黄金大劫案

化学问题什么的留给各位技术宅和方舟子大神理论去好了，汪氏蜜蜂园和dazzle的天雷滚滚植入广告我也不想多说什么了，现在打算就这部片子的历史观说几句。

一、义和团叙事本来我以为导演借“金镖十三郎”之口念叨的那几句打油诗和其落魄境遇，是对义和团的某种嘲讽式解构，体现出某种历史观的反思，还暗自叫好来着。

结果当矛盾激化到难以解决的时候，出来拯救世界的角色居然是“深藏不露”的“义和团”。

在“金镖”大显神威之后，还不忘加上几句台词“金镖怎么就不如洋枪”之类的。

这种看似淋漓畅快又抒发民族气节的情节，无疑迎合了许多人的心理，满足了其对先人乃至自身的某种回护。

可惜这种意淫式的历史虚构意义究竟何在？

义和团这么牛逼怎么可能有八国联军进京？

中国人抗战打得那么牛逼，怎么可能那么多年都不能把日本人赶走？

到现在都不敢正视历史正视现实无疑是民族落后的根源。

这种义和团式的历史观只能将民族引向下一个溃败。

我们与相信自己能四分钟解决李明博“败贼乱党”的朝鲜人民军有什么区别？

二、历史情节的问题1.空袭是哪儿来的？

从历史记载来看，意大利与伪满签约当在1937年（不过签字地点在东京），这一时期美苏都不可能袭击满洲国，苏联甚至在1941承认了“满洲国领土神圣不可侵犯”。

国军在一片不抵抗声浪中，不可能主动袭击东北，而伟大光明正确的我党当时还没有空军建制。

空袭究竟来自于哪里呢？

2.美式武器那里来的？

美国要到1941年才签署《租借法案》，这之前很久的东北丐帮居然有装甲车，实在是。

其实我也觉得这么强求一部电影没什么意思，但是我们既然讨厌被灌输某些教条又何必自己又去更加拙劣地转述？

说真话不好么　　

很导演前两部片子比，这部确实有差距，主要是不接地气了，转去搞特效了。

我觉得还是实实在在的接地气的片子好啊，我看评论，是不是导演因为上部片子被禁了以后故意乱来一部。

让人痛心。

方言在刚开始有些许笑点，但就那么几句东北方言，说来说去，不地道。

特技真的不好，这不是中国人的强项，更不是导演的强项啊。

水军太多了，我学浅，但真心不懂这片子5星、4星是怎么打出来的。

祝导演下一步会好。

小时候，每逢学校考试成绩出来后，老师总会把家长叫到学校里，一脸关切地问：“某某家长，某某最近家里没出什么事吧？

”然后摸摸我的头，嘘寒问暖的神情总是让我和家长诧异间又带些感激。

家长总是摇摇头，然后说，挺好啊。

老师便会借着说道：那不应该啊，按某某的水平，不该考出这个成绩啊。

今天，我也多么想摸摸宁浩同学的头，关切地问：“没事吧你？

”我没有要人生攻击的意思，宁浩是我欣赏并且喜欢的导演，石头和赛车一遍遍地看，每次都能感叹细节的巧妙，当朋友嗤之以鼻地说，不就是抄盖里奇的么，我总是全力地解释与维护。

可以后朋友跟我说，你看你看，那个宁浩始乱终弃，不要盖里奇，改昆丁了，我又能怎么说呢。

是啊，宁浩，你都不爱盖里奇了，去抱昆丁大腿了。

关键是，你当初“致敬”盖里奇的功力哪儿去呢？

愣是把无耻混蛋搞成了大魔术师，我一度以为自己又回到了2012年的寒假档。

当然，平心而论，已经好久没有看电影笑出来了，而且确实笑的很由衷。

可，我觉得，按某某的水平，不该拍出这样的片子啊。

如果是这样的话，还是不要让无人区上映了，就让这样一个反制度的传说流传下去吧！

有了一些话语权的导演，很自然能将自己生命中的某些体验和成长的经历放到自己的作品中，传达给观众，姜文的《让子弹飞》如此，那么宁浩的《黄金大劫案》呢？

在《黄金大劫案》上映之前，宁浩曾说：“ 《黄金大劫案》是一部混搭电影，带爹妈去就是孝字当头，带朋友去就是义薄云天，带女朋友是情侣惊天……”那么无聊之人带着一颗无聊之心呢，自然能看出些无聊之事。

