鬼庄园

同样是庄园里的秘密，与行动诡异的人群。

倘若抱着《鬼入侵》第一季的期待来看这部《鬼庄园》，或许只有失望。

《螺丝在拧紧》翻拍成功的案例屈指可数。

为什么这么难拍？

作为一本哥特恐怖小说，《螺丝在拧紧》的诡异点不在于恐怖，而是暧昧。

联想一下另一位美国著名的恐怖悬疑小说家爱伦·坡。

《黑猫》里宠物猫时不时穿墙蹲在尸体旁；《莫格街凶杀案》中母女俩的密室惨死；《厄舍府的坍塌》里破败城堡中的幽灵与精神不正常者……想想都瘆人。

可《螺丝在拧紧》更多是一种不确定的恐怖。

毕竟，历来围绕该书最大的讨论是：到底有没有鬼？

相比于原著，《鬼庄园》最大的改动是把“有没有鬼”做实成“有鬼”。

这就引发出观众的第一组讨论：将鬼魂具像化，即承认鬼魂的客观存在，是否消解了原著的魅力？

从文字到影像，主创遇到的最大问题就是如何处理小说中女家庭教师看见幽灵这一似假非真的行为。

由于影像必然涉及具体的幽灵形象，同时《鬼庄园》主打的也是恐怖悬疑，所以鬼魂在剧中必然得是实打实的存在。

因此，从小说到美剧的变动则体现在一下三点：从个体的鬼魂，到集体的幽灵。

由单人的主观猜疑，到多鬼的客观世界。

从自以为是的拯救他人，到沉沦苦海的自我解脱。

原著中只有彼得·昆特和杰赛尔两个鬼，甚至这两个鬼极有可能是女教师想象出来的。

而且《螺丝在拧紧》反映了维多利亚时代，人们对鬼魂的畏惧，以及宗教信仰。

鬼魂更多是上层社会的腐败堕落、残酷的等级制、父权制的象征。

到了《鬼庄园》，除了彼得、杰赛尔，还多出了罗格斯太太、丹妮的未婚夫、贵妇姐姐维奥拉等一堆幽灵。

这就削弱了幽灵的象征性，使其在故事中成为真实存在，不是丹妮一个人的主观臆测。

人物动机上，小说更像是女教师的一厢情愿。

她家境贫寒，希望通过学识进入中产家庭，通过教育他们的子女跻身上流。

但清教徒的身份，以及传统的禁欲主义思想，让她处处控制着孩子们，最终酿成悲剧。

到了《鬼庄园》，每个人则关注自身，以摆脱独属于自己的厄运。

丹妮想直面未婚夫死亡的阴影，杰米希望能遇到那个向自己敞开心扉的爱人，彼得与杰赛尔想离开庄园追寻梦想，就连厨师也想去法国开一家餐厅。

大家都想要自由，不受庄园、教条思维的约束。

第二个争议点则关于《鬼庄园》的讲述方式：单元剧对故事的整体性叙事，以及恐怖节奏的设置，是否存在影响？

该剧一共有9集，要想丰富体量，就必须增加原有人物的背景、人物间的多重关系。

由此，女家庭教师丹妮经历了未婚夫的车祸悲剧，原小说中的园丁被细分成男厨师和女场地管理员杰米两个角色。

关系方面，我们看到了丹妮与杰米的LGBT情感关系，男厨师与格罗斯太太之间不可道破的情愫，以及叔叔亨利与幼童母亲之间的关系。

既然故事选择以客观的视角进行叙述，而不是原作那种暧昧模糊的基调。

人物背景的扩充，则显得尤为重要，每一集聚焦一个人物，可看性大大提升。

当然，故事线索的庞杂，直接导致叙事节奏变得较为缓慢，紧凑感不足，惊悚效果不佳。

特别是后几集，在理清人物关系后，恐怖捉鬼片硬生生成了一个双姬爱情故事。

偏情感向的剧情，使得故事难免穿插进一些社会话题。

这也就出现了第三个讨论点：剧中对当下美国社会问题的引入，是否改变了原著的精华？

之前聊《拉契特》的时候，剧主就说了，时代总问题有三大类：阶级、种族、性别。

先来看阶级，这一话题实际上是原著的潜在主题。

首先关乎的是父权。

小说对于女教师的描绘，体现在她对男主人，即迈尔斯、弗洛拉的叔叔的爱意。

原著里写到，女教师走在花园内，幻想与男主人产生一段浪漫的邂逅。

