噩梦娃娃屋

有不少人看这部电影觉得极为混乱，其实我觉得，所谓的混乱，主要是因为里面穿插了妹妹的幻想世界。

最开始，母亲独自带着两个女儿，搬去表姑的家里，然后因为疏忽大意，歹徒轻松潜入家中，首先袭击母亲，胖子拖着两姐妹下地下室，到母亲反转想击倒那个长发歹徒的时候。

这里出现了第一个分支点，沿着电影的角度来说，就是母亲成功击败了两歹徒，拯救了整个家。

而妹妹长大后，甚至因此写了一本小说，大获名声，嫁了个好丈夫，还生了一个儿子。

而以前那个相处得不好的姐姐，反而因着过去的困扰，得了精神病，只能躲在地下室里面，身上满是自己造成的伤痕。

直到有一天姐姐把自己反锁在房间里，更奇怪的事情发生了以后，那些本该已经死去的歹徒，仿佛被召唤一样，重新出现在家里。

妹妹一再的质问姐姐时，却被姐姐的耳光给打醒了。

原来，现实是，第一个分支点的时候，她们的母亲并没有成功击倒任何一个歹徒，在餐厅互殴的那一部分，已经被歹徒杀害了。

接下来的所有的一切，都只不过是妹妹脑海中的幻想，逃避现实。

这个时候，距离母亲被杀，应该最少过去了5、6天，因为妹妹没有被那个胖子伤害，是因为她的初潮到来。

而姐姐知道接下来妹妹会被带上去，她不得不唤醒这个沉迷幻想的妹妹。

大概，她害怕，如果妹妹一直在幻想中，突然被胖子的伤害惊醒以后，恐怕那个反应会触怒对方吧。

毕竟，她是这样教妹妹的，不论他做什么事情，不能反抗，也不能哭泣。

而这些血的教训，是用她被打的变形的脸上，还有身上看不到的伤换回来的。

然后回到主题，清醒过来的妹妹，终于知道自己的幻想是从哪里来的，墙壁上的旧海报，那是她的丈夫，小丑的图片，那是她儿子，连角落处摆着的动物标本，都成为她幻想中的一只小狗，甚至那个采访她的主持人，在这个凌乱的地下室里，所有能见到的，都能放到她的幻想世界里面。

接着，就是妹妹被带到楼上去，一路经历的，包括被化妆、被手扣束缚、姐姐的惨叫声，这些在她的幻想世界里面，仿似不经意间看到过，又触目惊心的东西，原来都是她在现实世界中，无意识间接收到的真实投影。

只是当时她沉浸在幻想中，不愿意去的正视而已。

但某种程度来说，她确实比姐姐更有计谋，从她藏起来的发簪，和扔出窗外的打字机，到她故意藏在镜子后的举动，都能看出来。

但是毕竟她还是年纪小，又慌乱，想不起来镜子只要被打开那个娃娃，就会大声作响的事情。

接着，就跳到两姐妹成功逃出去，然后遇上警察，又被抓回去的时候了。

那个时候应该是那个长发歹徒开着车子来追她们两的，所以回去的路上，也是开着那辆糖果车的。

路上，妹妹精神崩溃，又一次陷入幻想世界，这一次，姐姐的呼叫并没有起任何作用。

姐姐回到幻想的世界，她在一个酒会上，她的母亲安好的在那里，和她庆祝自己的新书大卖。

甚至，她最崇拜的作者，也给她一个极高的评价，你的书不能再改一字一句。

但是，关于姐姐的投影，再一次出现在她的幻想世界了。

隔着一扇玻璃门，姐姐在那头尖叫呼喊，母亲在她身后说，那个世界充满罪恶和恐惧，你还要去吗？

这个时候，无论她是否清醒，她还是对她的母亲说，不论如何，那都是我的姐姐啊。

于是，她再一次一头扎向现实世界。

确确实实的撞破玻璃，这一次，她真的鼓起勇气，去反抗，用尽所有力气，去对抗那些她恐惧的魔鬼。

当然，最后击败两个歹徒的，还是警察手上的武器。

但是如果没有妹妹之前的殊死拼搏，我相信，她们两姐妹，根本等不及警察的到来。

以上就主线剧情的部分，下面说一些细节吧。

其实这部电影整个过程都是蛮有条理的，一开头妹妹在杂货店里面看到的报纸，就说出有入室杀人的变态凶徒了，他们不光杀人，并且特意只杀成人，不杀家中未成年的少女。

甚至，妹妹当时就对着报纸读出，他们就是针对你（姐姐）那样年纪的少女。

然后再回想，她们一家人开着车子在路上，那辆糖果车从后面开过来，经过她们的时候，估计就是那个时候已经盯上她们，作为新目标，从公路到杂货店，他们一直跟着。

到最后她们被警方救出，在屋外看到母亲鬼魂指着的，屋外地上的打字机，到站在警察身边，对两姐妹惨重伤势惊呆的，那个杂货店的老板娘。

导演把所有能想到的细节，都一 一填上，基本没有什么多余、无谓的镜头。

最后，关于两个凶徒，胖子非常明显的，智商有问题，但是他也同时有成人的欲望。

所以才会有嗅闻少女下体，这样的举动。

当然，他的处理方式也是变态的，通过灼烧对方来获得快感。。。。。。

而另一个长发凶徒，在评论区居然有人说那是个女的，大哥，拜托，你们看看他的手臂、肩膀什么的，那个怎么可能是女性啊。

说是胖子的父亲什么的，还比较可能，当然，也可能是两个心理变态刚好混一起而已。

在私人影院看到这片评分挺高，毫无预期的就点开了。

刚开始以为是《蔷花红莲》的欧美版，主角进入娃娃屋时又以为是《死寂》或者《安娜贝尓》或者《人形师》的姊妹版…没想到变态巨型男毫无预兆的冲撞让已经习惯恐怖片故弄玄虚套路的我一下慌了神。