在《黄金大劫案》上映前几天，宁浩的新书《混大成人》也上市发行，为影片造势也罢，真心为自己而写也罢，而影片中的男主角小东北最初也是一个小混混，最终成为英雄，与宁浩的成长经历可以说是很相似。

而影片的海报和预告片主题则是“宁浩进化史”，进化史也罢，成长史也罢，看到这些，很难不让人产生一些其他的联想。

《疯狂的石头》为宁浩迎来空前声誉，《疯狂的赛车》使宁浩跨进亿元俱乐部，成为国内炙手可热的一线导演。

作为一个一线导演，宁浩不再是疯狂系列中命运随波逐流的小人物，而是有了自己的话语权，能够主动地拍自已想要拍的东西，《无人区》就是在这种情况下诞生的。

但是，任何事物都是有底线的，这个国家，这个制度也一样，很不幸，《无人区》碰触到了这个底线，你导演再大牌也不行，观众再期待也不行，于是我们只能看着那些黑白色彩的《无人区》预告片而扼腕叹息……但是，宁浩又回来了，这次带的不是《无人区》的黑白，而是耀人眼睛的金黄色。

导演的自传色彩，就隐藏在这耀人眼睛的金黄色之中。

在观影过程中，纵然片中搞笑不断，high点连连，但是越到最后，这种自传色彩的痕迹就越发让人感到强烈。

小东北原先就是一个小混混，机缘巧合才使自己发迹起来，宁浩原先也是穷困不堪，有了刘德华的相助才一鸣惊人。

郭涛饰演的疯爹一角，颇有意味，就像哪位高人所言：“文艺作品中出现的疯子，往往是最重要的线索。

”疯爹，很是疯狂，义和团故人，金镖十三郎。

疯爹在小东北最糊涂的时刻总是能说出一些让他醍醐灌顶的话语。

而疯爹最后快要死去时说的那句话：“当年闹红毛，他们不让我上，说是金镖干不过洋枪，现在可以看看，金镖到底能不能干过洋枪！

”金镖，何物也，本土电影，洋枪，何物也，外国电影！

疯爹就是小东北心目中理想的自己，也是宁浩在做电影是时时刻刻鞭策自己，启发自己，坚持自己的北极星。

黄金八吨，是金钱，是钞票，是票房。

但是这些黄金，这些票房放在最坚固的银行里，并且还有人把守，并且把守它的是日本人。

想要把黄金偷出来，谈何容易！

把守黄金的是日本人，把守中国票房的是谁呢？

有人会说，是观众，很正确，但这不是根本，把守中国票房的是号称剪刀手的广电总局。

日本人势力大，人多，武器装备先进，你从他手中偷黄金，这不是天方夜谈嘛，广电总局很神秘，更加垄断，更加一言堂，说你行，你就行，说你不行，你再行也不行！

想要票房，先过我这关！

当疯爹被日本人抓走，小东北很痛苦，黄金和爹不可兼得，他当时的想法很单纯，就是想用自己的黄金换取疯爹，票房差点没关系，但我要执着于我心中的理想！

那个剧组，有导演，有演员，有编剧，有跑腿儿的，最后也是为了八吨黄金，更是为了救国会，为了东北土地，和日本人同归于尽，玉碎归土。

我们是不是可以看到在这种夹缝中生存的中国电影人，为了票房，为了自己心目中的作品，最后弄得自己身心不堪，痛苦万分！

程媛媛饰演的顾茜茜一角，是小东北深爱着的人，也是深爱小东北的人。

作为一个导演，他深爱着的是什么呢，当然是电影！

《无人区》 ，是宁浩深深喜爱的电影。

最后顾茜茜死在日本人的枪下，那么《无人区》呢，则是死在了广电总局的剪刀下。

有情人不能成眷属，伤心的事莫过于此吧。

最后小东北眼含泪花，看着自己心爱的女人变成黑白影像出现在大屏幕上，虽咫尺，却已天涯……八吨黄金，最后化成了水，流入了滔滔江水之中，不再受日本人的控制，谁都可以分一瓢饮，这也许是中国电影最好的结局和出路。

“有些事，比命还重要。

”这是小东北最后说的话。

一个导演，把信仰看得比命重要，这才是希望！

