流浪地球

在看片之前，我在朋友圈被轰炸过大概三四轮，电影圈的人都毫不吝惜赞美之词，“中国科幻电影之光”之类的赞美词已经是最谦虚的表达了，像极了《我不是药神》上映前圈内的那种大规模集体感慨。

不得不说，观影前我被吊起了极高的好奇心与期望值，以为我会看到一部国产的《星际穿越》，或者是又一部《我不是药神》。

结果看完之后，我大概理解了为什么那么多的人都在朋友圈洋洋洒洒写了一大堆赞美之词，但是只在豆瓣上打了四颗星。

《流浪地球》的确值得赞美，但没必要过誉。

对于一部国产片来说，其特效是目前中国电影的顶峰了，比起一些好莱坞影片也不遑多让——电影圈的人自然知道这有多么的难，从特效制作的难度和精度来看，再加上诞生过程中“吴京零片酬出演”、“制片人卖车做片子”等催泪故事，这个片子值得大家的爆吹。

但是特效之外呢？

不得不说在人物塑造、故事推进、节奏与情绪调控、剧本的科学设置等方面，都徘徊于及格线甚至够不上及格的水平，更不要提一些生硬制造的“笑点”、“泪点”带给人的尴尬。

在观影的前一个小时里，我有点打瞌睡。

电影的前半段铺陈了不少东西，但却几乎没什么感染人的点。

可以看出来导演尝在讲述故事的过程中带一些笑点和泪点，但是不仅故事没讲好，这些点也都有点尴尬。

科学的严密性上我没什么资格说，我不是学霸，也不是科学家，但是总觉得按照电影中科学已经发展到如此程度最后却要靠一两个人灵机一动来拯救全世界拯救地球没有办法说服我，更不要提炸木星这么一个庞大而危险的工程却三言两语的简单推算过程，以及吴京的伏特加炸高等机器人这些bug了。

电影前半段松松垮垮，在后半断又试图放出很多感人的信息点，想要感动人，可是这些信息点却又太过于密集以至于有点感性过度到刻意煽情。

比如说吴京为什么要带着全人类可能仅存的希望去冒0.0001%的险？

他最后的演讲明显没办法说服我。

小女主的演讲就纯粹是为煽情而煽情了。

这两段演讲本来应该是全片最燃情释放高潮的点，两人演讲却透出一丝丝尴尬，更别提最后突然来了一群人推火箭了，这个时候已经感觉自己看的不是科幻电影了。

看到这些片段，总觉得我们的编剧还任重而道远。

一部好的科幻片，一定有理性也有感性，但是感性一定不会带跑偏理性，一定会有足够牛逼的理论去支撑各种行为动机。

而一部好的电影，也一定有足够的人物塑造、情感以及前后的逻辑推进。

有点遗憾，这些《流浪地球》里都没有。

看完影片之后，我和一位参与该片的友人讨论电影，我说这部电影给了我《星际穿越》的期待，最后发现故事讲得还不如《战狼2》。

友人说，这是国产片，能做成这样已经是极大的突破了，拿《流浪地球》和《星际穿越》去比的人，不是蠢，就是坏。

我奉劝电影人千万不要有这种想法，国产的突破值得赞扬，但不应该是电影的遮羞布。

既然是相对开放的市场，那就是要拿出来去和世界上的优秀电影来对比的。

去年《红海行动》之所以值得赞扬，是因为战争场面和故事推进丝毫不输现在的好莱坞；《我不是药神》这样的片子，在剧本上也并不比那些顶级的故事片差。

中国的科幻电影总算起了个头，但是也仅仅是开始，离优秀的作品还差得很远。

我希望中国的电影观众会因为浩瀚宇宙的无穷感慨流泪，而不是刻意煽情。

有剧透--刘慈欣的小说第一次改编成电影，用了彻底的反刘慈欣式的结局。

如果按照大刘的世界观，吴京最终不可能牺牲自己去点亮木星，而是坚定不移的执行逃逸计划。

甚至更甚一些，就是即使系统Moss决定自毁而助力地球，吴京也会阻止AI，带着先遣队永远流浪在宇宙中，为人类文明寻找未来的依托。

这不是我的臆断，这就是《三体》里章北海的抉择。

而且，是在刘慈欣的世界观中，最正确，也是唯一的抉择。

但是电影《流浪地球》却选择了另外一种方式——吴京因为对儿子的爱和对人类的信念而选择自爆。

--据说，大刘是一个乐观主义者。

但是这个“乐观”二字对应的，不是对人类的乐观，而是对文明的乐观。

为了文明的延续，人类是可以被牺牲的。

在一次和江晓原一起参加的访谈里，大刘曾经毫无顾忌地说，如果世界上只剩三个人，为了人类文明的延续，他会立刻吃掉女主持人，因为是他—而不是女主持人—集中了更多的人类文明。

文明本身，而不是生命，更值得延续。

文明的第一要义是生存，一切自我牺牲，都是建立在“最大限度延续文明”这一前提下。

这是刘慈欣个人的世界观，也是他所有科幻小说的世界观。

这个观点其实挺操蛋的，但却是冷酷的现实。

姑且不谈它的对与错。

我想讨论的是——在《流浪地球》电影里，主人公因为爱的力量，放弃了延续文明的更大可能，牺牲自己，搏一个概率较低的未来——这个逻辑，与刘慈欣的世界观背道而驰。

--拯救文明有两种方式，一种是认清宇宙的黑暗，利用这个黑暗去拼一个相对的平衡——这是《三体》里的方法；另一种是心怀人性的光芒，并将这个光芒投射成生存的火种，这是电影《流浪地球》的方式。

我之所以爱《三体》，是因为这里有“人类必败”的内核，里面章北海的伟大之处，在于他义无反顾的坚信——人类必败。

延续文明的唯一方式，是逃跑。

而逃跑需要的，除了坚定的“人类必败”信念之外，还有牺牲一部分人而获得逃跑所需的能量。

这就是《三体》和《流浪地球》电影的最大差别——在前者的故事里，通过摧毁其他战舰而获得能量；在后者的故事里，通过自我毁灭而贡献给地球能量。

善，可以让我们流泪；但是“恶”，更可以让文明延续。

《流浪地球》很好，很燃，但是，这只是电影。

电影只能去表达“善”和“爱”的力量。

但与吴京相比，章北海更伟大，因为他更透彻，因为他坚信“善”和“爱”的无意义。

我幻想电影《流浪地球》的另一个结局，一个更符合大刘世界观的结局： 吴京选择逃逸，但太空站失去了逃逸速度，因此吴京只能靠近木星，以期待获取地球坠入木星的能量……然而，从地球发出了最后的攻击，同样期待摧毁吴京而获得逃逸的能量—— 就在吴京看到从地球发出的一道光之后，恍然大悟，而又豁然开朗，说出了《三体》里章北海在发现自己将被手更快的战友摧毁时，所说的最后一句话： “没关系的，都一样。

”--我也坚信人类必败的命运。

但我不认可大刘的世界观，因为“文明的延续”这个命题本身就没有意义。

人类文明不可能延续。

但生命的价值恰恰在于，让你看透这个冷酷的现实，然后毕生都在与之反抗。

讨厌临时起意拯救世界。

我不知道为什么，你们可以对这个电影的剧情安排完全认同。

全世界科学家经过仔细研究，都给地球判了死刑，甚至给出了成功率为零的结论，男主人公一拍脑门，用他中学生（？

）最多大学生的知识水平喊了一句“我们点燃木星！

”，配合他舍己为人的老爹，就可以把地球拯救下来。

说实话当时我在影院，看到moss给地球判死刑的时候，我在心里默念，求求你了，出现个科学家们猜不到的物理现象也好，木星突然发慈悲也好，不要让这个男主拍脑门好吗，然而男主还是拍了脑门，还成功了。

这是什么，这是反智。

历史上一拍脑门于是改变世界的事情当然有，我记得当年高中化学书上还写着凯酷勒梦到衔尾蛇于是想到苯环结构的故事，就算那时真事，也是经过了长时间研究，以及具有相当知识储备的灵机一动。

而男主呢，纵观整个电影，除了他一直在自卖自夸吹自己是天才之外，我看不到他有任何灵机一动拯救世界的可能，或者说，以他的水平能想到的并能成功的灵机一动，居然超越了人类科学界的极限，真是……魔幻色彩浓烈啊。

你要说男主是在所有人都没办法的情况下，破罐子破摔也就算了，可他的爹，吴京扮演的那个宇航员，突然就深信他儿子的计划万无一失，不惜以放弃保留人类火种为代价开着空间站撞过去。

冒着这样的风险还敢动手，如果他的头脑没问题的话，说明他儿子的想法是有极大可行性的，而这样的想法，居然被科学界认为成功率为零。

看了这部电影，你们还欣喜若狂的话，以后还有什么脸看不起民科？

现代科学讲究的是高屋建瓴，知识储备意味着一切，已经不是只靠着灵感就能改变世界的年代了……当然你如果要说，所有的科学家都是死脑子，只知道墨守成规，片中的方案他们根本想不到，我也无话可说。

说不定哪天，一个从十八线小城走出来的，从未接受过系统科学教育的扫地工人，就能把统一场论完成了，全世界的物理学家们目瞪口呆，问他怎么做到的，他反问：难道你们都不拍脑袋的吗？

另附：为什么行星发动机不自备火石全靠救援，为什么足以推动地球的冲击波就只是一场流星雨，男主在地表（好像是）居然都没死，这种观影的时候让我有点膈应的小问题，以及剧中在我看来有些不讨喜的情感处理，都是我打出低分的原因。

一路看下来，某些骂人的家伙素质是真的低。

意思是喜欢这电影的主流就是这么一批人，真是可悲。

文 / Evarnold有豆友希望写个长评，那我就把短评改长一点说。

今天是大年初五的早上。

从猫眼上统计的数字看，《流浪地球》上映第五天，排片占比近三分之一，累计票房已超13亿，并以肉眼可见的速度直奔票房王座。

而等我把这些想说的话说完，票房可能已经轻松迈过15亿了。

票房13亿，大概很多人对这个数字没有感触了。

正是9年前，有一部好莱坞电影席卷中国，一路摧枯拉朽，最后达到了这个数字，让所有人瞠目结舌。

这简直是像是全民参与的行为艺术。

《阿凡达》。

让时间再往前走十多年，卡神在1991年的《终结者2》让还是少年的郭帆立志要拍科幻片。

28年后，卡神在微博上祝贺郭帆与“小破球”，并且，可能也在默默祈祷自己的孩子——同一个月将在中国上映的《阿丽塔：战斗天使》也能好运。

这就是历史，中国重工业电影的历史。

喜欢也好，不喜欢也好，历史就是历史，正需要客观的见证，和理性的评价。

现在，一部电影，在中国想冲击一下30亿以上的票房，大概要经历三个步骤：1.营销物料发酵。

2.口碑话题发酵。

3.旗帜争议发酵。

在豆瓣、知乎这样的深度内容平台上，《流浪地球》现在已经脱离了口碑发酵，转向了旗帜发酵。

我才发现了一个词：“流浪地球PTSD患者”，源自前年的“战狼PTSD症状”。

你再搜搜，认真讨论片子好坏的影评少了，或者没有影响力了。

如果你想参与《流浪地球》的讨论，或许需要先考虑一下这样一个问题：你举哪个旗帜？

你站哪边队？

要不要吹爆？

如果你不是球吹，那你恐怕就是球黑。

仿佛讨论个电影，必须分个左边和右边来，必须亮出你内心的底色。

这并不令人意外，这个冲票房的模式就可以称之为“战狼模式”。

而最终的话题，恐怕或多或少要带一点“主义”的讨论。

这可不是某些个电影发行营销团队所能带的节奏。

这个节奏，是全球此消彼长的国运。

某种程度上，这是一部分人面对自身国运的心理不适应。

所以，好多争论显得有点无聊。

我真心不觉得一部电影弘扬爱国主义、激发民族自豪感有什么问题。

这不是民族主义或民粹主义，不要偷换概念。

这是天经地义的、我们每个人都应该期待的、都值得拥有的、但长久以来一直缺失的电影大类型。

这个大类型提供给你的东西原始而简单：它让你能有满足感、幸福感、安全感。

如果在电影这一顶级的商业文化形态中，还没有记录和反映这个时代的心态的一批有影响力的作品出来，那才是令人感到可怕的。

有这个需求，就一定会有片子冒出来。

反之，如果还没有类似的片子冒出来，那就是说明我们主流对这个时代还存在着巨大的误读。

事实上就是冒出来了。

还有一些争议，是针对大刘本身的。

什么崇尚极权啦，非得扯上意识形态的东西。

这个大刘本人解释过。

他受苏联文学影响很深，比较偏向大叙事。

同时，传统的科幻是有一种“宏叙事（他本人语）”的魅力，大部分科幻题材也都是极端假设下产生的极端情况，在这些极端情况下，原本的人性与道德都会发生质变。

这是多有趣的思辨啊。

对于这种极端议题，大家都有权利想象和探讨，黑他本人是找错方向了吧。

我不想让影评再在这个话题上流浪了。

回到主题。

《流浪地球》具有鲜明的时代特征。

我完全支持它成为超级爆款，完全支持它成为票房榜上的NO.1。

虽然在质量上，我觉得它仍然没有迈入优秀或者杰作这一档。

我不是精神分裂，也不是讨好两头。

我觉得《流浪地球》登上No.1宝座完全没有问题，犯不着大呼小叫、奔来喊去。

大家买张票，去看就是了。

我担心的是它在这个宝座上待得太久。

我担心它变成了某种程度上不可逾越的高峰。

这才是我所恐惧的。

《流浪地球》解决了我们国产电影的很多问题，但仍然没有解决很多问题。

————————土味分割线————————先看解决了哪些问题。

一、《流浪地球》解决了国产商业科幻电影的自信心问题。

所谓“国产科幻电影元年”的说法之所以有争议，还是大家对“科幻电影”和“元年”的定义和理解不同。

这个争议是有价值的，值得大家认真探讨。

这其中所包含的另外一个争议是：这部举着科幻电影旗帜的电影到底算不算科幻电影？

《反派影评》观点鲜明：不算是，而更应该归类到“灾难片”范畴。

这也是令人尊敬的观点，并且出发点是观影前的预期管理。

而我个人的观点很明确：一部讲述冰封末日景象、太阳会氦闪、大气被吸走飞机就会掉下来、人物会穿戴外骨骼、结局把木星都点燃的电影，无论叙事内核是什么，也不管它是不是姓“刘”，你说它不是科幻，你得说服多少人啊。

