来自深渊

在我初看tv总集1的开头时，我就感受到了这部剧对我深深的吸引力。

先是被妖精森林的小不点的评论吸引来的，说是类似番，后来看见这部剧是治郁风格，更是掀起了我的好奇心。

这部剧对我的魔力不易于进击的巨人，谢谢b站弹幕，让我在第一集的2h内对这个番的世界观有了大概的掌握，我很久以来没有这么沉下心里去看一部剧里，以我23岁的三观去看，以前看进击，其实只图个刺激有趣。

而在这部剧里，多亏弹幕没剧透太多，让我对其后续发展，包括莱杀【女主她妈】死了没， 三层以下的深渊，abyss，是怎么样的，又或是底下到底有多恐怖的东西，奥森是唯一‘正常’的白笛，那其他白笛又是如何的变态？

等等等等，让我对这一切的未知都充满了好奇心这是一部在我看来难得的好剧，好到我在白天/夜晚遛狗时都会时不时回想一下，因为它是我凌晨可以细细观赏的一部佳作。

无论第二集是如何的治郁，我都很感谢作家对这部番的创作。

ps看完第一集实在忍不住，直接去下载了tv全部集数，想要多知道一些发生的小故事小细节

字多不看版：低开（1-5，三星）高走（6-8，四星）断崖式下跌（9-11前半，一星半）回升（11后半-13，五星）前五集观感一般，不温不火，剧情甚至透露出几分随意和不严谨，如果不是冲着世界观来我可能就直接弃坑了。

从第六集开始小高能，信息量增加，两位白笛的故事也很不错。

本来越来越期待“成长”的主角继续往下探索了，结果从第九集起，刚到第四层（包括下往第四层的途中）的剧情又给我搞破防了，一度怀疑是不是换制作组了怎么能这么拉。

全剧一直在努力渲染深渊黑暗残酷神秘的气质，但就凭男女主都能下到第四层这件事让你的渲染显得很可笑……雷格和莉可进了娜娜琪屋子之后的剧情又好很多，二次怀疑制作组是不是间歇性抽风，擅长讲故事不擅长讲冒险历程？

观感撕裂，就像把两张合不拢颜色也不一样的碎纸强行叠在一起，一眼望去还是两张纸。

以下吐槽主要针对9-11少女终末旅行虽然也“废萌”，但主角的撒泼打趣都很好融入了悲伤绝望的大背景下，不会冲散这层主色彩反而点染了反差感。

来自深渊的男女主，说好听点是孩子心性单纯乐观，说难听点就是心智幼稚，没有丝毫危机感和警惕心，日常对话很跳脱，生存意识几乎为零。

两个人的画风和“深渊”格格不入，完全不知道怎么活下来的。

莉可只管吃和科普解说，雷格就是人型炮台和溜索，所有深渊生物攻击男女主都有长得一批的前摇好让他俩死里逃生，莉可见到啥莽啥，让人感觉这不是野外生存，这是在她家后院遛弯，看完只想让人感叹一句心真大啊。