宁浩的新作<黄金大劫案>最近被炒的沸沸扬扬. 宁浩算是中国导演圈内有自己风格,特立独行的一个.看了宁浩的疯狂系列, 这回自然想看看宁浩又要怎么疯狂一把. 可是看了他这部最新作品, 不能说让人很失望, 只是我在这部电影里怎么也找不到原来那个宁浩. 那么咱们找找原因,这次,到底是谁害了宁浩. 一方面,是宁浩自己害了自己. 首先说说剧本. 豆瓣上一位知名影评人士对于这部电影就一句话---没有人能在流沙上修筑城堡. 我想,这个流沙,就是指的剧本吧. 这个剧本,无论是从故事主线,还是到具体情节, 用的都是类似电视剧里的把戏, 没有一点新意.故事主线,讲的的是一个小混混如何变英雄,外加阐释其心路历程.具体情节上,夹杂着抗日救亡, 父子情深, 富家女爱上小混混等情节. 上述这些故事元素在国产电视剧里经常出现,千篇一律. 能令人耳目一新的电影就应该主动回避这些元素. 如果你非得用这些元素,那好,最起码在结构上玩一点花样吧.可令人惊讶的是,以玩故事结构出名的宁浩非但没有回避这些足以使自己作品落入俗套的情节元素,而且连设置复杂的叙事结构这一点都省了, 直接是平铺直叙. 这就直接导致了这部电影的平庸.这让我想起了昆丁的<无耻混蛋>. 虽然用的也是俗套的故事和主题,可是人家最起码在叙事结构上还是下了一些功夫的, 此外演员的表演也是颇具功力. 这两点都是本片无法比拟的.另外,我不明白宁浩为什么要放弃自己的风格,改学姜文了.这部片子有点刻意往<让子弹飞>的方向上靠, 可是出来的力道却连<让子弹飞>的一半都不到. 第一,<黄金大劫案>也有像连珠炮一样的对话, 可是完全找不到土匪和师爷对话的那种硬度,这可能是演员的缘故吧.毕竟姜文,周润发,葛优三位影帝凑在一起是史无前例的. 第二,<黄金大劫案>也有隐喻, (比如说, "救国会"用一些电影特技就把日本人的黄金骗到手, 以此来隐喻美国人侵略我国电影市场的手段), 可是这些隐喻比较发散和不统一,想讽刺的东西太多,反而达不到讽刺的效果. 而<让子弹飞>讽刺的东西就一个---中国人生存的现状,而且句句戳中要害, 讽刺效果就十分强烈. 第三,<黄金大劫案>也探讨了国民性,可是远没有<让子弹飞>探讨的那么深刻. 关于国民性的探讨, 姜文是一把好手. 在<鬼子来了>里,姜文就已经崭露头角.而宁浩根本不擅长这种深刻的东西. 无论是其处女作<香火>,还是后来的疯狂系列,都体现着一种小人物的黑色幽默, 这才是宁浩所擅长的. 宁浩片子的腔调不应该是深刻的,而是戏谑的. 看来, 放弃自己固有的风格, 追求超越是一件极其有风险的事情.玩好了就完成了蜕变,玩砸了就有可能一蹶不振.另一方面, 是中国的这个电影圈子害了宁浩. 其实,这部片子的不出彩,总结起来可能有下面几个原因.一,<无人区>至今还是没有拿到公映许可证, 投资的回报变得遥遥无期,宁导要急于用一部电影来收回上部电影的投资.其实也不是宁导要收回投资,是给电影投资的大佬们要收回投资. 如果宁浩真是要搞艺术, 他根本不会在乎收益. 关键是成名以后就会有人给你投资,你顶着压力还得稳赚不赔, 这就有点身不由己的江湖味道了. 二, 呕心沥血之作<无人区>尽管被动了多次大大小小的手术,宁导也做了无数的牺牲. 而结果是到现在这部电影还被某个有关部门幽禁着, 不让播, 宁导看来真的是怕了,耗不起了. 经过了这次思想的牢狱之灾, 宁导再拍出来的片子恐怕也是畏手畏脚的了. 三, 就这样, 拍了个符合主流价值观的<黄金大劫案>, 有关部门依然不依不饶, 大刀阔斧地剪掉了不少. 我看网上有本片相关人士写的影评, 他们看的是原片,透露的有些情节在电影院版本里根本没有出现. 剪来剪去, 最后允许公映的部分也许就和导演原本的意图相去甚远. 以上三点, 总结起来, 全是体制的原因. 在这个体制下, 你追求纯艺术, 要么被禁, 要么没人看,要么混国外, 好不容易做了点妥协, 混出来了,却发现上了这条路, 就会一直妥协下去, 再也回不来了. 宁浩以及这群中国导演的故事,远比他们拍出来的电影精彩.

