出轨幻想

这是我14年唯一一部看了两遍的电影，真的很赞。

看第一遍的时候，有很多次看不下去了，心想为什么导演把这么三个“俗套”的故事揉到一起呢？

炫你的剪辑技术吗？

就这么纠结着一直看到最后10分钟，发现这是一个神作，导演在最后10分钟用画龙点睛的一笔把三个故事串了起来，同时也留给观众很多的问题，很多东西没有被解释，很多的地方还不清楚。

于是，看了第二遍，这才发现导演真的是“草蛇灰线 伏脉千里”啊，很多前面真的是很微小的细节，在结尾都串联了起来。

下面就是剧透了，想好好欣赏电影的小朋友就别往下看了。

电影讲了3个故事，主线是在Paris的作家怎么和女友相处，写作的故事；发生在New York的是一个失去抚养权，甚至是说失去一切的妈妈怎么为了孩子奋斗的故事；发生在Rome的是一个美国的商业间谍艳遇吉普赛女郎，怎么财去人安乐的故事。

但是片尾告诉我们实际上这三个故事都有一个相同的女主角，也就是说作家的女友，失意的妈妈还有那个吉普赛女郎都是一个人。

那怎么把三个故事串起来呢。

我还原了一下，原本的故事，按时间线是这样的:Anna(就是作家的女友)因为一次偶然的事故失去了对儿子的抚养权，同时还被禁止探视。

这件事严重影响了她的情绪，进而严重影响了她的事业。

她的前夫如愿以偿的把孩子从她身边带走了，她甚至失去了探视孩子的权利，尽管她付出了很大的努力，司法体系也没有支持她。

到此为止，是电影里New York那个失意妈妈的故事。

下面是那个吉普赛女郎的故事Anna继续为了与孩子重聚而奋斗，我想这是任何一位妈妈都不会放弃的事业。

于是，她“偶遇”了有能力帮忙的作家Michael（当时他可能还不是作家）。

作家用了钱，或者是其他手段帮Anna拿回了一个母亲应有的权利。

（这也就解释了，没什么在这个故事中男主角总是在问，你到底是不是真的有个女儿，但是到故事结尾也没有出现过那个吉普赛女郎的女儿。

因为妈妈要的，不是实实在在的女儿，而是和女儿在一起的权利。

而那个黑社会男子，也就是Anna前夫的化身。

）最后的故事，Anna成为了Michael的小三。

一次，Michael为了接Anna的电话，没有看好自己儿子，只是听到儿子的一句“Watch me”，回来时儿子已经溺水而亡。

Michael是一个很weak的男人，他没有勇气告诉自己的老婆小三是Anna（电影暗示很可能就是她老婆真正帮助Anna取回了做母亲的权利），也没有勇气告诉世人他是为了接小三的电话而导致自己儿子的死亡。

于是，他选择逃避，住在其他城市的酒店里继续写作。

最后，作家做了the strongest choice，把自己weakest story写下来，算是对世人，对身边的两个女人，对死去儿子的坦白和忏悔。

最后，我觉得这部电影的译名应该是“第三人称”，其实这和“第三者”没有什么关系，如果是第三者的话，片名就应该是“The Third Person”。

这是关于一个weak的男人，没有勇气去承担自己的所作所为，在日记、作品中处处使用第三人称描述自己，最后自我救赎的故事。

看来导演是想把观众绕晕了，这样方显得这部超过两小时的长片不那么沉闷，冗余。

其实每一个故事都很有味道，特别是影帝阿德里安和莫兰的对手戏，明显的张弛力度更大，戏剧性更强，让观众欲罢不能，希望能够有个过得去的结局在前方；老LN似乎为了突出feel nothing的个性，的确是沉稳的过了，哪怕是飞奔下楼，阻拦奥利维亚的时候，都没有能爆发出来，时时刻刻脸上挂满了重重心事；James和Mila在公寓里终于爆发了冲突，可是又有些虎头蛇尾，Mila的黯然离去居然连个表情特写都没有，而相对应的，太多的镜头给了Mila做housekeeping的过程，实在不理解导演这样安排的高妙。