而妥妥地没有争议的是，《流浪地球》将在很长一段时间、将在各种程度上无法被人忽视。

如果说文化产业是个金字塔，那金字塔尖就是商业电影，而科幻大片是金字塔尖上最尖的砖石之一，是电影工业大系统里的航空母舰，除了展示自己很能打，很牛逼之外，就是很烧钱。

所以这很难，难到在这之前，在这一领域，我们是失语的，是缺位的。

我打出“失语”两个字，心都带有苦涩。

没错，去年我们可以嘲笑好莱坞科幻被“超英”裹挟，好莱坞也可以轻蔑地回笑“EXCUSE ME？

你谁啊？

”而《流浪地球》解决了什么问题？

它打开了我们的资本经由科幻通往市场的大门。

信心这玩意儿很微妙。

这第一脚踏过去了，就是踏过去了，不管步伐美不美，我们已经有一批团队站在了一块从来没有来到过的土地上。

可以预见的将来是，会有不同资本、不同团队、不同批次的人来这里撒欢奔跑，这怎么不是中国影迷的幸事一桩。

科学与技术，是目前人类文明与智慧的最大丰碑，而科幻是这座丰碑上最美的一朵花。

科幻文学是这朵花的根茎，科幻电影是这朵花的花瓣。

它们的使命，是召唤更多的人了解科学、热爱科学。

在科学素养与科学精神仍然亟待提高的中国，《流浪地球》所带来的蝴蝶效应，是不可估量的。

有一定比没有好，票房成功一定比不成功好。

二、《流浪地球》铲除了刘慈欣这个IP宝库通往顶级商业运营的门前雪。

实话实说，对于我这个读过大刘几乎所有作品的磁铁来说，原著《流浪地球》并不是处于大刘第一梯队的小说。

除此之外，还有1234567还有哪些再列举就无聊了你们愿意读到这里不是磁铁我不信。

论天下磁铁心中第一痛，无非就是《三体》电影的难产。

如果难产是资金问题，恐怕早就通过众筹解决了。

如果难产是版权和能力问题，那才叫爱莫能助干着急。

所以，我们心里拔凉拔凉的很久了。

现在《流浪地球》出来了，你们心里暖不暖？

看到刘慈欣的名字投在大银幕上，你们想不想哭？

先解解渴吧。

在我看来，刘慈欣理应是目前中国影视估值最高的现代IP。

这个曾经清苦而寂寞的工程师，为中国贡献了一批又一批最带劲的文本。

这个门前雪，扫得有点晚了。

同时期顶着大刘之名上映的《疯狂的外星人》也很好，但是众所周知与大刘的《乡村教师》几乎没有关系了。

这应该反过来看，宁浩很懂刘慈欣，也很尊重这个文本。

当然，除了大刘，中国还有好多好多优秀的科幻作家和科幻作品。

他们比极大部分网络文学IP更优质、更有价值。

有钱的大佬们，有才的编剧们，有志的导演们，赶紧的，逐鹿一下，我们真心很饥渴的，帮你保底。

请让大刘富起来，请让能把大刘IP做好的影视工作者富起来。

三、《流浪地球》培养了一支获得国内观众初步认可、而且有意愿继续做下去的技术团队。

郭帆导演，大家之前并不认识他。

在看了电影又看了花絮之后，怎么能不肃然起敬。

在听说他受《终结者2》影响最深，而且在微博上第一个感谢的是“卡神大爷”的时候，自封为卡神第一吹的我又怎么能不亲上加亲。

（此处真想加个狗头表情包）我相信郭帆导演并不是那类花了很长时间去学习绿屏原理的导演。

听到他说：《流浪地球》如果能赚钱，就可以继续拍下去（大意如此）。

我好开心。

这样的导演，请来一百个。

乐观的话，这一百个里没准可以诞生十个陀螺，五个彼得·杰克逊，再在里面养蛊诞生一个卡神。

对的，我的意思是，我特别特别欣赏郭帆导演和这支团队。

但是《流浪地球》没能成为一流的科幻电影，说明郭帆导演至少还远没有成为陀螺级别（这一点留到后面讲）。

当然，以后没准能成，毕竟他起跑早，离目标近。

（此处又想加个狗头表情包）四、《流浪地球》最有趣的一点是：它主动地、有意识地想避开前人的坑。

这个坑就是：前面所说的旗帜问题。

换句话说：“中国”这个标签，要贴多大，贴多少，字体字号颜色是什么。

这个观察角度特别有趣，也很大刘。

原著《流浪地球》里，国际主义的味道特别浓。

大刘的故事是冷冰冰的人类整体的故事。

虽然主要人物是中国人，但他的行为并不很中国，他的主要标签也不是中国，只是籍贯是中国。

这是大刘营造的国际主义氛围，伪装成碰巧写了中国人的故事。

这符合原著的大史诗、大叙事的基调。

但是换到电影这个形式，这不成。

大家大过年的花钱买票，想看的是与自己亲近的人物的故事。

况且：别说二三线城市消费是主力，就算是北上广深这些国际化程度较高的一线城市的观众，看中国人拍老外实在是尬！

“不能有外国人做主角”几乎可以与“不能让流量明星秀演技”“不能让群演念台词”一样并列成为毒尬坑三定律。

更重要的是，《战狼2》也好，《红海行动》也好，为什么会大卖？

“厉害了我的国”呗！

我之前也说了，这压根没什么好争的，爱国主义题材大卖，就是天经地义、正大光明的事情。

大家心态要放平和，生意与宣传不矛盾，应该大大方方地研究研究这里面的学问。

这不就是“讲好中国故事”嘛！

聚焦到《流浪地球》这个案例，或许是因为大刘的坚持，或许是因为故事本身就应该这样，亦或许是因为团队主动想避开这个坑……总之，《流浪地球》很小心地处理着中国与国际的平衡关系，两个碗里平均撒豆子。

有趣有趣。

中国碗里的豆子：主要角色基本都是中国人。

自我介绍有“中国航天员”。

服装上有五星红旗。

发生时间是“中国年”。

人物的前期的主要动线位于中国大陆沿岸。

最后的矛盾解决时，中国人占主导。

国际碗里的豆子：次要角色安排了一个俄国人一个法国人一个中外合资人，还搞个同声传译机的小动作。

全片没有提到TG。

尊重了一下俄罗斯航天的悠久传统。

矛盾后期发生地点不在中国。

最后矛盾的解决方式，既有以色列专家首提，也有联合政府的帮助，更有其他各个国家各个民族救援队的同心协力大团结。

你看，既小心翼翼地讲“中国故事”，又有点小心翼翼地展示“国际舞台”。

真想在片尾用广东话大喊一声“各个国家有各个国家的国歌”。

局促，谨慎，并不高级，但超级有效。

这个有效是指：获得了国内观众基本盘面上的认可。

顺利的话，中国市场现在足够支撑中国电影的投入产出，所以，这种谨慎中庸的“国际观”只要让国内观众觉得“你看中国人是挺能成事的，当然也不是中国人独秀自嗨，我们民族伟大复兴的道路上还是需要一点战略忽悠的”就可以了。

这是一条路，在民族主义与国际主义之间摇摆，在个人英雄主义与集体英雄主义之间摇摆，诞生了可能只有中国这个文化土壤才有的中国味太空剧。

大气谦和啊。

我认为这主动创作的语境相对于《战狼》系列和《红海行动》来说，更进步了一点。

目前来说，这个进步挺可贵的，摸准了国人的心态，展现了当今中国人值得玩味的大国观。

五、《流浪地球》有局部的科幻亮点和新意。

怎样拿出点没人见过的新东西，是科幻电影很长时间来挺困扰的事儿。

以前一直有人说，很多一流的科幻小说为啥都没拍成科幻电影？

什么《拉玛》《银河帝国》《基地》《海伯利安》……都没有。

除了《2001：太空漫游》，但那个是与小说同步出的哎。

当然还有像《银翼杀手》《少数派报告》这些电影改编自菲利普·K·迪克的一些小说，但在很多科幻迷眼中不是第一流的文本，成了电影后也面目全非。

《星舰战将》《沙丘》《银河系漫游指南》《安德的游戏》《超时空接触》这种改编的电影，有的不成功，有的不强大。

我觉得主要有两个原因：一，Hold不住。

二，犯不着。

Hold不住就不解释了，具体原因有很多，版权啊，技术啊，篇幅啊，改编难度啊，时代局限啊，原著党的眼神啊……更关键的是犯不着。

不需要从大获成功的经典小说里吸取养料，电影的属性决定了科幻电影从视听语言上就可以自给自足了。

电影有电影自己的骄傲。

一个二流的小说改改，或者一个初步科幻剧本改改成型，出来的东西足够让观众大呼小叫了。

很长一段时间以来，就是这样的。

但是进入新世纪后，或者说，《黑客帝国》之后，能一统天下的纯味硬科幻杰作越来越少了，让人很难过瘾。

能得出这个结论，需要先观察到两个现象：一是新世纪后翻拍经典、重启经典多了，原创IP少了。

《星球大战》《星际迷航》《新全面回忆》《新机械战警》《普罗米修斯》《终结者》什么的也一直仿佛在搞“火石计划”重启重启再重启。

二是影视圈开始认真重新检视有哪些一流科幻小说可以改编了。

《沙丘》《基地》《神经漫游者》《海伯利安》等都逐渐在列入拍摄计划。

近年大热的《副本》也已经出了美剧。

电影低下了高贵的头颅。

有了这个结论后，还可以找到三个原因：一是科幻电影先后遭到奇幻类和超级英雄类双重夹击。

二是技术发展后观众接受奇观刺激的阈值越来越高。

三是……好莱坞就是懈怠了，原创力不行了。

大家承认吧，科幻过了黄金期。

不仅科幻电影如此，在大刘眼中，科技的发展也正在慢慢逼死科幻文学。

所以，能给世界科幻影迷带来一点新东西，是非常难能可贵的事情。

《流浪地球》原著本身把地球打包带走的想法就非常新。

除原著之外，电影原创的很多东西也很出彩有趣。

比如说，语言翻译器。

你认真听，音轨里是有很轻微的同传声。

这就可以让国际友人间各自用母语，缓解了让全地球人都讲中文的尴尬。

比如说，外骨骼。

在美国几乎是烂大街的设定了，但是这个版本的外骨骼在功能细节展示上，不比《极乐空间》或《明日边缘》里的差。

比如说，所谓“饱和式”救援。

这个设定很酷，甚至我觉得是《流浪地球》电影里最酷的设定。

这直接导致了事后看王磊的救援团队在前期和中期做的都是无用功。

能使用这种消解主角动作意义的设定是需要很大的勇气的。

从侧面，也可以想象出有多少救援队在牺牲与绝望中经历着同样的事。

这个味道很大刘。

还有很多细节都不错，包括电梯到达地面时老司机们都提前俯身抗寒风、MOSS所谓的“叛逃”其实是启动联合政府的B计划，都是挺有爽感的点。

————————土味分割线————————接下来，谈谈《流浪地球》还没有解决哪些问题。

这些问题，让《流浪地球》本该有的很多优点像沙子一样从指缝中流失了，也让我这个本来满心期待的影迷二刷的冲动溜走了。

一、特效与电影的视听语言的结合没有做到1+1=2。

我是带着矛盾的心情来看待《流浪地球》的特效的。

看花絮就知道了，从景服化道到电脑特效，并没有太大的硬伤，郭帆导演及其团队很认真，这是我们国产电影特别需要大大宣传的态度。

看广大网友反馈，也没有页游感或五毛的评价，这的确太不容易了。

作为影迷被骗过多少回，大家都懂。

但是，但是，但是。

《流浪地球》在视听语言上，几乎可以用不及格来形容。

请看《流浪地球》的海报。

请看《流浪地球》的概念图稿。

再请回忆《流浪地球》电影里的画面。

你感受不到电影这个更高级的媒介给这些平面图增加了什么更高级的东西。

1加1等于1。

平面设计图的确很震撼了。

但是呈现在电影里，却没有1加1等于2。

特效场面大全景很多，置景实拍近景特写也不少，但连接两者的充满力量感的中景很少，或印象不深。

给人感觉就是，这部片子是由实拍部分和特效大场面两个团队做的东西很努力地剪在一起的。

此外，电影是流动的。

有缓有急，才是美。

可能与制作周期有关，可能与预算有关，但归根结底是郭帆导演的责任，剪辑的责任，音效师的责任。

郭帆导演崇拜卡神，喜欢《终结者2》。

那就举这个例子，《终结者2》告诉我们，视听语言是什么？

视听语言是当旁白刚说完“The war against the machines（一场对抗机械的战争）”，地上一个骷髅就被T800的钛合金脚踩碎；视听语言是当州长第一次出现在约翰·康纳面前时，用升格镜头拍他脚踩的玫瑰；视听语言是当经过一系列追车爆炸快切后，用一个从火焰中慢慢滚出来的轮胎调戏观众；视听语言是全片敢于用一个车前俯拍的夜路作结。

