陌路狂刀

陌路狂刀结尾部分让人感动。

那种忠肝义胆的精气神儿，不仅仅是对古代武士的赞美，更是对现代人的激励。

在这个时代，我们同样需要那种对忠诚与义气的坚守，需要那种为了正义与真理而勇往直前的勇气。

另外针对灯光、布景，每一个细节都展现出了导演组的用心与努力。

他们不仅仅是为了拍摄一部电影，更是为了打造一部能够触动人心、让人回味无穷的艺术品。

真的很值得大家去看看

不是一定要遵循历史但；用了历史的部分，还是尊于历史，会更容易让观众接受。

“月氏”、“月支”？？

“陇西咒语”？？？

莫名其妙的元素，跟着没有层次的武术指导奇怪的运镜，想表达什么新颖的概念？

（烧炭运镜、两个小官捡炭运镜、砍头运镜）莫名其妙月支（月氏），也找个新疆人演嘛........卡司都还有头有脸，导演跟着张艺谋混了就要靠着“新颖”或“光环”？

编剧、衔接、故事、运镜、逻辑每一处看了都想喊出CNM

毕竟在爱奇艺花了钱的，也上了院线，在制作质量上，比同期的《夺刀挡马》略略高出一筹，非常有限的一筹。

虽然可以称之为武侠片，再具体一点分类还是动作片，可能编导舍不得张晋刘峰超这些人的身手吧，让动作超过了剧情，剧情服务于动作，谁为谁服务，是区分武侠片和动作片的根基。

剧情整体设定上与目中无人颇为相似：隋唐乱世的背景、个人与强权的对抗、退役军人的卑微身份和高绝身手、偶然事件被动卷入争斗、甚至主角胡子拉碴不修边幅的外形和沉郁的性格都有相似度。

这种设定是老旧的“忍无可忍，无需再忍”的变种，没什么新意，只有看编剧在故事性、导演在节奏把握上能否吸引人，前期还差强人意，有算计有策略，有人性有利益，但到了玲珑馆之后就成了莫名其妙粗制滥造的爽片，原先的刻意谋划完全是空想，靠着机关和拼命来应敌。

说到动作片中的机关，从1928年的《火烧红莲寺》开始，进化了这么多代，如果没有别出心裁的设计和划时代的技术制作，我看还是最好不用。

张晋刘峰超这样的动作演员，如果没有好的编导，就只能平庸表现，蒋璐霞一直蒙面看不出演技，夏梦空有一个名演员的名字，倒是几个非动作演员的老头子才像演员，朱时茂的贵胄之气、刘桦的淡定衰老，都是自然流露。

算得上有特色的就是唐刀了，唐刀四制中的横刀障刀外形朴质，尺寸合理，不夸张不华丽，非常符合想象中的模样，陌刀稍微粗壮了一点，尤其是粗大的刀柄似乎不符合人体工学，仪刀好像没有出现过，其实既然牵涉到皇位争夺，宫廷场景，让仪刀出场是有机会的，不会突兀，可惜了。

6.5分吧，也只能给3⭐了。

陌路狂刀这部电影在宣传的时候给自己打了很多标签，又是武侠，又是英雄的，搞得很热闹。

看了一遍之后，画面和动作都还行，就是故事拉胯得严重，基本上是没有逻辑硬讲出来的，大部分场面都有似曾相识的感觉。

跳舞那段简直能把人逼疯……无限吐槽素材。

看完我想了想，这不就是张艺谋电影的拼盘吗？！

把那些本来就受人诟病的内容又重新拼起来搞了一遍，难怪看着这么熟悉又别扭。

《陌路狂刀》（2024）：大银幕上武侠片难寻踪迹，网大成了刀与剑最后的栖息地，看着辛酸，也是气数使然，九零年代的灿烂似乎将江湖的元气耗尽，虽有偷机者一遍遍翻炒古金梁温，但十之有十无一例外--皆是挂羊头卖僵尸肉的粗劣之作。

