手卷烟

（一）那首唱给凡人的歌老李原来是1958年生人，《凡人歌》则 是1991年发行的，那年老李33岁，不知道他的30左右岁经历了什么，才能反把生而不易写得这么酣畅淋漓。

距离那首歌出生已经过去了30年了居然，还有多少人跟我一样，以为2021和1991之间不过差着20年？

你我皆凡人，生在人世间，终日奔波苦，一刻不得闲。

既然不是仙，难免有杂念，道义放两旁，利字摆中间。

如果老早就能知道长大了根本也没有多少想像中的自由和快乐，我还真是希望我的童年能长一点，起码那时候天塌下来有人顶，不像现在，举目四望，想依靠人的时候，你最好实际点，左手搭右手，给自己一个爱的抱抱，省时又省力。

所以啊，每次有人会问，如果时光能倒流你想回到哪一年这个问题，我都要咬牙切齿地回答，哪一年也不想回去，好歹一路熬过来了，难不成还要重头再来熬一次吗？

（二）重头再来当然，如果这个时光倒流回哪一年的问题，如果问电影里的关超，他大概最想回97年股灾之前，那样他可以避免犯一个无可挽救的错误，也不会间接害死一个好友。

《手卷烟》全片长101分钟，中途我暂停了四次，分别用来倒酒，深呼吸，抽烟和翻影评求剧透，希望电能是一个好的结尾。

太压抑了，看的过程。

第三次暂停下来抽烟的时候，我妈问，你看哭了啊？

不不，才没有哭，真实的可怕到喘不过气来的电影，怎么会哭呢？

我回她。

转眼打脸，在文尼说关超“人还不错”的时候，新友的夸赞对比旧日好友对关超的埋怨和不原谅，那个泪啊，来得奔腾汹涌的。

在你活过的这数十年里，一定听过无数次旁人宽慰你，“犯错不可怕，重头再来就好了”之类的话，但，如果这个错误是因此害得你最好的朋友之一因为不堪忍受欠了巨额高利贷跳楼自杀，哪怕你的本意是带着朋友一起赚大钱，但难抵大势颓败。

也就是说，这个错误造成的后果是无法挽回的，你还觉得重头再来很容易吗？

年纪越大，经历的狗血事越多，偶尔越会觉得，死有时候反倒比较容易，难的是敢活下去，哪怕一天天活在后悔/自责的地狱里反复煎熬，也仍然决定活下去。

（三）关超的故事97年回归前，驻港英军撤出，英政府只向其中少数高官提供了英居住权，剩下的一千多华藉英兵都被留在了香港。

阿超是被剩下的其中之一。

一转眼时间来到2019年，当年阿超小队里的几个人，一个在船上做技工，抱怨工作难找。

一个自己开了小店。

另外一个没看出来职业，但看衣着和成日悠闲程度及兴趣爱好，应该算是几个人里活的还不错的那一个。

还有一个，成了黑白相片，留在了97年。

阿超，从当年的兵变成了如今的贼，工作呢，说好听点是做中间商赚差价，说难听点就是黑市掮客，暗地跟人合伙黑主顾的钱，顺便抽佣，但佣金常常拿不到，毕竟客户是黑道大佬。

都已经赚不到钱了，还欠着高利贷，常常被人短信催收，找旧日好友也借不到钱。

直到有一天，他送个垃圾的空隙，家里偷跑进来一个被叫辣鸡的小弟带着一群小弟追拿的南亚仔，那个小弟真的叫“辣鸡”才不是我预备骂他垃圾。

南亚仔的表哥偷了大佬一千万的货，关超索要一百万辛苦费，借以收留南亚仔。

最后的最后，南亚仔还是被大哥抓到，关超去救，最后的最后的最后，救人的关超没回来，南亚仔替他把已经还清欠款的帐单交还了旧日好友。

事情真相是，关超这些年里一直在替跳楼那个好友还两千多万的债务，关超救了一个被大佬全城追杀的被所有当地人瞧不起的南亚仔。

那些最后看到还款帐单的旧日老友会不会因此夸赞关超“人还不错”，还是会继续埋怨他，“是他造成的错误理应由他来承担”，一切都不重要了，重点是，那个他救过的南亚仔，此后余生一定会记得他，记得当年有一个尚算陌生人的人为救他拼了命。