每一次迎头遇上深渊生物，莉可的反应只有叫，呆愣在原地，推开男主（还是绝无仅有的一次）。

雷格昏迷前让莉可原地等，莉可扭头就因为饿了拖着男主到处跑，合着不动卿训练了个寂寞？

你负重一铁疙瘩找吃的不是更饿吗？

毯毯鼠把他俩当薇可果啃的时候莉可就该被咬的血肉模糊了，啮齿动物的牙齿咬不动你裸露的皮肤？

幻觉幻听全靠一腔热血和同伴羁绊就能破除？

还有我一直不理解那段莉可为什么非得爬那个坡不可。

飞行生物不用承受上升负载吗？

声音和血液不会吸引来别的生物把他俩一口闷了？

毒素扩散得这么慢允许你切手保命？

吸血蚊虫是靠大吼大叫就能赶走的吗？

虽然深渊本就不科学，但不科学到这种地步只有主角光环能解释了吧。

深渊很危险，但因为主角能力不够，所以深渊也配合他俩危险得马马虎虎是吗……

一些碎碎念何为深渊？

是人的好奇心加上探索欲望与恐惧所结合产物。

正是因为深渊无法回头的诅咒使得深渊本身变得更加迷人。

当然我要讨论的不是这个东西。

对于作品想要表达的思想相信其他人已经说的够多了。

记得各位还是如何入坑这部作品的吗。

朋友推荐？

自己想要看？

还是社交平台网友的安利？

在我还没有看这部作品时，对于如此高评分的作品抱着怀疑的态度。

发出来自深渊这几个字的关键词就有人会站出来为剧中角色哭诉，看了脑子会坏掉之类的。

这样的安利使得我是抱着猎奇的态度去看，而非想要体验番剧。

花了一个星期左右的时间看完两部加剧场版。

正是因为逆反心理让我甚至觉得剧中的发展并没有网友说的残酷。

在安利我看的时候夸大其词了。

看完后和朋友讨论，马上就有人站出来痛骂作品本身的不正义性，觉得主角团快点牺牲，早点结束这种无聊的作品。

还为了这件事情和其他人吵了一个上午，但我在豆瓣上也能够看到很多这样想法的朋友，说明作品本身在传达作者价值观时就开始用潜藏在番剧中的道德缝隙来化观众。

我一直在想为什么会这样，明明看的是同一部作品，但得出来的结果会使两波人对立。

前进还是驻足一派认为莉可和朋友对于身边那些坏人没有执行正义裁决。

黎明卿欺骗孩子，把他们用来做残忍的实验，还把自己的女儿普鲁修卡做成弹药包。

莉可在大战结束之后明明可以亲手解决这位屠夫，可最后还是放过了他。

未来黎明卿会继续做惨无人道的实验，有更多的孩子被当作第五层和第六层的实验品，测试作为人的极限在哪里，进一步完善弹药包。

莉可也在慢慢朝着道德沦丧的地步发展，对于黎明卿做的恶事没有任何感觉。

就好像实验只不过是低级动物罢了。

一派认为莉可等人的所作所为是在这个深渊之下可以接受的结果。

深入地下的过程中，周围的环境也在变得越来越糟糕。

也就是说这部分观众会和当前世界观与主角团产生共鸣。

即使莉可杀了黎明卿，怎么保证不会有其他疯狂的白笛来替代他的位置？

黎明卿是很坏，但从另一个角度看他在剧中代表是屠夫医生的角色。

干着最肮脏的事情却在尝试发展当时人类最前沿的科技，属于功大于过，不应当让黎明卿这样的人判为坏人。

失速下坠剧情失速，导致观众无法适应节奏。

犹如一架遇到事故导致被迫下坠地面的飞机，在几分钟的时间内从几千米高空坠落到地面。

作者刻意的在观众还没有完全适应的状态塞入一堆难题。

玩美国末日时，面对凶恶的歹徒我们不会犹豫片刻，找好掩体拿出武器进入备战状态。

有没有想过我们为什么会躲避其他的人类？

答案就是制作组通过游戏环境来刻画出残酷无情的末世状态。

服从命令屠杀平民的士兵、烧杀抢掠的强盗、病毒爆发之下的高压统治、对于病毒的恐慌将内心的恶放大。

让玩家自觉的排斥外来的人与事物，保持着敌视状态。

来自深渊中的第一层是日常生活所组成，满满的城镇生活感，大量的探窟家在采集价值平平的遗物，获得的东西虽廉价，但因为没有怪物袭击。

我做好了心理准备在后面的探索中会有考验来临。

萝莉、有序的世界、加上欢快的音乐能够欺骗到观众认为，“这个动漫会很温馨吧”。

正是这样的先入为主反而使得在后面的遭遇变为对心灵更大的冲击。

第二层遇到奥森会开始讲述一些第一层人们不知道的东西，深渊的真相也开始慢慢披露。