整部片的剧情其实并不复杂。

贝丝的臆想症在电影一开场薇拉和母亲的对话中就已经直接点明：妹妹时常想象自己是一位出名的恐怖小说作家，甚至还假象自己接受采访，采访的内容装订起来足有一本杂志那么厚。

在贝丝的臆想世界中，导演也选择了不同的主角，来让观众更明确的区分。

同时在臆想世界里，导演也通过主持人的提问直白的告诉观众，为什么贝丝会产生臆想？

为了不让自己被逼疯。

剧情都交代清楚了。

剩下的就是用强烈的对比，给观众以直捣心灵的不适感：想象中以一敌二还健康存活，甚至善解人意的母亲形象与现实中早早就被当面刺杀甚至残忍割喉的对比；少女前期清纯灵动的面容与后期畸形死白妆容的对比；服装精致的洋娃娃与肿胀扭曲面部的对比；巨型的丑恶嘴脸的变态男与低龄弱智的行为的对比；摆弄洋娃娃的童真感与火枪灼烧、拗断指头、猥亵动作的对比；长发变态女性装束与明显的男性音色、行为的对比；开场就吓到姐妹的中国镜盒与后来环抱怀中成为贝丝救命藏身地的对比；本令贝丝感到害怕的恶犬，与贝丝反击巨型变态男时的撕咬的对比；乘客会主动打招呼的可爱粉色娃娃车与变成重新抓捕少女回到地狱的绝望囚车的对比；甚至还有最可怕的长发变态男在贝丝臆想世界中却是最崇拜的并给予自己肯定的男人的对比…在这部电影里，所有本该美好的事物全变成了可怕恐怖的存在，本应令人惧怕的却反变成活命的稻草。

正是这种与认知相反的明显对比，带来了心灵上翻转倒立的不适感与眩晕感，让观众在观影过后犹如乘坐过大摆锤一般，恶心反胃之感久久难以忘怀。

我想这是这部电影虽不让人愉悦但仍能获得高分的原因吧。

7.1的评分还算是中规中矩，恐怖片评分普偏偏低。

就比如恐怖片中的神作林中小屋，也才7.8分。

这就让人有些迷惑了。

话说本片和林中小屋同样是一个故事架构，但发展不一样而已。

大家都是到一个陌生的地方然后开启虐杀模式。

本片不俗的地方就是女主的幻想与现实中不断转换。

然而也就止步于此了。

一直在等待女主最后一次冲破幻想后开启外挂模式解决掉两个大变态，怎么就怎么就来个警察开了两枪把问题给解决了呢。

全片和大多美国类型恐怖片一样，女主一直在大喊大叫中度过，两杀人犯一个骨瘦如材毫无战斗力，一个虽然身材魁梧，但脑子全无，女主要是爆发杀这两人不说简单，但也是没有什么难度吧。

其实这些本就是恐怖片的通病，但是我们看人皮客栈的时候，为什么看的那么爽，不就是主人公后期爆发反虐杀反派。

但是就在精彩刚来的时候，结束了没了。

卧槽，我刚兴奋的时候，你却说结束了。

你想想，这是多残忍的事情。

单亲母亲带着两个女儿去投奔姨妈，姐姐刚失恋，有点愤世嫉俗，还小偷小摸，偷了便利店的小东西，认为妈妈偏心妹妹。

妹妹喜欢写恐怖故事，就是模仿最崇拜的作者的笔风，还没形成自己的风格，坚持用老式的打字机打字。

姨妈已经去世，留下一栋满是娃娃的房子。

刚刚住进的那晚便遭遇了入室杀人犯。

一个大块头低智商，一手抓起女孩，先嗅了嗅下体，刚好初潮的妹妹逃过一劫，姐姐被抓去侵犯了。

妈妈一开始被撞晕，然后起来反杀。

她先是跟异装癖男搏斗，抽空还叫妹妹跑，妹妹害怕得只会尖叫和哭泣，身体动不了。

上面妈妈在搏斗，下面姐姐被侵犯的尖叫，让她恍惚了。

妈妈先是杀了异装癖男的，然后又下楼去救姐姐，大概是母爱的力量，妈妈跳上大块头，直接捅死他。

然后妹妹从噩梦中醒来，她已经是一个有名的恐怖小说家，有爱她的丈夫和喜欢小丑衣服的儿子，最新的作品《噩梦娃娃屋》大卖，印刷了五版，电视台还采访她，后面还要给她开庆功会。