可是一定要把三个故事揉在一起吗？

并且还是如影评分析的，是小说家创作出的三个片段，唯一的联系可能就是爱与被爱，失去与获得的共同主题。

所以更愿意相信，导演有了三个相似主题的小品，各有偏爱，用小说的形式编串起来，凭借老道的时空和场景切换，辅以风格一致的叙事节奏和音乐旋律，如果真能静下心，孤立地每个故事细细品味，进出有我，而不完全被导演牵着鼻子走，至少我能感受到阿德里安的脉动，因为莫兰的惊艳。

一、真实的虚假，虚假的真实《Crash》以三条激烈冲突的单线，相互碰撞，将繁杂的社会问题在一部电影中浓缩，尖锐且高潮不断，令人激赏保罗·哈吉斯巧妙而高超的驾驭故事的能力。

《Third Person》延续了三线叙事的手法，却将每一条单线最终归入一个作家的内心世界。

宽容、谅解、信任、自我的惩戒与救赎，这些精神层面人人可能触及的抽象命题，借具象的故事娓娓道来，巧妙融合，散漫中不失统御，写实中更见升华。

一部电影和一个人的内心，彼此映射，互为呈现，平静中见波澜，细碎中见宏大，一段丰富而立体的心灵旅程，着实迷人！

它的起源是：一个男人，因为接情人的电话走开，导致游泳的儿子溺水身亡，他撒谎、负罪、离家，在与情人、妻子关系的进退张驰中，寻求解脱之道。

他的故事，还有他笔下的故事，虚虚实实，成为电影中三条独立而又相交的线索。

许多人会问：三条线，哪一条是真？

哪一条是假？

我想说，关于隐私，关于敏感话题，当成为公众作品的时候，是以作品本身立足——它触动你了吗？

你从镜子中窥见自己了吗？

你找到为你所用的真理了吗？

或者，仅仅是欣赏，你感到愉悦吗？

最大的禁忌便是拘泥于作品背后的真实与虚假了，那里有作者设定的底线。

没有什么作品是脱离生活而凭空臆造的，就算魔幻如《Harry Potter》，人物的内心演变，同样脱离不了作者的生活体验。

心照不宣就好。

作者呈现部分自我的时候，需要勇气；读者放下窥视陋习的时候，何尝不是一种修养？

“本故事纯属虚构，请勿对号入座”、“如有雷同，纯属巧合”，这一类的声明，什么时候不再成为一件作品不和谐的注脚？

当然是读者（观众）成为真正鉴赏家的时候。

二、“watch me!”线索一：一个美国男人与吉普赛女人偶然邂逅，却演绎出必然的不离不弃。

不得不说，当心理决定行为的时候，是比宿命与魔法更为无解的神奇了。

所谓的“缘”，背后都有曲折的线，从人物内心伸出来，连接了那个符合的人。

是的，这个男人可以是作家的创作，作家借此完成内心的诉求——美国男人因为疏忽导致爱女身亡，赎罪的心理使他宁可倾家荡产也要救出一个萍水相逢女人可能杜撰的孩子。

“良心谴责”、“负罪”的道德概念来源于“欠债”这个非常物质化的概念——他的赎金从5千上升到10万美金，标的物有可能子虚乌有，可他一意孤行，自投罗网，他在拯救自己。

他用一个等价物，来换取自己内心的安宁。

线索二：一个画家因为妻子让孩子体验危险而将孩子放入洗衣机里，从而剥夺了她探视孩子的权利，妻子最终得到了宽恕和谅解。

这当然是作家的又一层内心写照。

父爱如同母爱，不论你做出多么不理智甚至疯狂的举动（暗示放孩子入洗衣机与对情人的激情同样疯狂？

），孩子都心无芥蒂——他不是始终站在母亲一边吗？

他拒绝配合作画，故意弄脏画家的画……母亲为了见到孩子，极尽委屈，受尽磨难，她越卑微，就越崇高，她的生命只有那样简单而执着的一个目标——见到孩子。

作家是一个外表粗砺的男人，痛失爱子的细腻情感，借这个近似病态的女人来表达，令人唏嘘不已。

这里有他一厢情愿似的自我安慰——孩子是原谅他的，孩子丝毫不会怀疑他的爱。

当然，妻子最后可以跳进游泳池游泳了，这也预示着宽恕了他。

线索三：作家与情人。

他们的关系是复杂的。

也许，这个复杂是从失去孩子之后。

无疑，他们是相爱的。

他因为激情遭到折磨、困惑，两个人的关系，因为孩子的死亡，成为受害者与施害者。

他开始怀疑爱的价值，后果产生了，情人成为他痛苦记忆的根源。

他会坚持认为，情人应该对他的痛苦负责，这虽然是一种错误认识，但他情不自禁。

负罪感的侵入，使他再不可能从这种关系中得到幸福。

于是，电影中，我们看到两个人奇特的心理游戏：亲密、疏离、冷战、诱惑与反诱惑……只有那一屋子的白色玫瑰花，是真爱，也是祭奠，并且被另一个母亲（也是作家自己的化身）亲手粉碎。

