爱情是狗娘

昨晚看这部《爱情是狗娘》的时候，我突然跑到太太的床前哭了。

我也不知道该不该这样诚实地写出自己的软弱的一面，生活平静的时候---其实更容易让人产生一种莫名的孤独和恐惧。

小时候我经常看电影笑出声音来，或者---哭出声音来。

强调‘出声音’是要告诉你我不喜欢忍耐和压制自己的感性。

在小学快毕业的那一年，我看了李连杰的成名作《少林寺》，顷刻间，我们全班同学、不---是全学校全北京的小朋友们就天天呼呼哈哈地摆弄架势练起了拳脚功夫。

这时候我发现，大多数同学都开始喜欢那我当作假想敌了---小朋友们的社会里，仁义道德也是很重要的---他们总不毫无理由地‘欺负’一个人。

那些时候，我总在外边打架；慢慢地，我比别人提早发觉了一些窍门儿---比如：如何让别人替自己出气；如何引起别人之间的战斗，然后坐山观虎斗...还不光是这些小聪明、更加卑鄙的事情我也常常干，例如、如何让老师抓住跟我过不去的同学的‘小辫子’；如何让欺负过我的同学忘记我的‘记仇’，相信我，等等。

正因为我从小身体矮小虚弱，因此我显得更加机灵，很早地懂得了类似今天‘博弈’的一些入门知识。

果然，到了初中我表现就不同了。

开始帮着出黑板报，进而当上了宣传委员；成了学生会干部；当课代表和纪律委员，专门告发和处置那些平日里淘气的学生---他们中间有人后来在班里对我忍无可忍教训了我，也许正因为我的心计过多、因此居然很快也就和这帮班里的淘气学生成了朋友；甚至一直到今天，我除了他们都没有更多的真情发小儿。

老师很喜欢我，因为我很敢‘及时且果敢’地提出自己的见解，安慰老师们烦躁的心情；我最喜欢的一门课始终是语文课。

每次的作文朗读几乎都是我的访谈节目；初中的班主任语文老师到今天还喜欢称呼我为：干儿子我说这些的时候，嘴角一直挂着苦笑。

其实我并不看好自己小时候的这些过早出现的‘城府’。

以至于在后来很长时间，我都有过很难与人真心交往的痛苦经历。

初中里，和我一起玩儿的同学很少，有一个叫陈旭的---也是个比较阴暗情绪的怪脾气；我学习成绩虽然不错，但是交往比较多的反而是那些被我‘欺压’过被老师普遍不看好的所谓‘坏’学生。

还有一个特点就是我基本上喜欢跟女生交往，从小学开始就是如此，跟女同学一起下课回家对我来说从来都是正常的现象。

初中快结束的时候，我开始在父亲的诱导下学习basic语言。

对编程感兴趣之前，其实很长一段时间，我坚信自己今后会成为一名作家或者翻译家什么的，我要让母亲满意，我要让母亲看见我会像在文革中逝去的外公那样，成为一名新华社记者。