庄园中的她，更像是孩子们的母亲，一个女性大家长的形象。

说白了，她试图通过成为一个权力主体，完成对孩子的教化，并对庄园加以统治。

男权社会，成为女性通往权力上层的一个必经之地。

到了剧集中，对父权的依附，让位于摆脱父权所做的尝试。

第一集，就把叔叔亨利与丹妮之间的矛盾呈现出来。

作为男性大家长的亨利，先是用茶和咖啡来提醒丹妮的国籍身份，接着又用“隐情”一词，试探丹妮的年龄，处处占据优势。

可丹妮当场就反驳对方，分析这么久还没找到合适的人选，庄园内一定有什么隐情。

这就将原本的女性思维提升到国别之间的思想差异——英国封建教条主义，以及美国所推崇的自由主义。

看似是自由主义、女性主义对传统封建教条思维的冲击，但在之后的剧情中，丹妮的行为还是遵循了小说中女性借助男权社会完成自我重塑的叙事套路。

丹妮接受这份工作的原因是，之前管理孩子过多，所以没展现自己的实力。

现在只管理两个孩子，应该能有一番作为。

可惜，剧集没能把自由与教条的对抗呈现出来，仅仅是一笔带过。

一个象征自由的女性，处处对孩子们加以管束，这里有点矛盾。

倘若你觉得丹妮是传统思想的卫道者，那她与杰米之间的跨界情感又怎么解释？

到底是依附男权，还是抵抗男权。

前因后果的矛盾，让丹妮这一角色的性格转变，少了些合理性。

关于男性对女性的压制，还通过丹妮未婚夫的眼镜体现出来——一个死去的男性，依旧注视着她。

这一细节很像导演之前拍的那部《杰罗德游戏》。

片中通过一枚戒指和血月，以控诉丈夫对妻子的操控。

聊完父权，再来聊聊种族问题，在剧中则以国与国间的歧视呈现出来。

剧中好几处说了英国与美国之间的文化差异，甚至被庄园里的人看作是英国的一种优势。

丹妮泡茶都按泡速溶咖啡的模式去弄，吓得格罗斯太太每次都跟见了祥林嫂似的：你放下吧，我来，你别碰！

甚至还调侃丹妮的美式英语，搞了一堆“口音歧视”。

接着是性别问题。

丹妮与杰米的真情流露，估计会让不少观众粉上这对CP。

多数观众可能会觉得，这里仅仅是因为Metoo运动的兴起，主创为了政治正确，强加的一个情感线。

值得一提的是，原著读者早已根据文字细节，猜测女教师性倒错的取向。

小说中有这样一段描述，是女教师看到哥特庄园的尖顶时发出的感叹：“然而，我那日思夜想的人儿，好像并不适合在这样高的地方现身。

”古堡的尖顶，暗含精神分析理论中的阳具崇拜心理。

女教师对这一男性象征物的否定，被解读成女教师不爱男人爱女人。

这些仅仅是读者的猜测，一种“过度解读”所带来的喜悦。

正确与否不去说它，但剧主觉得还是有些牵强。

到了剧里，这一改编个人觉得较为失败。

原著的结局是女教师赶走了幽灵，然而迈尔斯也躺在自己的怀里奄奄一息。

一个开放式的结局，硬生生弄成狗血爱情片的桥段，的确有些可惜。

第四个讨论点：对原著结构的调整，是否影响了故事原有的效果？

无论是小说还是美剧，都用了层层嵌套的框架叙事。

小说是道格拉斯复述女家庭教师的经历，而剧中则是老年的杰米回忆爱人的一生。

小说《螺丝在拧紧》有三层叙事：首先是“我”向读者描述，描述“我”所听到的来自道格拉斯所讲的故事，这个故事又是根据女教师的手稿而来的。

再看《鬼庄园》，纵向三层叙事变成了两层，即杰米对丹妮的回忆。

同时，二人又因在庄园工作，所以借丹妮之口的讲述，实际上也就是杰米对自身经历的表述。

原著中的间离感，被大大缩减。

而且，两个人又存在着情感关系，亲密度不言而喻。

那种神秘性、暧昧感，则荡然无存。

第五个讨论点，关于剧中对小说里细节道具的借鉴。

恐怖片最重要的，是通过一系列小道具，营造可怖的氛围。