评价《黄金大劫案》非常简单：烂片。

我承认打一星有些“爱之深责之切”的感情用事。

但即使不去跟《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》这两部前作相比，不要求叙事的流畅性笑点的密集程度保持疯狂两部曲的水准，忘掉“宁浩”的招牌公允地评价这部片子，《黄金大劫案》的表现也可以说是一无是处。

我在这里无意去分析宁浩的大获成功的作品的成功之处，模仿也好、对剧本的雕琢也好，抛开技术的细节，疯狂系列让大家喜闻乐见，在国产商业片里独树一帜的宏观原因只有一条：就是宁浩和他的创作团队是在认真地遵循商业片规律扎实地创作，所以剧本讲究、表演讲究、镜头剪辑也讲究。

在了解当下观众的需求的前提下，这样讲究的方式做事的成果就是打造出了满足观众需求的好的作品。

而这些讲究，在《黄金大劫案》中遭到了跟片中角色同样的结局：被一网打尽了。

在你能想到的评价一部电影的所有标准上，宁浩和他的团队都显得是那么的不讲究。

首当其冲的是剧本，在剧本上面栽了跟头实在是让我大跌眼镜，因为这恰恰是以往宁浩比别人强一大块的地方。

这简直像一个屌丝突然变得不会撸一样不可思议。

我只能说它就是这么发生了。

大多数的观众进入影院看《黄金大劫案》，大概都期待着能够像看《疯狂的赛车》一样大笑一个多小时。

但这样的愿望遇上了乏味无聊的剧本，就都给跪了吧。

别提精巧构思下合理的巧合制造这种高级笑点了，就连语言上的抖机灵，小段子都是凤毛麟角。

全片唯一让我笑出来的地方就是小东北（这个主角名字的意思是致敬或者要盖过小沈阳么？

）做耶稣受难状，但这是港片玩烂的桥段好么？

朱延平现在都不好意思用了好么。

当然，之后剧情的走向所说明，或者可以想见有人会敏锐指出的一点是，在这部片子里宁浩试图摆脱疯狂系列的略显没心没肺的搞笑，加入了更多情感升华的元素。

很显然，小东北的人格塑造和走向堪称国产片和好莱坞逻辑的双重主旋律：民族大义和英雄主义。

这其中间杂着对友情、亲情、爱情的失去和理解，悲凉中伴随着一个男人的成长经历。

这虽然老套，但俗套不意味着不好，商业片尤其如此。

但显然，情感铺垫的缺乏，剧情逻辑的极度不合理使得每一次导演试图达到一个情感高潮时，都显得那么突兀，那么自说自话。