多年前的阴影一扫而空，还把以前的经历写成小说大卖，简直是人生赢家。

另一边，妈妈带着姐姐住回了姨妈的老房子，妈妈还卖了里面不少古董玩具用作修缮屋子的费用，妈妈样子一点没变，一点都没老（其实这个当时我有注意到，但没多想，以为外国人驻颜有术呢），但是姐姐依然活在当年被侵害的回忆里，一直尖叫，自残，她们想让姐姐清醒过来，但是做不到。

然后妹妹开始感觉姐姐自残的时候似乎真的有人在打她，而她似乎真的感受到当年那个大块头从身边走过。

一切朝鬼怪方向发展。

然后镜头切换到妹妹穿着单薄的睡衣醒来，满脸淤青伤口，她还在噩梦里。

姐姐一直在叫她，想把她叫醒，记忆被切换了，原本从门边倒下的是妈妈，还被异装癖男割了喉，她被刺激得逃了，躲进自己构建的幻想世界里，丈夫和儿子都是地下室油画里的样子。

现实中的她只是行尸走肉，幻想世界里的姐姐的嘶喊都是真的，她被虐待也都是真的，姐姐在拼命把她叫醒。

目测应该有4-5天了，因为妹妹要被抓去当娃娃了，说明月经已经结束了，姐姐被打肿的脸和眼睛，还有折断的手指:告诉她不要动，不要挣扎，不要逃跑，不然对方会狠狠得打她的。

妹妹被换上娃娃装，破损的脸上涂着奇异的妆容，放在娃娃堆里一动不动。

大块头先是拿了普通娃娃，先摸然后烧，有声音的娃娃会让大块头失去理智。

应该是从小被嘲笑霸凌的后遗症。

然后抓住妹妹，单脚倒提，妹妹吓到尿失禁（这个太真实了，我简直不敢设身处地想如果是我会怎么办，我估计连保持不动都做不到，直接吓晕了），然后再抱起妹妹摸腿，想要烧她。

她奋起用偷偷藏起来的玩具发簪捅了大块头，逃跑，偷偷地拉上姐姐逃跑，这一段有多惊险，我都不敢看第二遍。

当她们终于逃出来，看到警车叫救命，警车没看到是该有多绝望，但是警车又回头时的绝处逢生就有多欣喜，她们害怕到甚至不敢让男警员靠近，男警察连忙去警车那里呼叫救援，女警扶她们起来，似乎一切苦难都结束了，然后异装癖男赶到，打死了两个警察。