《流浪地球》里有很多超级棒的画面意象。

我在观看前就超级期待，看过后却很失望。

举三个镜头为例：一个是从地面一直拉到行星发动机再拉到整个地球。

一个是木星占满整个天空。

一个是加特林机枪向木星红斑绝望地射击。

这些镜头是视觉上和情绪上的绝对重音。

之前却没有用什么手段进行情绪的铺垫。

感觉导演在剪辑台上急急忙忙把这些镜头加进去，然后说，用上了，牛逼。

这就如同刘谦上春晚，不做任何解释和铺垫，直接把豆汁倒杯子里。

求求郭帆导演，再剪一版出来。

情绪、音乐、音效不要都铺得这么急这么满。

我想在看到那么牛逼的镜头前，先安静地看5秒主角发呆的脸。

视听语言设计好了，我肯定会被这些镜头感动哭的。

而不是现实中，我感觉情绪被裹挟了，被一波带走了。

二、针对太空题材本身，《流浪地球》没有做到更真实地展现空间与时间的尺度。

这一点意见该怎么说清楚、是不是具有代表性，我不是很有自信。

很明显的是，郭帆导演和团队都是有野心的。

这从诸多致敬中可以看出来。

MOSS是对HAL9000的致敬；领航者号的部分动作，是对《地心引力》的致敬；冰上救援，是对《后天》的致敬；毁地标，是对类似灾难片的致敬；自我牺牲，是对《绝世天劫》的致敬（大概如此）；外骨骼，是对N多前辈的致敬……所以，对科幻味的尊重，我相信是我身为观众与郭帆导演一致的目标。

而太空题材最有魅力的一部分，是展现太空尺度的可怕。

时间，与空间的尺度。

大与小的对比，远与近的对比。

令人绝望到窒息的太空镜头。

这是我全程屏息努力寻找的。

但是我没有看到。

我看到的是，救援队一会儿到了上海，一会儿到了杭州，一会儿奔赴赤道进入了永夜。

我不知道他们经历的时间是以小时计还是以天计，但感觉就是从上海市徐汇区跑到了杨浦区。

同时平行剪辑的刘培强线，感觉却像是一天内的事情。

天上一天，地上一年？

况且领航员号这么快从木星的侧面飞到地球与木星之间，这个距离是多远啊？

导演，你是不是对相对论有什么误解？

这个地球和这个宇宙，不够大啊。

它应该是大得让人发毛，让人绝望啊。

这个重要吗？

我觉得很重要。

这影响着《流浪地球》的定性问题：是严谨的科学设定下的硬科幻，还是情节和情绪占主导的灾难大爽片？

可惜事实上波米说的是对的，是后者。

先从时间上来说，《流浪地球》归根结底讲的是2500年尺度的故事。

再从空间上来说，地球要走过距离是4光年强。

一旦到了太空，时间与空间就是冷冰冰的数学公式。

只有通过严谨的逻辑推理和计算来充分展现宇宙的无情与残酷，人与其命运斗争的可贵才能充分体现出来。

这是纯正的科幻味。

故事线上没有做到严谨，有点可惜。

三、情节与人物支撑不起全片的宏大叙事的野心。

这个很奇怪，我真的没有在这部影片里找到可以让我共情的人物和情节。

我思考原因是什么。

大概还是因为时长的关系，每个人铺垫得不够，而多线叙事的野心挺大。

125分钟不算短，是不是可以做一些调整。

首先，韩朵朵对故事推进的功能，基本上都可以由刘启完成，把韩朵朵这个人物整个砍掉好像也成立。

其次，把比较无趣的上海中心大厦逃生精简一些，这一段动作比较拖沓，目标不明确，动机也没交代清楚。

省下的时间，聚焦给刘启和刘培强的父子纠葛、和吴孟达演的姥爷感情连接、展现王磊队在杭州的遭遇和动作逻辑上。

这或许可以让部分人物再丰满一些。

四、引力弹弓是什么、洛希极限是什么、重元素聚变技术意味着什么，这个还是需要在电影里通过浅显易懂的方式向观众解释清楚，而不是留给新华社和CCTV忙着采访专家给大家补课。

——————我想你大概看不下去了——————上面写的四条没有解决的问题，原本是《流浪地球》可以更上一层楼的踏板。

话又说回来，《流浪地球》不能算是世界第一流的科幻片。

但是，已经足够是中国第一流的科幻片了（废话）。

价值四星。

后面说的那些不满，也就是在解释为什么不是五星。

而说实话，对《流浪地球》提这些不满，无非就是把它放在了科幻电影的最高殿堂里比划了一下，然后默默地收手。

最后，还是要整理一下我这些微不足道的情绪，给《流浪地球》所有团队和大刘大声鼓掌一小时。

期待“小破球”早日票房登顶，更期待中国有更好的科幻电影早日出现，再破纪录！

睁眼一看，已经快到16亿了。

（Evarnold，2019年2月9日）

2月10日《流浪地球》官方微博宣布票房突破20亿元。

而这，只是该片上映的第6天。

20亿元的票房已经让它超越《变形金刚4》，荣登中国内地票房历史第14位。

中国内地电影票房历史冠军是《战狼2》，上映81天，总票房56.79亿元；内地票房排名第10位的是《复仇者联盟3》，总票房23.9亿元。

考虑到《流浪地球》单单2月10日一天的票房即达到4亿元，它超越复联3的总票房将属意料之中。

本来这应该是一件值得祝贺的事情，然而一部分电影的NC五星粉开始对豆瓣7.9评分不是100分耿耿于怀。

驾着所谓的平衡，开始给豆瓣app打一星，给《星际穿越》打一星了，给新上映的《阿丽塔战斗天使》打一星，美曰其名为平衡。

其背后隐藏的是更多民族主义下的普通未成年观众对流浪地球豆瓣分数8.5下滑到7.9的愤怒和歇底斯式的疯狂行动。

给阿丽塔战斗天使打一星的五星用户科普一下知识，现在的国际社会，是跨国公司投资主导影视产业发展，阿丽塔战斗天使严格意义上并不属于美帝的电影，因为这种CG前期动作捕捉和后期渲染，是同时三四个国家工作人员合力完成。

之所以能在内地同步原因也只有我国企业股份投资。

如今的世界，已经是一荣俱荣一损俱损的合作机制。

你们给电影打一星间接除了给流浪地球招黑外，还损害了国家企业GDP收入，表面爱国，实际做着损害国家利益的勾当。

最高赞的几个用户从昨天开始收到了这种豆油信息，如果你以为别人是真的要给你钱你就中计了。

你同意了对面马上截图然后到散播谣言:豆瓣恶意给流浪地球打低分。

该事件起源于一个豆瓣用户前期对流浪地球评价四星，后来因为经不住大量自来水用户的谩骂攻击改为了一星，点赞数不能取消，于是流浪地球粉为了讽刺这种现象开始豆油式钓鱼。

真的服了，大写的服。

点开它的账号显示已经开始攻击其他的欧美电影。

豆瓣官方立即回复并打脸这种钓鱼式散播谣言无耻行为。

我其实想问这些钓鱼用户，有这些心思为什么不用在工作学习当中呢？

好好地研究一下期末考试考好不比在网络上和别人对喷强？

当事人链接: https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/status/2395067485/&dt_dapp=1

为什么要给豆瓣站街？

是不是收钱了？

抱歉，在座的各位精神赵老爷们当初冤枉豆瓣，死里黑豆瓣收钱改差评的时候可是一点也不客气，怎么？

官方出来打脸之后，有没有一个电影粉丝公开给豆瓣官方道过歉？

你们造谣一张嘴，干完了拍拍屁股走人还不允许别人翻案？

看不惯某些人的嘴脸说句公道话成了不ZZZQ ？

本来是不打算给这部电影写东西的，只是看不惯一些不要脸的碧池天天碰瓷豆瓣，从毕志飞到战狼2到流浪地球，到底是哪些群体兴风作浪刻意拉仇恨？

一部电影打一星变成了阻碍中华文明进步脚步，成了阻止崛起，仔细想想，这TM不是扯淡吗？

就仔细观察流浪地球电影本身也存在严重辱华行为，纵观事件还真是大水冲了龙王庙啊！

可能有些人诡辩称打豆瓣App一星不是说好的若批评不自由，则赞美无意义吗？

这句话完全是诡辩，首先这不是普通正常的一星行为，这属于被煽动的集体行动，豆瓣官方发布的数据调查也证明短评收钱改差评纯属造谣，电影五星用户动机不纯值得令人怀疑。

如果说普遍国产电影反馈了豆瓣系统有问题还可以商榷，问题是这次是核心矛盾还是流浪地球分数不满意，如果流浪地球9.0则一星运动压根就不会出现，所以矛盾的重点是电影分数而不是App本身，App一星只是冠冕堂皇包装好一点的借口而已。

其次批评前提是我们要有批评的自由，批判的目的本质还是建立在自由的基础之上，如果地球战狼粉企图利用该事件绑架豆瓣评分不允许一星差评出现，以后吴京的电影次次复制如此行为，豆瓣评分再无可信性，那么这句话批评不自由赞美无意义就是一句空话。

请问一个被资本掌控的豆瓣平台下再说这句话有何意义？

如果因为一部电影从而失去上万部电影电视剧的批判权利，那么这种批判权利我宁可不要。

不反对个人行为App一星，我反对的是在一部分人错误的恶性煽动传言下的集体App一星事件，这两者是有区别的。

谈谈为什么我要坚决抵制所谓的流浪地球战狼五星粉对豆瓣App一星攻讦羞辱，根本原因就是，1.流浪地球评价一星用户并没有上升到攻击整个豆瓣平台来表示对五星的不满。

2.流浪地球评价一星用户并没有在豆瓣以外的其他平台网站大肆宣扬五星用户言语评论并公示于众搞大字报形式进行集体批斗。

3.流浪地球评价一星用户并没有在豆瓣平台通过豆油的形式钓鱼发布对豆瓣不实的消息和诋毁豆瓣评分的真实性。

4.流浪地球的评价一星用户并没有把自己的怒火发泄到其他电影评分之中。

而上述底线，流浪地球五星用户全部践踏并且病态般的报复性反弹，这本身就是不健康不正常的行为。

很多人标记完后必然要羞辱踩一踩欧美的同类科幻电影表一表忠心，一个粉丝群体，把无辜的其他电影卷入其中，攻讦羞辱其他毫不相干科幻作品为荣，这是病态般的复仇，这就是尺度，任凭粉黑互相如何攻击卖惨，如果双方其中一方无底线附加伤害无辜，这就是错的，明眼人一看就知道这不正常。

就如同一个人和你在教室展开辩论赛，你的对手走出教室不仅要一把火烧掉教室，把你的朋友也砍伤，把你的话挂在他的朋友圈轮流辱骂，还要密谋引诱你本人露出把柄。

要我说，这个人可能精神出现问题。

上帝欲使其灭亡，必先让其疯狂。

就连黑社会老大也懂只杀仇人，放过无辜的人和妇女儿童，这种简单的道理为什么某些人就是不懂？

流浪地球战狼五星粉开始把怒火转嫁别的电影上:

https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/status/2395760973/&dt_dapp=1

对于某豆瓣App一星运动者，想说以下几点1. 豆瓣算法，非活跃用户一星基本上没有权重，豆瓣目前所有的分数一切都是基于老用户+长期几年在豆瓣活跃发表影评和动态的评价分数综合。

新注册的和不常用豆瓣的你刷几千个几万个一星，也影响不了多少，同理刷五星也一样。

流浪地球电影分数下降。

本质的原因是因为3、4星评分增多。

因为它确实质量很一般，而且7.9不挺好的吗？

为什么就容纳不了不同的意见呢？

就是众所周知大陆不止豆瓣一家，凭什么天天碰瓷豆瓣？

不去好好质疑一下猫眼和淘票票评分？

恐怕相比水军还是小巫见大巫吧？

平台是没问题的，哪个平台都会有出口成脏的低端用户，不能管的太严，也不能管的太松，水至清则无鱼，如果太严，就成了知乎那副样子，清一色ZZZQ吹这种平台才是最恶心的。

无脑一星任何电影都能出现，你可以去肖申克的救赎看看，热评也会一星存在。

豆瓣能做的，就是抬升算法门槛，不会将新注册用户和不常用豆瓣用户计入总分，整个事件起因就是一方想单纯消灭另一方的存在，也许知乎可以，也许微博可以，抱歉，豆瓣不行。

一个人四星修改一星和豆瓣管理员有半毛钱关系？

豆瓣几千部电影电视剧分数这么多年了，就你破地球需要搞特殊？

给个建议，如果某粉对评分不满意，可以集体豆油阿北，撤掉评分，学建X大业搞一个媒体评分10分，让粉和黑全部统统闭嘴。

以后凡是吴京的电影集体挂上媒体评分10分，希望这是你们想要的结果。

你们口口声声说豆瓣完了，豆瓣失去公信力了，豆瓣评分不公正，国产自动减一星，外国的自动加一星，可你们看看你们自己，还在用着豆瓣弘扬你们所谓的可笑的激进民族主义言论，不是说好的卸载豆瓣吗？

不是说好的没公信力了吗？

不是说好的凉了吗？

我不是药神豆瓣9.0的时候你们没出来大声斥责，红海行动豆瓣8.3超越大部分好莱坞电影的时候，你们悄悄瞥了一眼没说话，到了吴京的流浪地球，你们这时候站出来了，不觉得讽刺吗？

你们张口闭口骂豆瓣双标，其实，给豆瓣打了一星还在用豆瓣的你才是最双标的。

既然豆瓣评分没有公信力，你们又何必纠结评分和评论？

反正也没人看呗！

你们既然不断纠结评分，这就更加反向证明了豆瓣评分早就深入人心！

这就是一个悖论！

所以你们的逻辑完全自相矛盾，内心无法接受现实于是索性撒泼打滚的方式报复的小孩心态暴露无遗。

关于豆瓣短评区为什么没有踩赞比例，我的理解是，豆瓣为了客观公正表现电影正面负面评价，不会让短评全部被好评占领，也不会让差评占领，好评差评四六开分布，分数高的会三七开。

这样做是明智的选择，避免出现知乎那种大量水军踩赞高票答案，清一色好评现象。

所以，强烈支持这种机制！

看不惯忍着。

2. 在这里想问问所谓的一星运动者们，为什么豆瓣上映电影每年几百部甚至上千部国产电影，你们没有站出来替国产电影出头说话，为什么偏偏到流浪地球这部电影就容不得差评？