三场戏，爹死，战友死，最后大战，都是重头，都很失败。

无论是爹，还是女人，还是剧组强盗团，与主角的互动都显得极度缺乏。

结果就是爹死不催泪，爱情不可信（片尾还用了那么长的篇幅来追忆，真是煎熬），剧组强盗团的可敬也因为每个人的面目模糊而非常平面化。

这就导致了情感上可怕的空洞，亲情不催泪，爱情不感人，友情没体现，民族大义像说教。

宁浩显示出了一种非常不耐烦的态度，他大概以为观众就像影片中的富家小姐一样，只要用叉子变个玫瑰出来，就会义无反顾地坠入情网。

只可惜，没有精心培育阳光雨露滋养的玫瑰，光有个玫瑰的样子，实在没什么诱人的。

更加令人发指的是剧情逻辑上的不合理已经到了俯拾皆是的地步，还是老话，不用跟疯狂系列那样多线叙事还没有漏洞的高端相比，就是跟其他被鄙视的国产烂片相比，让人吐血的不合理程度也是不遑多让。

事实上，影片的格局和特点让我想起的都是《富贵军团》这样港片鼎盛时期的没头脑烂片，某种程度上还不如。

正如我之前所说，《黄金大劫案》的不讲究是全方位的。

剧本只是因为其基础地位显得特别重灾区罢了，像《疯狂的赛车》里出租车弹孔里冒烟这样用镜头语言制造的幽默根本别想，《黄》的镜头剪辑居然还出现了颜色对不上这样的低级失误，这显然不是能力问题而是态度问题。

宁浩突然丧失的能力还包括对演员的调教。

剧中几乎所有演员的表演都让人看了别扭无比，像是二人转舞台上拙劣的情景剧。

主角这个混不吝的东北小流氓本来很容易出来效果，这样有趣的东北小伙我们生活中都能找到不少。

可雷佳音的表演生硬且不好笑，跟《钢的琴》里王千源的自然精到简直是判若云泥。

东北话在小品和二人转领域在观众心里积累出的幽默基础，《黄金大劫案》中居然用的比赵本山最不好笑的小品还要烂。

其他演员正如前述，本来发挥空间就不大，而他们的表演也没能给角色增色，每个人都是如此的别扭，如此的乏味。

不讲究的还有乱七八糟的配乐，混乱不堪的节奏，虚假的特效。

疯狂系列中毁誉参半的模仿成分，《黄》中也可以找到：我想主创一定是受到了昆汀《无耻混蛋》的影响，大反派的设定、插入老电影起到介绍性效果的天马行空、包括最后一场戏极力营造的酣畅感，都可以从《无耻混蛋》中找到。

