刚嚼了两下之后就吐了。

吐还不能吐在自己睡觉的地方，爬了两步吐在相隔不远，蝇蛆遍地的“低洼”处。

看得出为了这部戏，一美真是拼了老命。

而一美在吃苦的时候，另一方由坎妹艾丽西亚·维坎德扮演的女主在做些什么呢？

她的身份是一名研究海洋深处生命的生物数学博士。

用同伴的话说，“我们寻找的生命，其生存形式可能与人类终将在火星上的水中发现的生命一样，可能证明十亿年前，地球和火星拥有同样的生态系统，你已经触及到生命的边界了”他们所要乘坐的深海潜艇，整个欧洲就这一艘。

也就是说，女主是这个地球上真正站在金字塔顶端的科学家之一。

此刻，与一美分别之后，她正要进行的便是潜入海洋深处几千米之下的“超深渊带”

这样一位尖端人才理工女博士，又是如何与一名英国间谍相识？

由此便要谈到二人分别之前的故事，即故事的另一条线。

两人于同一处海岛度假，并相识于一场搭讪。

酷爱晨跑的一美，遇上独自在海边散步的坎妹，“嘿”“早上好”······“一会儿见？

乐意之至”

之后的故事，顺理成章。

看天看云看海，从诗词歌赋聊到人生理想。

接着郎有情妾有意，不羞不臊一起睡了个觉。

本以为只是场单纯的异国之炮，爽完之后一别两宽，从此天涯再不相见。

怎奈何实在兴趣相投，竟互相爱上彼此。

他说，我爱你，她说，我要去你的地方找你。

这一分别，便有了接下来的故事。

被囚禁时的一美，不断告诫自己一定要活下去，他还想要再见到那个女孩，回到她的身边，嗅着她的发香，看着她的眼睛，为她念着自己最喜欢的约翰·多恩《没有人是一座孤岛》。

而刚刚陷入爱情的坎妹，则因失去一美的联系无心工作，日子过得浑浑噩噩。

影片最终以开放式的结局落幕，潜入海水中逃脱的一美不知是否能成功躲过导弹的袭击而存活下来。

两人爱情的后续，自然也只能靠观众的臆断而得。

有人说，影片中对于他们爱情的描述过于平淡，不过寥寥数天，凭什么就能有如此深厚超越生死的感情。

约翰·多恩说，没有谁是一座孤岛。

是呀，大趋势下人的确终究都是会有一个伴，心底都会装着一个ta。

可这之前，其实每个人都曾是一座孤岛，都在流浪，在汪洋上飘荡，只盼与彼此吸引的另一座的孤岛相撞。

影片中的男女主，看得出都是辗转世界各地的一类人。

悉尼，伦敦，内罗毕，斯德哥尔摩···他们漂泊，他们流浪，他们内心的安定感几近于无。

男主问，春宵一度后再见到我是否有点紧张？

女主答，通常第二天我不见炮友。

就是这样一类人，当他们漫无目的漂流在世上，为生活为信仰奔波各地时，突然某天于世界的某个角落遇到一个人群中一眼就能望到的ta，内心的波澜可想而知？

基于这样的人物背景下，我认为导演的安排恰到好处，如果过多地渲染，则反而会显得过于造作扭捏。

潜水艇突发故障，面临生死的那一刻，女主显得十分淡然。

“你成为那些茫茫藻海中没有名字的微生物，我们将成为所有生命的基础，我们将进入冥府，在遗忘中溺亡，吞下海水，消除所有记忆，那将会是一场淹没。

”

在笔记本上写下这句话的时候，女主已经一个月没有联系上男主，她心里，或许已经认为此生与他都再无机会相见了吧，死又如何呢？

就让我溺亡吧，吞下海水，消除所有记忆，就让海水淹没这一切吧，仿佛从来没有过他，也从来没有过我。

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她要去探索海洋最深的深渊带，他要去找出索马里暴力组织的根据地。

她知道如果潜艇出了问题自己只能在深海里慢慢窒息，他知道在那个兵荒马乱的地方与一群恶魔作战几乎是九死一生。

她在与萍水相逢的爱人失联一个月后几乎溺死在思念的海洋中，他在暗无天日饱受折磨的地牢里忍辱负重努力要活下去。

她和同事在深渊工作时几乎遭遇死亡，他被押解到海滩上时被身后的枪声吓到失禁。

她在深海中感慨：这些生物在没有光的地方依然顽强生长；他在索马里见识人间地狱的惨状，屠杀与戕害随时随地可以发生。

她终于能够脱险，和同事回到阳光灿烂的陆地；他终于不辱使命，准确定位让敌人被一网打尽。

短短几天的相恋，她用他的笑容、明眸作为自己深海里的阳光，他用她的美目、甜吻作为支撑自己活下去的动力。

他们的工作都与水有关，他们的恋情也与海密不可分。

而贯穿整部电影的，是湿漉漉的思念，是如海浪拍打礁石般日夜不停的牵挂，是对自己事业的热爱与信仰，以及在此之外发现还有值得自己眷恋的爱情，对爱情的追寻与守护。

1.James:Dani,what do you think the biggest obstacle to a solution is?Dani:I think it's history,how it left them behind.James:But "them",that's just us in a different form,isn't it?Dani:So what do you think the biggest obstacle is?James:It's the most beautiful thing about them.Their ability to believe.