关于记忆，只有不断引起痛苦的东西才不会被忘记，那么，如何找到一条路，与这根深蒂固的痛苦抗衡？

他选择惩罚——他将情人与父亲的不伦关系写进作品。

出版商说：“不出半年，人们都会知道安娜，她会怎么想？

”（大意）作家回答：“这是最软弱的作品，却是最坚强的选择。

”这个惩罚是对安娜，也是对自己。

新的痛苦产生了，他将以足够的坚强来承受。

理性、严肃、禁欲，这些意味着深思熟虑的灰暗的东西，这些人类的特权和珍宝，它们的代价有多高啊！

背后有多少血泪和恐怖啊！

当他找到这条路，他便可以面对这个破碎后，又被他重新再造的世界了——面对那些女人，面对孩子，就是面对他自己。

他们说：“watch me!”他便一个一个看过去，清晰而坚定。

http://blog.sina.com.cn/s/blog_717fa25b0102x6tz.html

电影的英文名为《third person》，中文翻译却是《出轨幻想》，因此看这部片子之前，我对这部片子的内心期待就是：爱情的背叛和神经质男女主角的猜疑，可能会有血腥暴力的犯罪场面。

但是看完整个片子之后，我又重新倒退到序幕，看到电影真正的英文名字时，我才恍然大悟，以后的中文片名能不能靠点谱啊！！

电影是由三个故事组成，看似平行，实则有真有假。

先说导演着墨最种，叙事时间最长，情节最完整的一个。

电影伊始以作家Michael在写作时听到一声如空谷回音般的”watch me"开始。

Michael与Anna是一对地下情恋人，他们之间的感情就像电影开头两人的Sex一样，相互渴望，却要相互伤害一样。

他们二人都是感情生活极其不正常的作家。

Michael因为要接来自情人Anna的一通电话，致使自己年幼的孩子溺水身亡（这一情节也是电影最末才交代的），与自己的老婆尚未离婚，但两人之间已经没有了爱情，Michael将自己和Anna的情史写成小说后，竟然要求自己的老婆当第一个读者，其心理变态程度可见一般。

而Anna却和自己的父亲一直保持着似恋人一般的关系，还发生性关系。

两个人都有着不堪入目和令人发指的现实背景，也难怪二人的恋情也是时而似火焰般激情四射，时而又似冰山般冰冷彻骨，让人捉摸不透。

第二个故事发生在纽约，讲述的是被人误解的虐待自己孩子的母亲——朱丽叶，想尽一切办法想要见见自己的儿子，但总是事与愿违。

生活和情感的双重压迫，让朱丽叶几近崩溃。

最后在前夫女友的帮助之下，在电梯里和自己的儿子有了一段极短时间的会面。

最后，当朱丽叶搬离自己的房子后，她的前夫却打来电话说她可以见儿子。

这个故事着墨不多，但是却把一位想要保护自己的孩子但却遭人误解的年轻母亲形象刻画的很深刻。

第三个故事是最难以将人带入的。

美国仿冒意大利大牌西装的商人Sean因为在罗马一家“Amercian Bar"偶遇了一个罗马尼亚女人，就为了从皮条客手里救出那个女人的女儿甘愿自掏腰包，免费将10万欧元送给那个妓女。