但如果说疯狂系列的盖里奇山寨的好，山寨出本土味了，那《黄金大劫案》就只能是拙劣的模仿。

虽然我很想抛开疯狂系列的宁浩，孤立的评价《黄金大劫案》，但显然上面的分析还是离不开那两部电影。

让人奇怪的是，为什么一个曾经那么讲究的宁浩，在这部电影里显得是如此的不讲究，像片中父子宣称自己是讲究人却处处不讲究的情况我们见多了，还觉得挺好笑的。

像宁浩这样明明以前挺讲究的人也堕落了就让人觉得有点可悲。

当然，我们可以为宁浩寻找借口，倾注心力的《无人区》无法公映，无论从经济上还是导演事业上，宁浩都急需一部还说的过去的片子挣点钱。

问题是，《黄金大劫案》实在是太说不过去了。

我不知道有多少人像我一样对宁浩怀着极大的期望，这次整出这么坑爹的作品，如果他自己能认识到这片不咋样，下次好好整还好。

如果真还觉得我这枚金镖很厉害，肯定干得过洋枪。

那就算你突然开挂牛逼了一把，最终也是死路一条。

以下真的是本电影剧情哦：一帮有文化的傻子（电影中）找了一个没文化的傻子来完成一件历史性的大事（可笑），结果这帮有文化的傻子被这个没文化的傻子给出卖了（预料），关键时刻傻子他爹变身超人救了众傻子们。

但傻子他爹却牺牲了，傻子不服气，想去找一帮瞎子（那么多日本人拿着枪就是打不死任何人）算账，结果没文化的傻子成功的害死了那帮有文化的傻子，一个不留。

以下是见证奇迹的时刻，傻子中枪被人扔了河里，奇迹般的复活了。

这下傻子更加不服气了，于是埋了那帮有文化的傻子，找来了三国穿越过来的五六位将领，自己也化身了赵子龙，六七人能量爆发大杀特杀上百日军英勇夺黄金的科幻故事片。

看了电影《黄金大劫案》各方影评大多一反对宁浩作品的高评。

确实电影过于戏剧化，个人英雄主义太强，男主光环blingbling，情节也的确有些不科学，更是俗套的逆袭，家国面前不谈儿女私情。

或许是我笑点低，还是看笑了。

“我大哥常杀人(长沙)”“大哥好，我太原人”等词，再比如挂十字架那里都是笑点。

有笑却也有泪，结局我倒觉得和《麻雀》有些类似，开头照应结尾的这种，就像“杀了夏明翰，还有后来人”，寓意革命生生不息，薪火相传。

还是喜欢宁浩式黑色幽默，真的好siao😃

又一部想去电影院看，结果最终没看成的电影。

算是佳音的粉丝，从他演话剧时就很喜欢，所以一直挺期待这部戏的。

话说某天看电视才知道这角色，还是徐铮推荐给宁浩的，给力给力。

特效很好，除了最后结尾有点太扯，整个故事都还行吧。

不明白为什么那么多人期待《无人区》，可能真看了还是会骂娘的吧，哎。

120925晚1306

如果你认为这片是一部《十一罗汉》之类的偷盗电影，那你就大错特错了，其实这片是这样的： 　　 闹剧—闹剧—闹剧—黄金到手了（什么！

）—闹剧—小李飞刀—试图煽情（可耻地失败鸟）—狗血的闹剧—再次试图煽情（省省吧） 　　 如果你觉得闹剧也不坏啊，周星驰金凯利不也闹剧吗？

那你又错了，想想春晚小品式的闹剧吧，而且跟春晚小品一样，闹得不像样了，就硬塞些夹生的煽情和道理在里面。

　　 剧透时间，这片的故事是这样的，伪满洲国，日本人要运八吨黄金去到某银行，好跟意大利人买军火（开什么玩笑，二战时日本有N艘航母、大和号、零式战机，意大利人有什么？

就因为他们是白人，自然而然就要比黄种人先进？

人家日本军官都说了，好不容易才战胜了白人，使亚洲摆脱奴役，而到今天此片编导还是这么白人至上，应该把他们送回伪满洲国接受再教育），某影后+她的剧组原来是天地会成员，要反日复华，据他们的逻辑，如果偷了这八吨黄金，军火交易就黄了（为什么？

国与国之间的交易是小孩子拿零花钱去买玩具一样，偷了零花钱就买不成了？

还有原来国与国之间的交易要像毒贩交易一样，当场真金白银交换的啊？

）。

　　 预告片里大家都看到了一个日本军官在介绍一个银行的保险库有多么牢不可破，于是自然就会想，是不是说这些人要斗智斗勇，潜入保险库，偷黄金啊？

又错了，原来这个设定只是想说明黄金一旦进入保险库就不可能偷到了，所以只有在运输途中下手，而要下手就要知道运输的线路，而很方便地，银行行长家有一张金车线路地图（为什么？！？！？

