财富流感

这是一部真是“特定”人群的惊悚电影。

饥饿 ，虐待，隔离，器官贩卖这一切曾是另一个阶层经历的苦难被掉了个。

导演最后的目的是想将这看似虚构的经历在富人中放映并赢取普遍的共情？

毕竟在流亡的过程中无论穷富，人性和爱依然存在（也可能因为主角夫妇并不是顶级富人），以致最后放弃财富，返璞归真，阶级消失并和解。

还是想提醒，这种致命的“病毒”曾在历史长河中屡次出现，并每隔一段时间将会重新流行。。。

毕竟对人类社会金字塔尖那一小戳人的仇恨最终将毁灭整个金字塔。

弱者思维，妥妥的幻想，贫富的社会地位，国家地位换位吗，越穷越牛P，本片的社会意义真不大，自嗨而已。

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#Beyond Fest影片自开画处就展现出女主作为上层社会话事人的高姿态设定：她可以凭借自己的审美、喜好摘选各大编剧及制片公司所提供的源源不断的创意和剧本，甚至左右了很多人在行业里的事业周期。

女主其实是众多中产阶级的缩影，他们不仅会不惜一切代价为了给自己开辟上升通道，还要时刻防备着周围虎视眈眈的竞争者。

期间为了成为上位圈的一份子，她所代表的群体常常会不择手段给竞争对手甚至是自己亲近的人挖坑，只为自己有机会能成为这场资源狩猎场里的最终赢家。

但是女主很难为自己争取到这场游戏真正的公平，因为在最终的游戏规则面前，女主这样精分的人也时常无能为力，这也在接下来的剧情中有所体现：富豪们为了摆脱疾病的威胁，设计让那些和女主一路货色的各行各业的精英们变成替自己背锅的血包。

直到疫情真正爆发的时候，女主才后知后觉的发现自己被算计被抛弃，并且她毫无还击之力。

此时，一条底层互坑的链条完成闭环，并逐渐拉开序幕，而作为中产阶级代表的女主不得不开始了自救行动。

这一刻，女主才真正意识到自己曾经的种种居高临下都是上层社会为了让她充当白手套奴役他人制造的幻觉，女主所在的中产阶级在这一刻被彻底打回原形，因为她发现自己与她昔日眼中的“底层人”并没有任何本质的区别，他们都是被财富阶级玩弄于股掌之上的筹码。

导演的高明之处在于他并没有让故事的走向往贫富对立的剧情发展，而是让富豪们同样栽倒在自己编制的游戏规则里：为了保命散尽家财，尽管手握无数资源但在疫情面前他们与底层阶级同样无力还击，他们为了活命最终被自己的变成了所谓的“底层人”，而那些不肯放弃财富的人最终因疾病丧命。