（四）卷一支烟的时间导演说，慢下来的卷烟的时刻，就像人与人之间的情感需要时间建立。

所以，几十年来执着于抽手卷烟的关超，大抵是一个既慢热又念旧的人。

通过卷烟怀念过去的那个时代，那个时代里陪伴他的那些人，像是一直在往前走，但又一直留在原地，等有人过来对他伸出手。

太磨几了啊，为什么不同旧友讲清楚自己一直在替人还债呢，为什么不能把话摊开来说，求谅解呢。

人生短的不像话，又变幻无数，不给你准备好完善计划的时间，有什么误会就趁早解开，有什么不同意见就趁早沟通。

如果说从最初听《凡人歌》的1991年到看《手卷烟》的2021年的30年时间里我真正学会了什么东西的话，那就是，有话要趁早说，有想挽回的人就趁早出手挽回，总得试过才能彻底死心，彻底死心才能真正放下包袱继续往前走啊，超。

（五）悲喜能相通更多影评说，《手卷烟》讲的是情谊和义气，但在我看来，这电影告诉我的是，管你哪国人，管你白还是黄还是黑，管你高矮胖瘦，管你年龄大小，人类悲喜是真的可以相通的。

不信你看电影里，最底层的阿超和可以被最底层瞧不起的代表了外来移民的少数族裔文尼，在重庆大厦相遇，同样穷困潦倒，同样疲于奔命，哪怕最开始是因为钱，阿超才收留文尼，但仍然不妨碍他最后为了救文尼拼尽性命。

肤色重要吗？

是哪里人重要吗？

是什么职业身份重要吗？

是什么性别又重要吗？

都不重要，重要的是人，大家明明都是人，脚同样踩着地，头同样顶着一片天，呼吸一样的空气，会经历类似的遭遇，这些就够了，足够尽量去体会悲喜的相通了。

就像，你一定也能体会，电影里那只不断尝试逃离小盒子那禁锢他的方寸之地的金钱龟，如同一个个生活在钢筋水泥丛林里的你我，不甘愿留下又逃不掉，看似铠甲坚固实则柔软无助。