，起点和终点，要走哪条路有那么难记吗？

要在地图上记下来？

）。

有个一个街头小偷小摸叫小东北，被卷入了影后的阴谋，成了其中一员。

影后和同伴们准备在去银行行长家参加宴会时偷走线路图，她拿到了线路图，但又说会打草惊蛇，不能拿走，要先撤（靠，那你来这干什么，还有，再一次的，既然都看到了地图，起点和终点，要走哪条路有那么难记吗？

为什么非要拿走，如果记性不好，来之前没计划一下怎么复制线路图吗？

照着画张简笔画总会吧），小东北在宴会中因为偷东西，跟银行行长的女儿闹出了风波，结果被影后指责为败事有余被赶出了犯罪团伙。

后来小东北在街头偶遇行长女儿，结果两人发生了感情（必须的），小东北借机看到了线路图，并照着画了一张简笔画（会画简笔画，智商完胜影后），于是他又入伙了（一张简笔画就能解决的问题，你就不能用脑子记住？

简直是在丑化抗日志士的形象，居然没有被禁）。

有了线路图，影后想去跟土匪买军火去劫车，结果被摆了一道，于是他们计划说，不如我们在途中假装拍战争片，乘机劫车吧，说话中，影像浮现出他们的计划，接着过渡到现实，一分钟之后，计划得逞了（！！！！！！！！

），黄金到手了。

　　 接着小东北因为拿着一条完整的有标记的金条交房租而被捕了（抗日志士也罢了，街头小混混也一点街头智慧都没有？

），小东北奋力逃脱，但他爹被抓走了，为了救他爹，小东北想着自首把黄金的下落说出来，他、他爹和影后们就没事了（再一次的，街头智慧？

常识？

），结果日本军官放了一条广告，说已经找到被偷黄金了，于是三秒钟之后，影后们就赶到窝赃现场看看是不是真的被偷了，结果自投罗网（再一次贬低抗日志士的智商），就在山穷水尽之时，小东北的疯爹突然揭露了自己小李飞刀的真实身份，几把飞刀把他们救了出来，自己不幸壮烈牺牲，然后煽情煽情煽情，但在小李飞刀这么荒谬的桥段之后，恕我很难配合进入感动状态。

　　 在失去黄金后，影后们说，现在只在签约时刺杀意大利公使才能阻止交易了（为什么？

能不能稍微讲点逻辑啊？

你又当是黑帮交易毒品啊？

），于是他们去刺杀意大利公使，结果又可耻地失败鸟，影后们全部牺牲，只剩小东北逃得性命。

　　 小东北要报仇+阻止交易，他的包租婆有一瓶王水，他问了一句：哪买的？

转眼就开着一台王水罐车去冲击签约现场了，都说两部疯狂是向盖里奇致敬，那这片是向猫和老鼠致敬，想要什么道具，随手就出现。

结果小东北开着罐车冲进银行，之前摆他们的军火贩子+土匪也开着凭空出现的装甲车来帮忙，然后一屋日本兵都死光了，只剩小东北的死敌一个日本军官，他随手一抓，行长女儿就出现成为了他的人质，日本军官被杀，拥抱。

军官最后一口气，呯，行长女儿很狗血的死去了。

然后小东北在电影院里，看影后和行长女儿演出的电影，煽情煽情煽情（饶了我吧）。

　　 宁浩之前那两部疯狂，是靠阴差阳错的巧合推动情节，算是无巧不成书，而这片则是靠人物脱离角色的愚蠢来推动情节，几乎所有的关键情节点都是源于人物角色的智商不够用，可以说是无蠢不成书吧。

这片将来也不要出DVD了，就用个U盘装着发行就好了。