影片在后半段里，真正的“聪明人”彻底放弃物欲，财富阶级也跟着彻底崩塌，人类世界回到了最初的丛林形态，每个人都要各凭本事在这场浩劫里艰难度日。

能真正能存活到最后的人，都是完全依靠人类的“本能”，在乌托邦社会形态中为自己杀出一条血路上苟活。

女主算是存活到最后的个中高手，她不仅利用丈夫摆脱了自己被巨额财产反噬的厄运，还再一次把人类最原始的经济形态搬出来为自己谋求利益。

女主应对外界变化的速度已经完全超出了病毒的演化速度，走在前面的她或许能成为这场灾难里最后存活的人类。

然而讽刺的是，女主的自救方式还是没脱离她原本所属的社会阶层，人类也并没有演化出更新的生存模式。

导演可能是在用这种方式提醒我们，人类对同类的控制与奴役将周而复始，没有尽头。

对于如今的高概念电影，我对它们的深度早已不抱任何期待，只希望趣味性上够劲。

本片第一部分，可以说是和全片无关的部分，却让我看得有点小爽。

加上女主这一段表演太自然了，显得非常有魅力，我仔细想了一下这风格、表情管理、语气、动作，这不就是裴淳华吗？

在这基础上加了更多甜味儿。

就单纯这段女主的表演，也令人过瘾。

然后，电影就废了，跑到阿拉斯加、非洲逃亡、营地生存……后面毫无意义的片段完全不像拿着剧本拍出来的。

好在电影结尾，回收与分享那段，书、宗教、财富……让电影有了那么一点诗意。

我一琢磨，导演是拿着一首诗就去拍电影了吗？

只可惜是一首不上档次，纯粹堆砌的网红诗。

而女主这个角色的魅力也跟着一起消失了。

这部电影只看开头和结尾就行。

至于高概念我甚至懒得提，就是钱多的人，牙齿会发白发光，发疯然后死掉。

跟电影没啥关联，我现在随便想一个设定，比如随机死亡，都会比本片更有意思。

《财富流感》（Rich Flu）是一部由西班牙导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚（曾执导《饥饿站台》）自编自导的科幻灾难电影，在2024年10月6日锡切斯电影节首映，2025年1月24日在西班牙上映

影片虚构了一种名为“财富流感”的神秘病毒，这种病毒只感染身家丰厚的富人，感染者初期会出现牙齿发光的诡异症状，随后陷入癫狂并迅速死亡。

病毒爆发后，社会陷入混乱：富豪们恐慌逃离，底层民众则趁机狂欢，贫富矛盾被彻底激化。

女主角劳拉（玛丽·伊丽莎白·温斯特德 饰）是一位影视公司高管，她和丈夫感情已经变淡，他们有一个女儿病毒爆发前夕，公司老板开会，先赞美了一波资本主义，之后又宣布将自己的财富转移给高层其他人，女主被分到了上亿的股份

瞬间成为亿万富翁的女主面临生死抉择：要么放弃财富以求生，要么守护财产直面死亡。

女主选择了逃跑，在逃亡过程中，她辗转多滴、在上私人飞机前，女主还试图将自己的财富转移给自己的舔狗助理，不过人家为了保命，并没有答应女主

为了逃跑，女主甚至流落到非洲荒岛，进入了难民营，遭遇了被非洲遣返回欧洲的危机，倒反天罡了属于在女主和老公的交谈中，我们得知了，原来女主老公已经将女主的财富转移到了自己的身上，目的是为了保护女主和女儿

老公出现了牙齿变白的症状，他已经被病毒感染，之后在和歹徒搏斗的过程中意外身亡此地不宜久留，女主选择和其他几个难民造了一艘救生筏继续逃亡，不过中途被一艘游艇袭击，女主在海上独自漂流了一夜女主漂流到了非洲岸边，她被部落的人解救了。

此时的人类社会，经济体系彻底不复存在了部落里，所有人都要把身上的财物交出来，然后重新分配选择，这样，就没有贫富财产的概念，也就没有病毒的危机了

女主被迫把自己喜欢的手表交了出去，手表被其他人拿走了，女主很难过，希望拿回手表在接下来几天里，女主一直在海边捡贝壳，并且把贝克打磨的非常漂亮，女主偷偷找了拿手表的人，希望能够靠这些贝克换回自己的手表影片结束于女主的诡异笑容这部《财富流感》豆瓣评分从8.0一直降到现在的5.0

影片的观感非常糟糕，就像是一篇跑题的命题作文，前半段的铺垫又臭又长，从女主逃跑开始，剧情里的病毒就成为了背景板，逃跑过程中的各种情节插入也非常的生硬看的出来电影的成本很小，影片没有什么大场面，几个特镜头也不像是2024年的电影，因此对于病毒爆发后的世界描绘也就只有女主手机上的新闻，和几个快速切换的镜头这部电影唯一有意思的就只有最后，女主试图用贝壳换回手表，这意味着被摧毁的经济体系又会重新建立，未来又会重新出现贫富差距