比如剧中无人回话的电话铃，女教师未婚夫的眼镜，女管家眼前出现的裂缝，以及八音盒里的歌曲。

这些编剧发挥出来的细节道具，与其说服务于恐怖，不如说只是为了剧情的情感线索提供合理解释。

新点子不够，那小说中的细节又还原的如何？

很失望！

特别是对小说中最重要一个意象的变动——镜像窥人。

女教师第二次看见彼得时，透过窗户玻璃。

玻璃反射出一个相同的虚拟世界，镜像外的人仿佛也在被镜像中的人注目着。

一时间，“窥视与被窥视，人与非人，真实与幻象，本只有一线之隔。

”莫非作者在此处也暗示读者，女教师眼中的彼得，或许就是自己幻想出的幽灵？

到了剧中，彼得完全被证实就是幽灵。

更不能理解的是，丹妮第一次在镜子中看到了自己死去未婚夫的影子。

如果小说还在告诉读者，女教师看到的是自己内心的阴影。

那么剧中丹妮一上来就看到了一个曾经客观存在的人，这种精神上的模糊对称就被破坏了。

《鬼庄园》故事线索繁杂不说，结尾还硬生生凑了一个大团圆。

关于幽灵的成因，更像是《猩红山峰》的家族乱伦，加上《小岛惊魂》“全员幽灵”的翻版。

都说亨利·詹姆斯的《螺丝在拧紧》是心理分析小说，展现人物的内在变化。

如果仅仅是这样，不考虑暧昧性，不考虑恐怖的设定，毫无疑问，《鬼庄园》做到了。

但作为心理恐怖剧，剧主实在是不能忍。

在丰富的意象下，在令人昏昏欲睡的剧情中，随着女伯爵的醋意大发，观众意识到：我们所看到的仅仅是一朵不耐烦的古典主义花蕾，至于枝干上有没有玫瑰的刺，就不得而知了。

故事的丰富与简化，情节的重与轻，的确不好取舍。

在《鬼庄园》里，我们被纷乱的故事线索牵引，从而忽略了内在简单的结构。

如果有《鬼入侵》第三季，希望既能看到多远的人物性格，也能体会简明逻辑下的复杂思绪。

首先这一季是根据螺丝在拧紧改编 我搜了下 目前好像都是改编成了电影版 电视剧版确实是个挑战，在美国应该是耳熟能详的故事了，如何做出新意，真的很让人头疼。

原著剧情一部电影就可以说完 而这部鬼庄园拍了9集 一集一小时 相当于9小时 2小时一部电影时长 相当于4部电影 所以必须要强加各个人物的感情戏 我强烈怀疑第一季的编剧是不是没有回归 但是细想也正常 因为本来并没有打算开拍第二季 我记得是因为第一季鬼入侵大火 才筹拍了第二季 所以应该是时间紧 加上原著太经典 算是没有太多准备的狗尾续貂之作 看了制片表 导演有好几个 应该是每个人都有想要加的东西 到最后前几集的伏笔坑越挖越多 后期又不知道怎么填才完美 不像第一季 前期那个歪脖女的伏笔 看到第五集最后 我整个人懵了 一下子豁然开朗 包括后期那间屋子的窗户梗再者这系列不像美恐是原创的故事 可以拍一集写一集剧本 甚至于我都怀疑会不会有第三季了 最后还是希望能继续拍下去

又看了一次cut，又哭惨了，be美学的天花板。

有些情节狠狠地代入了，明知道结局的爱情，却还是很勇敢的说一天一天来，剩下的日子，我只想跟你过。

她会把浴缸放满水，水池放满水，凝视着自己的倒影，她希望可以从她的倒影中再次看见她的湖底女士，她会把门留一条缝，她面对门蜷缩着入睡，她在等她的湖底女士回来，十年如一日她从未放弃过，她告诉世人爱不会被时间和死亡冲刷。

她是全世界最善良的湖底女士，她害怕伤害自己的爱人选择沉睡湖底，她每天都来到熟睡的爱人身旁，却未曾现身，她不想给她无谓的希望，她默默的守护她，从此湖底女士的执念不再是漫步在布莱，而是每天回到她的爱人身旁，即使她的记忆她的面庞会被湖水冲刷，她依然记得她们的家，依然记得她的爱人，虽然她不曾见过她，但是她们的爱从未消失。