白笛在大家眼里是非常荣誉的称号，连莉可这样的小女孩也想成为白笛，就不言而喻这个世界所追求的是什么了。

在前往下面充满悲剧的地方时，我们就像和雷古一样开了挂的往下直冲，想要知道真相一样。

可是在我们越靠近的时候却发现深渊对人本身的侵蚀越来越重。

在恐怖游戏里面随着血迹斑斑的惨状见多，能够逐渐适应。

但来自深渊前一秒还在生机盎然，和平安宁的村庄里面和伙伴嬉戏打闹，后面一秒因为结识的同伴因失去人类特征必须亲手杀死结束痛苦。

米蒂失去人类形态，变为宠物。

可她的形象不过是剧中出现的所有探索深渊人的缩影罢了。

不管是白笛还是普通人，在深渊面前都不过是在扭曲的爬行。

深渊所造成的伤害会烙印在人的精神与身体上，神秘感又会吸引着人回来继续向下探索。

步步探索中并最终在路上献出自己的生命。

大家不过都是在像米蒂一样在扭曲的爬行。

娜娜奇出现之前略嫌单调，毕竟这么宏大的一个世界观，前面这几层辣么快就过去了，一开始进展这么顺利还在想是不是有点浪费设定，以为要一季讲完所有故事，所以一口气刷完了...😂前面几集可以说是简单描绘一下世界观，熟悉一下场景，想象也很丰富，泣尸鸟让我联想到 湮灭 里的那只熊... 那只熊真的吓死我了但动漫里的泣尸鸟不知道为什么看起来没有这么恐怖😂可能是奈落至宝在旁边的原因吧故事的内涵从奥森这里开始有了一点变化，奥森性格比较扭曲，主要作用是在交待前因后果，而且回答了我开头的疑问：为什么他们不阻止12岁的小孩子进深渊；但整个这个情节的设定可以说是个开胃小菜吧从进入第四层开始也是娜娜奇出现的时候，深渊才真正显示出它的神秘与力量，故事才开始有魅力起来。

一是莉可中毒断手，显示出她的毅力决心和承担，而且深渊的设定终于用起来了，深渊的意义深化了；二是娜娜奇和米蒂之间的羁绊让人物有血有肉，真的立起来了。

莉可的人设实在是太乐观了，周围的人也都是善良的人，个个都为她好，想尽办法在成全她，一路顺风顺水，到这里终于遇上了挫折，而且是很大的挫折，这样才真实啊，和一般开挂番有区别了；两个情节放在这里一起进行，交相辉映，相互成全，人性从这些地方才能体现出来，这是我给五星的原因；而且剧情上来说，他们两个菜鸟还想往下走没有人带根本不行，这是娜娜奇的作用之一；作用之二是通过娜娜奇把两个人和变态白笛联系在一起了，有意思了，估计下季分还会更高，大家猜猜下一季娜娜奇会不会死😂特别值得注意的是，为什么莉可完全没有身为女孩子的娇羞，动不动就全裸，观看奈落至宝的小弟弟也完全不害羞😂而且大家有没有注意到，剧里作为巅峰般的存在的是妈妈（而不是爸爸），莱莎追求的是自己的梦想，莉可这一点也是随妈妈，天生的梦想家和冒险家，爸爸和妈妈比起来，完全就是个小男生啊；拥有蛮力的师傅也不是男性；是莉可的意志在推动剧情前进而奈落至宝只是跟从他；重要的女性角色远多于男性角色，在剧里男性角色某种意义上更多的是成全了女性....很欣赏剧里表现出来的这种健康健全的女性意识，

Kevin Penkin真是太绝了，光是听到音乐就能给人无尽的希望。

世界观也很庞大，这可是新手村挑战百级副本的故事，画面、表情、动作都很细致，雷格超有安全感啊经过长年累月，以对未知浪漫的向往，和无数传说为诱饵，吞噬的人不计其数，世上唯一，也是最后的深渊，其名为阿比斯。

与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙，当你凝视深渊时，深渊也在凝视你。

我本来以为深渊下面是黑暗的，没想到光明如地面，想想也是，太阳离我们这么远都可以照耀过来，只要没有遮挡，区区几千米还不是简简单单。

只是以大人的角度来看，小朋友们啊，勇敢的探险故事，要有与之相匹配的实力，不然等同于自杀，不过太可笑了，我居然再用一个大人的眼光看这场勇敢，我是真的已经，没了抛开一切的勇敢和对美好事物的憧憬了。

憧憬是比剧毒更猛，疾病更深的抓住人的东西，一旦被抓住就无法逃脱。

无法回头的旅途，无法再次获取的宝物，无法死而复生的生命，这个世上大部分的事物，都是无法恢复原状的，人们熟知这一点，至今也在一步一步地前行，为了看到未曾见过的风景，从未停下脚步，谁都无法停下对未知事物的憧憬。