《陌路狂刀》里有张晋，和谢苗一样，都是娃娃腿，都是真正的功夫艺术家，都是武侠电影最后的守墓人。

当光亮渐渐隐去，黑夜里的孤灯便代表所有的火与热。

《陌路狂刀》算不上佳作，秦姑支线故事照搬《飞狐外传》；聂灵儿击鼓仿效《十面埋伏》；人头落地的运镜是《鬼子来了》的复刻。

套路基本是老的，人设基本是旧的。

但是（值钱就值钱在这个“但是”），武侠片的核心永远是打戏，张晋挥长刀迎来送往，一柄精铁万道血光，是熟悉的陈年之味；蒋璐霞是能文能武的稀缺女打星，身手动作行家之范；票友耿乐现学现卖，有模有样，对得起反一头衔。

武侠电影催生的感动，往往诞生于剑离鞘的那一瞬。

受制剧本与预算，片中的武者都不是最佳状态的他们，但诚意是看得见的，大家是卖力气的，能将旧梦重温，还要啥自行车啊。

足下总有路，路上总有辙。

《陌路狂刀》（2024）：大银幕上武侠片难寻踪迹，网大成了刀与剑最后的栖息地，看着辛酸，也是气数使然，九零年代的灿烂似乎将江湖的元气耗尽，虽有偷机者一遍遍翻炒古金梁温，但十之有十无一例外--皆是挂羊头卖僵尸肉的粗劣之作。

《陌路狂刀》里有张晋，和谢苗一样，都是娃娃腿，都是真正的功夫艺术家，都是武侠电影最后的守墓人。

当光亮渐渐隐去，黑夜里的孤灯便代表所有的火与热。

《陌路狂刀》算不上佳作，秦姑支线故事照搬《飞狐外传》；聂灵儿击鼓仿效《十面埋伏》；人头落地的运镜是《鬼子来了》的复刻。

套路基本是老的，人设基本是旧的。

但是（值钱就值钱在这个“但是”），武侠片的核心永远是打戏，张晋挥长刀迎来送往，一柄精铁万道血光，是熟悉的陈年之味；蒋璐霞是能文能武的稀缺女打星，身手动作行家之范；票友耿乐现学现卖，有模有样，对得起反一头衔。

武侠电影催生的感动，往往诞生于剑离鞘的那一瞬。

受制剧本与预算，片中的武者都不是最佳状态的他们，但诚意是看得见的，大家是卖力气的，能将旧梦重温，还要啥自行车啊。

足下总有路，路上总有辙。

故事发生在一个肃杀的寒冬。

天是寒的，地是冻的，连带着人心也暖不起来。

观影过程中，很多诗句随着声画、情节、人物一起浮现在脑海里，仔细想想，这个影片真的像是从数首诗里走出来一样，带着穷途末路、凄苦冷峻，也带着绝处逢生、柳暗花明。

在飘摇乱世里，描绘了一场酣畅淋漓的侠义之梦。

单衣少食卖炭翁对于“卖炭翁”的第一印象来自白居易的诗，诗里写“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”，一个矛盾想法就把穷苦卖炭翁形象刻画得淋漓尽致。