Jamie说，每天都会很煎熬而且不会变轻松，经过一段时间以后，你会发现一些生活中琐碎的时刻、片段，让你想起她，你会哭几个小时，但这些仍然是她留给你的。

是啊，从此没有了她连她留下的回忆，连回忆她的时候的伤心哭泣都是珍贵的，因为是她留下的，她们将爱演绎的淋漓尽致，没有世俗没有纷争，有的只是两个深爱的人努力一起走下去，连死亡都没有将他们分开，这就是一生所爱的人吧，希望我们每个人都能遇见自己的一生所爱。

我是个很宽容的鬼片观众，基本上，只要一部鬼片里头出现了鬼，我就可。

但是这个片子，真的不可。

因为“人”真的太多了。

故事中的每个人都好似背后有着诸多隐情，他们的每个举动都像是另有目的，太多纷繁复杂没头没脑的线索，太多莫名其妙环环相扣的细节，太多模棱两可似有深意的对话，将你的好奇心煽动至最高点。

但它们最终都指向一个无意义的结局，让所有精巧的设计都沦为笑话，让前面认真观看记录细节试图推敲故事真相的你显得无比愚蠢。

并且，因为这种故弄玄虚，人物对话变得异常复杂和意识流，几乎没有什么日常性的话语，每个人说话都要迂回婉转，节律起伏如同朗诵诗句，其中押韵隐喻一个不缺，从还是个孩子的小女孩到灰头土脸的园丁，从黑人女管家到来自新大陆的女教师，每个人都像莎士比亚附身一样，张口就是十四行诗，所有日常生活的话语都以诗性的语言和韵律娓娓道来，尤其是黑人女管家，简直是把优雅刻在了骨子里，一举一动极其神秘和富有魅力。

但是她事实上只是个高级女仆，在整个故事里基本什么作用也不起，甚至最后说她早就死了，我都感觉莫名其妙，硬是看不出她是死是活有什么区别——这甚至没耽误她点蜡烛和擦地！

那之前她那么多的戏份和台词，到底有什么用？

而且这个疑问几乎可以用在每个角色身上，折腾一大圈，你还是几乎搞不清楚所有人都在这个故事里起到了什么作用，那样长篇大论讲述的关于他们的背景故事，和这个鬼庄园有什么关系，那些感情，那些痛苦，对鬼，对庄园，对他们相互之间有什么影响——好像它们根本就互不相干，毫无影响。

然后他们居然还在互相打哑谜，进一步加深观众一头雾水的感觉，你看着他们用复杂的词汇和长句进行难以理解的对话，既不能理解他们对话的意思，也不能明白他们对话的目的，更不知道为什么要拍出这种东西，最大的疑惑是，自己到底为啥要看它？

等看到结局，直接怀疑人生，感觉这里的人随时随地都会发情，根本预料不到他们的感情线，也预料不到故事的发展，一切毫无逻辑，稀里糊涂就结束了。

就好像孔雀开屏，正面看花团锦簇，看到最后就是个屁股。

很难避免和前作鬼入侵对比。

毕竟鬼入侵确实非常惊艳，比起很多看了半天只能评价“就这”的作品，它其实有很多细节真的吓人，另外还有真的非常温情的部分，堪称鬼故事版的我们这一天。

鬼庄园本来让人寄希望于勇攀新高，整体看完怎么说呢，让主创团队缓缓吧，他们这一季确实没攀动。

如果出发点是鬼故事题材，这一季鬼庄园基本不能算吓人。

它的最大尺度是，不能摆脱庄园的孤魂都逐渐丧失了脸孔。

质感怎么说呢，换到隔壁警匪剧组扮演劫匪绑匪之类的可能也行吧。

【真的用这种头套出现在抢银行剧情的话，可能会笑场……故事说的是从美国来英国乡村庄园跨国务工的女家庭教师，有如影随形的悲催过往，死了未婚夫，服务对象是也有悲剧家庭故事父母双亡的两兄妹。