奥森真是深情寂寞啊，好想看他和莱莎的番外。

结局以后，我好像突然，有了对生活的希望，有了憧憬，突然想好好吃饭好好运动，想看看这个世界没看过的美丽。

送走米蒂的时候，给她摆满了玩具，她应该是自由了，我会带着所有的思念，为她送行。

不让看？

我还是要看，偏要看。

据说这个番很致郁。

画风幼态，还给幼童很多性暗示什么的。

作家是个娈童癖啥的。

第一集没有什么感觉，捡了个身体QQ弹弹却刀枪不入的机器人，然后在讲世界观，赤笛白笛阶层应该差得比较远。

第二集一下子击中内心。

那个现在顶端的人是妈妈的名字，甚至妈妈的脸都不记得了，所以妈妈只是一个符号，一个圣杯，即使再也见不到了，也不会有任何悲伤，主角不悲伤，那么观众就得被创到悲伤。

果然是个想哭都哭不出来的番。

什么12岁？

果然超级幼态。

无所谓，画风ok，人物幼态点就幼态点吧。

不管女主是否会悲伤，母亲的爱会使她放弃除了孩子以外的任何东西。

那是因为母亲有强大的力量和自信。

名誉，财富，同伴，信赖。

这些自然及不上自己的孩子啦。

一口气到了5集，不知道为啥还没啥展开？

让我兴趣骤减。

虽然之前感觉设定有点学钢炼的感觉，还有点巨人的一点点气息。

可是现在完全没了。

感觉还不如盾之勇士那个然后是机器人放大招。。

如果连前面的剧集都不怎么喜欢，估计我后面看不下去，我天9分剧又看不下去并不会因为幼态，性向而不喜欢，只是因为故事不够吸引人我们在孤儿院吃饭的肉，那基本上都是苍笛们在深界一层抓到的猎物，那些原生生物或多或少也吃过一些探窟家和不法者，虽然有人死去很悲伤，但是他们变成了其他生物的血肉，又化为我们的力量，我们探窟家就是这样一步步变强大的。

然后就可以毫无障碍的大口吃肉了。

这个台词还是比较有记忆点的。

虽然对我这种老阿姨来讲不会太过深刻，恰到好处吧。

好像想要那种直击人心的台词，也算一种奢求了。

感觉到奥森和莱莎的羁绊了。

有点戳心

是一次偶然的机会，我在浏览豆瓣并在给刚刚看完的《来自深渊》动漫打分时，注意到了一条名为“漫画党觉得儿童色情过头么”的讨论。

这条讨论的作者的描述如下：“ 故事画风设定都非常好，充满想象力的各色生物也很出彩，可总觉得尺度过了开玩笑的界线，开始毫不掩饰地显露色情向分支，明明没这些腐物也是佳作啊。

”我客观理性的思考作者提出的问题，内心是赞成他的描述的，即：《来自深渊》的动漫和漫画在各个角度都十分优秀，但（漫画尤为明显）毫不掩饰的显露儿童色情的情节。

我在讨论里观察到，大部分的观众是不支持作者的意见的（甚至出现嘲讽作者的观点的留言），我觉得原因有以下几点：1.读者可能没有仔细浏览过漫画。

2.读者对于儿童色情这一内容抱着抵触和厌恶的感情，不想它和自己喜欢的作品挂钩。

由于上述的这些情况，我想稍微的在这里阐述一下我支持作者观点的原因，并且回答一下大家比较关注的两个问题：1.《来自深渊》漫画是否属于儿童色情漫画？

答：不是，因为在《来自深渊》的漫画中，儿童色情的情节并不占主导地位，该漫画所描述的是一个拥有着崭新的世界观的新世界--阿比斯2.《来自深渊》漫画中所谓的儿童色情是否存在？

答：存在，为了比较客观的论证这个观点，我对漫画的1-5卷进行了地毯式的搜索，并发现了明显的18处儿童色情的情节，如下：卷1，（1）p24女主角利可全身赤裸被绳子吊起，长发挡住了胸部，胸部有明显的突起的笔画勾勒，表情通红，（）（2）p67男主角雷格刚从沉睡中清醒不久，解开自己的裤腰带，观察自己的下体，并说：作为机器人这个也是必要的么？

（）（3）p77 利可描述在雷格昏睡时对雷格进行的实验：研究过雷格的菊花，并表明雷格的j j不是机器。

卷2，（4）内封面有库鲁鲁全裸被吊起来的图片，库鲁鲁面部有泪水，上身肩部，腹部有汗水，雷格在之下面色通红，双眼入炬。

（5）p26黑笛大叔在追上男女主角时，将雷格举起并扒下裤子观察雷格的j j，并说这不是机器（）（6）p60-62 利可被怪兽攻击之后晕倒，雷格在边上照顾，女主上半身赤裸，无任何遮挡物，可观察到两个圆形的突起物。