给差评者冠以各种方式ZZ色彩的扣帽和批判？

为什么批判一部没有吴京主演的国产电影你们就不发声任凭豆瓣分数下降？

从什么时候开始流浪地球这部电影学战狼2穿上了爱国的糖衣炮弹？

当抗日神剧被骂得体无完肤的时候，你们又在哪里？

抗日神剧也很爱国呀。

凭什么只有流浪地球不接受诋毁？

好好谈电影剧情漏洞和缺陷就只谈电影本身不就完了？

为什么要给电影附上所谓的ZZ情结？

到底，豆瓣也只是一个平台，为什么夸和踩的规则要越过电影本身开始攻击这个平台？

豆瓣不希望你们国产电影个个满分？

创造奇迹为国争光赶英超美？

电影差评队对豆瓣有什么好处？

好电影才能让越来越多的人关注豆瓣这个平台。

问题是，电影质量的事豆瓣说了算吗？

豆瓣就是个平台，那么多电影，怎么就你流浪地球那么多b事，你看评价评分不爽就去举报，就去怼，你去给豆瓣打低分干什么，豆瓣这个app就为你流浪地球服务的？

是不是你在贴吧知乎上跟人吵架了，你去知乎贴吧App打一个一星？

就好比你和别人在图书馆辩论，你辩论不过别人还罢了，你还要放火烧了搞砸图书馆是想干什么？

人家管理员和你有半毛钱关系？

冷静一下思考网络炒作背后的真相并没有那么简单，吴京的电影已经不止一次利用爱国和民族主义进行消费。

在此对所有的人提出以下几点问题:整个事件全过程谁是最大的受益人？

谁是受害者？

谁是冤大头被从头被利用到最后？

回答上以上三个问题后，你再反视角观察思考。

相信你会从迷宫走出来更加冷静思考问题本质。

可能有人说我们可全部自发的参加的，没人指使，你想多了。

有时候，推波助澜的人只需要用一根火柴而已，先反串一星或者在评论区留言，然后反串五星自演自导让整个事件发酵已经不是什么新鲜事，这本身就是吴京电影公关团队拿手绝活。

人家根本不在乎你们一星五星谁赢谁输，只要能在网络上炸出动静引发路人关注就是成功。

说了这么多到底什么意思？

A.有时候给电影打五星的，不一定就是喜欢电影的人，他们可能希望分数高一点，把电影本身推上风口浪尖捧杀。

B.有时候给电影恶言相加一星的人，不一定就是某些人口中所谓的牧羊犬汉奸卖国贼，非常大的一部分极有可能是电影公关团队自己人，他们就希望这种一星言论哗众取宠引发网络热议，这个社会不是某些人眼中的那样非黑即白，一星必定收钱了黑电影，一星的必定不客观，一星的绝对是崇洋媚外。

如果还有这种思维的，孩子，多读几年书吧。

3.流浪地球和好莱坞欧美的主流大片有差距难道不是事实吗？

差距主要在剧情细节合理性和演员演技上面。

就谈谈电影中一些细节设计，做的非常的粗糙令人诟病: A.飞机的设定问题。

从电影之中可以看出来，地球的生态彻底崩溃，氧气定然无法补充，更会随着时间推移，变得无法适应人类生存。

如果是这种情况的话，飞机必然要考虑无氧气的情况，需要携带大量的氧化剂。

依旧采用传统布局的飞机，无法接受。

B.地下城出现的场景粗糙难以直视，都未来了，怎么学生上学的教室还不如8102年的小学教室？

连普通的多媒体软件都没有？

学生还穿着上世纪特色校服？

C. 比如说地球靠近木星后的运行轨道变化，这个全片核心问题的解决，竟然是靠超级英雄式的灵机一动，还把以色列拉来陪绑。

这样关键科技点的运作，只能让人看直摇头。

转折难以说服观众。

其他等等再看看流浪地球的配乐OST，也出现了多次撞车和抄袭的嫌疑

聊聊到底分数高是崇洋媚外还是实事求是，看看星际穿越导演怎么做细节的，克里斯托弗·诺兰接手《星际穿越》这个项目时，他对编剧的剧本做了很大的改动，并且希望让故事尽可能建立在科学基础上。

他向索麻省理工恩请教了许多科学理论知识及公式，索恩甚至把自己的笔记本给了富兰克林，上面全是他多年以来记录的研究成果。

富兰克林如获至宝，他知道只要在特效制作中遵循这些公式，就可以创造出符合物理定律的图像，于是，他让研发团队按照索恩的公式编写新的特效软件和算法。

有了顶尖天体物理学家和著名特效公司的奇遇式的合作，后面打造各式场景与真实呈现各种效果也就成为了可能。

链接:

所以，两部电影细节对比高下立判，不是只有豆瓣的网友说星际穿越好，也不是什么崇洋媚外跪久了站不起来之类的狗屁不通的理论可以解释电影分数。

流浪地球很好，但还是不够好。

只有认清差距，才能让国产电影更加优秀，得到国际的认可。

给App打一星除了让某一批人自嗨一阵时间后，毫无意义。

我想可能你努力埋头认真工作贡献GDP，比你在网络上浪费时间更能体现你的爱国心。

看到有的影评把DC和Marvel 超级英雄电影拎出来鞭尸然后质问很多人为什么不质疑那些科幻设定也是醉了。

首先，DC和Marvel人家拍的电影本质上属于超级英雄电影，和你流浪地球根本不是一个类型的，你会把喜剧和科幻做比较吗？

其次，所有的超级英雄电影全部是根据美漫改编而来的分支之一，美漫如同日漫一样，属于漫画世界想象力天马行空七龙珠类似的故事。

举例，你会质疑七龙珠孙悟空的世界不合理性吗？

如果继续杠精那放过彼此吧，活在自己的世界很容易。

4.爱国有两种，国民爱国和公民爱国，国民爱国是口号，所以政府都在宣传这是当然的，而公民爱国是对国家政策和方针进行思考，并监督保护执政党是否履行职责，想必大家都清楚吴京所谓的我爱国无罪言论，为自己战狼2辩解。

吴京的爱国是不是前者我不知道，但绝不是后者，自卑的不是骂他的人，他把别人的批评视作在诋毁他的作品，攻击他本人，真正自卑的是他自己。

同理，流浪地球体现了一个大国强盛时期的文化衍生产品，大国必须有权利容纳的下别人的一星，否则你和韩国那种小国狭隘的心态没有任何区别。

越来越多人的认为在网络上和人对喷是一种爱国的行为，在我看来这些人只是生活中的loser，给片方增加电影票房收入利用的工具罢了。

什么是爱国？

少上网好好工作学习给国家贡献GDP早日跨越中等收入陷阱，这才是爱国。

遇到网络上校园性侵和潜规则才需要你上网转发伸张正义。

我鄙视前者的并且尊重后一种真正的爱国者。

如果看IMDB排行榜，拿所谓的ZZ色彩眼睛批判，肖申克的救赎凭什么第一？

讽刺政府监狱腐败，教父凭什么第一？

讽刺美帝社会黑社会横行？

黑暗骑士凭什么前三？

讽刺美帝警察毫无作用要一个富二代拯救城市。

是不是北美IMDB用户都不爱国才把这么多电影推上Top？

真金不怕火炼，好的作品不怕诋毁和批判，如果你真的怕电影被批判就不要上映，放回被窝里自己偷偷看。

要相信这个时代已经不是上世纪大话西游的年代，票房的大爆已经证明了电影的成功。

如果一边攻击平台本身，一边强行逼迫别人和自己同一思维歌颂吹捧，这才是中华之耻，丢尽了祖宗的脸面。

汉唐盛世，中华文化本身就是开放包容接受任何意见和价值观念的，学满清搞文字狱，搞一言堂，只会让祖宗蒙羞，丢掉了中华民族文化的灵魂。

最后，想附上润之兄一句话，革命的首要任务，是认清楚谁是我们的朋友，谁是我们的敌人。

这才是根本问题。

豆瓣和影评人，不是中国电影行业的敌人，对自己苛刻一点是一件好事，美帝IMDB建立100年以来上9分的电影只有4部，同样没有搞垮好莱坞。

所以真正能搞垮中国电影的，只有烂片！

前段时候在公众号《不存在》上看了一篇超短篇科幻小说，名字叫仓鼠球，名字太剧透了，就是人类仓鼠球的故事，而这部电影讲的是差不多的一个故事。

事实上，大部分正能量分类的科幻小说——就是最后人类总能活下来，来迎接下一次世界末日来临的那种，大部分都说的是一个故事：人类抛弃了一些，又得到了一些，最后人类又一次，活下来了。

负能量的那些科幻差异很大，想到人类终于灭绝了这件事大家的想象力都异常丰富。

而这部电影的内容，准确的来说和很多末日模式或者说未来模式的作品都有一些相似之处，反而是与原著《流浪地球》的相似度其实并不高。

两者故事之间的关联性相当微弱，相当于我们把原本《流浪地球》的故事放大再放大再放大再放大到无限大，第二十三页走过去的那个路人甲的小表舅的二姨妈的儿子的初中同学，我们决定为你拍一本电影，就叫《流浪地球》。

电影和原著的关系大概就是这么大了——所以没有看过原著的朋友们可以完全不需要花一个小时阅读这篇超级短的原著再看这部电影，毕竟电影院里坐满了给女朋友科普下一部是黑暗森林的高中男孩，和庆祝新春佳节阖家团圆来看宇宙爆炸结果孩子吓哭了从三分之一处就开始哄孩子的家长。

而这部春节期间我最高期待度的国产科幻电影，我原本是期待看到一部《后天》，就是那部2004年的电影。

看了点映评价说是中国科幻元年，心里再凉一半——我有点害怕点映影评，我总觉得整个观影过程有一种被期待赞美的氛围，和过于严肃成熟的观影氛围带来的压力。

但等到走进电影院开始观看，作为一个情绪收到月球潮汐荷尔蒙主宰，情节受到土星引力影响的观众，你在当下是来不及对有些青春片中二病的男女主角，以及一些过分煽情的诗朗诵环节直接做出任何反应的——毕竟这一切的大前提是：地球都完了。

用放大镜把视线聚焦到非常具体的个人两个小时，只要调整好角度，我们都可以看到他的头顶在燃烧——这是我昨天想写的观后感。

因为这本电影的角度太个人太个体了，与原著简短冷静抽离纵观全局般的史诗体记载方式——“人类，不值一提”完全相反！

蝼蚁尘埃一般不值一提的人类的宇宙征程被放大到了更渺小的个体的角度，即使我是如此讨厌煽情，但我依然为突如其来的死亡和注定来临的宿命感动到哭。

我给《流浪地球》打了五星，而这个最后的五星打分其实和导演的水准无关，和演员的演绎无关，和爱国情怀也无关。

这是我对于剧本改编放弃了宏大的宇宙征程和哲学命题而聚焦到个体上的一个感想：这是一次实验，是否成功每一个人的看法不一样，我们可以叫他火种，我们也可以叫他叛变。

我想不好这个影评的结尾，就像我想不出这个作品里人类命运的结尾，究竟是这一次灭亡更好，还是等到下一次灭亡更好。

至于吴京，他的全部戏份就是为了演绎一句脏话：你爸在天边炸成了一朵烟花。

而电影院里坐满了为了这句脏话哭成一个傻逼的人。

所有对《流浪地球》的差评和批评都是微不足道的。

真的。

经历过小众科幻时代的科幻迷根本不会畏惧这些。

经历过小众科幻时代的科幻迷也根本不会care一些无聊的差评。

面对那些有理有据的批评，我们完全可以宽容地接受。

因为再也不会有任何批评能够像35年前那场风暴一样阻挡中国科幻的崛起了。

作为一个2001年开始阅读科幻世界的读者。

我们都经历过那个小众科幻的年代。

「地摊文学」「胡编乱造」是科幻小说的代称。

我们无处分享科幻阅读的体验。

我们艰难安利科幻作品不被人理解。

我们都知道科幻文学为什么在那时如此贫瘠。

我们还记得郑文光先生的去世。

那个年代是中国科幻最衰弱的年代。

那时候，刘慈欣和王晋康等人被称之为「科幻新生代作者」，我不明白，为什么他们被叫做「新生代」，难道还有「老一代」吗？

后来我才知道，科幻文学是有传承的。

1977年-1983年是中国科幻的黄金年代。

此后写作的科幻作者，被称之为新生代作者。

说实话，大刘和《流浪地球》如今承受的所有批评和苛责都是微不足道的，因为再也不会有任何批评能够像36年前那场风暴一样阻挡中国科幻的崛起了。

1983年，科幻文学「姓科还是姓文」的论争，最终导致了中国科幻的衰弱。

1983年，「清除精神污染」运动开始了。

在这场运动中，科幻在行政上被定性为「精神污染」，受到直接正面的打击。

最严重的时候，中国没有一个地方能够发表一篇科幻小说。

郑文光先生也在这一年患上脑溢血，创作生涯从此终结。

然后《科幻世界》开始了踽踽独行之路。

「散布怀疑和不信任，宣传做一个「自由自在的人」。

「资产阶级自由化思潮和商品化的倾向，正在严重地侵蚀着我们的某些科幻创作。

」「极少数科幻小说，已经超出谈论「科学」的范畴，在政治上表现出不好的倾向。

」「科幻应当谈科学，而不是批评和质疑。

」这就是当年主流社会对科幻文学的评价。

一直到《三体》获奖之前，这样的现状一直没有改变。

没关系，我们可以一直等下去。

然后我们等到了《三体》的获奖，也等到了《三体》的在五六年的时间里一次又一次开拍，一次又一次地出售版权。

我们已经失望了太多次。

但没关系，我们还是可以一直等下去。

事实上，在观看《流浪地球》之前，我们都做好了它有可能是一个烂片的心理预期。

还记得大刘说，我们要先完成「从无到有」。

再完成「从及格到优秀」。

然而，《流浪地球》实在是太优秀了。

它的传达的精神、世界观架构都被电影优秀地表达出来了。

就像是从来没有玩具的小男/女孩，突然拿到了变形金刚或者芭比娃娃。

对于流浪地球，其实很多人都已经做好它有可能是一个烂片的准备了。

没想到我带着20分的心理预期，却拿到了一份80分的答卷，我们自然会把它吹爆到120分。

对于流浪地球电影，我真的很希望那些非科幻迷的观影者能够宽容一些。

也很希望科幻迷们能够大气一些，包容一些，因为我们会有更多的《流浪地球》。

刘慈欣说：在科幻文学诞生的两个世纪中，科幻文学繁荣的国家往往也是世界上国力强盛的国家之一。

是啊，科幻文学或者英国的崛起而崛起，随着美国的强大而强大，现在也应该随着中国的复兴，而复兴了。

我们可以一直等下去。

我们根本不需要畏惧批评和差评，我们还会有很多很多《流浪地球》。

因为再也不会有任何批评能够像35年前那场风暴一样阻挡中国科幻的复兴了。

（注意：本文中有少量非关键剧透，可能稍微影响观影体验）《流浪地球》是一部堪称伟大的科幻电影。

是的，必须用伟大这个形容词。

要知道，仅仅几年前，中国科幻电影的概念还是圆萌蠢胖的飞碟、西游记风格的外星人，山寨浮夸的机甲……并非我们的电影工作者没有看过《星际穿越》或者《阿凡达》，不知道牛逼的科幻片是什么样子，而是大家潜移默化觉得，中国人现阶段只能也只配拍出这样的科幻片，甚至是更软的那种——披个科幻的噱头用五毛特效讲个尴尬的都市喜剧。