片中关于财富流感的设定也非常的迷惑，越有钱就越先病死掉，但如何划分财富呢？

根据银行卡金额，还是名下有几套房？

几辆车？

如果是国有财产呢？

如果真的有这样的病毒，或许可以直接把财富转移到犯病的人的账户，这样其他人财产清零，都不会得病了！

电影没有考虑到，财富的排名是相对的，第一有钱的死了，第二有钱的就会变成第一有钱的，剩下的人重新排名，这样一来，所有人都会得病

俗话说得好：钱不是万能的，但没有钱是万万不能的。

每个人都渴望变得有钱，渴望积累更多的资产和财富，以此实现更大的野心和更多的自由。

试想一下，如果有天有钱成为一种病，并且越有钱的人死的越快，会是怎样一副场景？

最近有部高概念新片，就把这个脑洞拍了出来。

财富流感Rich Flu导演: 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚编剧: 大卫·德索拉 / 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚 /佩德罗·里韦罗 / 萨姆·斯坦纳主演: 玛丽·伊丽莎白·温斯特德 / 拉菲·斯波 / 洛兰·布拉科蒂莫西·斯波 / 乔纳·豪尔-金 / 更多...类型: 惊悚上映日期: 2025-01-24(西班牙)片长: 116分钟

这是一部西班牙惊悚片，今年初在西班牙上映。

早在去年十月，在有着“西班牙第一奇幻电影节”之称的锡切斯电影节上，它就曾经亮相展映，并获得最佳影片提名。

虽然最终并未获奖，但足以见得其分量。

原因无他，此片导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚曾拍出一部曾席卷全网的高概念电影《饥饿站台》。