男主面红耳赤，样子十分激动。

（7）p93 雷格和库鲁鲁聊天时，利可洗完澡出来，浑身赤裸下体无遮挡物，库鲁鲁（男性）与雷格面色通红。

卷3（8）内封面，上半身赤裸图（9）中部某页 娜娜奇脱下利可得内裤，可观察到利可胸部细节。

雷格面色慌张卷4 （10）内封面 四张年龄不同得裸图，胸部从小到大依次排列（11）p20-23 雷格和利可一起下水洗澡，利可问雷格得j j为什么变大了（）（12）p25 利可手臂恢复后娜娜奇为其摘掉蘑菇状物，可见利可下体，并使得利可喷射尿液（13）中后段.雷格被全裸捆绑，残忍的卸掉了手臂，下体插着吸取尿液的仪器。

表情痛苦 卷5（14）内封面摸自己的胸部（15）p4 利可问为什么雷格见到胸部时，摸娜娜奇时j j会变大（16）中部 雷格下体突出时的特写（17）后段 洗澡裸照 （18）后段 黎明亲用棒状物抽查雷格的肚脐。

综上所述，该漫画充斥着儿童色情得擦边球。

动漫因没有采用漫画的内封面的黄色图片，得以让大家感觉不够儿童色情。

从漫画中可能大家还不能百分百赞同我的观点，随后我关注了作者的推特账号，并关注了作者关注的一些与来自深渊有关的账号和一些漫画师（），就像发现了新大陆一般。

从这些漫画师的推文中，我又了解到了pixiv这个网站，随即注册了账号，p站的种类之丰富，内容之精彩，令人叹为观止，从p站出发，又得知了booth之类的相关app和网站，从而变得一发不可收拾。

我说的这些，对于尚未知晓的青少年们，是尽量不要去知晓的，而知晓的成年人们，应该懂得我其中的含义。

动漫形式的儿童色情在日本已经拥有着深厚的历史底蕴以及数量众多的观众，甚至是从业者们。

而这，通过我的搜索和阅览，已经是一个不争的事实了。

（关于古代日本的恋童风俗等问题这次不做讨论，有时间我会再写一些。

例如：日本战国时期的织田信长和森兰丸说， 信長と利家・森蘭丸ら近習たちとのあいだに肉体関係があったことは、確実だとは言えないと述べる。

とはいえ、谷口によれば、当時の風習などを考えても、信長たちがいわゆる男色関係にあった可能性は非常に高い ）那么，为什么当代日本有着这样特殊的文化存在呢，我们打开维基百科，搜索“儿童色情制品的合法性”，在维基百科上，我们就能找到答案。

虽然世界各国都存在对“儿童进行性虐待”判定为 刑事犯罪的相关法律，但是在这些有关儿童色情的问题方面则有比较多样化的看法，例如：色情制品中允许多年轻的年轻人参与；是否仅仅拥有儿童色情制品即构成犯罪；或是否修改因为所有物即可判决等。

在经过历史悠久的完善法律的过程中，对于儿童色情各个国家和地区有着他们不同的定义。

我们来简单了解一下，首先维基百科将该问题分为六个方面来考虑，即： 1儿童色情的合法性 2虚构（漫画动画等）儿童色情的合法性 3持有合法性 4销售合法性 5生产合法性 6分发合法性 那么大部分的国家对于这六项的合法性 都是持有 非法 态度的，我们的祖国也是其中之一，但是，中国对于其相关法律的并不完善，导致在坊间有着大量的儿童色情作品的存在，以及流动。

反观日本，它是为数不多的 对 第二项：虚构（漫画动画等）儿童色情的合法性 持 合法 态度的国家，同时对第3-6项 涉及虚构的儿童色情时，也给予 合法 的态度。

所以，在日本，漫画和动漫的儿童色情可以大行其道，与之国家的法律规定有着巨大的关系，这就可以解释，为什么日本存在着如此巨大的虚拟儿童色情作品的制作者和消费者了。

既然法律赋予日本的公民以制作，消费虚拟儿童色情的合法性，那么很多喜欢甚至是热爱虚拟儿童色情的漫画家制作自己钟爱的漫画时，加入一些轻度的，调皮的，讨巧的儿童色情的情节也是合乎情理的，也是多元的宽容的文化氛围的一种体现，在保护现实的儿童远离伤害的同时，也满足一部分成年人的爱好。