如果有人说几年后中国就会拍出可以和《地心引力》《火星救援》相媲美的科幻电影，大概没几个人会相信。

即便稍有一点希冀，也被某科幻巨著改编电影的胎死腹中摧毁得不剩多少了。

国产科幻片，在2019年之前，尽管也偶尔出过几部可圈可点之作，但总体来说，堪称电影中的国足。

所以可以想象，有《流浪地球》这样一部达到好莱坞水准的科幻大片横空出世，是堪称伟大的成就——相当于国足踢进了世界杯淘汰赛甚至八强。

从它拍出的一刻起，就已决定了必将在中国电影史上拥有一席之地。

电影改编自刘慈欣的原著《流浪地球》，采用了其基本设定和框架：太阳灾变，人类设法移动地球，让它“流浪”到南门二星系求生。

但故事本身完全是新编的。

这并不在意料之外，原著大开大阖，情节松散，很难照搬。

电影中重新打造了地球在逃逸过程中险些坠入木星，一个临时拼凑的救援组付出巨大牺牲后终于让地球重返轨道的故事，所有角色都是原创的。

但值得称道的是，电影并没有像某些影视改编那样随意安插一些和原著毫无关系的情节，让热爱原著的人群有挂羊头卖狗肉之感。

故事主线中的要素，像地下城的生活、掠过木星的轨迹、行星发动机的作用等，都是取自原著的基础，与原著的设定基本结合得很好。

可以说是一部“官方同人”。

出于市场考虑，情节本身的走向虽然仍保有原著中的宏大理想主义光辉，但主体是相当好莱坞式的：突如其来的灭亡危机，家庭问题重重的主角，承包各种笑料的队友，陷入绝境之余的峰回路转，亲人从对立走向理解乃至坦露心迹，重要人物牺牲，主角却在几乎不可能逃生的情境下活了下来，让故事有个Happy Ending……这些自然会令观众在目不暇给之余，想起一系列美国大片。

当然并不是生搬硬套，而是经过融合与本土化之后的中国制造。

当然你可能会想——我自己也想过这个问题——电影是不是中国制造，和观众有什么关系？

即便有好莱坞水准，那比起其他好莱坞大片也不就那么回事么？

好莱坞的水准之作恶评也不少，难道是中国人拍的就格外伟大？

的确，民族自豪感可能会让我们拔高一些东西，但这种共鸣有它的内在意义。

譬如说，电影中提到过嘉兴这座小城市，虽然只是一笔带过，但当提到时，整个放映厅内响起一阵惊喜的笑声——因为我观影的影院就在嘉兴地区。

来看电影的本地人大概从来没想过，自己生活的地域居然会在一部似乎远离现实的科幻片里被提到。

这种喜悦感单纯而由衷，和民族情绪并没有关系。

当然远不只是嘉兴，还有浓墨重彩描绘的北京、上海的高层建筑，出场过的济宁、杭州以及提到的其他许多地方。

还有中国式的学校、广播、流行歌曲、顺口溜，还有春节，还有南腔北调的中国话本身……看到这些中国观众都会会心一笑，这种观影的愉悦是任何一部欧美大片无法给我们的。

而这一切并不是点缀猎奇的元素，而是想象中未来生活的一部分，是主角生存的土壤和根基，科幻内核和故事就从这里生发出来。

通过电影所构造的整体，我们可以纵情想象中国和中国人的未来。

虽然就具体设定来说，是可能性几乎为零的未来，但在这种想象中，中国人自己成为了主体而不是旁观者或配角。

这让我们体验到了自身的无限可能。

也许我们永远用不着建造巨大的行星发动机，但可能建造同样震撼的核聚变发电站或者星际飞船，也许我们将来不会在地下城庆祝春节，但也许会在太空城或者海底城市舞狮舞龙；也许地球永远不会飞向那黑暗深空，但我们的文化与精神会……未来是我们可以自己想象的，未来是我们可以自己创造的。

中国科幻电影中“中国人”主体性的确立，这可能是《流浪地球》这部电影最重要的贡献，也是其最伟大之处。

以前我们谈到中国科幻时，经常担心的一些问题和伪问题，比如“中国人拯救世界是不是很假”比如“为什么未来社会都是西方式的”，通过这部电影本身彰显的感染力，原则上都不再是问题。

不太遥远未来，年轻人或许会奇怪为什么我们会有这样的担心。

当然无须讳言，电影中也有不少缺陷，除却演技、台词层面尚有生硬之处外，采用好莱坞式的戏剧结构，保证精彩有余的同时也不免丧失了一些深度。

而其特效距离好莱坞的顶尖水准也稍有差距等等。

特别要提到科技相关的方面，这对于一部科幻电影来说是至关重要的。

原著中逃离太阳系的方案，是在停转后利用太阳的引力弹弓效应加速，绕太阳转许多圈之后，再高速飞出原轨道，接近木星也非巧合，而是有意利用木星的引力加速。

可能考虑到需要的物理知识比较高深，这些在电影中一律从简，观众缺乏直观的感受，对流浪地球的理解不免打了折扣。

其实只需要在恰当地方安插十几秒的动画讲解，便可以弥补缺憾。

若有地球近距离掠过太阳、火星和小行星带的场景，便更加动人——可能是要求太高了，不过在宇宙的尺度上，的确还有更多潜力可以发掘。

另外还有个别难以忽视的硬伤，比如“木星引力忽然增强”这个重要设定实在过于低级错误——万有引力不是可以轻易改变的——而且也并无必要，同样的情节完全可以通过“中央控制电脑被陨石毁坏导致发动机大面积故障地球偏离航向”来实现。

电影最后的解决方案可行性也是相当存疑，虽然是明显出于情节需要不必苛求，但总觉得还有改进的空间。

不过发表于2000年的《流浪地球》小说也并非无懈可击，刘慈欣本人就承认过其中一些疏漏（如停止自转就没有昼夜的设定）。

如果我们再仔细审视地球派和飞船派的争论，还可能发现推动地球的前提就站不住脚。

但其磅礴万千的想象力、极具感染力的空间画面感，以及超凡脱俗的理想主义气质，毫无疑问将人们对“科幻”的理解提升到一个新的层面，开启了中国科幻的新时代……这篇小说是一篇有缺陷的伟大作品。

电影《流浪地球》是当年小说的影视化，但如“科幻电影元年”这个期许所预示的，它并非圆满的终结，而是一个崭新的开始。

因此我要不吝赞美它的伟大，不是因为已臻完美，而是因为它必将是更伟大之物的开端。

大家如果觉得有用请用力点赞，我将会有更多动力寻找细节(๑>؂<๑）微博上有朋友摘抄了我的彩蛋被导演点了赞， 我这辛辛苦苦地为别人做了嫁衣，虽然挺郁闷的，但是现在想通了，既然都是为了让小破球能飞得更高而努力，那谁点亮苏拉威西发动机都是一样的，想到这个就释然了(๑>؂<๑）接下来就不多想，专注于彩蛋吧另外很尴尬的发现，因为细节和前后呼应太多，很多我认为很容易理解的事情，很多人都没看明白。

那如果有不懂的请私信我提问，我会持续更新回答更新日志8、2月10日，明天要上班，今天最后一更了，再更可能要等dvd出来一桢桢看了。

今天有三刷，一个4d厅，音响效果极差，且屏幕很小，风很大，根本做不了笔记。

更新的有：轻透的1（20）联合政府是否直接放弃了地面的人（21）地下城的娱乐有哪些（22）水应该全冻实了为什么还会下雪、3（14）朵朵的发型不会影响头盔使用吗、重透的31为什么楼不进水、32moss被火烧后可能没死7、2月9日，更新轻透的1（6）上海的不同高度冰层（16）三年后地球流浪到哪啦（17）枪的型号（18）新闻报道里字幕（19）为何火石离地下城那么远、2（9）救援队的人员配置、3（11）再苦不能苦孩子再穷不能穷教育（12）陀螺并不是致敬盗梦空间而是简易陀螺仪、6（11）救援队顺序，重透的26休眠仓的人最后救回来了吗、27李一一为何胁持朵朵、28姥爷是缺氧死的还是冻死的、29moss为何无视联合政府命令、30那么高摔得死人吗。

6、2月8日，元气恢复，继续更新。

更新内容：轻透的7（7）made in china的双关以及我的一点私货、11客串人员大合集、12电影中删除的情节！！！

、13全球命运共同体，重透的24为何联合政府像墙头草、25为何点爆竹不用火柴要用打火机。

5、2月7日，更新轻透的1（14）为何要靠近木星（15）电影中地木距离是如何变化的、2（8）李一一的骰子、7（8）最后大家都出场了4、2月6日继续更新。

轻透的1（11）人类点歪的科技树（12）联合政府的地区自治（13）老何的烟嘴、2（7）各个外号、3（10）片中出现的语言、7（6）秋裤梗（7）导演出场、10对其他电影的致敬细节。

重透的20为何启要去地面、21刘启的主角光环、22（防剧透）、23周倩开枪真相。

3、2月5日二刷，imax 3d，基本坐满了，漆黑的电影院就我在摸黑做笔记，旁边的大哥像看傻子一样看我（请忽略我潦草的笔迹）

这次又有新收获，不过主要集中在前半段，后半段看入迷了忘记记了。

主要是轻透的1（10）晨昏线判断地球的飞行方式、3（9）地下城中看什么电视台、6（9）出现的各国电视台、7（5）片中的枪都打了些什么、9刘启的妹控细节，重透的19刘培强是如何从休眠仓中出来的。

2、2月4日，对本文结构重新进行整理，进行分类，添加部分新细节主要是轻透的1（1）、2（4）、3（6）（7）（8）、4（4）（5），重透的9、151、1月28日观看点映，细节均于观看中发现，等二刷三刷时再进行更新这个电影细节做得很用心，制作组的确是花了精力的。

（本文是有剧透的。

第一部分轻微，不影响观感，第二部分严重，可能会影响观感，如果介意的话，可以先看完电影再看）轻微剧透：1、背景设置 （1）电影的时间为2071年后。

理由：先导预告片俄罗斯宇航员称一百年前苏联发明了空间站，根据史料，1971年4月19日，苏联发射了世界上第一座空间站“礼炮”1号。

根据之后发布的流浪地球编年史，故事的准确日期为2075年4月24日。

但是根据特辑来看，电影发生的时间应该经过了改动，应该为2075年春节大年初一，所以是2075年2月15日。

（2）片中人员防护服，红色为运输车驾驶员，黑色为军人，白色为技术人员，土黄（还是军绿？

地下城太暗看不清楚）为其他工作人员，还有一套灰白（近似土蓝）为平民。

当然，以上均为根据剧情的推测。

所以，中澳合资也是搞技术的？

这技术可学得不咋样。

（3）未来有即时翻译系统（耳朵上），因此中国人说中国话，俄罗斯人说俄罗斯话，这样的对话并不违和。

另外，moss会根据对话人的母语，更改自己的语言。

（4）当时应该是类似计划分配的社会模式了，因为爷爷在剧中提到，以前，有一种东西叫做“钱”。

（5）联合政府说的话是法语。

（6） 根据目测，上海冰层厚度为430米，刚好东方明珠露个尖，上海环球金融中心露了个窗。

另外，冰冻的上海城中有兰州拉面，还冻了辆校车和救护车。

另个关于冰层厚度，知乎的@烛生 同学做了详细认证，得出东方之珠这边是300左右。

好像各个地方的厚度是不一样的，东方之珠这边是到小球底，而上海环球金融中心已经到窗了，而实际上，环球金融中心窗口底的位置已经和东方之珠的塔尖高度差不多了，我的估算是环球金融中心那边的高度，有400至430左右 。

推测海啸时水是一层层结上的，所以越靠近产海越厚。。。

而且三栋楼的位置也有一定的移动，应该是冰川运动。

（7）讲述流浪地球计划时出现了比邻星三个太阳，《三体》彩蛋，哈哈哈。

（8）空间站介绍宇航员时，滚动放了几张照片，有一个是刘慈欣客串。

（9）刘培强开船时，飞船ai说了“前进三”（这是最快速度了，再快就要填充缓冲液了。

）。

致敬三体2黑暗森林的“前进四”。

很多朋友说这不是致敬，因为前进三是航海用语。

我觉得是，因为三体中说太空中，说他与空军相近还不如说与海军相近，才引用了大量航海术语，所以我觉得是致敬。

（10）过了马尼拉，队长说过了晨昏线就是永夜了，所以，地球是南极朝前、北极朝后、以赤道为晨昏线的方式流浪的（随着流浪，晨昏线将不停往北极方向移动，到木星时已经到了马尼拉，北纬15度）。