两姐妹又被带回噩梦娃娃屋，妹妹又恍惚逃到另一个世界了。

这是妹妹那本大卖书的庆功会，母亲还是如此年轻漂亮，男女警察在这里也有角色，妹妹最崇拜的作者也在，给与了她的书最高评价：不允许你更改任何一个字。

然后她听到姐姐的呼喊声，虽然妈妈说不要相信姐姐的话，但是在窗后面姐姐的叫喊，以及妈妈跟她说外面世界的残酷，妹妹还是决定回到现实世界。

她需要抗争，跟姐姐一起。

大块头似乎毫发无伤，他很生气，打起人来毫不留情，在他眼里，他们只是娃娃，不是人。

妹妹用打字机打伤大块头，想跟姐姐一起逃跑，异装癖赶来，她们抱在一起已经绝望了。

警察赶到，开枪，异装癖倒下，厚厚得粉色假胸内衣有点露出来，假发掉了，露出下面的光头，大块头怎么死的我忘记了，只是想着哎没人知道这背后的原因了。

最后姐妹得救，女主在救护车上看到妈妈在楼上窗口跟她挥手，指指楼下，是坏掉的打字机，是让她不要放弃写作吗？

很不错的惊悚恐怖故事，这种我一个人在家看，完全不会害怕。

现实与幻想切换得非常丝滑，尤其是第二次，妹妹已经知道这里是自己逃避现实的世界，所以她是有自主意识得要回到现实中去，不能让姐姐一个人面对。

因为刚看完《43次的杀意》追究杀人事件背后的故事，对一切的事情都想找出缘由。

比如说异装癖刚开始说的：他只是想跟娃娃一起玩。

暗示了大块头是低智商，对他来说都是玩具，可以暴力玩的那种。

还有大块头听到发出声音的娃娃会崩溃，彷佛听到别的孩子嘲笑他的声音，也是暗示了他有童年创伤导致现在的暴力。

那这异装癖是谁呢?如此对他百依百顺，是哥哥，还是爸爸，朋友应该不可能。

如果稍微讲述下这个故事，可以使电影更完整。

并不是为了洗白凶手，或许可以少一些霸凌与歧视吧。

毕竟如果小时候如果有被温柔对待的话，即使低智商也不一定会变成杀人犯的。

人在极度痛苦、绝望的时候，自身力量又太弱小不足以反抗外界压倒性地打击的情况下，会出现沉溺于幻想的倾向，区分不了现实与幻象、失去现实的时间概念。

在小孩子的身上尤为常见，也是精神分裂的早期表征之一。

人的意识像被从肉体中抽离，在自己的幻想中过起了期望中的“别人”的人生，好似古代闲谈中的“灵魂出窍”。

说美梦成真、“大女主”的成功故事的影视小说数不胜数，但把“绝望”“无法挣脱的痛苦”“暗无天日的窒息”“惨绝人寰也无法原谅的心理创伤”高度还原的作品却少之又少。

那种让我痛到难以忍受、不能抱着一丝丝侥幸的态度看完的，也只有《房思琪的初恋乐园》和这部冷门惊悚片了。

意识像个终于承受不了家暴的女人一样，用最后的力气，不顾一切地逃离了现实的暴力。

即使代价是失去了肉体这个尘世中唯一的“家园”。

如果你从未被从精神上摧毁过，不是因为你太坚强而是因为你还有那么点幸运。

我深知这一点。

比起那些被放逐在精神的荒原里永世不得超生的人，我们还能在阳光下微笑、嬉戏，拥有平庸的小幸福，能用高高在上的心理去妄想他人的倒霉是因为他们“不坚强、不勇敢、不聪明”，唯一的原因是我们还有那么点幸运，而不是因为我们比他们更“勇敢、聪明、坚强”。

看完结尾的最后一个镜头，这是我的第一感觉，或许我所看到的是beth曾经发生的亲身经历，也是她以自己的视角所撰写的《噩梦娃娃屋》。

影片采用的是妹妹beth的视角，她是我们这部电影中的第一主人公。

影片一开始，姐妹二人和母亲一同前往姨妈的娃娃屋，她在车上为母亲讲述了自己的故事，这里首先告诉观众beth的人设，她是一个热衷于恐怖小说的女孩。

在糖果卡车行驶到旁边时，姐妹二人表现出完全不同的反应，也是后续中二人对于这噩梦一般的遭遇所展现的不同状态。

在看报纸时，已经点出糖果卡车内的人是什么身份，也预示着这部影片的大体流程便是这一家人vs杀人犯。

在遭遇袭击以后，beth的视角开始发挥作用，在她的幻想中母亲活了下去，大家都成功活下去并且自己将这段经历写成小说后大火，她拥有幸福家庭，但唯一的变数是那个疯掉的姐姐，此时的姐姐便是唤醒她来到现实的关键，疯掉的姐姐便如同大家经常所说的“你已经昏迷了八年，看到此条消息后你将开始苏醒。

”，母亲在离开她说要去报警，或许这时beth就已经有所察觉，但幻想母亲留下的那句话又好似beth潜意识里恐惧面对现实的警告。

可beth还是醒了，她发现一切都是假的，她并没有长大，也有幸福的家庭和母亲，更没有那本让她大火的小说，她只有一个被打的鼻青脸肿但依旧在安慰自己的姐姐vera。

她先是无法接受的哭泣，她埋怨于姐姐将她拉入现实，让她面对她不想面对的一切，姐姐Vera给予她安慰，并告诉她不要哭泣不要出声，这是Vera已经经历过的，她知道了哭泣与反抗会得到更惨烈的代价，她想让妹妹不要再受那么多痛苦。

杀人犯巫婆，有人说他是个女人，还有人猜测他是个母亲，因为他对胖子有一股偏执的爱，为了胖子愿意去杀人绑架，可我觉得他就是个男人，如果真的说他与胖子有任何关系，那也应该是一个父亲，偏执的爱为何成了母爱？

beth有幻想症状她的母亲安慰她鼓励她写作，写作是最有效抒发的方式之一，她有意引导女儿找到安全且友好的爱好，并鼓励女儿去实现，这才是母亲的选择。

如果说巫婆身上有母爱，那也只是一个有着异装癖或者说心理缺陷的男人，他或许在幻想自己是个母亲，以自以为是的方式表达所谓的“母爱”……姐妹俩出逃的那一段镜头突然让我对这个影片感到强烈的泪意，本来是抱着“看恐怖片肯定是吓人啦”的想法，结果看到这里我只觉得这种亲情的加持，也是beth和vera坚强的理由之一，她们像两朵相互攀附的花，但并不羸弱也不艳丽，只是随处可见的、不起眼但生命力旺盛的花而已。

当二人再次被抓回去时，beth又一次回到了她的幻想里，母亲是她幻想世界的常客，也是她内心的指引，母亲遵从于beth内心的逃避，让她留在这里不必再面对这一切，也在beth选择回到现实以后，给予了她肯定。

或许这就是beth的成长，也是她从因逃避进入幻想世界，变成自我选择回到现实世界中。

结局时，beth看到了妈妈的鬼魂站在窗口，只为她指引了打字机，写作是抒发自我内心和情绪最好的方法之一，一直如此，可以当做母亲直到最后也在鼓励着beth写下去，因此当一切结束，beth依旧和别人说起“我喜欢写故事。

”而后她看向镜头，或许就是在说，“这就是我的故事。

”

我们应该对他人的痛苦更有想象力。

——林奕含和我爸一起看恐怖片（我妈拒绝看）已经是一个家庭习惯了，但我发现对于有些恐怖片，我爸的理解能力比我差了不是一星半点，比如《噩梦娃娃屋》的双线叙事对我来说清晰易懂好理解，我爸就要花好几倍的时间来理解为什么黑发妹妹Beth会陷入到一个自己成年后的想象世界中。