这家一起工作的小伙伴们还有厨师、女管家和园丁，一起合作愉快。

家庭教师小姐姐总能看到未婚夫，戴着眼镜的未婚夫总是黑成一团眼镜部分反着光，另外长期反复出现的还有两兄妹上一任女家庭教师和她携款潜逃的男朋友。

【眼镜反光的未婚夫反复出现之后，也可以视为剧里萌宠小黑君，反正纯奔着惊悚看的小伙伴大多并不觉得他吓人……

很多角色处在一种薛定谔模式，很难判断是已经去世还是依然健在。

鬼庄园有一些同类题材必备的元素，比如古灵精怪天赋异禀能看到各种不可描述的小朋友。

有似乎很正常又可以很带惊悚感的娃娃屋，还有大量一惊一乍戏份，不过也就是这种正常发挥的水平而已。

确实是，没啥特别突出的表现。

有多角色角度叙事和噩梦无限循环，形式都不是很新，整体节奏也稍显缓慢。

情节方面也没有太惊心动魄，充满了自我牺牲和对小盆友的保护，虽然是个有黑历史的庄园，整体画风还是世界充满爱的那种。

虽然从鬼故事本分角度来看差强人意，不过鬼庄园也有独到的美感。

故事主干发生在上世纪80年代，能看到浓郁的复古风情，英式田园也挺美，主角之一是庄园园丁，所以花草都还挺美的。

如果能欣赏田园风光复古穿搭之类的，倒也算赏心悦目吧，妹子也好看，只要能忽略“为什么要在鬼故事里看这些”，总能找到愉悦感。

全剧看完会发现，好吧，这是个爱情故事啊……爱情戏份可圈可点，百合恋情，姬圈爱好者的可能会喜欢这种悲情绝美爱情。

演员方面，头号女主角小姐姐在鬼入侵里饰演过小妹妹，那个角色很出彩。

这次的角色只能说“就还好”，剧情没有特别多能飙起演技的设计，也就只能看看妹子自带的复古风情了。

说起来这位演员经常演恋情多舛的角色，她演过的鬼入侵、你第二季外加鬼庄园，连着看下来已经是“丧夫/未婚夫三连”了。

作为和鬼入侵有部分阵容重叠的剧目，演员方面戏份稍多的有上一季的弟弟，本次依然是痞帅路线，总是带着毁灭性的魅力。

还有上一季的二姐，出演了庄园女主人，承包了原著小说的哥特风情，是全剧看下来相对出彩的角色。

原著小说叫螺丝在拧紧（The Turn of the Screw），作者亨利·詹姆斯，作品问世之后经过了一轮又一轮翻拍，有兴趣的小伙伴可以去看其他版本或者转战原著小说。