其他文字：http://www.china-cbn.com/CBNBlogs/dixiaofeng/category/2520.html

导演亚历山德罗·冈萨雷斯的名字很长，讲故事很爱三段。

之前印象深刻的是《巴别塔》，里面的皮特有了深刻的味道。

《爱情是狗娘》听过N遍，下到盘里N多天，终于在小醒又一番大肆赞扬后，纳入观影节目单。

照样是三段式结构，大体分成三个阶段的人。

年轻冲动的男子，陷入婚外恋的中年男女，以及深刻思念女儿的老人。

三个人在彼此的生命中有些偶然的交集，譬如那场猝不及防的车祸，以及他们都拥有的狗。

年少时，血气方刚。

与同样年轻却暴力的哥哥不和，喜欢哥哥的女人。

为了与心上人远走高飞，通过斗狗，赢取足够多的钱。

狗在这里，成了暴力对抗的工具。

欲望，冲动与激情，最后给自己带来的却只能是伤害。

很奇怪他和她的坚持，最后参加哥哥的葬礼，却剃光了头，一瞬间有了哥哥的影子。

中年的男女，家中经常响起无声的电话。

下意识的觉得他们婚姻中出现了小三。

尽管平和的妻子和活泼的女儿看上去那么的好。

可是片子并没有去讲三角的挣扎，重点在男人离开安定的生活，和小三待一起之后。

其实这个女模特很可爱，有一条叫米奇的哈巴狗。

两人的生活趋于美好，于是来了场车祸。

狗狗在这里，是女人精神的寄托。

曾经修长美丽的腿现在被丑陋的铁架子固定。

工作被取代，内心恐惧。

可是男人依然不离不弃。

这个故事，最高潮处在一直失踪的小狗终于在地板下被找到的那一刻。

这时候的狗，在男人的怀中，仿佛那个伤痕累累的女人。

最后，切除了那条坏死的腿，女人坐在轮椅上，看着曾经挂着自己广告海报的地方写着待租字样，忍不住无声哭泣。

人生如此惘然，被导演不动声色的表达。

老年的男人，似拾荒者。

却在出现片刻后，开枪射杀某人。

于是定义他为杀手。

接着，在看到那个讣告之后，泪水浸湿眼眶。

猜想这是个情人。

结果在他，那么恋恋不舍的看着那个年轻的女孩子时，才知道，原来他最后的身份，是一个父亲。

借别人之口，大致了解了他的人生。

知道这是个比恐怖分子还恐怖的人。

可是，既便如此，他在步入老年之后，仍然会养很多的流浪狗。

给他们取名字，像照顾孩子那样爱护他们。

也因为这样，他才会把那个年轻人奄奄一息的斗狗捡回家。

可惜引狼入室，斗狗的天性致使其他的狗全都命丧黄泉。

却似这老男人的人生剪影，所以最后，他放下了拿枪的手。

说实话，一直到这里，也没太大的感触。

直到男人潜入女儿家，在全家合照上贴上自己的照片，在枕头下留下大捆的钱，在电话答录机里留下对女儿的思念，以及那抑制不住的激动情绪。

才让我感受到了他身为父亲的骄傲与羞愧。

最后，一条狗和一个人，依然在路上。

也许有一天，他们能正式相见。

片子也许讨论的是人一生中的爱与情。

年轻时对于爱情的渴望与追求，中年时对婚姻的迷惘与包容，老年对于亲情的向往和孤独。

每个时期的人，关注的东西总是不同的，但是本质却是一致的。

一如小津安二郎的电影总是表现老年人的生活一样。

《爱情是狗娘》是冈萨雷斯 “隔阂三部曲”第一部，也是他第一部长片作品。

三段式讲述方式，一个交汇事件，非线性剪辑，大量手持和表现人物大特写，这个出生在墨西哥平民世界的导演，用最贴近生活的电影语言，讲述了三个有关爱的故事。

从第一个故事开始，导演就通过苏珊娜之口反复告诉观众，You just don’t get it. 也立起了“隔阂”这个主题。

复杂性是人类心灵世界的标签，人类的语言是暧昧的，情感也是暧昧的，当人们自信满满的认为，“我都明白”的时候，恰恰最是看不清的时候。

而个体希望与另一个个体建立起无障碍的沟通渠道，使自己达到（get）别人，也是人类自从沟通渠道被发明以来的最高期望。

《好汉两个半》里查理辛扮演的把妹达人查理说最容易得到女孩子欢心的一句话不是我爱你，而是“I understand”，个体作为一个全无杂质的容器，接纳了对方所有的信息；明显的，暗含的，对表达的一方来说，无疑是一个惊喜，比起任性的甩出我爱你，不知道高到哪里去了哦朋友们。

片中的几位主人公也是一样，在隔阂的泥潭越陷越深，而片中的狗狗们就成了他们命运的象征。

里奥塔维爱上了嫂子，这份爱太强烈，以至于觉得嫂子也爱他，即便嫂子多次告诉他：你就是不明白。

他也熟视无睹，在他眼里，嫂子才是不明白的一个，哥哥的暴戾早已无法忍受，为什么还不离开。

他策划带着嫂子远走高飞，狗狗Cofi成了他的摇钱树，他的希望。

最后Cofi被黑社会一枪打中，继而被齐沃捡走，象征着奥塔维的希望破灭。

哥哥死后，奥塔维因为车祸，阴差阳错的也剃成了哥哥的发型，他再次提议让苏珊娜和他一起离开的时候，语气中已经有了哥哥暴戾偏执的影子。

丹尼尔和名模瓦莱丽相爱，抛弃妻子重新开始。

他觉得瓦莱丽会理解他这个举动的高尚，瓦莱丽人生遭遇重大挫折，狗狗richie也一直在阴暗的地板夹层找不到，Richie象征了她和丹尼尔的爱情，虽然搬进了新的公寓，但是不能对外公布，像生活在夹层里。