《饥饿站台》被称为“垂直版《雪国列车》”，凭借其大胆的脑洞、新颖的设定和辛辣的讽刺，上线流媒体后迅速火遍全网，在网飞获得近九千万的播放量。

续作《饥饿站台2》有着狗尾续貂之争议，但大家依旧对导演的后续作品充满期待。

这部时隔一年推出的新作，再次凭借反乌托邦的设定和生猛的脑洞引爆观众的期待。

但在影片上线后，却从开分的8.1下降到目前的6.6分，口碑狂跌不止。

片中的故事围绕着女主角劳拉展开，她是一家电影投资公司的高管，属于典型的精英阶层。

她的日常工作就是倾听电影制片人卖力讲述剧本和创意，并以一种高高在上的姿态进行审判和取舍。

此外，劳拉还经常出入电影节首映礼等名利场，享受着红毯、相机和聚光灯带来的虚荣。

在优渥的生活和充实的工作之外，劳拉的家庭却并不和谐。

和丈夫离婚后，劳拉一直想把女儿接到身边，给予她更好的物质生活条件。

但丈夫却认为劳拉忙于工作，沉迷于物质至上的生活，还嘲讽她是一个没有灵魂的人。

女儿常年忍受父母的矛盾，对父母感情冷淡，一家人的关系十分僵硬。

这天，劳拉接受了一份特别的工作，需要乘坐私人飞机前往阿拉斯加。

这家私人飞机极其奢华，不仅专人进行服务，有种类丰富的高级酒水供应，就连卫生间用的护手霜都是奢侈品。

在飞机上，劳拉还结识了另一个同行的男子。

通过聊天得知，男子是一名顶级富豪，登上了福布斯排行榜。

奇怪的是，就在当天全世界突然死了三个富人，这让男子的排名直接上升了三名。

劳拉还注意到，在和男子对话的时候，这名男子的牙齿白得发光，看起来十分诡异。

抵达阿拉斯加后，劳拉受到了同事的接待，并了解了新项目的相关信息。

公司想要大规模扩展慈善部门，以此提升在全世界的知名度和影响力。

劳拉在继续担任电影投资人的同时，要兼任慈善部门的相关职责，而公司也会为此支付更多的薪水。

劳拉毫不犹豫地签署了协议，而她的第一个任务就是去参加一场特别的拍卖会。

这场拍卖会的拍卖作品由王室捐赠，是法国名画《梅杜萨之筏》的复制品。

起拍价5万英镑，在一番你来我往的竞拍之后，劳拉以200万英镑的天价拍下了这部作品。

这种挥金如土的体验让劳拉感到无比兴奋，她在全是富人阶层的宴会里感到目眩神迷。

众人的尖叫把劳拉拉回现实，原来是画作的捐赠者、刚刚还一切正常的王室成员，突然间发疯抽搐随后暴毙倒地。

劳拉难以置信地看着眼前发生的一切，很快又有更坏的消息传来。

就在最近几天，世界上的顶级富豪接二连三地离奇死亡，没有人知道死亡的原因。

当巨额财富变成瘟疫蔓延，越来越多的人开始牵连其中，社会也因此变得一片混乱。

从顶尖富豪到科技大佬，从银行大亨到皇室成员，这些处于社会金字塔顶端的人为求自保，使出了浑身解数。

他们纷纷关停企业、抛售资产、焚烧豪宅，只为保住自己的性命。

在这场突发的灾难中，受害的远不止上流社会，底层民众也开始制造暴动，希望国家尽快处置富人以解决危机。

一时间，这场名为“钱流感”的病毒在全球席卷开来，越是有钱的人越先遭受攻击。

眼见天下大乱，劳拉的家里又发生了新的麻烦。

劳拉的女儿离家出走，跑到了劳拉母亲居住的乡下，想要远离父母。

为了把女儿接到身边，劳拉决定亲自去一趟。

由于航班全部停飞，劳拉让助理买了一个私人飞机的座位。

在离开之前，劳拉还想哄骗助理签下接收自己名下财产的协议，可惜助理识破了她的计谋而作罢。

来到乡下之后，这里俨然是另一副场景。

这里的人都是普通民众，“钱流感”尚未波及至此，女儿也快乐地享受着乡间生活。

但在劳拉看来，这样的地方不符合自己上流阶层的身份，她也不希望女儿在此“堕落”。

而劳拉的母亲却对劳拉这样的人嗤之以鼻，她犀利地批判了上流社会和当权者的贪婪、自私与虚伪。

矛盾重重的一家人还未达成共识，新的挑战又接踵而至。

当地的居民得知劳拉来到此地，担心富人的病毒会被劳拉带过来，于是联合起来想把她赶走。

一家人不得不离开，在劳拉母亲的建议下，他们决定先前往北非避难。

简陋的小船上，劳拉一家难得的聚在一起，驶向未知的远方。

他们不知道的是，前方即将迎来更复杂的困境，以及更加生死未卜的命运……

作为一部高概念惊悚片，导演乌鲁蒂亚延续了其擅长的“反乌托邦”构想。

把财富和病毒联系的设定让人啧啧称奇，又对其后续会发生的故事充满想象。

电影前半部分充满喜剧的基调，无论是对于佩尔、欧容等电影人的调侃，还是对牙齿发光这一病征的滑稽脑洞，都让人忍不住会心一笑。

劳拉这个角色在事业和家庭间的失衡，在名利场里的虚荣、傲慢和自视甚高，也被诠释得十分到位。

再加上富人接连离奇死亡的奇观，以及“钱流感”逐渐蔓延的悬疑感，都让人看得津津有味。

可惜的是，到了电影后半部分，影片的问题却逐渐暴露。

首先是对于“钱流感”这一关键设定并未进行具体解释和展开，病毒从何而来，如何得知宿体的财富多少，如何计算精确到每时每刻的财富实时变化，如何与牙齿发生反应，这些都经不起推敲。