那么在欣赏日本这种类型的动漫的时候，我们在呼吁分级制度出现的同时，我们可以抱着不支持不喜欢的态度，但对其进行诋毁嘲讽和攻讦是不可取的，也是不理性的。

最后，对于喜欢虚拟儿童色情的成年人们，《来自深渊》漫画是你们的福音，快去关注作者的推特吧，而对于讨厌和反对虚拟儿童色情文学的人们，你们也不需要太过纠结漫画的十几处儿童色情的情节，对于动漫党来说尤其如此，来自深渊动漫能被制作出来发扬光大，甚至成为当年七月份最火的动漫之一，他进行了很多的优化处理，可以安心食用，希望你们都能在该作品合适自己的漫画动漫版本中获得快乐和思考。

食之无味，弃之可惜。

作者连一个基本讲故事的功力的没有，又能期待什么呢？

整个剧背景设定是极好的，氛围应该是对所有未知的冒险，其中对深渊每一层的想象，如颠倒深林，大断层，巨人之杯是非常好的。

但是，男女主角设定得太让人无语了。

为什么要选择小孩子来做主角？

为什么不铺垫莉可从小的训练，让她有基本的保卫，攻击，生存技能？

为什么不让男主角事先了解深渊的所有基础知识？

为什么。。。

为什么。。。

我原以为他们在白笛不动卿那里训练，起码会训练个几个月，有基本的能力了，结果就是让他们去生存10天，告诉他们一些知识？？？

不动卿是想让他们送死吧。

结果在第十集，好了，强行让新人物出现（之前没有什么铺垫，啥都没有），莉可与男主遇到野兽，莉可竟然在那里瞎几把不动，就说快跑。。

结果很不自然的中了毒，突兀的弄个虐心的剧情出来，再来新人物解决问题。

容我吐槽，这讲故事，作者你觉得圆的通吗？

你觉得读者不会认为他们都是咎由自取吗。。。

由于对莉可缺乏铺垫，缺乏能力，在男主乱用火葬炮晕倒的2小时里，就是描述了她如何作死，肚子饿了自己忍不住拖着男主角跑这跑那去觅食，简直了。。。

竟然还连白笛不动卿给的妈妈的武器，都不练习怎么用，觅食后才记得有这个武器。

你说吧，死掉了也是活该，对不对。

完全缺乏对深渊（危险）的尊重，仗着自己有主角光环花样作死。

除非之后给他们一次合理成长，不然再怎么黑暗虐心，再怎么遍，很难把故事讲好。

怎么样才是把故事讲好？

《钢炼 FA》 也是一部有着很多救场人物出现推荐剧情的动画，如新国王子从下水道跳出来辅助阿尔抓了贪食，懦弱官员开车撞飞傲慢，就走阿尔等，但是，全部都有铺垫：王子早就在下水道与总统对战，官员早就给了在下面等阿尔，并且看到上面山上使用石头的红光以及烟雾。

这就是讲故事功力：把任务设定细细推敲，故事推进合理化。

再如《我的英雄学院》，前两集就把男主角遇见奥尔麦特，如何从无能力者一步一步成为现在这个状态的——从小因为奥尔麦特救人还保持豪迈笑容吸引-> 想成为那样的人 -> 结果自己没有超能力 -> 努力学习战术，超能力知识，期待自己没有能力一样能成为英雄 -> 长大后遇到危险被奥尔麦特救了 -> 请教没有能力能不能成为英雄 -> 被告知不能，准备放弃，现实一点 -> .....避免剧透就不说了，可以看到，上面这一环是非常合理的，关键是男主角的努力有好好的描述出来，动因也说明了。

非常合理的陈述出来，还能引出情感的共鸣与高潮。

而反观这部，仅仅是去想找母亲，羡慕白笛，想去深渊冒险，而缺乏了对她必备知识的描述，她自身的准备，遇到个『机器人』，搭伙就跑去下面了。。

爱之深，恨之切，这部剧就是那样毁了自己的设定与氛围了。

我要生存，除此无他；同时我发现了他的不快。

为何下深渊，或反诘为何不下深渊，所有人皆有答案。

下深渊的路途有三条。

一条为利益，遗物不菲的价格，国家政治利益的驱动，成为白笛享受的名声之利；一条为梦想，以阿比斯的信仰为代表的冒险之精神、憧憬之情趣，引领最多的人以探访神明的方式进入神的腹腔；一条为感情，驱动Riko和Reigu冒险的最直接动因便是这一条，而这两人所为的都是Laisa（Reigu在下深渊时是想搞明白自己为什么要上深渊，但永恒香花海的闪回让我们明白他的上与下都与Laisa关系重大）。