瓦莱丽把自己的生活投射在夹层中的Richie身上，因为此刻的Richie也像她一样，努力要找到出口，回归正常生活，所以找到Richie对她至关重要，可是丹尼尔却不懂。

丹尼尔在重重压力下，打电话回家，听到妻子关切的声音，他却一句话也说不出。

他也变成了他自己故事里那个不说话的人。

这也是沟通隔阂的另一种形式，we reach out but we draw back. 最后齐沃，这个曾经心怀天下的男人，现在和一群流浪狗生活在一起。

虽然仍然有个酷炫的隐藏职业是杀手，但是生活质量和狗无异。

英雄主义的人格就是有被需要的渴望，过去觉得国家需要他（真的吗？

）现在觉得这些狗狗需要他，于是他全部的感情都投注到流浪狗身上。

他的一生都活在“老婆孩子不懂我”的遗憾里。

这个硬壳从重新看到女儿那一刻开始瓦解。

而崩溃的临界点，就是他捡回来的cofi，是一只斗犬，把他养的流浪狗都杀死之后。

这就是他革命事业的写照啊！

一个雄壮的，外来的，好斗的黑犬，他的革命情怀，毫不留情的把和他生活多年的流浪狗全部杀死，他的家庭和情感，他崩溃大哭，对着cofi崩溃大喊：你这样是不对的！

这句话何尝不是对自己过去的告解。

可是革命情怀是没错的，就像cofi并没有错。

导演最后让齐沃离开的时候把两兄弟关在一起，并留下一把枪让他们互相残杀，其实不然。

齐沃有两把枪，一把是手枪，一把是左轮手枪。

真正用来行凶的是一直是那一把手枪，在这里是齐沃顿悟前的代表。

而左轮其实是没有子弹的，在影片里一次也没出现过，是从垃圾堆捡来的，齐沃说过：垃圾堆里什么都有。

两把手枪之前的两组镜头是分别是西铁城手臂和金戒指，这两个东西也是从垃圾桶捡来的，左轮枪也不例外。

这把左轮代表了顿悟后的齐沃，他想让两兄弟知道，总有一些事情没有你想的那么重要，而另一些比你想的重要。

三个故事的都以破碎结尾，但是破碎中含着希望。

可以看出冈萨雷斯的温情一面。

奥塔维怀着破碎的心，没有坐上去华雷斯的大巴，也许这是他真正get到爱情的开始。

他流着泪，没有了戾气，只有属于奥塔维的那双黑色的忧郁的眼睛。

瓦莱丽截肢后回到家，家里已经收拾干净，虽然地板上的几个大窟窿还在，但是导演取景的方式让这个房间散发出一种秩序的美感。

瓦莱丽面容坚定平静，richie 跟在她的身边。

她望向窗外，自己的巨幅海报已经不在，取而代之的是广告招租的空位，她的表情没有任何变化，仿佛做好了迎接新生活的准备。

夕阳下，她的狗狗和爱人都在。

齐沃终于鼓起勇气给女儿留言了，随后带着cofi，被他拯救的斗犬，向着夕阳下的地平线走去。