虽然在影片后期我们导演告诉我们Sean因为一个生意电话知识自己的女儿溺水身亡，而和自己的老婆，也就是第二个 故事里朱丽叶的律师离婚。

也许是他想通过帮助那个罗马尼亚女人救赎她的女儿来完成自己的救赎。

在梳理完整个影片的大致情节后，我们来分析一下这三个故事有着怎么样的联系呢？

第一个故事给人的独立感较强，和二、三故事的联系好像不那么明显。

唯一相似就是第一个故事和第三个故事中都是因为男人的一个电话而导致自己年幼的孩子溺水身亡。

第一和第二个故事也因为朱丽叶工作的酒店正式Micheal和Anna下榻的酒店。

但是细心的观众可能发现了两个漏洞：一、michal和Anna相遇是在法国，而朱丽叶却生活在纽约，那个这两拨人怎么可能相遇呢？

二、朱丽叶在打扫Micheal的房间时，便条本里还有很多张便条，但是Micheal在记录自己妻子的电话时，便条本里竟然一张便条都没有了。

但是这两件却是发生在同一天的。

这就让我产生了一个疑问：第二个故事和第一个故事谁是真实的？

谁是虚构的？

第二、三个故事因为朱丽叶的律师就是Sean的前妻，联系比较简单，并且也比较清晰。

不知道你们在看电影时，有没有注意到Micheal的图书经纪人说的这样的一句话：你的第一个故事写的残酷，没有人性，但是之后的故事就要越来越差。

大家要注意这样的一点，这个片子中Micheal一直都在写作，那么第二个和第三个故事是否也只是Micheal创作的作品中的一部呢？

从我上一段的分析中第二个和第三个故事中都有着Micheal自己的亲身经历，而且如果把第二个故事解释成Micheal的创作的话，其中的时空混乱和错误也就有了很好的解释。