所以在加速阶段，其实只有北半球的发动机在开启，片中的截图也证明了这一点，请仔细看，只有北半球的发动机故障了。

（11）当发现太阳异变时，应是人类全力去点了发动机的科技树，所以发动机全是黑科技，但是民用和军事方面没有太大发展（毕竟才50年）。

另外因全力发展重工业，整片一股浓浓的苏联重工业风。

（12）片中不同国家的驾驶习惯还是与黄金时代一致，中国靠左侧，日本是靠右侧（感谢知友夏紫炎）。

所以国家是没了，但是联合政府各个地区应该还是按照国界自治的。

再刷发现其实两边都有。

但是按国界自治我觉得应该没错了。

（13）老何的抽的烟，烟嘴比烟卷还长，基本是现在的烟嘴和烟卷的比例倒过来。

说明当时特资比较缺乏，烟草是奢侈品了。

这个细节真是赞。

（感谢知友贾佳嘉）不过也有朋友指出，天气冷的情况下，（俄罗斯那边）戴着手套抽烟，烟嘴的确会比较长。

（昨天拜读了果壳的科普文章，觉得浑身舒畅，科研人员做事就是严谨，让人舒服，以下两条提炼至该文，大家有时间可以读读原文https://mp.weixin.qq.com/s/yOT0gWJ2j3v_-VsMNXOveg）（14）木星那么危险，为何地球还要靠近木星。

因为地球要借用木星的引力弹弓，简单来说就是木星像甩铁饼一样把地球甩出去。

（15）木星危机发生时，地木距离是怎么样的？

大气开始被抽走时，地木距离为10.3万公里，达到流体洛希极限，最后地球离开时，地木距离接近7.44万公里，已接近刚体洛希极限，差一点点分崩离析。

（16）影片结束时地球流浪到哪啦？

三年后刘启，朵朵和李一一开车出发时，画面左上方的空中出现一个很大的灰蓝色行星，按照大致距离和颜色看话应该是天王星。

（感谢知友Jungle Jungle）（17）还有个小细节，道具枪上放大有小字QBZ47 5.8，符合解放军兵器命名规范 而且口径也和现役装备一致（谢谢豆友没有名不行吗）是2047年研制的，用的是符合我国国情的5.8mm子弹，无托结构，乍一看有点像p90（感谢豆友味美达）（18）开头新闻播报的小字里，柏林地下城被岩浆吞没，后面杭州地下城那个画面做了呼应，充分表现了末日的残酷性。

还有一条写着联合政府的抽签方案，部分国家强烈反对。

这些一闪而过的新闻都非常用心。

（感谢豆友安重生）（19）关于火石怎么离发动机这么远的问题——根据机械设定，火石外表是多个块状结构拼成的球体，每个块上都有一个闪烁的发光点，类似引信。

最后火石被装入一个极端厚重的密闭空间，由一个巨大的柱体装置作为撞针——没错，这东西应该是一颗核弹，块状结构应该是轰击压实核材料的定向聚能炸药，撞针应该是中子源或者某种粒子加速器，用来产生初始极端环境。

（感谢豆友黄潜翔）所以这种东西不能放地下城太近的，就像核电站不能建在城市中一样。

而且因为电影中被删掉的叛军的存在，必须有武装力量集中保管。

（20）地上的人被联合政府放弃了吗？

答案是没有，要抽签进入地下城只是因为地下城住不下，不代表联合政府放弃了他们。

在全球性的灾害面前，联合政府依然尽全力进行了救援，说明了政府依然是在支撑地面人的生活的。

而且进入地下城是根据年龄由小到大来排序的（片头有新闻说明），符合原著，也符合电影中地下城大多是年轻人的事实。

（21）黑道玩的魂斗罗，姥爷玩的抖音，海草歌，还有刘启他们小时候和姥爷一起玩手机，姥爷50年的vr珍藏，李一一的跑团骰子，麻将等等都说明未来所有资源都用在逃亡了，没有任何资源去开发娱乐了，娱乐的东西和以前一模一样。

（感谢知友薛刚）（22）有朋友问为什么片中天上一直下雪，明明水全都结成冰了，虽然开始会下雪但也不能一直下几十年吧？

回答：一是升华作用，二是发动机的等离子光柱会造成周边温度升高而融雪。

2、人物设定（1）爷爷韩子昂是99年生的人，所以他喜欢的是我们现在这个时代的东西，不奇怪。

（2）李一一，这个人挺逗的，情商低的理工男，而且名字，总让我想起艾AA，算三体梗吗？

哈哈（3）朵朵猜测是正确的，刘启是第一次上地面，电梯一上来，所有人都提前俯身躲风雪，就剩两人懵逼地站着，说明刘启从来没上过地面

（4）刘培强“电话号码”：5711 6231 0501（5）片中有两个人叫了“妈妈呀，我要回家”，一个是老马，一个是白毛。

喊妈妈是遇到危险的第一反应，哈哈哈。

（6）老何和白毛争头盔，后来可以看到黄毛的头盔上有一层层淡淡的。。。。

所以老何赢了。

根据真正的参与制作组的俊灵提供：老何跟tim抢头盔那段，老何的头盔被吐的没法带了，怎么办呢？

请留意后面他们从窗口逃出的时候有个驾驶员已被冻死，也就是说后来两人中有人应该是抢了那个驾驶员的头盔。

（7）片中人的外号，刘启是户口（启字拆两边），tim是中国心（china-man，来自于他自我介绍）。

最后，李一一被朵朵叫做李长条，原因不用说， 我觉得他应该叫李横杠，因为太能杠了，讲最后计划时那一大串外号杠得人没法说话（笑哭）。

他杠那一群人的外号，大块头、创可贴、小姑娘、小天线（谢谢知友Fine）、大刀疤（感谢豆友Justin🇨🇳)，大家都知道对应谁吗？

（8）死宅程序员李一一手里总是拿着两个骰子，那个是玩TRPG（桌上角色扮演游戏）时常用的骰子，从形状来看应该是两个D20骰。

从这个来看，2074年TRPG这种怀旧玩意儿还活着，而且李一一跑的应该是DND（《龙与地下城》，投点以20面骰子为主）团，而不是COC（《克苏鲁的呼唤》，投点以两个10面骰子组合成的D100为主）或者WOD（《黑暗世界》，投点以多个6面骰子组成的骰池为主）这类的。

（感谢知友sharon）估计最后点爆竹的时候李一一用骰子roll了个大成功吧。

（9）救援小队设置。

溜子是先锋，所以一直在被命令找出口，刚子全个工程兵，殿后押送火石。

锤子是火力手，加特林，周倩是医护兵，刚登上刘启他们车的时候背后有十字标志，后来的正面特写，名牌那有两排小红心，是救过多少人的标志。

（感谢豆友30天改一次ID）3、地下城及发动机、空间站细节（1）地下是可以种树的，所以不用担心没树没氧气之类的。

（2）当时主要食物是蚯蚓干。

的确，蚯蚓吃吃土就可以活，是最好的蛋白质来源了。

这个可以和雪国列车的蟑螂列为科幻电影两大美食了。

爷爷送礼也送的“陈年蚯蚓干”，朵朵出城前也看到了新品“榴莲蚯蚓干”。

米饭什么的很珍贵了，有一个驾驶员死前的心愿就是“好想吃白米饭”。

三刷时确认黑市头子吃的串就是蚯蚓。

爷爷送礼的“陈年蚯蚓干”是“地龙牌”。

（3）地下城当时上的课文是朱自清的《春》（盼望着，盼望着），是一篇讲希望与期盼的文章，与本电影的主题倒是挺切。

但是真的要看到春天到来，要2500年后了。

（4） 有知友回答了气塞式喷管设计，不赘述。

以下为引用：“气塞式喷管设计啊，90年代末洛克达因的黑科技啊。

可以很好的适应从海平面到真空环境下的燃烧膨胀，避免传统收敛-扩散喷管由于外部气压原因导致的膨胀不全或者膨胀过渡的推力损失，可以作为SSTO单级入轨的动力。

这玩意对安全性冗余还特别宽泛，缺点就是耐热要求高，电影里不知道是什么黑科技让这东西烧了30年。

转自微博 曾经修船现在修行”

（5） 教室的窗其实是一个全息屏幕，窗外的校园环境其实是假的，只是为了营造地上的环境，所以出故障时上面会浮现字。

（6）黑市头子在地下城中玩电视游戏，玩的魂斗罗

（7）为了心理疏导（导演说的），地下城中还是有很多当时黄金时代的设施的。

有书店

有串店

有酒吧

有饭店

有小吃店

有麻将馆

（8）因为是大年初一，所以地下城里面还有很多中国过年的元素有舞狮

有面人经知友一套纸笔提醒，那个卖“面人儿”的卖的其实是“泥人儿”，当时的地下城里已经没有这么多面来供艺人们捏面人儿了

有各种恭贺新禧、新年快乐

有福字

（9）地下城中放的电视频道是CUCTV，不知道是什么的缩写，可能是中国地下中央电视台（China Underground Center TV），哈哈哈（10）监狱里刘启打破的那堵墙上边画了好多正字，应该是以前的囚犯再记天数（感谢知友马大串）（11）电影中，地下城朵朵学校里的屏幕环境是非常漂亮的阳光☀️，和真正地面阳光无二，但一到学校以外就昏昏暗暗，乌漆嘛黑的。

应该是因为即便在资源极度匮乏的时代，国家对教育、科研环境还是给予了最大的支持，因为他们就是希望。

有点点类似抗战时的西南联大，再苦的环境下也要保住教育。

（感谢知友实力派包袱）（学生os：就算这样，我也不想在大年初一上课啊…）有朋友指出，当天可能是年二九，因为30个小时后刘培强才说今天是中国新年的第一天。

（谢谢豆友lan）（12）刘培强醒来窗边有个陀螺，这个不是致敬《盗梦空间》，陀螺是简易陀螺仪，在航空航天里用来判断三维空间的运动方向的（是角动量守恒定理，与磁场无关），就可以确定空间站有没有改变飞行航向。

（感谢豆友完美的对称）（我就说为啥要致敬盗梦空间_(:з」∠)_）（13）Moss在主控室是黑色的，在其他地方是白色的。

（感谢豆友RUIRUILIU）（14）有朋友问，朵朵的发型带头盔的时候如果挡住视线了要怎么整理？

我认为这次就只能忍着了，因为朵朵第一次戴头盔。

片尾看她有经验了就扎起来了。

（15）头盔通话方式，一下是车载同步，两下是局域广播，三下是私人频道。

4、各种中国式标语：（1）道路千万条，安全第一条，行车不规范，亲人两行泪

（2）天灾无情人有情，孤儿领养暖人心

（3）前方电梯出口，请您谨慎驾驶

（4）经过木星请注意避灾，及时领取避灾物资

（5）今日注意安全，节日阖家团圆

（6）安全生产，预防先行

（7）加入联合政府军，帮助地球驶向人类新家园

（8）公车私用，从严处理

（9）移居地下城，共建新家园。

抽签进入地下城时挂的横幅。

（10）请勿探身瞭望。

地下城和电梯连接桥上挂着的标语，唯一违和的是这个挂在了外面，哈哈哈，给掉下去的人看么。

（11）庆祝济宁补给站建成九周年。

济宁补给站外面挂着的标语。

（谢谢豆友sharon）（12）今天又离新家园进了一步。

在影片结尾的地方挂得高高的。

（感谢豆友桃子叽里咕噜提醒）（13）刘启最后出门时，地上有“出入平安”四个字。

5、原著情节的呼应。

虽然有些东西拍不出来（或是不能拍）但是有这些细节，原著党可以满足了。

（1）岩浆灌城-杭州（2）地球派与飞船派-片尾有人游行（3）鲸鱼（4）奥运会。

6、国际元素（1）该车上坐的是日本人，而且想吃大米饭的也是他，主要元素是日本国旗、日式风铃和屏幕上的片假名。

（2）印度尼西亚大岛苏拉维西上的巨无霸转向发动机，出现了岛名以及印度尼西亚国旗，电影中的维修人员也说的印尼语

（3）太空站上的国旗，从左至右依次是中国、韩国、西班牙、印度

（4）中国的运载车，窗前放着佛像，显示器上挂着流苏和佛珠。

（5）埃及开罗的发动机

（6）法国巴黎的发动机，看得到埃菲尔铁塔

（7）中国北京八达岭的发动机，山上是长城

（8）北京市区发动机，底下是北京三号地下城（第三新北京市），地面看得到大裤衩和一些北京著名建筑

（9）介绍流浪地球计划时放各国的电视画面，主要有CNN（美国），KBS1（韩国），NHK（日本），POCCИЯ（俄罗斯），CCTV13（中国中央电视台），NBC（美国），BTV（中国北京卫视），旅游卫视（中国），东方卫视（中国），France 2（法国，谢谢知友拉队短提醒），BBC（英国）。

（10）电影中出现的语言有听出来的有汉语、英语、俄语、法语、韩语、日语、印度英语、印尼语、德语、意大利语、阿拉伯语，其他请大家补充（11）电影里最后救援队到达的顺序是汶川地震时各国救援队到达的顺序。

（网上很多人都提了这个，我也不知道谁先说的，没办法致谢了）（12）moss唤醒其他两人阻止刘培强时，最右边那个翻身又睡了，那个人是法国人（可能起床气比较大）（13）美国只出现了一次，在moss全球通报时，有个车上盖了面美国国旗。

7、电影故事（1）预告片，真的可以说是误告片，里面好多台词不是本人说的，“对不起，爸”不是刘启说的，“我们选择希望”不是刘培强说的，还有一些话说的人和配音的人与预告片都不一样，哈哈哈，这种惊喜，只有等你自己去看才能发现了。

（2）本作是基本没有爱情戏，但是有一个吻。

（3）为了表现空间感，电影多次运用超长运镜，极有史诗气质，其中有一个从卡车到空间站的一镜到底，相当经典，看得人头皮发麻。

（4）图中这个后面的小哥，出舱门的时候，脚滑了一下，不知道是故意的还是误拍进去了，哈哈哈

（5）电影中的枪，真是无力吐槽，没打过什么正常东西，打的都是火石（周倩）、雪地（王队）、冰块（锤子）、木星（锤子）（6）老何的烟盒里有他妈妈给他留的字条，天冷记得穿秋裤，是在自嘲制作组称经费紧张，穷的穿不起秋裤（感谢知友夏紫炎）（7）刘培强和老马出仓时，老马吐槽一百年前空间站都是俄罗斯造的，刘培强表示同意，镜头一转，舱门上写着“made in china”。