引子一部让人不安的电影。

一场剧烈的撞车，让不同人的命运在瞬间交叠后走向了不同的归途。

但影片要说的，是殊途同归的爱情。

一、时间毁灭一切三段论电影有一个很难解决的问题，就是三组故事如何交叉、联系。

像《英雄》这种用生硬的说教和想像来作分界，不管电影史以后对它的评价如何变更，这都是它的软肋。

《爱情是狗娘》从技术的角度来说，它最强的地方正在于对三组故事的编排与交叉。

这个交叉的点是一场车祸，而分散成三个故事的线，是时间。

青年的奥塔维奥爱上了自己的嫂子苏珊娜。

年轻人的盲动让他相信只要自己坚持，爱情就会实现。

苏珊娜似乎也默许了他的一厢情愿，但当哥哥拉米路暴死后，获得自由的苏珊娜却拒绝了奥塔维奥，她告诉他，肚子里的孩子叫拉米路。

爱情就在这宿命般的轮回里被时间击碎。

中年的丹尼作为有妇之夫爱上了当红的模特维拉莉。

当他终于摆脱了妻女的束缚和维拉莉住到一起后，一场车祸却注定了两人无法承当的宿命。

在锯末般细碎的时间面前，似乎美好的爱情被无法控制的情绪彻底击垮。

两个成熟的中年人，却无法走出命运的不堪和时间的魔咒。

老年的切维多想要找回失却的妻女。

这个曾经以为理想重于爱情的老头，沉浸在遗弃爱情与亲情的痛苦中。

妻子的去世让他把悔恨与爱都倾注在不敢相识的女儿身上，然而最终他能做到的，只是默默地留给女儿自己的照片。

老头选择了离开，时间又一次让人一无所有。

二、命运连狗也不会放过作为一种象征性的存在，狗在《爱情是狗娘》中扮演着重要角色。

然而这里的狗不像在《导盲犬小Q》、《南极大冒险》中那般幸运，它们的命运因为和人走得太近而像人一样不堪。

奥塔维奥的狗高飞是斗狗游戏中唯一的幸存者，然而一次又一次的撕咬和血淋淋的伤口让它变得孤僻敏感，它犀利的牙齿和无辜的眼神像极了困兽犹斗的奥塔维奥。

车站旁的奥塔维奥等不到苏珊娜，回身一刻的眼神也像极了高飞。

丹尼和维拉莉的宠物狗里奇没有在车祸中受伤，却在玩耍时掉进了陷落的地板。

这段故事结束前，血迹斑斑的宠物狗里奇眼巴巴地看着失掉一条腿的模特宠儿维拉莉，两者的命运在那一刻神奇地交叠在一起，分不清孰重孰轻。

切维多有一群流浪狗，他与它们相依为命。

卸掉杀手身份的切维多不过是孤苦伶仃的老头，他先是失掉了妻女，然后失掉了自己，最后失掉了这些狗。

当悲愤的切维多放下指向高飞的枪，带着它决定远离时，他终于在对命运的绝望中找到了一丝安宁。

阿加多•冈萨雷斯•伊纳里图，这个迄今只拍过《爱情是狗娘》、《21克》、《通天塔》三部影片的墨西哥人，用暴力的、血腥的、让人不安的影像描述了狗的撕咬、流血和人的挣扎、爆裂。