导演的叙事结构与框架搞清楚后，我们来看看导演通过这种复杂的，嵌套式的结构叙述，想要表达些什么呢？

三个故事中都有涉及到婚姻的危机和孩子的问题。

电影的名字的《third person》这第三个人可能是婚姻关系中的孩子，也可能是第三者。

在这三个故事中这两方面都包含在每一个故事之中。

在第一个故事中因为第三者的出现，夫妻二人出现情感危机，同时第三者的出现也导致夫妻二人最后的联系——孩子的的身亡。

孩子的离世却成为了夫妻二人剪不断的情感联系，使他们二人再也无法真正分离。

在第二个故事中我们不知道是因为第三者的出现，夫妻二人出现了危机，还是因为其他缘故。

但是最后却是因为了前夫的女朋友的帮助，朱丽叶的前夫才做出让步，同意朱丽叶来看完孩子。

孩子和前夫女友同时成了他们二人之间联系的纽带。

第三个故事也是因为孩子，前夫的失误成为前妻永远无法原谅Sean的原因。

婚姻关系，永远不是1:1的公平竞争，第三个人的影子会一直盘旋在两个人的情感生活之中。

可能是孩子，可能是出轨的对象。

当然在中国也可能是父母亲。

即使夫妻的情感出现破裂，最后走向了离婚之路，但是他们之间的情感关联，却会因为这第三个人的出现，永远不会被真正的切断。

乍一眼看是三线叙述。

线1：作家和妻子分居，在巴黎的酒店长住写作，并与情人安妮幽会。

线2：女儿死后和妻子分居的美国人在罗马邂逅吉普赛女郎，为赎回女郎的女儿面临是否倾家荡产的选择，那个女儿或许根本不存在一切只是骗局。

线3：在妻子导致儿子差点因意外丧生后，画家离婚。

妻子争夺儿子的探视权。

我不知道The Third Person是怎么翻成“出轨幻想”的。

与主题根本不符。

这是一个“第三人称”的故事。

作家的故事是题眼，他亲口说过“我在写一个故事，主人公只能通过他笔下的角色来感知感情。

”于是他的情人，同样是一个记者，一个未来的作家和他开玩笑，“他”怎样怎样，“她”怎样怎样，用“他”和“她”代替“你”和“我”。

如果观众到这里还没看出只有哪一线是真实哪一线是虚构，那哪怕看完这部电影也只能满头雾水或者干脆以为这是个三线的爱情故事。

不幸的是这样的观众占了大多数。

（很大程度上是导演的责任，但是这篇评论要专注电影的故事和结构。

比起抨击导演哪里哪里不到位如何如何不到，我更愿意花心思说说他的构思哪里含蓄哪里精妙。

）这时候可以再看回原来的故事——只有线1是真实，线23是作家笔下的故事，但作家有让主角替自己感知经历——即用主角代替自己的习惯。

只有先分清三条线的虚幻与真实，才能看懂这部电影说了什么。

作家时常听见一声“看着我！

”从身后传来。

而这句话也在线23中出现。

线2线3有同样的主题，救赎，赎罪。

中心是孩子。

美国人哪怕知道可能被骗，还是花光了所有的钱，用十万欧元赎出偶遇的吉普赛女人的和他素未谋面的女儿。

因为他的女儿是怎么死的？

在游泳池里他离开三十秒接了个工作电话，回来女儿就淹死了。

他在尽一切可能赎罪，哪怕救的是一个不知是否存在的别人的女儿。

画家的妻子为得到探视权在画家逼迫下说出儿子的“意外”并不是“意外”，她只是想“给他一个教训”以免他以后不知轻重伤害到自己。

她几乎是“蓄意”让他的儿子钻进洗衣袋陷入生命危机，她是个罪人。

线23是作家已完成的故事，他的出版商并不满意这个故事。

作家已经陷入江郎才尽的困局，用出版商的话说，你的第一本书，惊世骇俗！

原始冷漠毫无怜悯和羞耻，曾让人一边校对一边汗流浃背。

第二本书，比第一本少一点，然后第三本第四本第五本……在你现在的书里，你有随机的角色为你编造诸多的借口。

换句话说，他已羞于承认，无法做到赤裸地诚实地毫无畏惧地写作。

而那恰好是好的写作最基本的特质。

将出版社的话与线2相对照，不必结尾就可以揭开隐藏的故事。

作家之所以跟妻子分居，是因为他的儿子，像美国人的女儿一样在游泳池里淹死了，作家让他淹死的原因是为了去接一个电话。

再对照线3，“意外”不是“意外”，作家掩藏的真相究竟是什么？

带着这个疑问，可以去看作家做了什么。

他重新开始写一本书，在新书里他坦白了自己的罪，所有人的罪。

他甚至不避讳写到他的情人安妮与她的父亲的乱伦恋情，这对她像是个报复。

安妮看到他的笔记，发现他在写她后离开了他。

作家继续孤独地在巴黎写作，在妻子打来的电话里，他终于坦诚了自己。

他当晚抛下儿子接的并不是个“工作电话”，而是偷情对象安妮的来电。

他仍然没说的是，或许他当时也像画家的妻子那样对自己的儿子感到厌烦，想“给他个教训”让他尝尝被水淹是什么滋味，儿子恳求“看着我”，可他离开了他，结果就是三十秒钟，他失去了自己的儿子。

线2线3的故事有团圆结局，美国人救了吉普赛女人的女儿，她没有骗他，那个小姑娘真的存在；画家的妻子在丈夫的阻拦甚至殴打下抱住自己的儿子，讲述自己有多抱歉，将买来的玩偶送给他。

三线故事互相穿插交织，地点和时间变幻不定，甚至要观众用解码的手段来对照来确定哪一幕真实发生了哪一幕只是虚幻，真实的发生的每一幕又究竟发生在从前还是以后。

就像纳博科夫的小说signs and symbols，地点和时间都是相对的，唯有人活着就为承受折磨是永恒的主题。

只有“第三人称”的故事有好的结局。

在线1，作家的故事，也就是真实里，他和他的情人将为他儿子的死负责，他将一生生活在幻想中他儿子的声音里，夜深人静独处时，漫步在街头人潮汹涌时，背后传来一声“看着我！