这一段在预告片中也出现过。

我觉得这个细节很有意思，一语双关，一层意思说这个舱是中国造的，另一层意思，昭告天下，这部科幻片，是咱们中国出品的。

讲到这个细节，我忍不住回想起当时跟随小破球一起成长的时光，很想感慨一下，也解释一下为何我这么热衷做这个细节贴子，以下部分与影片细节无关，只想看细节的同学可以直接跳过。

┏━━━━━━━━━━━━━━━┓收集了这么久细节，都没有好好写影评。。。

就插空感慨一下，希望大家原谅我_(:з」∠)_18年前，我就读过《流浪地球》原著小说，当时，整个脑袋像是被锤子锤了一下一样震撼，当时就在想，如果这个小说被拍成电影，将是如何震撼。

没想到2014年的时候就看到要拍的消息了，那段“长亭外、古道边”的预告片，被我反复看了十几遍，脑袋里就只有一句话“我操，要拍了”“我操，要拍了”……然后就一直在关注这个消息，但是科幻是个小圈子，我根本没人分享这个喜悦，只能一个人默默地关注。

后来三体流产了，让我对这个电影很是担忧，当时的心情极其矛盾，又希望早日看到，又怕被拍得稀烂。

怀着这种心情，2018年听说电影院有新预告片了，就兴奋地拉着朋友去电影院去看先导预告片，就看到了“made in china”这个。

当时看完还是挺尴尬的，心想这是个什么意思啊，确定是拍的流浪地球吗，当时看豆瓣上也是骂声一片（那个骂预告片的短评还一直挂到了电影上映为止），心中还是有些失望的。

直到定档版（女声解说）预告片出来，我才发现，这个电影导演真的是在用心做。

那天看完，躺床上回忆预告片细节，突然间悟到，那个“made in china”，并不是什么酸其他国家的葡萄，只是昭告天下，这部科幻片，是我们中国人拍的，太空站你们俄罗斯能造，我们中国现在也能造！

科幻电影你们美国能拍，现在我们也要拍！

意识到后心中十分激动，翻身起来写了豆瓣的第一个短评：

从那一刻起，和郭导一样，我也把这个电影当成了自己的孩子一样。

第一个孩子（三体）流产了，自然要对这一个孩子关怀备至。

从那天起，我就天天关注小破球的消息，心中默默为他打气，虽然身边人不懂、不明白，但我不在乎，像每个父母对待孩子一样，我对这部片子饱含希冀。

中间过程就不说了，每天都会看看网上的小道消息和大家的评论，每天的心情都会有起有落，直到“父与子”预告片出来后，我鼻子一酸，因为我知道稳了。

之后就抓心挠肺地想看这部电影，看到有人看点映了更是想看到失眠。

后来我终于抢到了28日毒舌观影团的机会，提前看到了这部电影。

当天看完后，我脑袋里像爆炸了一样，满脑子都是wocao，回到家脑子里还在走马灯一样回放电影里的故事，躺在床上翻来覆去就是睡不着，于是干脆翻身起来，写彩蛋写到了凌晨四点，形成了这遍文章的雏形。

之后又慢慢回忆，回看预告片，接受各观影者的指导，慢慢形成了这篇文章，中间好几个晚上都写到凌晨两三点。

所以说，要说什么支撑我写下这篇文章的，我想，应该就是，情怀吧。

这部电影真是注入了我太多感情了，我看着他从怀胎，到出生，到一天天壮大，就像自己的孩子一样，我只想为他更多做些事情，帮助大家多了解下这部电影、了解下导演和制作人员的努力、了解下这部电影有多用心。

就像情怀支撑着郭导拍完这部电影一样，也是情怀支撑着我在不断更新着这篇彩蛋，就算得不到导演的支持（笑），但是还是能得到广大网友的支持（感谢去微博捞我的大家），能够看到别人因我的细节分析说“原来是这样”“终于明白了”“电影要二刷”“电影用心了”“感谢作者收集”，我也就满足了。

所以对于网上的黑子，我一般是不屑去理的，导演的情怀，我们的情怀，科幻圈子的情怀，他们怎么可能理解得了。

而且，满怀情怀的努力，大家都看得到，根本不需要解释。

以上，在此，再次感谢大刘、郭导、演员、制作组和各个在背后辛勤奋斗的工作人员们，感谢为我们带来这么精彩的电影！

┗━━━━━━━━━━━━━━━┛（8）呼应2（8）李一一的骰子，整个故事也像一个trpg跑团游戏，大家都是为了自己、为了团队、为了地球而努力活着。

而且最后结局也是个超好的结局，大家一起奋斗努力，最后成为了患难与共的挚友，太暖心了。

最后结局大家都有出场，户口、朵朵、长条一起开车，大刀疤和小天线在吃饭，创口贴和黄毛在打情骂俏，经历灾难后的地球无比温馨，真的超暖，配着最后的音乐眼泪都要掉下来了。

（9）户口想起爸爸的话“全是氢气，就像一个气球”，这时电影画面刚好扫过海边系着的那3个红气球。

（10）李一一的名字是导演起的，因为导演喜欢数字11，车牌号门牌号都是11，同时他也喜欢7，所以发动机的支架是7条腿，王队他们是171-11。

（感谢豆友Lily小撕纸）刘培强在太空的编号也是H71。

（11）本片的选角导演（豆瓣信息）张宁，是20多年前那部著名科幻片《大气层消失》的“男”一号，和徐娇一样是反串演出的。

（感谢豆友三体针眼画师）8、与现在的联系（1）expace，这是一个真实的公司，航天科工火箭技术有限公司

（2）CGSTL，长光卫星技术有限公司，真实企业，就是搭着流浪地球海报上天的那家

（3）爷爷因为生活在我们这个年代，所以用老手机，玩抖音，听海草舞9、刘启的妹控细节。

哈哈哈，刘启这个妹控，电影中有几个细节显示他真是对妹妹关怀倍至：（1）黑市头子向朵朵搭话，刘启迅速转移话题。

黑市头子追击，带朵朵跑路。

（2）兄妹两穿着“不干净来路”的装备出去的时候 过了安检和身份认证，哥哥还主动一把手拿着自己的头盔，另一只手直接爸妹妹手中的头盔也一并拿着。

（感谢知友无相）（3）上电梯后帮忙带头盔，并说“一定跟紧我，千万别乱跑”（4）电梯门口，风一进来，紧紧拉住朵朵不让她吹走。

（5）上海车上，帮朵朵先戴头盔，再戴自己的。

（6）上楼后，对拖住朵朵的救援队员吼“别碰他”（7）听到moss的绝望的全球播报后，第一件事是安慰朵朵（8）最后看到朵朵掉下去，立马松手去追她。

真是中国好哥哥，对得起爷爷说的“你是哥哥，一定保护好妹妹”当然朵朵也很爱哥哥就是：（1）面对欺负刘启的人，扔石头（2）户口面罩碎，用手去捂。

10、对其他电影的致敬（1）空间站造型。

致敬太空漫游2001。

（2）锤子的加特林。

致敬终结者2。

（3）moss计算终极方案的时间0.42秒。

致敬银河系漫游指南。

（谢谢豆友今夕何夕提醒）（4）moss致敬太空漫游2001中的人工智能HAL9000。

其实在动画电影《机器人瓦力》中也有致敬，而且性格也都一样理（si）智（ban）。

（5）冰封上海有电影《后天》的感觉。

（谢谢知友油橄榄提醒）（其实我觉得不算致敬啦，灾难片都大同小异了）（6）空间站的宇航员的衣服颜色，有星际迷航的影子，根据分工不同衣服不同。

（感谢豆友159****1039）（7）龚格尔是一个《命令与征服》粉。

载具和建筑风格都有致敬《命令与征服》特别是《泰伯利亚日》的造型。

另外，他也是nod兄弟会的拥趸，兄弟会的主色调是红色配黑色。

所以服装的配色也是红黑为主。

（感谢豆友毁灭公爵）11、关于各个导演演员客串，因为官博发了图片，相信大家都已经想起来他们都客串的是什么了吧，那什么时候出现的还记得吗？

我来梳理一下：（1）郭帆导演，客串叉车司机，片头和片尾都差点被刘启撞上的那个。

（2）宁浩导演，串店老板，刘启买串孝敬黑市头子（3）张子贤演员，空间站中国宇航员，与刘培强交接的那个，还被老马拍着肩膀说“接下来三年，就是我们两个搭档了”（4）路阳演员，给出城的人扫二维码，刘启的码就是他扫的。

（5）张小北导演，酒店厨师，北京大动乱时，默默一个人对瓶吹着茅台。

（6）饶晓志演员，空间站中国宇航员，moss说请空间站进入低耗状态请大家休眠时，他在嘀咕，貌似是“我新来的，哪个晓得要睡觉喽”（我以为是重庆话，感谢知友一个低熵体提醒，是贵州话）（7）龚格尔制片人，看守所警察，电影里有他恶趣味的不可描述（捂脸跑过）（8）刘慈欣、吴京、郭京飞的照片，并排出现在空间站显示器上展示（可能是优秀宇航员(ಡωಡ)hiahiahia ）12、电影删掉的部分内容:（感谢bilibili朋友CN171-11救援队官方帐号提供）（1）妹妹想去地面，是因为想找父母的尸体，不是影片里那么中二的理由（所以有口型对不上）。

（2）在姥爷死了以后，兄妹二人发现冰面下全是冻着的向上游的尸体，场面很震撼。

（3）王磊那么执着地去杭州，不光为了执行任务，还因为他的老婆孩子全在杭州，所以在杭州地下城毁了，火石又被周倩打坏后他才会说她老婆孩子全白死了。

（我就说预告片那台词肯定有伏笔）（4）删了很多在旅途中人物的互动，比如户口跟周倩，王磊跟朵朵。

特别是王磊，在失去家人后渐渐的把朵朵当成了自己女儿，这才有后面舍身救朵朵。

为了春节档排片，流浪地球前后删除了近半小时内容，因此造成了部分情节感觉不连贯。

我只能说，导演，跪求蓝光剪辑版！

删节最全版本请看知乎commanderhzz的回答https://www.zhihu.com/question/284128568/answer/57390912213、在网上看有人说这是一部个人英雄主义片，或者酸这是一部中国人救世界的爱国主义宣传片，我认为不是，我从电影中看到的是地球上所有国家和所有人都在为了自己和地球的生死存亡在竭尽全力，只不过电影只表现了刘启这一行人的救援之行而已。

电影中你会发现有很多人背后都在默默无闻地做同样的事，我们看到的只是水面上的冰山而已，众多水底下的牺牲才让冰山浮出了水面。

主要有以下细节：（1）cn171-11前往上海时，遇到了其他救援队，说的好像是“我们的目的地是南京，请继续你们的任务，不用管我们”。

（2）在上海时，救援队队员在向队长报告时，说到还有其他前往杭州的小队全覆灭了，只剩下他们一支队了。

（3）主角一行前往苏拉维西救援时，也有其他救援队去了，并比主角还提前启动发动机。

队长说这是饱和式救援。

（4）老马和刘培强前往中控室时，A区发生了爆炸，刘培强说有其他人也可能发现了事情不对，也要前往中控室。

（5）户口提出最终方案时，moss说以色列科学家7小时前提出过了，说明智囊团们全在绞尽脑汁努力着。

所以地球并不是熊孩子一拍脑袋救下来的。

（6）最终方案启动时，并不是只有一个发动机，同时有三个。

（7）最感动的还有moss最后播报的时候一个一秒的镜头，一个无名小队拖着火石走被冻成了3座冰雕（感谢知友马大串）这些细节能让我们知道了在电影发生时，地球其他地方也有其他“刘启”们在上演着一样可歌可泣的故事，整个地球是一个整体在努力着，而不是以往那些电影中主角与整个世界完全割裂的个人英雄主义了，而是中国传统的那种“众志成城”的感觉，这也是本片的中国特色之一。

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） 严重剧透：1、充气胶囊伏笔很深，逃避黑市头子，中间那个，最后那个，都用上了。

但是第一次出现要更早，在镜头扫过刘启书桌时，有结构图。

2、点鞭炮这事是经过大佬科学认证过可行的。

3、刘培强开车时不忘记把乘客放下，想得很周到。

4、特辑中，刘启和周倩的对手戏没有出现。

5、关于最后三条线，有两种解释，一种是电影里说的“饱合式”（但我觉得重新编译来不及），另一种是可能山和峰并不是单独的，可能两三个为一组。

（二刷更新）片中是因为刘培强要求moss上传了营救方案和破解程序，要求另外14座转向发动机也同时发起了该方案。

只有三座最高，但是都不够高。

6、关于朵朵的废话，很多人受不了，但是我觉得可以解释，要结合上面的第3（3）条。

朵朵本来对希望这个词眼并不理解，也不珍惜（上课时的表现），后来呼叫救援，然后救援队没有一个呼应，因为丧失了希望，朵朵这才意识到希望的重要性，她回忆起了课堂上老师讲的《春》，讲的希望，于是才内心告白，希望唤醒人们心中的希望（一个成功率为0的方案，如果不是饱含希冀，也不会有人返来的）。

最后希望唤醒了吗？

结果如何，大家有目共睹。

而且人家在电影中只是一个14的初中二年级学生（中二）啊，也只能做到这个程度了，相比前半段，已经有很大成长了。

我并不觉得这一段尬，个人想法，请轻喷。

（感谢知友塔尔斯补充）没错，我再多说一句，朵朵一个上初中的孩子，她能够做的只能用孩子的心态去讲一段感性的话语，非常符合她的身份；朵朵是当年被无数个死去的人不放弃希望从水底托起来生还的女孩，而在最后关头，无数失去信心的人们又被这个孩子鼓舞情感燃起希望！