爱情不止是相濡以沫，也不止是肌肤相亲，而是在触碰到生命至高点的时刻，想把最真实的感受与对方分享。

在被黑暗包围感到渺无希望的时刻，靠着对爱的渴望而顽强地活下去。

不论是在蓝天白云的海边度假区，还是在黄沙纷飞的索马里“战场”，这些画面不仅展现了绝美的风景，更把一种“天地之大”与“人之渺小”的对比体现到了极致。

而这种画面感，也正与主角们引经据典、颇富诗意的台词形成共鸣。

在詹姆斯的口中，没有人是一座孤独的岛屿一一台词出自约輸·多恩的诗。

在群体之中，个体的力量脆弱微小。

在自然的面前，人更是渺如尘埃。

而这也就是我们需要爱的原因在无边的世界中找到属于自己的慰藉与支撑，在哪怕最绝望的时刻，也不至于被彻底的孤独与无力所淹没。

奔着赎罪的HE版来看的，结果发现也没有完全HE，结局有点仓促，纯开放式结局吧。

海边的景色真的感觉很像是赎罪里的那个海边（虚构HE里的）。

双线并行，都是很宏大的两条线，两条线都很有意义，两个为了理想和热爱把失去性命的恐惧抛诸脑后的人在孤独前行中又互相吸引的灵魂，即使深爱着对方，都希望呆在对方身边，但是又都为了各自的理想义无反顾。

格局很高，不再是单单的爱情片，而爱情也是在两人深陷险境时不断给自己增加活下去勇气支撑继续向前的信念，即使我们为了理想深陷囹圄爱情的美好回忆也让我们在孤独的路上甘之如饴。

可能没有那么多跌宕起伏和喧嚣鼎沸的情节，男女主的爱情也没有那种轰轰烈烈的情节，但是这种静静平静的叙述也不乏为一部不错的文艺片。

一美确实有点延续赎罪里的感觉。

视频网站上翻译成“爱不沉没”并没彰显影片的意思，看上去像一个烂俗的爱情故事，豆瓣上则从英文原名submergence直译为“淹没”就好多了，这两者听起来类似，但实际上南辕北辙，因为这部影片即使探讨了爱情，也只是一小部分，用“爱”去统整稍显单薄，另外，影片实际上想表达的“爱”与“沉没”并非对立关系，更多是两者的统一，所以用“爱与沉没”来命名甚至可能更合适，只是这样的译名可能会让更多观众困惑了，还没看就觉得影片故弄玄虚了。

影片探讨的话题很多，首先我们来看第一个关键词“爱”。

影片里有两重“爱”，一重是男女主对自己职业的热爱，其次是男女之爱，这两重爱之间相辅相成、互相成就的。

其次我们来看第二个关键词“submergence（淹没）”。

用这个词来命名很有趣，关于这个片名，我们先了解两个问题：水面以下是什么？

用影片中海洋学家的话来说，是大海的五层，这其中第五层，是最深、最黑暗，也最混沌的所在，同时也是女主角最感兴趣的，希望发现生命之所在的地方。

社会、文明和人性之下是什么？

是暴力、无序和冲突。

这是男主角所关心并致力于探索和改变的领域，这个指向我们的现实世界。

这两者的差别也就是造成男女主爆发争吵的原因，女主关心的大海及生物代表自然界中的未知领域，而男主关心的欧洲爆炸案则更多地代表了在社会秩序之下的那些未知、混乱的力量，它们都指向人类的未来的方向，探索、了解它们，有助于人类明确未来将要何去何从。

然而女主认为自然界中的力量是我们可以借助科技加以了解并运用的同时，却对现实世界的混乱——欧洲爆炸案表示无能为力，认为“那不是我们的世界”，这其实代表了现代社会中很多人的观点，认为要花大力气研究科学，以不断提高衣食住行的品质，却对人类日益增多的精神问题、暴乱、战争等问题视而不见。

这也体现了影片想要表达的一个深层意思——科学并非一切问题的良药，文明的冲突、人内心的冲突更是人类在新时代中亟待解决的问题。

鲁迅先生在多年前弃医从文其实也和这个有关，他发现即使医治好了病痛，人们心灵的麻木、滞后、僵化不作改变的话，仍然无益于这个社会的进步。

问题已经摆在眼前，我们能做什么？

即深潜，探索、发现并改变，这也就是前面我们说的“爱与沉没”。

在这一点上，男女主做的是同样的事。

然而当个体躬身入局，深潜入水面以下、社会密林之中，没人能够幸免，要么浑身湿透与之融为一体，要么溺毙水中。

就像女主角在刚潜入几千米深的大海时所说的：“你将沉入冥冥深渊，在遗忘中淹没，吞噬着海水，抹去所有记忆，你将在茫茫无名的生物中占有一席之地。

”这简直就像一个冷酷的预言，又像一个无情的诅咒，这也为本片奠定了浓重的悲剧意味。

另外，男女主在整部影片中的位置也形成了极为有趣的对照，女主热爱水，游泳、潜水，常常在水面之下，色调（包括衣服的颜色）都是柔和的蓝色或紫色，象征着湿润、理性、自然和科学的精神，这条线索对应的是字面意义上的submergence，而男主所在的位置却大部分都在陆地上，甚至是常年缺水的非洲，色调是黑色和干涸的黄色，象征着混乱、暴力和无序，表面上和片名无关，令人费解，但实际上这条线索对应的是深层次的submergence，是在社会和文明之下的深潜，两条线索由男女主分别牵起，构成了绝佳的对照组，共同把影片推向更深层次的诠释和延伸。

个人觉得还哦哦可吧！

西班牙的电视剧挺好的，但没有看过电影，这是我看过的第一部西班牙电影，朋友推荐，觉得不错的是感情线非常的好，觉得女主男主不过分煽情，也不冷漠，就是给人很舒服的情感状态，非常赏心悦目，就是非常喜欢，特别喜欢，唯一一点遗憾就是两个人的相处时间太少了，没看够，觉得有一点尴尬，好多次都没有好好接触聊天，推荐大家去看看吧！

真的很好看。