”他将永远悔恨痛苦为什么没有真正看着他看护他；他的情人让他发现她最深的秘密，和父亲乱伦，却被他背叛，因为他要真实要赎罪而将她的羞耻和秘密好不掩饰地写入书中。

她也将在他的背叛和伤害中永远悔恨痛苦。

一个独处的作家，长期幽闭式的创作，精神出了点问题，靠药物稳定病情，仅管如此，还是常听见一个小孩的声音在召唤自己，令他烦躁不已。

于是，作家开始编造一个故事，故事中的自己是个有妻有子有小三的牛逼作家。

某天牛逼作家接到小三幽会的电话，牛逼作家对妻子谎称是商务电话，与此同时，牛逼作家的皮孩子掉进了泳池，挂掉了。

负罪的牛逼作家正好有了离开家的理由，住到了酒店里。

小三也来了，两人在酒店里风流快活了一阵子。

牛逼作家有写日记的习惯，一些记录让小三看得笑逐颜开。

但很快，两人的感情也出现了一些波折。

原来小三与父亲间有乱伦的情结，牛逼作家把这一切都写进了日记和新作中，纠结不已。

小三也纠结牛逼作家与妻子的关系，故意拿走作家记录在便签上的妻子电话号码（这张纸也是第三故事中的妹纸记录地址的纸）。

故事编到这，作家觉得虐心，于是写个酒吧邂逅美眉的故事。

作家这次化身米国屌丝，在酒吧遇见一姐姐级别的美眉。

美眉走时，落下个包包，为了能勾搭上美眉，米国屌丝偷了美眉的钱，然后假意还包，意图让美眉回来找他。

一切都在其设计中进行，美眉果然找了她，还透露，她的小孩被绑架了，需要钱赎。

God，又扯上了小孩，是不是召唤自己的那小鬼在作怪？

好吧，赎就赎吧，反正自己是米国屌丝，不差钱，重要是××OO到这美眉。

于是米国屌丝筹到了钱。

不料绑匪看他来自米国，又坐地起价。

屌丝当然不会被钱难住，于是他如愿以偿把到了妹纸。

但很快他又发现，美眉传说中的孩子从来没见过，莫非是一场骗局？

米国屌丝于是用真情解开了真相，从此，不仅和美眉过上了幸福的生活，还白捞个六岁小女孩。

作家对这个合家欢故事似乎还是不满意，于是又另起炉灶继续编。

这次写妹纸为主角吧。

妹纸的皮孩子惹她生气了，于是被丢进了洗衣机里。

这下解气了。

可是妹纸的前夫不干了，起诉了她，夺走了抚养权，而且还把到个新美眉，嘿咻嘿咻。

妹纸遭此事，一边做服务员，一边找律师打官司。

律师一方面同情这个妹纸，另一方面也想了解这妹纸是否有虐待孩子的事实。

妹纸守口如瓶，拒不透露。

妹纸的手机快没话费了，第二次司法评估的地址，她在打扫作家住处时，随手记在了作家桌面的便签纸上，匆忙间又忘了带走，导致失约，评估失败，她失去了再见孩子的机会。

律师也因此鄙视了她一回。

绝望中的妹纸于是找到前夫，想强夺。

前夫让其主动坦白错误，妹纸终于抵挡不住前夫的强大心理攻势，坦白了罪行，终于获得了原谅。

作家貌似也在这剧情中也获得了心灵的救赎。

后面作家病情加重，精神恍惚。

作家与妻子通话，知道妻子已经走出了丧子之痛的阴影，决定追随小三，过性福的生活。

作家送了一屋子的花给小三。

小三很感动，立即搬去与作家同居。

妹纸整理小三的房间，发现了令自己失约的便签，一怒打砸了小三房间里的花。

作家的日记里记录了小三乱伦的秘密，小三看到了，生气跑了。

然后，然后一切就混乱了。

作家在街上追小三，又看到第二，第三个故事里的美眉也在街上的人群中，作家不知该找谁，思绪又回到了幽闭的办公室，接着又听到了小鬼召唤的声音...影片从一名作家的视点出发，描绘了三段情爱故事，镜头在罗马、纽约和巴黎三座城市之间巧妙转换，不断变化的城市场景令观者目不暇接。

——貌似除了巴黎铁塔，路盲、土鳖级别的观众根本没有明显感觉在故事在三个城市间转换，巧妙更谈不上，目不暇接就更是扯蛋了。

结构设计巧妙，每一组镜头之间都有完整意义的衔接…——除了混乱，没感觉神马“完整意义”。

相比之下才发现，当年的《云图》结构设计，那真是巧妙。

本片的整体气质如同一首忧伤的诗，也似一个瑰丽的梦。

——没必要因为是大导演+大卡司，就给这样一部电影，扣上那么晦涩、文艺的帽子吧？

本来想点情节透露，后来一想整个电影就是一个原始三剧本串在一起。

但电影的本身，是表达的什么，从这三个爱情故事中？

后面的十分钟不是点题，而是让你细细回味，然后发现人性中很多的美与丑、善与恶。

三条线的安排有紧有度，看起来，就是一个作家和一个女弱者、一个失去男人在异乡的故事。

除了作家本身从开始就没有问题，其他两个都是失去孩子的境况。

然而作家的情人却陷入乱伦的悲剧。

作家要突破自己的作品，不惜拿情人的隐私来作最原始的文笔来源。

到了最后，故事差不多了，有几个消失的细节，异乡男的原配泳池里游泳消失了，异乡男开着车带着美丽的异国女郎消失在奔往幸福的公路上，女弱者的强势画家老公，消失在画布前。