同样导致产生理解力偏差的还有几个月前家庭观影的新拍的《隐形人》。

（妈妈也一起看了，因为分类是科幻）不用说我，就连客观角度上说平日里逻辑思维能力不如我爸的我妈都对女主角在面对危机时作出的选择和整个剧情的情节构造有更快速的理解，这是怎么回事？

是我爸作为一个平时以聪明人自居的人突然就变傻了吗？

还是因为某种因素，比如性别，限制了他的逻辑链呢？

《噩梦娃娃屋》本质上来说和《隐形人》其实是同一类型的电影，哪怕它们的分类标签并不相同，实际上它们都是以超现实的方式来讲述一个血淋淋的、现实主义的内核。

这两部电影真正“吓人”的地方不在于其特异性（科幻/灵异设定），而在于它们取材于现实的真实性：现实中的女性就是会遭遇这样的状况啊。

无论导演是无心插柳还是有意为之。

我甚至觉得这两部电影的开头都应该标注一个trigger warning。

《隐形人》应该提醒经历过亲密关系暴力、性虐、stalking、gaslighting的人慎重观影（无论男女）；《噩梦娃娃屋》则应该提醒经历过非法囚禁、未成年性侵、虐打、街头随机跟踪……的观众，慎重观影。

因为就连像我这样几乎是幸福长大的人在看完这两部电影后（特别是隐形人）都会非常难过，甚至产生替代性创伤的症状。

我本来是想写一篇《隐形人》与家暴的影评，因为一想到要为了写细节而再看一遍电影就觉得受不了，于是作罢。

在这两部电影的短评区，很多类似“这不恐怖啊，哪里可怕了”和“女主角好垃圾啊，就会被吓得哭”之类的评价，我不从电影拍摄的好坏来说，单纯从对痛苦的想象力而言：对不起，在座各位都不及格。

我爸用了很久才明白“成年后的Beth是14岁的Beth幻想出来的”，而我秒懂。

台湾作家林奕含因为在中学时期遭受老师的性侵而患上抑郁症，严重的时候会发生“解离”，她会失去一段记忆，或者控制不住自己的行为，或是产生幻听和幻视。

这是人在遭受严重的精神打击后大脑的自我保护行为，是为了纠正受害者的认知失调，是你的大脑在试图让你不要因此彻底疯掉。

类似的反应还有斯德哥尔摩综合症，精神分裂等。

《隐形人》的评论中有人疑惑，为什么女主不早一点离开？

是不是因为男朋友有钱舍不得走。

他们大概不知道经历过家暴的人很多都会习得性无助，完全放弃了逃跑的念头：这就是我的命运了。

同样的《噩梦娃娃屋》的评论中很多人说两姐妹好废啊，在妈妈与变态搏斗的时候怎么只知道哭和尖叫，既不帮忙也不逃走。

他们大概不知道在面临暴力和性侵的时候，受害者会被“冻住”，就像动物界中的动物遇到天敌产生的假死反应一样，整个人都僵住了，无法指挥自己的身体。

这也是一个“强奸迷思”：你为什么不反抗？

你为什么不跑？

你为什么不拒绝？

这些问题等于在问，你是不是自愿被强奸的。

还有的人会认为这样的电影离我们太遥远啦，这样的变态只存在于电影里，现实里没有高科技隐形衣，也没有异装癖女巫和爱好娃娃的巨怪。

可是现实里，有多少女性被随机杀害，被伴侣家暴，被老师性侵呢？

我们不说那些微博热搜，不说社会新闻，就说我自己。

我和我的朋友不止一次经历过街头随机跟踪，我在坐地铁时被陌生人射在过裙子上，被老师性骚扰过。

而我只是千千万万个女孩（或男孩）里的非常幸运的存在，没有经历过其他更难以挽回的伤害。

也许这就是我总是能非常快速地理解这一类电影情节的原因，不是因为我更聪明，更有逻辑性；只因为我对他人的痛苦有更多的想象力。

电影中的剧情隐喻是那么真实。

Beth因为月经初潮而逃过一劫，虽然电影没有描绘，但是姐姐大概率受到了性侵。

母亲难以保护女儿，姐姐难以保护妹妹。

巨怪变态不喜欢娃娃会说话，当满屋子的娃娃都开始“说话”时，他听到的是“没有人爱你”“你真丑”“你这个怪物”…简直符合对会施行针对女性随机暴力的异性恋男人和恋童癖的侧写：在求偶市场中不被女性认可而杀害陌生女性、只喜欢小孩子因为小孩子“单纯”“会喜欢我”“不像成年人那样看不起我”。

所以Beth会被姐姐告知：不管他对你做什么，不要哭，不要动。

异装癖“女巫”把两姐妹打扮成男人眼中理想的女孩的样子：大大的眼睛，蓬松的裙子，鲜艳的口红，洁白的丝袜。

大抵是符合异装癖们的恋物癖，或者叫对刻板性别符号的迷恋。

他试图通过化妆与穿裙子来把自己塑造成女人，于是用同样的方式来塑造尚未长大的女孩们。

难道我们的社会没有在对女性做同样的事？

Be a lady,they say.影片的最后，被救出的两姐妹在担架上看到，屋子的里里外外都是残破的玩偶，其中两个甚至和她们的衣着非常相似：两姐妹活下来是幸运的，世界上的每分每秒都有数不清的别的孩子，在经历这样的伤害，而且没有人会去救他们。