如果你能体会那只龟的无助，那你也一定能试着去体会其他人的悲喜和不易。

（六）最后我喜欢这电影，能让我试着去关注我之前没有了解过的两大群体，也喜欢在都说大势不足够好的现状下，仍然愿意创作能引人思考的电影的电影人。

在看完电影的时候，朋友刚好发来张震的最新围脖，看哭了我，相相信相信的力量，共勉。

我不装x；重庆大厦内部我是第一次在大银幕见，但我没觉着有多么震撼。

南亚人在香港犯罪不是新闻，这个社会就是人，因为人复杂，所以这个社会复杂。

我也复杂，所以我是人。

人的思想很怪，双标。

但我们往往嘲笑他人双标的同时，其实我们都在分裂人格。

这个分裂的标准就是欲望的沟壑。

谁也别笑谁，整个人类都在上帝的嘲笑中！

手卷烟，回归前被抛弃的英军，南亚仔，金钱龟，这些都像是导演在玩那种“纸盒中随机抽取几张纸条，然后用上面的词组成一个故事”的游戏，我看不到他们出现的必要性。

人到中年，被时代抛弃，不是你一个退役籍英军会面临的问题，而是是所有的底层中年人。

手卷烟作为一个点题的意象，我看不到为什么非得是手卷烟。

南亚仔，也可以是香港底层小混混。

角色全部改一遍职业或者族裔，手卷烟改成刮胡刀，都不会影响这个剧情的走向。

我还是比较吃那种由特殊背景而引发的特定情节的故事。

片中唯一让我觉得精彩的是导演对于黑势力的描绘，那种穷凶极恶，不择手段，草菅人命的作风，刻画得入木三分。

除此之外，薄弱的“兄弟情义”故事，我看不到，也不明白。

这本质上只不过是一个华丽包装的三无产品罢了，港味够浓，但那种老电影人所极力想表达的，对于时代之下社会层面的思考，没有。

或者说，你想思考的东西，太浅薄。

另外，为什么这种故事都会有人立马想到组CP，我想不明白。

故事好不好是一回事，但什么东西都要往基情四射方面去臆想，是不是有点太过了。

好久没看电影了...即使是看了半个钟B站靓女后本来打算十二点睡觉的。

电影里喜欢手卷烟超哥的角色是很无奈的，从97后的华籍英军镜头一转而成为一个黑市黄牛，游走在黑色和灰色之间，没有归属感。

此前因为股灾害了借高利贷炒股的队友跳楼，深感愧疚。

如此一直到最后死了才被人知道他一直帮死去的老友还债。

而他也一直活在老友跳楼以前的97年之前，即使已经是2019年。

起因。

因为主顾都是黑道，超哥也常常收不到佣金故事的开头是由一个卖金钱龟的台湾佬开始，可以说钱和龟是一条故事情节的线索，社会大抵是这样的东西。

也由此超哥搭上了一艘不归船，他的人生里路过当兵时的队友，路过彼此暧昧的南下按摩女，路过为了收“保护费”同在屋檐下避难成为朋友的南亚仔。

（在这里我觉得金钱龟或许也是在灰色产业里是一种虚拟货币一般的存在。

金钱龟，一条隐晦的线索。

在一次意外的黑吃黑后还清了欠债本以为不如意的人生可以结束，最后为了救人生的新朋友南亚仔时带着台湾佬再次遇到了黑吃黑，并在一场斗殴之中结束了自己的生命。

结束了对按摩女的承诺，也结束了好友的负债。

多年暧昧的南下按摩女，其实是有感情的，她希望他陪她在一起。

结尾的斗殴或许是超哥多年忍辱负重的表达了。

最后的赢家反而是“老老实实”卖龟的台湾佬，隔山观虎斗而不动声色的台湾佬说“你们只知道自己人打自己人”。

两岸三地的关系还是很微妙。

在我看来，画面风格、色彩托映、人物形象、时代背景，以及那栋王家卫爱情片《重庆森林》里出现的重庆大厦，尽管在这里都只反映了两个字——无奈。

底层总是不容易的，不管是过去还是现在，都是如此。

超哥最终还是没有能接过烟。

结束了，一切都结束了。

草草写下的随笔影评，很多地方并不通顺，见谅。

里头也有很多细节没有说，毕竟每个细节都是人物的一种无奈，就不说了。

同时也习惯性的把看过的每个作品都是满星....以上。

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手卷烟，看完了。

也是大量绿色打光。

最后那场打戏还行吧，调度不错，但好强行啊，刚开始打起来我都有点懵逼为什么要打，不过最后大佬一句话，自己人打自己人，这事也就可以不太计较。

这个拿枪的大佬角色塑造真是好，也有范，林家栋还是能撑住，但也就是贯常的表演节奏，没什么突破，文尼那个角色就不太行，有表演吗？

剧本还硬给喜剧味，这里一不是正常人反应，二观众也笑不出来，角色塑造也丢三落四，弟弟哥哥后面反正就不提了，偷翻人东西也很烦人啊。

（虽然这里是为了写戏让他知道林家栋的身份）还有乌龟的出现也是没什么意思，是特么隐喻挣脱牢笼吗？

毫无意义真的。

手卷烟这玩意也没意思，一找不到节奏找不到情绪就开始抽烟，拍电影的啥时候能把这毛病戒了？

道具强行的像是命题作文…3.5分。

讲道理我是挺喜欢林家栋的，但也不能总用一个模子吧，再成天不是装神弄鬼就是把人噌噌推出门外，我就要疯了…

片子看完，满脑子充斥的是宅少这篇文章香港群星璀璨时原创宅少宅总有理2019-08-06 20:5【请回答1991：港片繁华之下的暗流涌动【宅总】-哔哩哔哩】 https://b23.tv/v6FTdzA“当年情，此刻是添上新鲜，一望你，眼里温馨已通电。