他用摆布在主人手中的狗的命运，暗示了摆布在谁的手中的人的命运，是人性？

体制？

或者真的是上帝？

三、爱情只能支离破碎奥塔维奥对苏珊娜的爱因为两人的叔嫂关系蒙上了一层不道德的色彩，然而奥塔维奥的真挚和坚持让我们原谅了他。

苏珊娜难以忍受拉米路的爆裂，但她只是背叛了她的身体，却为他留下了心。

也许对待爱情，这三个人都有自己的坚持，但错位的爱注定没有好下场。

丹尼与维拉莉的爱情顶住了外界对婚外情的非议，甚至是内心对背叛妻女的愧疚，却在命运残酷的嘲弄中两败俱伤。

而切维多用一生去忏悔对爱情的背叛，却换不回丝毫的回应和安心。

三个故事中的主人公都在寻找着真爱，却全都错过，不得往生。

爱情他妈的是狗娘，这是导演给出的回应。

爱情的存在永远是一种不安的状态，没有人可以在爱中找到安宁。

就像是一场单相思的美梦，要么拼命地自我陶醉，要么无比残忍地醒来；就像是电影中用血染成的逼仄气氛，爱情永远支离破碎，只有支离破碎的才是爱情。

结语还是说点自我安慰的话吧，爱情没有想像的那般不堪。

我们依然怀念爱情。

也许连导演也不想让爱情如此残忍，在每一个故事的末尾，都留下了一个光明的尾巴。

苏珊娜没有出现在车站，失望的奥塔维奥也没有登上远去的汽车，他会去找她吗？

丹尼推着独腿的维拉莉，两人默然无声。

醒来的切维多选择了远离，天边的一抹光亮荡气回肠。

如果说，奥克塔维奥对苏珊娜是爱情，维瑞丽亚和丹纽的事儿和爱情沾边，那杀手呢？

实在和爱情扯不到一起去。

所以不要被电影的名字骗了，因为导演不能让电影的名字赤裸裸的叫：墨西哥，在末路上狂奔。

看看几个主要人物的命运吧：1、奥克塔维奥，多么执着单纯有激情的青年（我真为他的眼神着迷）。

为了和心爱的女人私奔，甘愿冒险用自己的爱犬赌博。

即使为此杀了人，即使被女人骗的人财两空，也一样充满希望。。。

最后光头残疾，形单影只，落寞离场。

2、奥克塔维奥疯狂热恋的小少妇苏珊娜。

她是爱她丈夫的，尽管老公劣迹斑斑，在办公地点上性感女同事，回家没事儿找茬虐待。

她还是拒绝了奥克塔维奥的爱，还是跟着老公亡命天涯。。。

最后老公死了，继续为生计痛苦挣扎。

3、苏珊娜的丈夫阿米路。

白天在超市上班，上女同事，晚上抢劫超市。

脾气暴躁，打老婆，威胁弟弟。

按说也是狠角色，最后抢劫银行被当场击毙。

有意思的是，这样一个人渣，却没有见他在外面吃喝嫖赌。

他干的所有事情总结一下就是一个：挣钱。

抢了钱知道给老婆买随身听，给儿子买玩具。

被人打了，跑路了，也知道带上老婆孩子。

4、人气超强的美丽模特维瑞丽亚，可谓天之骄子，万众瞩目。

真心爱丹纽，车祸后虽然担心，却也保持乐观。

最后右腿截肢，职业生涯完蛋。

维瑞丽亚的情人丹纽，对自己的孩子，老婆还是不舍的。

但是为了维瑞丽亚，抛妻弃子。。。

可惜命运，让两个人都歇斯底里，几近崩溃。

5、曾今的大学教授齐维特毫无疑问是个热血青年，理想主义者，想要改变社会，改变世界。

然而在监狱里呆了20年，剩下的只是一个白发苍苍的老人，痛苦的活着，思念自己的女儿，浪迹天涯。

6、想要干掉自己亲弟弟的警察，而且是一个唯唯诺诺，胆小怕事的警察。

这样的人，也能道德败坏至此，残忍至此。

差点被自己亲哥哥做掉的弟弟（也是警察），开着奔驰，光鲜亮丽。

最后的画面就是兄弟二人脸红脖子粗的抢枪，就怕对方先拿到枪毙了自己。

青春美丽的名模。

强权在握无法无天的警察。

苦苦挣扎的普通小市民。

流氓。

曾今的大学教授，现在的拾荒者。