就像影片的一开头，姐姐Vera看到有个小男孩跑过荒野，站在马路中间看着她们的车子远去，他大概也是一次谋杀中刚刚逃出来的幸存者，也许糖果大巴车就是出来找他结果遇到了母女三人而锁定了新目标的也不一定。

Beth的幻觉和妈妈的爱都在某种程度上保护了她，而她对妹妹的爱则拯救了她们两个人。

我认为这是一个好的结局：妈妈在窗后向她指了指地上的打字机，意思是让她不要放弃写作的梦想。

可能很多人不知道，写作，哪怕是日记流水账，是心理疗愈中很有效的一个方法。

当我们有能力书写自己的故事，我们就对自己的人生有了一种控制感，不再是无力的、难以反抗的。

别放弃写字，我们都应该像Beth那样。

本文首发于《环球银幕》微信公众号哟！

关注就完事儿了嘿！

还记得上次和大家聊过的《幽灵战争》吗？

不知没被剧透的诸位有没有被片中的反转惊到，反正我是真的有被“物理闹鬼”搞得背后一阵发凉。

（当时不能剧透的我快被憋坏了）那顺着“反转”咱们继续聊，口味加重不加价，今天为大家准备了一份特供——《噩梦娃娃屋》说起恐怖惊悚电影中的反转，大家肯定不算陌生，《灵异第六感》《小岛惊魂》《万能钥匙》《恐怖游轮》等大名鼎鼎的作品估计是张口就来。