电影只给出了一个模糊的概念，但却并未试图从逻辑层面将其合理化。

这就使得这个乍一看十分吸睛的概念，最后变成了如同海市蜃楼一般只可远观不可细想的空壳。

此外，影片的前后两段也十分割裂，观感落差较大。

前半部分从高概念入手，然后逐一呈现银幕奇观。

离奇病毒、富人暴毙、股市大乱、白宫恐袭、游轮轰炸、全球暴动……想象力十足的剧情和生猛大胆的场面，构成了半部脑洞大开的奇幻讽刺电影。

但到了后半部分，就彻底转变成了半部纪实求生电影。

先前铺垫的概念不再进行延伸，奇观也不再继续展现，取而代之的是宛如纪录片一般写实的难民营和荒岛求生。

即便抛开前面的高概念设定，后面的剧情也依旧成立。

这种前后完全可以视作两部电影的割裂感，以及高开低走的滑坡式体验，也是这部电影遭受观众差评的原因之一。

最后，这部电影在立意和表达上也存在过多且分散的问题。

作为反乌托邦电影的拥趸，乌鲁蒂亚在每一部作品中都体现了其对社会运行的权力结构、阶级差异、贫富矛盾等问题的深刻洞察和辛辣讽刺。

此外，他还精通文学和艺术，喜欢将大师名作作为影片的彩蛋。

比如《饥饿站台》中的《堂吉诃德》《溺水的狗》，以及《财富流感》中的《梅杜萨之筏》，以此来引导观众更加深刻全面地理解电影。

但对于表达者来说，一旦想传达的过多，就容易陷入自嗨的陷阱。

野心太大就会让每个观点都如同蜻蜓点水一般，难以走进观众的内心。

就像这部《财富流感》，在乌鲁蒂亚擅长的贫富差距、阶级对立等议题表达上，又再次加入了种族矛盾、地域冲突、国际政治、家庭矛盾等多个复杂而宏大的议题。

看似面面俱到，实则如同喊口号一般让人感到空洞和乏味。

总的来说，《财富流感》虽然概念一流，但剧情和表达却并未对其进行有效支撑和解构。

当全球电影市场都陷入创意不足的通病，备受追捧的“高概念”更不该成为烂片“低执行”的遮羞布。

有趣的是，这部电影一开始的场景，就是无数个电影行业的创作者在轮流讲述他们的高概念设定，似乎越离奇就越吸睛，越有机会获得更多的投资。

希望这段荒诞的讽刺，不要变成恐怖的现实。

女主角真的很符合资本家的那种感觉，极度的利己主义，极度的自私，为了财富，可以充满勇气，不惧严寒等等。

助理帮忙找到飞机，上飞机时想把钱给助理，为了自己活下去（助理可以说是她身边唯一一个不离不弃的人了，关键时刻毫不犹豫的卖掉），最后故意让前夫自愿接受财富转移，老妈靠卖器官让她们偷渡等等。

以物易物安生了一段时间，为了自己的手表（甚至不是生存必需品，可以看做欲望的象征），重新创造出一般等价物，用贝壳交换的瞬间，病毒重回人间。

自私，欲望，人类真是无可救药了呀。

好不容易出现的人性闪光，都有可能是多巴胺分泌，在特定条件下的头脑发热，让他再选一次，多半就不会做了。

😆所有人原地财富归0，直接破解这个病毒🦠

财富流感 (2024)4.82024 / 西班牙 智利 美国 / 科幻 惊悚 / 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚 / 玛丽·伊丽莎白·温斯特德 拉菲·斯波问了下ai：在电影《财富流感》中，“财富病毒”的设定具有多层隐喻和逻辑约束，导致“将财富转移给已感染者”的方案不可行或无效。

以下原因结合影片设定和社会批判主题展开分析： 1. 病毒判定机制：基于“原罪”而非实时财富 根据剧情描述，病毒感染的触发条件并非单纯基于当前持有的财富量，而是与个人的财富积累历史和阶级身份密切相关。