整个社会，从上到下，没有一个最后不是绝望。

纵观所有人的结局，没有一个不是悲剧。

墨西哥的街道，肮脏破败。

人们住的房间，窄小凌乱，能听见隔壁哥哥嫂子做爱的声音。

终日辛勤工作，却连给儿子买尿布，玩具的钱都没有。

靠赌博，抢劫维持生活的人们。

道德沦丧的警察。

理想破灭的杀手。。。

即使是得救的狗，在恢复生气以后也毫不犹豫的咬死了其它同类。

而在这个走向毁灭的地方，爱情是什么？

嫂子和小叔子乱伦。

名模和有妇之夫婚外恋。

有妇之夫抛妻弃子。

超市收款员偷欢。

警察弟弟和女同事（有夫之妇）开房，以为想杀自己的是情人，或者老婆，或者情人的老公。

有爱情吗？

有。

但是没有一个是光明的，美好的，有希望的爱情。

这就是导演要说的。

绝望，是生活在这里的每一个人需要屈就的命运。

电影第二次看了，还是对这名字搞的一头雾水。

一部结构极其新颖、才华横溢的佳作。

影片不仅是叙事的创新，而且多层次反映了社会面貌，令人惊叹编导的才华，因为这只是导演的处女作。

亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的鬼才让我为他所折服。

电影通过三个故事交错的分别讲述，其中每个人物的出场都在其他两个故事中有所发生。

看似各自独立的故事又相互缠绕在一起，达到一个统一的局面。

影片开头的一场大戏将你带入这个电影当中来，看似平淡的开篇却为后来的这场戏高潮部分，提前告诉你高潮就是为了让你在接下来看戏当中带着一种疑问去看。

这下面就是看导演的功力，如何将一个知道高潮的戏推入新的高潮。

多线索的故事最明显的特点就是错综复杂，相信现在很多看过《疯狂的石头》的观众都有所了解。

人物的出场在一开始的十几分钟内都已经出场完毕，如果你在那短暂的十几分钟内没有看清楚到底有多少人物出场的话，你也别着急。

接下来就是一一道来。

电影元素之--- 【乱伦】 小叔子和嫂子之间的爱情成为乱伦篇的绝对男女主角，就当这对鸳鸯在苟合的时候，他们的哥哥正在被弟弟找的人一顿毒打。

平行的蒙太奇手法让我们观众为这对疯狂的情侣所做的事情大呼诧异。

他们在彼此苟合的同时时常望到镜子中的自己，他们会稍微停留，会仔细的看着自己。

他们也在为自己的关系所发生怀疑，可终究还是在继续着自己这段乱伦的关系。

小叔子和嫂子之间的是爱情吗？

最终弟弟通过狗咬狗赚取的钱并没有把自己的嫂子带走。

嫂子发现自己的小叔子为了自己的快乐居然如此毒打自己的亲哥哥，这一切在外人看来是无法想象的事情，所以她有理由相信这个小叔子是绝对自私的一个人。

【婚外恋】 这里面用一个极其电影的手法就是挂在窗外的巨幅海报，电影中数次这幅挑逗性的海报 每一次的海报出现都有一次不同的意义。

第一次出现是男主人公和自己的老婆孩子在一起的时候，那张充满挑逗意味的海报在告诉我们这里面肯定有故事发生。

导演不会无缘无故地将此巨幅海报悬挂在你的眼前。

第二次出现就是男主人公和自己的小三见面的片段里，从那晚开始他们就可以睡在一起了。

那女人像风景一样走到这个男人的世界里。

第三次的时候已经是女模特受伤的时候，此时此刻导演用一个窗帘的阻挡讲大幅海报分开，性感的画面顿时失色。

女模特开始变得烦躁不安起来，自己的心爱的小狗米奇的失踪也成为女模特郁郁寡欢的一大原因。

第四次的海报出现已经成为男主人公的视角，这一次海报的出现依旧是阻挡物在前，夜晚下的海报已经没有白天的性感挑逗，加之男主人公黯然的背影，相信很多观众都会被导演的节奏所感染，都会在心里计算着。