相比之下，《噩梦娃娃屋》这部2018年由法国与加拿大合拍的电影就没那么大名气了。

不过在搞观众心态这件事上，这部电影却丝毫不服输。

看完之后，这部电影给我留下的心理阴影也是好大一片了。

和《幽灵战争》类似，《噩梦娃娃屋》在很大程度上也可以被视为“一次性电影”。

不仅仅是片中的关键反转，无处不在的强烈痛感与深深绝望，真的很难让人鼓起勇气再经历一遍。

估计这种会令部分观众感到些许不适的风格也导致了影片在上映后的两极评价。

国内豆瓣7.1还算不错，但烂番茄就翻车到及格线之下去了。

故事开始于一次搬家。

妹妹贝丝（艾米莉亚·琼斯 饰）与姐姐薇拉（泰勒·希克森 饰）跟随母亲前往一栋位置偏远的老房子居住，这栋住宅来自于一位已经去世的远房亲戚。

（肯定要出事X1）

这对姐妹性格截然相反，姐姐薇拉一路带着小脾气，言语中透露着青春期少女的叛逆。

而妹妹贝丝则更为内敛，虽然害怕的东西不少，但却热衷于创作恐怖小说，她的偶像便是《克苏鲁神话》的创始人洛夫克拉夫特。

三人行驶在荒无人烟的公路上，此时一辆糖果货车逐渐靠近。

看不清面貌的驾驶员神经兮兮地朝这一家人挥手，贝丝与妈妈没太在意，而心情正差的薇拉毫不犹豫就对着货车驾驶员竖起了中指。

（肯定要出事X2）

不祥的气息随着老宅映入眼帘而越发浓郁，荒郊野外矗立着一栋中看上去年久失修的老房子本来就够吓人的了，谁知曾经住在这里的亲戚还是位收藏家。

落满灰尘的屋子中随处都摆放着面容诡异的洋娃娃，大大小小不计其数，还有藏在镜子背后能把人吓到原地起跳的骇人木偶。

（肯定要出事X3）

几乎所有线索都透露着一股闹鬼套路的气息，就在我们以为哪个躲在黑暗角落中的娃娃即将“回魂”之时，之前遇到的货车司机毫无征兆地杀了进来。

《噩梦娃娃屋》这个中文译名理解起来确实会有歧义，它一开始就是一枚带有误导性的烟雾弹。

乍一看像灵异，实则是以 “砍杀电影”为魂。

还没等观众反应过来，母亲就上演了一波精彩的极限反杀，两个入侵者被顺利解决掉了。

一转眼，长大的贝丝已经成为了一名畅销书作家，事业突飞猛进，家庭幸福美满，她的新作品大受欢迎，而其灵感来源便是多年前遭遇的那场袭击。

某一天，一通来自薇拉的电话再一次撕开了贝丝看似早已愈合的伤口，电话另一端传来了姐姐撕心裂肺的惨叫与哭嚎。

原来自那次袭击之后，薇拉没能走出创伤，精神失常的她被困在了遇袭当天的惨痛记忆中，多年来仍旧和母亲住在那栋老宅里。

放心不下姐姐与母亲的贝丝当即便决定回老宅探望，然而一切似乎都走了样，除了更加频繁的噩梦，薇拉的症状也变得越发严重。

不知被谁化妆成洋娃娃的薇拉在贝丝的眼皮底下被凭空殴打，仿佛是有个隐形的恶魔把薇拉打到遍体鳞伤。

而贝丝居然看到了当年袭击她们的恶棍，这座老宅中正在上演的一切都无法用常理解释…原来…（停！！！

）

为了观影体验，真相还是留给各位自己寻找吧，只能说谜底挺让人喘不上气的。

当你得知真相的时候，我相信这种让人感到窒息的绝望感会立刻钻入你已经看过的画面当中。

所有看似不合理的细节以及那些显而易见的表象都调转了方向，以另一种更为黑暗的方式拼接在了一起。

在单纯的惊吓之外，为观众提供心理上的压抑与视觉上的不适正是法国导演巴斯卡·劳吉哈最擅长的事情。

2008年，巴斯卡自编自导了电影《殉难者》，算得上是新法国极端主义的代表作之一。

其中受害者被全身剥皮的情节令人发指，异常邪典，即便是入坑多年的恐怖片爱好者，也不一定能顶得住这种画面。

（保护视力人人有责，不放截图了）巴斯卡在恐怖片界算是出了名的“虐待狂”。

他的恶趣味在本片中也是丝毫未减，以一种堪称变态的思路诠释了“娃娃屋”的另一层含义。

他不屑于解释邪恶从何而来，无缘由的极端暴力扭曲而纯粹，更不按常理出牌。

这种扑面而来的荒谬以最野蛮的方式将观众在心理上推向了受害者的一端。

再加上反派的造型，难免让人联想到《德州电锯杀人狂》，只不过相比巴斯卡的脑回路，托比·霍珀所展现的折磨就显得有些传统了。

怪不得本片上映之初便有影评人指责其带有厌女倾向，导演确实和“怜香惜玉”这四个字沾不上半点边儿。

不过恰恰与“厌女”相反，从性别视角上看，《噩梦娃娃屋》实则构建出了一则女性遭受暴力侵害的寓言。

从施虐者身上的恋童癖特质到针对女性的极端刻板印象，再到初潮的隐喻，这种符号的遍布可被视为对“厌女”本身以及诸多犯罪行为赤裸裸的讽刺。

作为在电影中展现肉体折磨与疼痛感的行家，片中的暴力已然令人无暇顾及艾米莉亚·琼斯出众的颜值，不过也恰好侧面证明了这位年轻演员的表演天赋，她的存在令观众更好地注意到了片中的隐藏议题。

在精心的气氛营造与反转设置之下，《噩梦娃娃屋》的核心是人物面对困境时的艰难抉择，是逃避还是面对。

影片主题本身谈不上多有新意，但两种选择却被刻意混淆的时空推向了各自的极端，充斥着肉体与精神的双重挣扎。

交错的时空为这对姐妹关系的塑造贡献了一些惊喜，消解了一开始的刻板印象，也为本片保留了一抹微弱却又无比宝贵的温暖底色。

至于结尾，能设置成这种开放式，跟全片的内容比起来，真的是太温柔了。

如果你已经看过或看完了这部影片，请你告诉我，你觉得姐妹俩最终逃出来了吗？

PS.爱手艺大人的粉丝全体起立！

虽然跟克苏鲁没有什么关系，但毕竟不是随随便便什么电影就能看到爱手艺大人“亲自”出场的！

看完影片没觉得特别恐怖。

估计是一看到娃娃就想到邪灵一类的东西，而影片中几乎没有超自然力量，只是心里恐惧吧。

结局特别想自己篡改一下：孩子们在警车上看着警察笑了，警察渐渐变成那个胖男人，警车变成娃娃屋.......嘿嘿😁just for funxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

作为一部近两年刚拍的恐怖片，虽然形式手法上类似《隔山有眼》《致命弯道》《恐怖蜡像馆》等变态人或者畸形人，囚禁折磨虐杀正常人的逃生电影，但是这部片子还是有它的新意和悬念所在，所以我觉得7.1分稍微还是有些低了，完全可以上7.5。

以下是剧透：Beth和Vera跟随母亲前往入住一个遥远的亲戚留下的老房子，在老房子内却遭遇了两个变态人，他们的癖好就是把人当“娃娃”玩，母亲在与变态人的搏斗中不幸死去，姐妹二人经历了种种虐待，在妹妹Beth的一点点智慧之下，成功逃脱魔窟。

因为中间穿插着妹妹的臆想片段，亦虚亦实，所以给整部剧提升了不少神秘色彩。

这部电影与以往大部分恐怖悬疑电影不同之处，就是开局8分钟的时候，就出现了一个小高能，开局13分钟就是第一段高能，长达6分钟。

所以从开始看得时候，几乎不需要快进。

细数几处伏笔：1、Vera冲着糖果车竖起中指。

姐姐冲着糖果车里招手的人竖起了中指

妈妈说，别这样Vera，懂点礼貌在这部电影里，姐妹二人的性格迥异，妹妹Beth胆小，文静，却喜欢写恐怖小说，姐姐Vera直率，缺乏礼貌，瞧不起妹妹，认为她是个怪胎。

当糖果车内的黑影人向她们招手时，妹妹和妈妈都礼貌地以招手回应，而姐姐在招手之后，转而向车内的人竖起中指。

对此妈妈说了一句：别这样，懂点礼貌。

这就为后面出现的Beth臆想片段里埋下伏笔

臆想片段里，姐姐说“他们让我来还债”