例如，女主角洛拉因公司秘密授予的历史性巨额分红成为高危目标，即使她试图转移资产，病毒仍可能追溯其原始财富来源进行判定。

此外，感染者牙齿发光的症状可能是一种不可逆的标记，一旦被感染，即使财富转移也无法阻止死亡进程（如洛拉丈夫替死后仍难逃厄运）。

2. 社会信任体系崩溃，转移操作失效 病毒爆发后，全球金融系统已因富人疯狂抛售资产而彻底崩溃。

此时，货币、契约等资本主义制度的核心工具失去效力，财富转移失去实际意义。

影片中富人试图通过销毁资产或“散尽家财”保命，但底层群体已建立新的生存规则（如以物易物），原有财富体系被彻底推翻。

即便公告转移，也无法在无政府状态下建立可信的执行机制。

3. 病毒传播逻辑：阶级矛盾的不可调和性 导演通过病毒设定讽刺资本主义的剥削本质。

病毒从亿万富翁向下扩散至中产阶层的路径，暗示财富积累本身是一种“系统性原罪”。

即使将财富转移给感染者，病毒仍会继续向下层传播，最终覆盖所有持产者。

这种设计旨在批判阶级固化的不可逆性——只要存在财富分配，病毒便会持续引发死亡，而非简单的个体财富量问题。

4. 人性贪婪：转移财富无法解决根本矛盾 影片的核心命题是“人性对剥削逻辑的依赖”。

例如，洛拉在逃亡中仍试图用资本主义手段（操控资源、建立新剥削体系）求生，而幸存者部落最终也出现以贝壳为货币的原始资本形态。

这揭示：即便转移财富，人类仍会重建阶级制度，病毒只是换一种形式继续存在。

因此，转移行为无法终结病毒，反而可能加速新剥削体系的形成。

5. 叙事隐喻：财富作为“身份烙印” 感染者牙齿发光的设定不仅是生理症状，更是象征财富作为阶级身份的标志。

即使富人散尽家财，其曾经的特权身份仍会被底层视为“病毒携带者”，遭到排斥或追杀。

例如，洛拉逃往乡下时因曾经的富人身份被村民驱逐，说明病毒已与阶级身份深度绑定，单纯转移财富无法消除社会仇恨。

综上，《财富流感》通过病毒设定构建了一个闭环的批判逻辑：财富不仅是物质积累，更是固化阶级的“原罪”，其引发的系统性崩溃无法通过技术性操作（如财富转移）解决。

影片的终极讽刺在于，即便末日降临，人类仍无法摆脱剥削本能，而病毒正是这种本体的具象化惩罚。

1.周五北京下了一天的雨，工作拖拖拉拉六点半才出门，以为两站地铁极限赶上，没想到国贸换乘通道水泄不通，干脆出站冒雨骑车，“周五晚高峰冒雨骑车去看电影”这几个字写在一起有点浪漫，但我知道实际有多狼狈2.北影节看的第一部电影，晚了一两分钟进场，没想到刚放了开头就黑屏从头开始，反而补上了开场3.被“越富有的人死的越快”概念吸引，实际剧情一般到不能再一般。

替女主不值，没享受到财富，只被财富所累4.以为小奶狗是虚情假意，面对女主骗他签财产转让合同时他眼里的难以置信让我相信他是有真心的，有点真心就不错了4.套路化窝窝囊囊前夫哥，能在世界一片混乱时去机场接女主，就已经算可以托付终身的程度。

我本来阴暗地以为女主也会骗他签合同，但她没有。

他抿着嘴，说出“你让我知道有合同就是知道我会为你牺牲时”，简直理想型，窝囊也可以说是老实可靠！

为妻女冲上去时，明明应该感动，但牙闪闪发光的特效太好笑了，控制不住地想笑5.女主家里活下来的都是女人，最后结局时活下来的女人也占大多数6.敏锐地在黑人妹妹获救上船时磕到，果然7.开头的黑人同事假意“girls help girls”，黑人救人、黑人才能上船、“我们为非洲难民捐了那么多钱，这时候他们为什么不帮我们”，很多情节都没深挖，不知道是不想还是不能8.人类如果不产生新的生产资料与物资，不进行交易，没有个人财产，真的会是更好的世界吗？