电影的片头就像是把整首诗具象化了一般，在一筐煤炭的诞生里将主角的现状呈现得清晰明了。

田安邺，不知背景、困于心魔的卖炭翁。

赵钱孙，心系守边儿子的年迈老父。

两个不知怎么凑到一起的人，在城外烧了一车炭，按惯例运到城内售卖，却在城门就被官兵苛刻地扣去三成。

如此弱势的角色，在雪夜里，阴差阳错救下一对被官兵追杀的母子。

天寒地冻，人心难免寒凉。

关于这对来路不明的母女何去何从，田赵两人产生了冲突。

这场冲突终结于门外的不速之客，面遮黑纱的秦姑道破了母子是前太子宠姬遗孤的身份，以侠义天道之名请武艺高强的田帮忙完成太子遗愿，送母子出城。

此前，影片节奏和情节都十分不错，出现的第一场染坊打戏也非常精彩，但这里田安邺的动机却不够明确。

在老头赵钱孙的坚持和秦姑的“要挟”之下，田安邺承诺送母子出城。

至此，卖炭翁的故事脱离了最初的悲戚本色，在半遮半掩的人物背景和最终选择中第一次展现出“侠义”的底色。

或许天地寒凉，不过总还有些热血是难凉的。

春风不度玉门关辞官后游历边塞，王之涣在《凉州词》里写道，“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”。

电影里传出的胡笳曲声和着赵钱孙儿子的故事，一下子让这句诗冲破时空的禁锢，好像倏然间将诗人的复杂情感隔着千里万里、隔着岁月长河再度表达强化出来。

是春风不愿度边关吗？

还是什么将春风拦住？

到不了边关的只有春风吗？

不奏不听《杨柳曲》便能隔绝那悲伤了吗？

这一系列问题，在影片里似乎都有着专属《陌路狂刀》世界的答案。

这些答案藏在不经意露出的端倪里，由一个个悬而未解、真相却呼之欲出的问题组成。

传闻中的陌刀军“陌刀斩三千，锋刃诛死神”，如此悍勇的军队为何全军覆灭、尸骨无存？

边城梁州百姓何其无辜，为何成为朝廷官兵屠城的牺牲品？

一支羌笛，一首胡曲，未有边关风景，却精妙传达出个中意味，影片在细节书写和氛围衬托上似有所长。

侠客千里不留行最终决战之前，秦姑为太子遗孤的去留和田安邺在小院发生争执时，田安邺脱口而出“十步之内，我的陌刀无人能敌”。

在后期的战斗中，也确实将这句话落到实处。

坊内，重重楼阁间，金甲横刀的田安邺明明像樊笼困兽，却仿佛置身旷野疆场，生生将单枪匹马的孤立无援拔高到一夫当关的悍勇无双。

这是角色在剧情推进中逐渐丰满，亦是演员在气质气场上增光添色。

田安邺是昔日陌刀军教头，有勇有谋、困于心魔、身负血仇、隐姓埋名的末路英雄。

他的谋略在出城的“三阵”中呈现，悍勇在昔日传说、府营刑狱、多次打斗中展露，而心魔和血仇也在那匹焦黑的骆驼虚影中浮动，良善之心更在扶老携幼、拯救孤女中得以展现，这是角色的弧光。

演员张晋，像故事中的陌刀一样，在这么多年的积淀中愈发稳重，藏锋于鞘，平日敛尽锋芒，在关键时刻却总是像一抹银色刀光，锐不可挡。

是张晋身上的宗师底蕴将田安邺身为全军覆没的教头的沉重底色负起，亦是张晋十年藏刀不折锋芒的锐气将田安邺的悲壮悍勇落到实处。

这是角色和演员的互相成全。

故事最后，他的身前是仇敌，是曾杀一城人的魔鬼，身后，是老友、是义士、是孤女，是要救的眼前人。

因为没太看明白梁城和陌刀军的往事，所以这里只能猜测，田安邺曾为了救一城人（梁州城），而放弃了眼前人（赵钱孙之儿怀远），最终却也没能救得了梁州百姓，因此一直心怀愧疚。