”——词作家·黄霑「逝于2004年11月24日」出自歌曲：《当年情》081991年的香港电影，还有许许多多风流的故事，一文难以穷尽。

时光荏苒，繁华已成旧梦，唯有芬芳留存。

戏里戏外，有的故人已谢幕，有的故人，还在继续演绎。

他们的故事，也是人生的隐喻。

还记得电影《豪门夜宴》里，有段对照剧情极为巧妙。

片中，曾志伟做了个梦，梦见巨星们来自己家做客。

到了片尾，夜宴没办成，他请邻居们吃饭，吃的是夜间大排档。

而那些一身烟火气的市井邻居，正是梦里同一拨人。

就像是在告诉大家：所谓巨星，终究也不过是凡人。

回望1991年的香港，被仰望或被遗忘的他们，人生也和在红尘里打滚的我们一样。

有挣扎、有迷失、有沉寂、有不甘、有蜕变、有错过、有悲痛。

生老病死、怨憎会、爱别离、求不得，一样也没有饶过他们。

「1991年港片票房2-10名」而他们之中，许多人能走到今天，依然活跃在舞台上，无不是穿越了一片黑暗深海。

那里面，有靠拍烂片还债、东山再起的刘德华，也有从配角演起、回到影后宝座的惠红英，还有靠着摆地摊、写随笔讨生计的梁家辉。

不甘心的刘嘉玲，花十几年证明了自己，不演喜剧的吴君如，其实也能拿影后。

境遇无法选择，但个人可以选择。

是沉沦，或奋起，要看自己。

君不见，当初只能演变态反派、在朋友家借宿打地铺受尽冷落的黄秋生，今年四月又打败发哥，第三次拿下了金像奖影帝。

1991年，麦当雄导演的经典黑帮片《跛豪》里，吕良伟有句台词，多年后，在《追龙》里，王晶又让甄子丹说了一遍，叫做“生死有命，富贵在天”。

拿唯物主义的辩证法来看，这句话实在是太虚无了。

我还是喜欢《岁月神偷》里那句话：“做人嘛，总要信！

”

烟总是代表着老故事，而这部《手卷烟》是过去年代的回想。

电影讲述退役华籍英军关超做黑社会中介，努力还欠债。

一天，南亚裔古惑仔文尼为躲避黑帮追杀误闯关超家，文尼以酬劳哀求他收留，关超勉强接受。

另一边厢，关超想促成黑帮与台湾黑帮的金钱龟走私交易，可惜货出状况导致两方都找他算账。

文尼为帮他拿出货物还债，而他则在两方大佬的厮杀中努力救下文尼。

这部电影的开头是香港回归驻英军队撤离而留下了军衔低微的香港军人们。

他们曾经英勇热血，但是被抛弃在时代变革的洪流里。

作为这队长官的关超因为借贷炒股和战友自杀更是背负了战友的敌对和艰难生活，不得不做着高风险的活以图赚大钱。

这部电影相比经典的银河映像少了些戏剧的张力，关超与南亚青年文尼的相识，收留和彼此挽救整个过程转折我觉得比较生硬，但两人同居的打打骂确实有点小娇妻的幻视感，而结尾更是彼此借火递烟卷烟送烟盒的……好基啊！

怎么这么基！

但林家栋实在是太过契合关超，非常像是量身定做的一样。

林家栋作为港片辉煌年代的黄金配角，他的气质不够强势做大佬，但自有一股隐隐的凌厉在。

同时他像是一个游离放逐的“中间人”，永远无法猜测平静脸上的下一秒姿态——或凶狠、或不屑、或不耐、或柔情，浓烈了一下又很快收回，继续下一个人生无定时。

现在对于林家栋是他演技最好的时候，但对于他坚持驻守的港片则是艰难的时候。

我对于港片落寞总是唏嘘，而对于林家栋这样为数不多仍然认真坚持的演员更是唏嘘中带着佩服。

他如电影里关超一样，依然信守着义气。

PS：听到台湾黑帮老大说出“你们老爱自己人打自己人”时，我忍不住笑了。

总的来说，没啥大意思。

叙事节奏也不好。

人物弧光也有点硬。

我理解导演想表达这种自我救赎之类的。

但是不强烈，没劲儿了。

这个力没攒起来，所以最后也没有什么可以消耗。

像昆汀说的，剧作的悬念，像一个橡皮筋一样，要拉到极限。

但是这里看。

林家栋这个人物的塑造就不够。

弹簧压不下去。

他即便欠了一百万高利贷。

生活压力山大，有创伤前史，也依然很硬气。

没受过什么屈，也没见他多么狼狈，多么因为这种困境而难受，。

这样这个人物后来的爆发和良心发现抉择就都没有劲儿。

这样剧作的弹性，观众的共情，就都不到位。

几路人马的铺排也都没有铺垫，台湾两个找上门的人物根本形成不了故事线。

人物更是乱。

他到底是来报仇的，还是来要钱的。

一会一变，最后走的也是莫名其妙。

这些都是剧本层面的问题。

值得多给一勺的地方是，最后的侧面打戏很有创新尝试的意味，颜色的设置也很好，有霓虹美学的意思。

还有这个贩毒完事过上了幸福生活，干票大的就收手的结局设置。

在大陆审查是不可能过的。

这些也是有趣的点。

陈果这个名字已沉寂多年，近几年他的电影作品在一片争议声中收获了毁誉参半的评价，谁还记得他在千禧年前后叱咤影坛、风光无限的日子呢？

出乎意料地，香港新一代的导演并没有忘记这位前辈，去年在不少电影节颁奖礼上亮相的处女作《手卷烟》就是一个典型例子。

影片以退休华籍英兵为主人公，讲述了一个风格化的黑帮故事。

时代背景和角色设计明显在向 23 年前陈果的《去年烟花特别多》遥遥致敬（甚至选用了同一位演员）。

华籍英兵是特殊历史背景下的产物，《手卷烟》开场的黑白片段简略回溯了这群华籍英兵在香港回归前的尴尬状况，预示了人物日后孤立无助的命运。

当然，导演陈健朗无意全盘复制陈果的经典之作，而是不断加入当下的元素：镜头突然切换到 2019 年，以及南亚移民青年角色的介入，勾画出香港底层社会种族和国别混杂的现象，即刻增添上真实生动的当代感。