当姐姐说：“告诉他们，我不是坏女孩”，然后妹妹Beth说，你并没有犯什么错。

这样就很容易让观众往恶灵复仇上联想：姐姐认为坏人（或是恶灵）一直在纠缠自己，惩罚自己，原因是一开始她对他们的不尊重，他们认为她是坏女孩，让她还债，因此也出现精神问题。

再加上影片名字是《噩梦娃娃屋》（英文名字 ：Ghostland 鬼魅之地），而且很多时候娃娃确实也与恶灵相关，参考《安娜贝尔》《鬼娃回魂》。

2、成年Beth的老公和儿子的人设。

在臆想片段中，Beth是一个著名的恐怖小说家，并且还有了帅气的老公和可爱的儿子，其实所谓的老公形象，只是娃娃屋内一个照片上的男性。

Beth对老公说，儿子特别喜欢那件小丑的衣服，“不穿这件衣服，他就睡不着”，其实儿子的形象也恰恰就是右边的男孩小丑。

左边的照片就是臆想中的老公，右边小丑臆想成儿子影片中Beth眼神无光地一直在盯着两个相片看，尤其是也给了小丑两秒钟的特写，这也就回应了前面，为什么所谓的“儿子”不穿这衣服就睡不着。

3、镜子上反复出现的“Help Me”在Beth的臆想片段中，她会经常看到卧室的镜子上出现的help me字眼，在这里，容易给观众造成误解，这或许与鬼神或者宗教有关（参考前面Vera所说的“他们要我还债”之类的话），因为我在这里也想到了，难不成就是“鬼玩人”系列。

但是，其实就是现实中姐妹两人自己所写。

4、与Beth对视的狗。

Beth走出房间寻找卡车的时候，在不远处看到一只狗（或者是狼），并与之对视了很久。

这里，凶狠的狗的形象，暗指后面Beth奋起反抗后的内心变化，由最初的连苍蝇都害怕的人，最后演变为用像狼狗一样撕咬的方式，与坏人做斗争。

几处疑点：1、姐妹二人到底在恐怖屋内呆了多久？

有网友认为，姐妹二人是从十几岁开始时被变态人关押， 一直到多年长大后才被警察解救 。

但我个人认为，也希望是，没多久，可能就只有几天或者十几天的时间。

首先，当胖子第一次抓到Beth时，正值Beth第一次来大姨妈，所以胖子放过了她。

由此我揣测，胖子是比较挑剔的人，对于带血的“娃娃”可能不喜欢，所以他暂时选择了Vera。

其次，影片中Beth清醒过来之后，姐姐Vera告诉Beth：“他们玩够我了，这次该你了……你一定要安静，不要试图逃跑……”，很显然Beth并不知道“游戏规则”，所以，这一次他们“玩”Beth时，Vera要让Beth知道。

另外，姐妹二人逃出恐怖屋时，碰到了两名警察，其中黑人警察向总部汇报时，总部有人称他们现在在加油站，并通过女店员之口得知，黑人描述的两名受害女孩女店员是见过的，针对这个情况，黑人要总部派一队人来。

而即使两名警察最后被射杀，瘦子将两姐妹再次捉回去，因为警察总部也已经知道了恐怖屋的地址，所以这次关押的时间也只有十几二十几分钟。

所以，我认为前前后后，可能姐妹俩在恐怖屋所呆的时间并不是很长，最短的话也就是Beth大姨妈结束。

2、整个故事到底哪里是真实的这部电影最普遍的认知就是：成年片段都是Beth的臆想，而少年片段都是真实的，最终二姐妹也是获救了。

但有网友认为，从Beth在加油站拿起报纸的时候，后面的所有都是幻想。

这一个观点也是有道理的，因为Beth毕竟喜欢写恐怖小说，思维也比较活跃发散，极有可能看到一个报纸的标题，就脑补了一个变态杀人的故事；也有网友认为，他们最后根本没有获救，获救也都是臆想出来的，最后贝丝看到她母亲说明仍然活着想象里。

这里我只能说仁者见仁智者见智，我个人还是比较赞同普遍的认知。

3、第二个幻想片段中出现的恐怖小说家，是瘦子变态的衍射吗？

在姐妹二人第二次被捉回去的时候，Beth又进入了一段臆想之中，在这里，她在参加一个庆祝晚会，遇到了一个长相奇怪的人。

有人认为暗示是瘦子变态。

最一开始我不知道后文的时候，我也觉得这个人长得怪异，会不会是在影射瘦子变态。

但其实就是Beth的心理安慰，她通过幻想他最崇拜的作家给予自己鼓励，来激励自己勇敢的去反抗。

整部电影如果与经典恐怖片相比，可能稍微逊色一些，但是在近几年的恐怖惊悚片里，应该算是手法相对新颖的作品了。

同时也存在鲜明的对比，起初嘲笑妹妹胆小的姐姐，最终是被妹妹用勇气和智慧解救。

Vera活在现实中，Beth却经常陷入臆想，然而也就是这种臆想，最终支撑Beth活下去。

所以，人应该是需要一些幻想做安慰剂的，毕竟现实是残酷的。