至于幕后团队，从鬼入侵到鬼庄园，对比恐怖效果，更突出的是以情感人，再期待下后续作品吧，他们还和网飞有后续合作。

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She would sleep.She would wake.She would walk.And time went by, how much time, it was impossible to reason.Sleeping.Waking.Walking.Sleeping.Waking.Walking.And in time, as we all do, she admitted all. She admitted she was dead. She admitted her husband had moved on. She admitted her daughter was growing without her. And she admitted her room was a dream, a construct, a lie preferred, to the truth of the trunk.But there waited for her, at the end of this purgatory, a reward in the knowledge that one day, the door would open. One day, the locks would see their keys, and one day, Isabel would open her mother’s trunk and claim her reward. Both of their rewards.And day after day, night after night, an ocean of time, the moment finally came.When she beheld her husband, she saw not the changes wrought of time, only his sadness. Only that. And so, overwhelmed, she slept and waited.They buried Lady Perdita, and set about forging a new life. The business was empty, the manor was lost. If not in law, in spirit.They would move away from here, sell the manor and find a quieter life, a smaller one, made only for the two of them. The two of them, and also, Viola.At last, at least, she’d be with them both. Her husband, her daughter. No matter if they couldn’t see her, couldn’t touch her, couldn’t hear her. No matter. She’d be with them, and that was all that mattered.They were leaving Bly, leaving most of what remained of their belongings. Her reward for all these years of isolation, for all the ache in her tired heart.But Arthur had grown a superstitious man, and had seen the horror on Perdita’s lifeless face.His superstition defied reason, but he felt confident all the same. Whatever curse had claimed his second wife, he would not risk his daughter to its icy fingers. His daughter, nor anyone else.This final insult of being cast to the swampy depths, while her daughter would grow to womanhood. This absolute abandonment. It shattered Viola’s heart.The feeling of being pulled towards some other place, some realm beyond, had faded in the years since her death, but now she rejected it outright. With every ounce of her considerable will, as when she was sick, and against all probability, Viola would not go. The eldest of Willoughby’s daughters, once Lady Lloyd of Bly, remained, some would whisper, by stubbornness alone.The pull of that next world ignored, she instead made her own gravity, gravity of will, that would change the terrain of Bly Manor forever.And once again, she would sleep.She would wake.And she would walk.As if woken from a nightmare, she would walk back to her home, feeling each time that it was a dream. Feeling that if she walked to her bedroom, to the room she once shared with her husband, her infant daughter, that perhaps the nightmare would abate, that she could simply slip into the warmth of blankets and nestle herself to the bosom of her family, waiting for her all this time. And she’d stare at that empty bed, and Viola would remember. And the remembering itself was injury anew.Her heart would shatter anew, burning in her bosom, a searing ache that she hoped would be quenched by the cold, muddy waters of her new manor, her new home.Thus, she would sleep, and she would forget. Having forgotten, she would wake. She would walk. How many nights, how many walks, she could no longer count. Her attention lay only ahead, only on the bed that was her goal, and on the daughter she believed, each time she woke, would be waiting her there.She didn’t even realize that a decade had passed, not even realize, after an outbreak of plague in the village, that the empty manor had become a quarantine for the coughing death that ravaged her former community.“Where is she?”“What are you doing in here? It isn’t safe. You mustn’t be in this wing without protection...”“Where?”As the plague doctor died, so he was immediately forgotten, and a strange phenomenon occurred. Her gravity, it seemed, her invented gravity that held her to the grounds, that kept her in purgatory, it would hold others, too.She would sleep, and as happens when one dreams, she would forget. And having forgotten, she would wake. She would walk.Viola faintly noticed her own attempted exorcism. And alas, the poor vicar, the second person to find himself in Viola’s path.She would sleep, forget, and forget, and forget. And with the forgetting, an ailment altogether monstrous.All things fade. All things. Flesh, stone, even stars themselves. Time takes all things. It is the way of the world. The past recedes, memories fade, and so, true, does the spirit. Everything yields to time, even the soul.Wake, walk, forget even more. Her name, forgotten. Her sister’s name, forgotten. As her memories left her, so, too, her face.So little did she remember, that one night, she found a child in her daughter’s old bed, and could not remember who she had been hoping to see. She had only the faint notion that she’d walked this far hoping to find a child, and here was a child. It must be the child whom she’d sought. It must.She would sleep, and she would fade. And fade, and fade. And the others, too. Those souls held in her orbit, those unfortunates trapped in the gravity well she had made of Bly Manor. They were fading as well.The eldest of Willoughby’s daughters, once Lady Lloyd of Bly, now just a thought, just a feeling, not a woman at all, not a person at all, nor a name or face. Just need, need, and loneliness, and rage.Her fate was a nightmare. A fate that befell all trapped at Bly. A fate that befell Viola’s once sister, now forgotten in the attic. Unaware that she’d ever had a sister at all, to murder, or be murdered by. A fate that befell anyone unfortunate enough to step into her habitual path.“Stop! Stop!”A fate that befell a poor valet, so many years later. A fate that befell even those who died of other causes at Bly, who found themselves in the grips of Viola’s gravity, even if never in the grip of her icy hands. No hope for anyone with the sad misfortune to die on the grounds of Bly. No hope for the victims of Bly, be the victims of fate, of vice, or disease, or of each other.And no hope, it would seem, for the young au pair, who, having run afoul of so many of the dead, those unfortunate tenants of the gravity well, and who had finally stepped into the path of her own fate.