退役华籍英兵和南亚移民后裔很少作为主角出现，细想之下估计是导演在写剧本时埋下的隐喻。

这似乎也是 97 回归后，几乎所有的港片都摆脱不了的创作母题。

开头 1996 年和最后一幕 2019 年的时间节点，一切尽在不言中。

这两个角色都是被香港主流社会遗忘和忽略的群体，生活拮据而漂泊无根；身份处于模棱两可的状态，一个既不是正规英军也不是香港警察，另一个既不是印度人又不是香港本地人。

这个共同点促成了两人在落难时彼此伸出互助之手，更引出两人间的义气之举。

作为一部新导演的作品，爱炫技的毛病在此藏头露尾：象征符号（乌龟和手卷烟）、霓虹灯光和长镜头设计尽显其强烈的美学风格，复杂的场面调度拍出了重庆大厦里龙蛇混杂、暗藏玄机的紧张气氛，这些对于一部黑帮类型片无疑是新鲜的亮点。

不过新鲜感并没有维持太久，在风格化美学的包装下，这个故事有太多似曾相识的套路，内核依然是经典香港黑帮片的模式：黑吃黑、盲打误撞的命运交错、行走江湖的义气、默默守候的红颜知己等等，没玩出什么新花样来。

陈健朗对港产经典致敬的情怀无可置疑，只不过这种情怀的浅显单薄和陈词滥调同样清晰可见，即便有再多的隐喻也没能上一个台阶。

黑帮犯罪动作片。

因为一袋毒品，一个西亚裔的小混混与一个曾经的香港军警相遇，两个人相近的落魄境遇让两个人慢慢成为好友。

在黑帮的相互争斗倾轧中，两个人成为了莫逆的好友，生死相托。

虽然身处底层，但是骨子里流淌的兄弟情义依然热血……男主是个旧时香港的军警，专门抓捕偷渡的人蛇。

但是97之后，他们没有了组织编制，只能各自营生。

他的好友因为和他投资失败，跳楼自杀，自己也欠下巨额赌债。

所以他在愧疚中远离了自己的战友，以在黑社会拉皮条为生，作为中间人，经常黑那些大哥还债。

这一次又是和一个台湾人，以高价卖出金钱龟来赚黑社会老大的钱。

同时，有一个西亚裔的毒品贩子黑了黑老大的毒品，他将父亲交给自己的表弟。

于是黑社会老大就派手下去抓表弟，表弟趁男主不注意，躲进了男主的房子里。

黑老大手下冲进男主房间搜查了半天也没有找到，只得悻悻地离开。

很快台湾人的金钱龟出现了问题，被黑老大抓了。

黑老大通过逼问，知道男主与台湾人认识，就把男主喊来，问了半天，也没问出什么。

最后因为台湾人反抗，被黑老大打死了。

男主在黑老大那里欠下了买乌龟的钱，还看到了躲在他家西亚裔人的表哥的尸体。

于是他回去告诉了西亚人一切，西亚人绝望了。

于是他和男主合谋卖掉了毒品，准备逃离这里。

但是死去台湾人的大哥寻来，于是男主将计就计带着台湾人老大一起去见黑老大。

黑老大追问男主和西亚人什么关系，男主假装不知道。

于是黑老大就让自己的打手动手抓男主，这时台湾人大哥出手了，他开枪打死了周围的打手，然后威逼黑老大。

黑老大只得用毒品为诱惑，要和台湾人老大合作作毒品生意。

台湾人便同意了。

于是男主和黑老大的打手打作一团，最后将所有的打手打趴下来，自己也身负重伤。

最后西亚人为男主卷了一支烟，让男主抽了起来。

黑老大也被中枪暴起的手下杀死。

最后男主帮所有自己的曾经战友还清了债务，用实际行动诠释了忠义两字。

最后男主和黑老大三个手下的搏杀，用了远景长镜，蛮激烈的，几度反杀。

两个在社会中挣扎的男人汇聚在一起，他们用自己微弱的力量反抗着社会底层的残酷，飞蛾扑火，但是为了生存他们从来没有避退过。

很有港味，但是受限于资金，场面有点寒酸。