这次对决，他将积攒的无数情绪化作那声怒吼“救不了一城人，我便救眼前人”。

十步杀一人，千里不留行。

是能力，也是气概，更是气场。

张晋所饰演的田安邺也是诗句里的侠客，“事了拂衣去，深藏身与名”。

田安邺对小太子说：我只能救眼前人，你却能救天下人。

希望故事里的人能像他的名字一样“安居乐业”希望故事外的人都能够得偿所愿。

明与暗的对比在特定场景下带来了惊艳的美感。

很喜欢一些闪闪发亮的东西，例如田安邺救孤女时，染坊里飞溅四溢的火星。

田安邺和张栩青针锋相对，利刃交接、动作流转间闪过的一双明亮的眼。

秦姑拔开又合上，始终未脱鞘的剑刃。

我不知道这个电影上没上院线。

但是就质量而言，很是无语。

首先要说的，最大的问题就是他是一个动作片，本来就是看动作，没什么内容。

结果动作指导也是烂出了天际。

冷兵器搏杀，有很多花样动作可以玩。

结果就是不知道是张晋不能耍动作了还是耿乐不能耍动作。

除了瞎切特写镜头逃避全身动作镜头，就是超物理低空滑翔。

欺负观众是没看过好的动作片吗？

同样是用刘峰超，看看《绣春刀2》里是怎么用的，那个绳镖流星锤耍的多有意思，可到了这里呢？

有啥？

他有发挥，有动作吗？

再说这个主角张晋，这个武器太大了，出场又晚，根本没有安排。

这个道具纯粹就是瞎做，美术组是怎么管理的?刀做得太大了，刀把太粗，张晋那么瘦，手都握不住。

这还是主角的主线武器。

在镜头里看着这个刀配人合适吗？

就不考虑一下演员自身的身高和体型吗？

这么粗这么大，他瘦小枯干的，耍不动。

不管这是胶皮还是木头做得，太大了挂风，你让张晋在镜头前耍什么？

他根本快不起来，快不起来就没有武术套路的美感，镜头里只有张晋呼哧带喘的勉强硬控。

对比《征途 》里小女孩耍那个大剑，这里耍的大武器，真的有认真的动作设计吗？

整个看制作，可不是网大的配置，制作都是要奔着院线使劲的。

再看片尾字幕里那么多公司和老板，我都替这个叫李伟的导演愁得慌。

我给电影打一星，还有很多人骂我，我只想说，打一星只是因为豆瓣最低分是一星。。。

听网上说，收复台湾，只需要把全国的李伟集中起来就绰绰有余了，导演，不行咱们从政吧。

看完没神马大意思，要么像醉后一拳玩正能量，要么像制暴玩绝情、玩狠Very good很好，You're great你很棒！

我评分就两种，1种1星，1种满星你很棒！

你很棒！

你很棒！

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你很棒！

你很棒！

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看“陌路狂刀”不自觉地就想起了N年前张艺谋的“十面埋伏”，即使你有一流的演员，即使你有一流武指，即使你有一流的摄影和布景，这些都无法挽救一个无力且充满不合理的故事。

影片最直观的感受就是所有的角色都在装，过于脸谱化，装大义，装狠毒，装侠义，给人一种很强烈的脱离现实的做作感，完全看不出那是一个有血有肉的真实人物，再搭配上过于拉跨的台词，真的是分分钟让观众出戏，光这一点比起“目中无人”来就差了很多。

其次，剧情方面，从男主角上门主动挑衅反派开始我就觉得出问题了，因为这根本不符合开篇所设定的男主隐忍的性格，即使为了迷惑敌人也犯不着这么早就暴露自己吧，而紧接着男主明知敌我实力悬殊又主动闯进敌人老巢来救老头，结果导致被擒还受了大刑，直到最后那段跳舞摆龙门阵，斗笠女宁可在舞台上突突突的挡子弹也不肯上墙杀弓箭手，男主则是在刚受大刑之后满血复活大破敌军迎娶白富美，至此，我已经无力吐槽了。

总结，能看得出导演和剧组很有些想法，希望能在新派武侠的路上有所突破，部分打斗场面也确实让人眼前一亮，这点很值得肯定，不过所有的一切都应该建立在一个经过打磨且扎扎实实的剧本之上，否则，再多的努力建造出的也只是一个空中楼阁罢了。