作为一部故事片我能给及格分，但作为一部恐怖片我给不及格分。

作为鬼入侵的第二季，第一季的精彩构思和剧情转换在这一季里没什么体现。

恐怖元素几乎没有，故事讲的也很松散，关联性较弱。

每个配角和一些看似精妙的伏笔都没有深挖。

女主未婚夫作为前期主要恐怖元素消失的时候甚至都没一个镜头，前任女教师的剧情更是迷惑，我一直觉得这对恋人后期会出现一些作为主要看点的剧情，毕竟这俩人篇幅感觉比女主都多，结果从湖中女士一出来，前后的剧情直接割裂开。

前面是故弄玄虚的惊吓，后期直接走爱情剧情流。

感觉所有角色都是高开低走，戛然而止。

典型如亨利，精神分裂？

剧情篇幅占的不少，然后就直接没有下文，亨利线如果不挖反而砍掉比较好。

全局其实最让我出戏的是结尾湖中女士出现的时候，管家剧情铺垫到这里，救世主般的登场，然后…就没有然后了。

类似的还有亨利，前面场景气势汹汹要搞大事一样的Peter。

一个被随手秒杀，一个则直接躲起来。

前期那么多剧情，到这集体打了个酱油然后基本彻底杀青了。

主线比支线都短你敢信？

短也就算了，还没有爆点。

这部剧其实分两部分，前面八集是一部二流恐怖片，最后一集是一部一流爱情片。

ps：岁月是个神奇的东西，年轻时没什么文化的cool姐园丁，后期优雅知性的中年女子，讲故事用的遣词造句我给满分。

太悲伤除了园丁留的那个门缝，尤其是那个flora总能看到的可怜小孩子做母亲的看到这心都碎了还有进入湖水前前一任女教师的善意 每个人陷入的的回忆…天堂和地狱真是一念之间 美恐3里对于地狱的描述也是这样 不断的重复感谢女教师的善意 她就像小巫仙里的大祭司一样真的是成全了别人

“To truly love another person is to accept the work of loving them is worth the pain of losing them.”《鬼庄园》的设定从一开始就是披着恐怖外壳的哥特爱情故事。

原著《螺丝在拧紧》作为从古典主义到现实主义恐怖小说的里程碑式作品，有着不算低的欣赏门槛和骇人的改编难度，除了英格丽褒曼版的《碧庐冤孽》其影视剧改编一直都徘徊在失败边缘。

想将一部中篇作品填满9集的故事，的确有难度。

第二季的制作班底有3个编剧4个导演，这直接造成了风格上的割裂，从第四集才开始发力，第五集达到全剧口碑高潮，但其冗长的前3集铺垫的确劝退了很多观众，而有些细节的铺垫的确也不了了之。

尽管如此，第九集深化主题后依旧强大的收割了我的眼泪，整体水准较比《鬼入侵》的确下滑，但比上不足，比下依旧绰绰有余。

观影体验其实是蛮私人化的，我依旧爱这个缓慢的故事，就好像一首回味悠长却不够严谨的十四行诗。

不够恐怖，但若你想看一个有关爱情的温热而让人心碎的故事，《鬼庄园》依旧会成为你的挚爱。

如同最后一季所说, 在故事的一开始就错了...整个故事最精彩的部分基本都在最后一集...感觉编剧是想一集一集刻画每个不同的角色, 奈何有点太过贪心反而模糊了想表达的东西...让我觉得有点抓不到重点...讲真如果真的是听故事的人, 大概中间就会睡着几次...以下可能剧透..而角色塑造方面...人设感觉都没有立稳, 或者说有人设, 但波澜不惊...dani一直都是体贴温柔的小可爱, peter一直都是阴险狡诈, jamie一直都是独立自主, Miles跟Flora不提, Hanna大概是唯一一个最后稍微有点反转的角色? 所以就算是花了交大篇幅企图建立的人设...也让我感觉有点...平平无奇...然后是最后一集...评分里面的3分的2.5分都给在了最后一集, 作为爱情故事来说, 有80分, 塑造了比较正面的感情观 (当然于我也有姬佬加分项)...作为恐怖故事来说...既没有抽丝剥茧的过程感, 也没有当头棒喝的惊讶感, 就连恐怖元素也很...普通(不是太懂, 仅个人感觉). 但总归最后一集还是把这个故事完成了, 或牵强或煽情, 但这大概是我对这整个故事最深的记忆点了...Btw.Jamie跟deni这对...虽然颜值都很高...但不太在我的cp点😬大概还是比较喜欢看老阿姨吧

鬼庄园 (2020)7.72020 / 美国 / 悬疑 恐怖 / 夏兰·福伊 连恩·盖文 本·豪林 尤兰达·拉姆克 阿克塞尔·卡罗琳 迈克·弗拉纳根 伊万·凯兹 / 维多利亚·佩德雷蒂 本杰明·埃文·安斯沃思