这三条对不同人当然可分高下，但所分高下并无太大高明之处，因为阿比斯以深渊之姿矗于选择之上——也即诅咒所意味的绝对公平。

进退维谷并非自然之姿，求利、逐梦、问情都可成莫回之路。

动人的是绝界行，只是有人承担这种公平，用生命和生命的欢爱与之交换；有人背弃这种公平，用谎言和赶超捷径试图嘲讽诅咒。

所以Laisa怕幼女过于重要让自己再难赴死而缺席养育；Bodorodo却高举21世纪是生命科学的大旗引无辜白鼠们纷纷跳坑。

年轻的孩子们—在绝对公平的诅咒前—和大人们别无二致，但深渊投往他们的目光还有更多同情，给纯洁的感情以空间，给相信轮回者以安慰。

Nanachi曾念书给Miti听，解释”阿比斯的信仰“是什么。

Nanachi说，阿比斯的信仰，就是死在深渊的冒险家，灵魂将会回到深渊底部，而后被阿比斯注入另一冒险家的身体中，继续开始冒险。

在火葬炮中消弭了肉体的Miti，不可知她的灵魂是否有只言片语附在决心一同开展冒险的那三人的耳廓之上。

在有毒的月光中/在血的三角洲/所有的灵魂蛇立起来/扑向一个垂在十字架上的/憔悴的额头……在鼠哭的夜晚/早已被杀的人再被杀掉/……没有头颅真会上升/在众星之中/在灿烂的血中洗他的荆冠 阿比斯是什么。

它的浅层承载着经济、政治的作用，是一个帝国赖以生存的资源，在这一点上，阿比斯就同一个巨型油田一样，是任人索取、报复要到几百几千年后的懦弱的自然之子。

但越往下，阿比斯越不服从人类可被量化的欲望，红笛、蓝笛、紫笛，这些“工人们”退场，这里是职业冒险家黑笛和白笛的天地，传说横亘，奇迹恒生，但其底色是死亡，死亡的敷色则是重回阿比斯的底部。

于是下降，下降，来到白笛们唯有用死亡才能一窥真容的阿比斯的底部。

这里同集体的利益无关，同个人的意志无关，这里被奉为神明，使阿比斯融合成为一个仿若具有生命和思想的生物——当你凝视深渊时，深渊也报你以凝视。

深渊的德语是der Abgrund，前缀Ab是“离开、去除”的意思，grund则是基底、根基的意思。

深渊在字面上便可理解为“离基者”。

Reigu利用自己的两条绳索手，一手撑一边悬崖带着Riko时，我总想到尼采说——人是深渊之上连在动物和超人之间的绳索，只是过程，而非目的。

Bodorodo，这个恐怕已经因深渊面目全毁的白笛，在开展他灭绝人性的人体试验时，以为自己将规避诅咒于是凌越深渊时，却不知道他已是深渊选中的最切近惟肖的图腾。

My gift to you will be an abyss, she said,but it will be so subtle you’ll perceive itonly after many years have passedand you are far from Mexico and me.You’ll find it when you need it most,and that won’t bethe happy ending,but it will be an instant of emptiness and joy.And maybe then you’ll remember me,if only just a little.深渊是什么。