9.美股且股票被冻结是最重要的设定，如果发生在A股，女主的身家很容易就蒸发了10.对财富的定义让我迷惑，到底什么是影响死亡速度的“财富”，艺术家的作品如果不出售算财富吗？

加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚（Galder Gaztelu-Urrutia）的《饥饿站台》（2019）曾以极致的阶级寓言震撼观众，而他的新作《财富流感》（Rich Flu, 2024）延续了“高概念+社会讽刺”的创作路径，却不幸重蹈了《饥饿站台2》的覆辙——设定惊艳，执行混乱。

影片以“财富即病毒”的尖锐前提展开，却在叙事中逐渐迷失方向，最终沦为一场议题堆砌、逻辑崩塌的逃亡闹剧。

影片的核心设定极具冲击力——一种名为“钱流感”的病毒席卷全球，感染者的财富越多，死亡速度越快。

富人的牙齿会诡异地发光，随后在痛苦中暴毙。

这一设定直指当代社会的财富崇拜，将资本主义的贪婪异化为一场瘟疫，富人从社会的主宰者沦为被猎杀的对象。

前半段堪称精彩：富豪们疯狂抛售资产、焚烧豪宅，甚至伪装成穷人以求自保；底层民众则趁机暴动，欢呼“富人的末日”。

导演通过夸张的黑色幽默（如富人牙齿发光的病征）和荒诞的社会崩溃场景（股市崩盘、游轮轰炸、全球暴动），成功构建了一个反乌托邦奇观。

然而，当影片进入中段，叙事焦点却突然从社会讽刺转向家庭逃亡，女主劳拉（玛丽·伊丽莎白·温斯特德饰）带着家人一路逃往非洲难民营，影片风格也随之从《雪国列车》式的阶级寓言滑向《生存家族》式的原始求生喜剧 。

乌鲁蒂亚显然不满足于仅仅探讨贫富差距，他在逃亡线中强行塞入了种族矛盾、国际政治、家庭伦理等多重议题。

例如，劳拉的母亲批判上流社会的虚伪，而当地村民则因恐惧“钱流感”驱逐富人，这些情节本可深化主题，却因缺乏铺垫而显得生硬。

更糟糕的是，影片对病毒本身的设定几乎毫无解释——它如何计算财富？

为何通过牙齿显现？

富人为何无法通过放弃财产自救？

这些关键问题被刻意回避，导致高概念沦为空洞噱头。

女主劳拉的角色塑造同样充满矛盾。

作为精英阶层的代表，她起初精明冷酷，却在逃亡过程中突然变得愚蠢而自私，甚至试图欺骗助理接收自己的财产。

这种突兀的转变让观众难以共情，而影片对“人性自私”的终极揭露虽然讽刺，却因缺乏细腻刻画而显得仓促。

相比之下，《饥饿站台》的阶级寓言之所以成功，在于它聚焦于单一主题并深入挖掘，而《财富流感》却贪心地试图涵盖一切，结果每个议题都浅尝辄止。

影片最后，劳拉一家在非洲部落中勉强生存，社会回归原始的按劳分配模式，但导演既未给出病毒的科学解释，也未让角色获得真正的救赎，使得整个故事像一场未完成的实验。

《财富流感》的失败，某种程度上是乌鲁蒂亚创作困境的缩影——他擅长构建震撼的设定，却在叙事执行上屡屡失控。

影片前半段的讽刺张力令人印象深刻，但后半段的混乱求生彻底消解了主题的锐度。

如今当全球电影市场陷入创意危机，“高概念”不应成为“低执行”的借口。

有趣的是，影片开头的一幕恰恰讽刺了这种现象——无数电影人争相推销离奇的高概念，却无人关心故事如何落地。

但愿这句台词不会成为导演自身的预言。