这个男主人公是不要崩溃了，是不是要远离这个女模特。

寻找自己心爱的小狗路在继续，男主人公已经显得很憔悴，可苦苦追寻来的婚外情那有那么容易放弃，他还必须一如既往的将爱进行到底。

第五次的海报出现已经是得知女模特要截肢的时候，这个时候没有男主人公的出现，这是让我们观众看了一眼在夜幕下的巨幅海报。

相信男主人公的此时此刻的心情是极其压抑的，好不容易追求来的幸福生活就这样给毁了。

第六次的海报出现已经成为一个广告位的招租了，这时候女模特脸上所透露出来的表情相信很多人都能知道发生了什么，不需要台词说出来，你一定可以意会出来的痛苦。

这六次海报的出现也成为电影中不可多得的亮点，相信通过这六次海报的出现就可以完整的将这个故事阐述的明明白白。

本段落的转场也是以女模特在电视上出现也切入点，相信这一形式让观众已经见怪不怪了。

【亲情】 老头的一开始出现就是拿着一把匕首出现的，他独自一个人生活着，只有那些陪伴着他过日子。

这里面的狗已经成为他的家庭中重要一份子，你们彼此互相依偎着在一起。

第三段里才开始交待老头作为一名杀手都目睹开头的那一场事故，从而让老头和这些发生的故事能够有机的联系在一起。

看似没有任何联系的事情都是在同一个时间点里发生的故事。

老头苦苦获取的钱最终送到自己的女儿枕头下面，不知道这笔钱啥时候能够被自己的女儿知晓。

第三段里，导演并没有用太多的镜头讲述新的故事。

很长一部分时间里他是在给我们观众一个解释，之前很多事情的一个合理解释。

这里面就可以看出一个导演对影片的架控能力，我们观众必须跟着导演的节奏走，在我们等的不耐烦的时候，他忽然给我们来一些解释。

影片中出现大量的看似重复的镜头，都在解释通一时空下，不同角度发生的事情。

很多时候你只能看到事物的一面，你如果想知道整件事情必选全局的看待问题。

电影中多次出现狗这一动物，有黑色的大狗，也有可爱的小狗，有一群脏兮兮的狗，这每一种狗都代表着每一个故事的发生。

《爱情是狗娘》墨西哥三杰之一冈萨雷斯的作品，惊世骇俗！

讲述了三段与狗有关的故事故事1：男主和兄嫂，母亲住在贫民窟，哥哥白天是个收银员，晚上打劫超市，嫂子长期收到哥哥的家暴，男主渐渐爱上了嫂子，并决定用斗狗赚来的钱带嫂子私奔，在私奔那天，哥哥嫂子离开，并拿走了他的积蓄，于是他孤注一掷，梭哈了最后一把斗狗，结果快要赢时，对方掏枪射伤了他的狗，他满心怒气，捅死了对方，开车逃离。

遇到车祸，和他相撞的人便是故事二的主人公。

故事2：讲述了男主抛弃自己妻儿与一位模特结婚，但是因为那次车祸，模特被迫截肢，模特心爱的宠物狗掉进木地板下，受伤，更是摧毁了她最后的防线。

故事3：故事1中的比赛狗，被一位流浪汉救走，这位流浪汉是暗地里是一个杀手，早年为了理想抛家弃子，晚年见到孩子，不敢相认，捡来的比赛狗咬死了他家中跟随了他多年的一群流浪狗，让他心生顿悟，在一次枪杀任务中，将被杀者与雇主绑在一起一晚，第二天释放了两人，并在他们中间放了一把枪，让他们自己决定生死，自己则剃须削发，开始新生活三个背景各异的人物，牵扯的历史，空间非常多元而庞杂。

导演通过简单的36幕，来描绘了墨西哥城的众生相。

他们都是生活的僭越之人，强盗，杀手，通奸，赌博就在这都市之中，导演蒙太奇手法运用之纯熟，在现实主义的镜头风格下，看完影片，令人怅然若失。

1）三段式的故事架构，不显凌乱，因为开头的背景介绍很简单明了；2）过程是沉重的，每一个故事都没有什么好结局，只有最后一个老革命赚了大把钱走向地平线还让人有点希望；3）很多的近镜头和脏乱的真实环境，带来一种冲击感，真实带来的冲击，台词不多，每个演员仿佛都是本色一般。

Because we also are what we have lost

巴别塔，21克，狗娘这三部都非常出彩，但是叙事上这部是最流畅的，故事设定背景也更加简单。

而且表现人的情感和欲望以及命运之间的关系上，它更加真实地--像文学一样狠狠地拍打我的心灵。

这样的电影是不能用好坏来评断的。

倘若真的没有什么可以骂可以抱怨可以表达的，那么形式这样哗众的东西的确是可以让无聊人追求的，然而这部片儿形式成了工具，辅助真正的抒情主体，这令我欣慰

中文翻译是《爱情是狗娘》，充满了英文"F"的气氛,跟电影契合,但让人云里雾里，不知道究竟能代表什么意思，难道因为三个故事都出现了狗？

很是纳闷。

但是电影的确是我喜欢的风格，肮脏、混乱、不安、逃避、躲藏，看到了很多人性的黑暗面，当电影上演员名单的时候，我还心有余悸。

很担心会有一颗子弹飞出来，死得冤枉。

看完这个电影，让我想起了另外一个片子《巴别塔》，很像，三个穿插的故事，三段不能让人平静的风波。

但是相比之下，《巴别塔》显得保守了很多，《爱情是狗娘》则偏向摇滚，没有谁不好。

故事以一场枪战开始,充满了生活的绝望和黑色,故事又以一次放逐结束,仿佛又在预兆着新的开始,颇有意味.