深渊的底部有什么。

妈妈在哪里。

让人前往深渊的终究和让人想看恐怖片的情感有所不同。

冒险让人丧命，冒险让人前进，在一个为冒险而生的地方，若不想永远等待气球的上升，我们将下降，下降，一直到深渊里，到星球的怀着梦睡去、来不及遮进被里的脚底去。

这部动画在知乎上一水的好评，在豆瓣偶尔有一个差评，在欧美的动画评分网站上也口碑很高。

看来我也不能简单地说它不好，只是大概不合我的口味吧。

但我还是很喜欢它的画面和音乐，尤其有几段bgm配合着深渊的景色简直绝了。

一开始的世界观设定也很有趣，绝对有做成神作的潜质。

说到世界观，《来自深渊》总让我想起《全职猎人》。

那么就来对比着看一看。

《深渊》故事的起因是莉可找妈妈，《猎人》是小杰找爸爸。

莉可和小杰都是那种性格直爽，勇气过人，意志坚强，敢想敢做的人，其实其他很多动漫主角比如路飞，艾玛，绿谷等等也都是差不多的性格。

但是这段艰险的旅途，莉可和小杰却是用不同的方式完成的。

小杰为了达到找到爸爸这个大目标，第一个小目标是考猎人执照（高考？

），而为了考猎人执照他一直在锻炼自己。

拿到执照之后他得知了“念”，于是开始学习念能力（本科？

），同时又在搜集关于爸爸的情报，并最终搜索到了贪婪之岛。

在贪婪之岛他拜比丝姬为师继续修行，并且开发自己的必杀技（研究生？

），攻破贪婪之岛之后加入凯特的猎人任务（实习？

），在凯特被杀后全力与嵌合蚁作战（工作？

），这时候的小杰已经达到了行业精英的水准，因此得以参与到与嵌合蚁作战这样行业顶级的工作中来，最终才得以见到父亲。

而在这整个旅途过程中，他的目标已经不只是找爸爸，而是作为一个真正的猎人去探索这个世界的未知，这才有了树顶父子二人的谈话，随后踏上各自新的冒险。

而莉可为了达到找妈妈这个大目标，她做的唯一准备就是了解深渊的知识。

然而在熟知了深渊中各种危险之后她竟然依旧没有任何提升自身实力的计划，而是直接决定下深渊？！

莉可甚至连个nb的武器都没带，事实上如果不是正巧有雷格的伸缩手臂，她连怎么下去都不知道。

在深渊莉可也基本扮演一个拖后腿角色，比如被鸟叼走，被猪刺伤等等。

在遇到奥森时候花了十天进行生存训练，但是具体过程只是一笔带过，好像轻轻松松就完成了？！

训练有什么效果之后也没有体现出来。

雷格和娜娜奇扮演着武将和文官的角色，没有他们莉可基本寸步难行。

如果莉可真的就这样下到了八层，那么多黑笛白笛的努力感觉都喂了狗。

我并非不欣赏莉可的坚强与决心，但大概是已经过了能被仅仅坚强就打动的年纪？

我更欣赏有脑子的坚强。

世界上既不缺有梦想的人，也不缺坚强的人，也不缺能力强的人，当然也不缺有脑子的人。

但是能达成超凡目标的往往是这些素质都具备的人。

如果一个小孩自身素质不过硬，仅凭借一腔热血就能下到深渊底，那对那些一辈子都扑在深渊上的探险家来讲真是莫大的侮辱。

《猎人》描绘了一个庞大的充满各种各样念能力的世界，小杰拥有的能力却仅仅是一个最普通的放出系。

这就像路飞是最平淡无奇的橡胶果实一样。

这其实是合理的，他让主角身上充满了平常人的共性。

如果直接给主角一个狂拽酷炫的稀有能力，那人们就会说“他这么厉害都是因为他的能力”，而忽略了他本身的努力与成长。

《深渊》中的雷格则拥有两件量身订造用来探索深渊的能力：伸缩手臂和火葬炮。

这个设定就显得刻意感十足了。

其实雷格这个角色从头到尾就像一个工具人——一个为了能让莉可下洞而专门创造出来的人。

你要说雷格有什么性格特点？

除了脑子不太好使之外好像也没什么。

这种刻意的设计还有很多，比如雷格和莉可都属于那种没什么脑子的人，因此娜娜奇及时出现。

一开始孤儿院教官忽然莫名来跟莉可嘴炮一顿，为了让她下洞的动机合情合理。

包括雷格大炮发射之后要休息这个设定，感觉也纯属为了避免他能力太bug而硬加上去的。

换言之，《猎人》的剧情是根据人物特点而自然展开的，《深渊》则是为了发生特定剧情而刻意设计的人物特征。

很多人说《深渊》黑深残，并仿佛因此而有了深度一样。

事实上人类小孩被带进深渊变为生骸，和《猎人》中人与嵌合蚁融合有异曲同工之妙。

米蒂失掉了人性，也失掉了人形，而凯特失掉了人性，却还保留着人形，这才一度给了小杰希望。

从失望到希望再到失望，多层的情绪转折最终激发了小杰的潜能，也透支了他的身体。

无论情节还是表现手法，我都觉得凯特的故事比米蒂更加触动我。

再者说，一个至今为止没有人能下到底的危险深渊，难道指望里面没有黑深残？

最后，《深渊》里那些珍奇异兽，就是现实中的动植物拼接一下嘛，并没有觉得比老虎狮子厉害多少。

把手无寸铁的人扔到非洲大草原感觉比在深渊里死得还快。

反观《猎人》，还是可以期待一下暗黑大陆里的生物的。

所以说看过了《猎人》的我，真的对《深渊》无感了。

当然我并不否认它的优点，而且《深渊》的故事还没有结束（《猎人》则是结束不了了），还可以小期待一下雷格的身世，不知道到时能不能解释伸缩手臂的设定。