这个隐喻，再明眼也能看出来，这这些角色都是虚构的，不管是电影还是在电影中作家的笔下，这是故事。

那么说到电影本身，最后点题的几句话不好仔细想。

情人看到日记直接跑了，然后说了一句：Watch me；然后作家回头看到水池边上个男孩。。。

镜头回到屏幕前，小男孩的声音出来了：Watch me.这两个词不能细想，想深了，作家可能是精神变态也不一定。

那么，电影里面，本身是不是连作家的事情也是一个故事？

所有的串接剧情全是作家在酒店里敲字出来想象出来的东西？

那个作家背后是怎么样的背景故事？

个人宁愿这样理解：情人、小孩的那一句Watch me，只是一个提醒，珍惜自己所有的爱人，不要作伤害爱人的事情，不然失去以后，痛苦会终身。

最后男主用女人电话接老婆电话的时候，手上戴的是情人送的表，应该是作家是把自己内心的事情化作另外两个故事来写，然后都有谅解救赎的好结局。

然而作家自己本身，却无法走出Watch不到位的设定。

终归失去孩子、家庭、情人。

一切归无。

相对于来说，异乡男的那个故事太过童话，没有说服力。

但弱势女的那个故事也不太现实，为了孩子居然一张纸条上的关键地址都会忘记然后连20美金电话卡都买不起。

侧线的故事实在太弱了。。。

但在表达人性这一方面，确实做到了能感动观众。

介个电影，看完就可以删了，没有收藏价值。

因为，这种事情每天都在我们身边发生着…

刚开始看的时候，始终是无法进入剧情，直到看完结束才深深的感受到这部影片的寓意与情怀，我喜欢没有结尾的故事，任何一种情况都会是结局，而人们又更倾向于相信愿意相信的东西，很直得我们深思，电影嘛，当你看完剧终后会从其中抽离出和自己现实生活相像的东西并有所感悟，那么这就是一部好电影。

Can you accept criticism? Is clever a bad description? how is it like to let other read your writings? Must be difficult for a young ambitious girl with a lot of pride. Again, you pursue someone pretty and at the same very difficult. You are even willing to give up the bed and to company her at the railway station overnight. She is incredible, so raw and coarse。

这是作家对他的书商朋友说的一句话。

书商质疑作家把情人的隐私写进小说里，作家回敬了这么一句。

在这部电影里，作家只是其中一个单元，他离开了在美国的妻子，离群索居在巴黎一个酒店里写作，写作并不顺利，甚至有些苦恼。

他的情人出现了，一个完美的情人。

美中不足的是，这个情人有个干爹，两者是赤裸裸的情色关系。

另一个单元是这家巴黎酒店的一个服务员，女屌丝一枚，打车打电话的钱都没有（住家倒是很宽敞，百思不解）。

服务员正在争夺儿子抚养权。

孩子的爸爸是一个手绘（用手绘画）艺术家，已经和另一个女人组成家庭。

女服务员的律师--第三个单元跟这个律师女士有关。

律师的丈夫是一个山寨名牌时装生意人，独自一人（和作家的离群索居差不多）去罗马购买名牌时装设计图，然后酒吧艳遇一个女郎。

勾引从来都是相互的。

女郎似乎故意落下了一个包，山寨男取走了里面的钞票，他们当然会相互寻找。

女郎声称她的女儿被“前夫”绑架，这笔钱就是赎女儿的。

看起来是“前夫”在讹诈女郎，其实是一出诈骗的作秀，女儿根本不存在。

山寨男识破了这一点，但还是倾尽所有“帮助”了女郎，也许他们上床了是冲动的原因之一。

比较起来，山寨男和作家很相似，过去，他们都接了一个莫名其妙的电话，然后导致自家孩子溺死。

不同的是：作家的情人，最终离开了作家。

与love love 无关。

山寨男的女郎，最终来到了山寨男身边，也许与make love有关。

如果你以为third person的故事就这样，那就太天真了。

很有可能，这一切都是作家幻想出来的，没有什么情人，没有什么酒店，当然也没有他的影子--山寨男。

也许，唯一真实的只是一个可推理的故事：的确因为作家的疏忽致使了儿子溺死，所以他离家出走，寻找内心的救赎。

只是，一个有心事的人永远逃脱不了自己。

正如他听到背后有个孩子喊watch me，但回过头，只看到空旷、狼藉的房间，别无所有。

这时候，时间流淌成灰色，掩盖着不安，复杂而宁静。