前后呼应，这个设定多么绝妙，有什么可尴尬的？

7、这部电影可以说真的很中国特色了，里面有个细节，春节时，是用什么放的十二响礼炮？

哈哈，脑洞开得很大又很合逻辑，让我想起了那句话“火药这么伟大的东西，西方用来造枪炮，而中国用来造烟花爆竹，这就是两个文化的差异”。

8、加特林打玻璃那么久没碎是不是bug？

回答：不是，因为建筑外面冻了好厚一层冰，玻璃碎的时候明显有冰破裂的画面，所以不用加特林我觉得还真打不破。。。。

总不能用身体捂吧。

9、所以救援队爬的根据外形、高度、位置判断是上海中心大厦（看到那个三角的顶了吗）。

除了爷爷是从小在外面长大的，其他队员估计年纪不大就都进了地下城，对地面建筑的名字都不清楚，曾经叱咤风云的中国第一高楼，变成了队长口中的“这橦楼”，令人唏嘘。

另外，上海中心电梯那段有看到拿扇子的“上海少女”的雕塑，还有楼层标示“酒店”区，目测是借鉴了实景。

（感谢豆友Justin🇨🇳）另外在花絮中，说到爷爷参与过上海中心大厦的建设（实际电影中删了），大楼是2016年建成，所以爷爷是在17岁前参加了大厦建设（童工啊）

10、控制核心起火后，刘培强获得了控制权，手动停掉了空间站的转动，所以人造重力马上消失了，最后那滴滴泪水都是晃悠悠飘出去的，这个细节，算是很用心了，这个画面，也是全电影相当经典的画面。

有朋友指出，因眼泪张力原因，在失重状态下不会掉出眼眶。

我认为当时靠近了木星，因为引力作用眼泪是可以涌出眼眶的，而且应当是飘向刘的左侧（屏幕右侧）。

同时也要考虑泪腺涌出眼泪时对已有眼泪的推力会稍微改变眼泪方向，所以靠屏幕右侧的为大泪珠直接飞溅，屏幕左侧的泪珠较小较散。

只是个人想法。。。。

请勿笑话我。。。

11、空间站朝着木星开的，刘培强会用笔给木星画圈，所以随着时间的推进，从右至左，一个圈比一个圈大。

在moss给他们强制冬眠后，刘培强醒了发现窗外的木星不见了，迅速反应在这段时间空间站改变了航程，驶过木星（从面对木星到背对木星）了，推测出moss在叛逃。

12、火种计划由电影看来也是一个悲凉的计划，即便保留了所有的东西到达比邻星，却因没有宜居行星的，所有人类文明被禁锢在一个空间站里，孤独地陪着三个太阳；如果放弃比邻星寻找宜居的行星，又会能源不够在路途火种熄灭，成为安静漂流的人类文明的坟墓。

怎么都是细极恐，所刘培强才说出那句经典的话：“没有人类的文明，没有意义”。

13、刘启手撕看守所门，是为后面救援队推“针”做铺垫，民用机械骨骼的力量都这么大，不用说军用的了，所以推“针”是推得动的。

14、moss的经典语录“让人类永远保持理智，果然是奢望”，来自于原著，“这时，我听到最高执政官的声音在整个黑色空间响了起来‘我理解所有的人，因为在已经进行了40代人，还要延续100代人的艰难奋斗中，永远保持理智确实是一个奢求’”。

原著中是流浪派对太阳派说的，而电影中是飞船派对地球派说的。

15、电影中是饱合式救援，何为饱合式救援，电影里面用实际数字阐述得很清楚，5000台发动机坏了，运送了7万个火石，派出了41万个救援队，这是全人类生死存亡的事情，所以没有一个人敢懈怠。

16、刘培强放火前，有个镜头一闪而过，二刷时看清了是关闭了消防系统，真是个心机boy，哈哈哈17、起火后担心氧气的朋友，不用担心，刘培强进驾驶室后，就关上了防火墙。

18、刘培强进入中控室后，moss在那里磨磨唧唧，他操起一个灭火器砰就打掉了，过了一会，moss又移了个新头过来，还冒着火花（为之后的点火埋了伏笔）。

我表示哈哈哈，阴魂不散。

19、关于刘培强是怎么从休眠仓中出来的，实际上喷气的时候他就在动作了，左手在掏什么东西（吸氧机），之后是吸着氧拆了休眠仓的控制元件出来了，因为出来后看得到他左手有按着一个吸氧机在鼻子上，同时右手还握着一块冒电火花的元件。

20、有人问刘启为何要跑地上去并且还不回地下城，地面能生活吗。

刘启只是要离家出走要前往其他地下城（因为不想见爸爸），而要前往另一个地下城必须先到地面才行，还要有车，所以才让朵朵去偷姥爷钥匙。

21、最后刘启头盔破了是怎么活下来的？

是因为爱，没看他妹给她捂了吗？

（大误）其实是在头盔破了之后系统提示的是温度过低，刘启晕过去前，看到的是发动机重新启动了，发动机启动后，等离子光束会带动周边温度升高，所以刘启保了一命，只不过脸上有冻伤的痕迹。

所以刘启救了地球，也救了自己。

22，呼应1（11），因为科技树全点发动机了，所以武器什么也没发展，片中说洲际导弹也飞不了那么高，所以临时搞导弹和火箭去点鞭炮是来不及的。

23，关于周倩开枪，我忘记在哪看的，电影删了一段，电影里面不是有个人冻死了吗，是因为他的电池供给了火石保持火石能正常运转，杭州城都已经毁了，队长还要继续前进，那还要用其他人的电池，那就是用生命在运火石了，所以，周倩不得已毁掉火石让队长断掉念想。

她并不是圣母，请不要误会她。

（感谢知友马大串）5刷确认了，黄明冻死时身上有电缆连接到火石，他肯定是因为把电量分给火石才冻死的24、为何联合政府7小时前就算出了方案但最后关头才同意实施？

因为实施的话要放弃火种计划，一旦冒险失败的话，全人类都会灭亡，所以大人小孩保一个面前，政府想保小孩。。。

但是后来在刘培强的说服面前（今天是中国大年初一吧啦吧啦），最后那句“没有人类的文明，没有意义”，政府受到触动，想通了，不保大人，小孩活下去也是无意义的，才说“我们选择希望”，同意实行计划一试。

但是这个时候，理（si）智（ban）的moss把电话给掐了，因为它的逻辑“不允许牺牲”。

25、有朋友问我为何最终方案为何不用洲际导弹之类，我个人认为，首先，电影中说超出了洲际导弹范围；其次，当量不够，30万吨燃料，要波及5000km，这得是什么样一个星际导弹，更何况就算这样也不一定保证成功；再次，方案提出来后7个小时内根本来不及准备。

以上均为个人意见，如有不同意见欢迎讨论。

26、吴京在空间站醒来画木星的时候，柜子上有个翼形的徽章，就是三年后刘启带在胸口的，这个遗物被回收也说明了休眠舱里的宇航员都被救下来了（感谢知友马大串）27、还有一处删减，李长条见到户口和朵朵时的过激反应是因为他们救援队是在反叛军的袭击下全军覆没的（感谢知友东逝水）其实片中还有一段与反叛军的枪战被剪了，这也解释了为何救援队要带枪28、有人问我姥爷缺氧死而刘启没有缺氧。

姥爷不是缺氧死的。

去外面要穿防护衣，防护衣是密封的，所以，必须供氧，同时衣服会有适量充气用气体隔绝来保持温度。

姥爷摔出去后，衣服被划破，气体泄露，一方面是保温层气体全漏了，另一方面是氧气全跑了，所以姥爷只能把帽子摘了（不然会闷死），综合以上两个原因，保温层没了，帽子也摘了人与冷空气直接接触，所以显而易见，姥爷是冻死的。

29、为何moss可以直接无视联合政府命令。

我猜想moss和联合政府的权限可能是一样的，因为怕在地球灭亡时，联合政府的人因害怕做出一些危害到火种计划的事，所以给moss授了同样的权限让其自行决定，让联合政府无法干涉。

片中的联合政府还是相当争气，在地球上与全人类一同奋斗。

30、户口在空中赶得上朵朵吗？

那么高摔不死人吗？

朵朵是躺着掉的，刘启是垂直掉的，到最后两人都会处于匀速下落，而刘启的的姿势会让速度更快一点，是有可能赶得上的。

另外，那么高摔不摔得死，感谢微博朋友鬼策军的回答“@鬼策君: 那时候已经离木星很近了，有了向上的引力，地球的重力加速度已经不是9.8了。。。

所以摔不死很正常，何况还有那个气垫球缓冲”。

31、为何上海中心大厦没进水？

首先，纪录片超级工程第一季第二集，上海中心大厦是双层玻璃幕墙结构，玻璃幕墙要经过“很多匪夷所思的测试” ，楼里没进水，应该有幕墙一份功劳（感谢豆友2019逢考必过）。

其次，地球流浪时多次快速经过近日点和远日点（原著中“见了人生中最快的日出和日落”），海洋解了又冻，这些冰可能是在这些过程中一层层冻上的（我上面有写，所以离海越近越高），在冻的过程中因为冻太快（参考电影后天），水来不及填满整个室内。

再次，锤子在破窗时打破了一层厚厚的冰，目测至少有一米，这些溅到外墙上先冻成冰层的水，阻挡了水进入大楼，同时，也挡住了外力，让玻璃没有破裂。

32、为什么在火烧中央电脑后，刘就可以手动操作领航器?moss就这样烧没了？

知友李大羽提出了一个脑洞很大的猜想，我认为也很有道理：moss可能并没有烧毁。

它是理性的，但是它的最高目标，不是短期存活人类数目的期望值最大化，而是人类文明和dna存续概率最大化。

被烧的中央处理器有人类文明的全部资料。

虽然moss仍然存在于其他处理器上，但海量资料没有别的备份。

起火后，moss重新计算了概率（可能就花了0.42秒），火种计划已经无望，而保住地球成为实现目标更理性的选择，所以之后moss不再进行阻拦。

看到别人复制了我的内容发在了微博，为了春节不互添堵，已经授权他摘抄，但也委托朋友帮我把内容发去了微博，大家看完如果觉得这篇文章有用去帮忙转发扩散下呗，么么哒٩(๑´3｀๑)۶https://m.weibo.cn/6988275414/4337063853468276

早早买了预售票，转了两趟公交去看Imax，观影途中我竟情难自禁地发出“智障”的感叹。

观影结束瞄一眼淘票票，9.3，等到打开豆瓣，8.4。

观影口味是私人的，但于我大多时候还是因为个人情怀给出虚高分数，而不是这种相反的情形，如此趣事，当浮一大白！

无论是企图往科幻外壳父子亲情内核的设定上靠还是试图表演一个拯救地球的故事，都太流于表面了。

在观影过程里感受不到真实，也触摸不到激昂，全程自我感动自嗨，充斥着不合情理逻辑的假大空，加上时不时出来大刷存在感的中国新年，一部灾难题材竟然没有一点悲天悯人的情怀，缺乏合格的内核，而花里胡哨的特效也只是破袍子上的正常虱子，连华丽都谈不上，这部影片的塑造感受不到自然宏大，人类渺小。

缺乏诚信靠着黑吃黑的核心弄两件衣服离开地下城，已经千钧一发背负最后希望的军队竟然受不了几个同伴牺牲以至于破坏火石子弹相向，空间站的重要工作人物带酒的带酒，该休眠不休眠，身处空间站执行重要任务的中校宇航员脑子里只有小家没有全人类，将空间站所有地球已知动植物Dna等相关数据毁于一旦，全片从始至终充斥着诸如此类不遵守规则的雷人设定却还再三播放着“XX不规范亲人两行泪”的警示语，真不知道这是不是什么高阶sarcasm。

几个主角身世回述追忆过去满满感动中国套路，明明连单一故事都讲不好还要死气白赖地塞一些经典灾难桥段忆往昔峥嵘岁月，生怕自己无知一般往里灌着不痛不痒老态龙钟的动作和矫揉造作的亲情。

儿子多年来耿耿于怀于父亲草率结束了母亲的治疗使之丧命，有此设定却没有后续该有的儿子在灾难中找到了不为人知的真相（如果有的话）或者理解了父亲，于是父亲的形象又多了浓墨重彩的讨厌一笔，后续的情节发展父亲作死也变得跟伟大与牺牲毫无关系，只是一个无能又自私的油腻中年男人自我高潮的闪光时刻。

赎罪？

哈哈别逗了，没有哲学宗教思想内核的电影怎么会这种设定。

小毛孩子靠着一拍脑袋想起童年时蠢爹所讲氢气木星背景就扛起了大鼎，一群基础半吊子都算不上的小孩一没严谨计划二没合格技术三没合作默契（N➡️∞）力拔山兮气盖世力克一众科学家学者，末日面瘫无能少女剽窃了下班长那种洋溢着小学诗朗诵气息的智障希望排比句（关键也没排起来）就能把也不知道准备撤离到哪儿去的各国人召唤回来，然后你推着我我推着你熙熙攘攘都没啥工具受力点就把针推动了。

人物缺乏立体塑造，犹如提线木偶没有真实感，推进显得莫名其妙，集体躁郁症患者般一惊一乍（我可以发散理解长期身处极端天气身有重担的人精神压力大容易神经质的存在，但连这也没有铺垫），于是牺牲也变得无谓起来，好似打怪复活升级一般无足轻重。

全人类交给这群傻子当真是推倒重来还一个白茫茫大地真干净来得痛快！

经过了十多年的恶劣生存环境，地下城的人类社会关系并没有取得正面发展，黑社会钻空子行贿腐败层出不穷，临灭绝了哄抢物资仍然比比皆是，这与姥爷回忆起的充满铜臭味的上海相比还更往野蛮走了一步。

开倒车的社会扭转车头也是无穷无尽。

在他人几年之前就不再通过以战胜不可能定义自我的今天，这部所谓硬核科幻的目标仍然是这种方式，什么星辰浩瀚，什么无垠宇宙，都是空的。

他人的灾难因人类活动而起，这部的灾难却是不再永恒的太阳。

真有那日，就让头顶自私的宇航员毁掉全物种的奥秘，而满目疮痍的地球以及平庸的地球人一同苟延残喘于可笑的千年大计里，对于愚蠢自私目光短浅的人类，他们不配有瞬间而逝的痛苦与解脱，就让他们慢刀割肉，耗尽了世世代代的资源，日复一日地腐朽衰落，起起伏伏里曾有的希望最终都化为无有，重演者野蛮人的吃人故事，这种敲骨吸髓的痛苦流逝才是得以匹配的惩罚。