杰罗德游戏

其小说和电影大多为惊悚悬疑，无论何种类型，必有作者想讲述和表达的内核。

如何用王家卫的方式说“我爱你”？

如何用史蒂芬金的方式说“女性主义”？

带她出去玩SM。

女主在这次旅行中需要解决的婚姻问题，内在其实为自身的自我认同和正视。

逃避。

‘逃避虽然可耻但是有用’被啪啪啪打脸，从儿时的‘日食’事件，父亲的诡辩式教育，让其幼小的心智奠定了一个价值观‘不能说，这会引起更多的麻烦；迎合，这就可以保持现状’，这个价值观从这一刻一直陪伴她成长，也包括婚姻。

她明白丈夫有潜在的不尊重女性倾向，明白性生活有问题，明白两人的沟通问题，她选择默不作声维持现状，甚至刻意迎合，间接或直接的促成了这次旅行的悲剧。

女权。

剧中所有的男性角色都扮演的反面，同时又促成其成长。

而女性角色，也就是三个状态下的自己，除了回忆和增加冲突以外，从一正（幻想的自己）一负（幼时的自己）两面帮助自己成长。

结束逃避，自我认同，宣扬女性独立。

这便是电影的内核。

再来谈谈表现手法。

造成评分不高的主要原因是前后呼应表现过于生硬，看似是希望交代后续事件发生的合理性，而展现出来就略显笨拙，也许导演在某些地方适当留白效果会更好。

无论怎样，这都是一部靠着“求救，SM时丈夫暴毙，野狗在啃食他的尸体，我被手铐锁在床上，身心俱疲，怎么办挺急的，在线等”一段话，就足以吸引人打开的电影。

首先这部作品是斯蒂芬·金小说改编，从这点上就比较吸引人，还有些理工生特地为了这部电影做了一个逃生图，特别有趣电影的开场非常戏剧化，一段唯美的音乐，加上一对年轻夫妻在整理着行装，似乎是要出去度假（这里要注意一个细节，导演特地给一副手铐做了特写，这个为以后剧情打基础的）两人在去往度假屋路上看似非常甜蜜的举动（女主亲吻了男主的手），但其实从女主的脸上却显现出了一丝两人的不合，就在这时他们遇见了一只野狗（这只狗也是为剧情做铺垫）之后两个人来到小屋，两人开始了他们美妙的假期，女主漫步在沙滩上，欣赏着海边景色，画着画，就在这时又一个特写，男主服了一片小蓝片（这是本片埋下的第三个伏笔）一阵慵懒的午后时光一过，画风突然一变，这男的想玩点刺激的，用手铐把女主拷在了床上，两人没有了之前在车上的甜蜜，反而在一番虚伪的夸赞、做作的配合再加上男主年纪过大，能力不足，等方面体现出了两人感情的不稳定和相互的不信任，就在这当口，由于之前吃了一片小蓝片的男主终于心脏病发，就趴在女主身上领便当了，女主顿时慌了神，两只手被绑在床头动弹不得，望着倒在地上男主的尸体，心里充满了恐慌情绪，一直呼喊着男友的名字，希望男主能苏醒过来，但他发现男主已经回天乏术了，这房子只剩她孤零零一人时，她只能无助的哭泣和呐喊着就在此时之前路上遇见的野狗跑进了屋子对着丈夫的尸体啃食起来，这时女主的恐慌情绪达到顶点，女主由于情绪过于紧张，开始出现幻觉，在幻境中出现了两个分身，一个自己，一个男主，（在幻境中两人的沟通想了许多求生技能，由于捆绑着双手，如何喝水，如何挣脱手铐的束缚等问题）两人就在幻境中之前对于彼此之间的不合做了形式意义上的“沟通”（这沟通只是女主对以往生活的宣泄于不满），从沟通中得知女主知道男主的不忠，但是一直保持着忍让和原谅，她在发泄自己心中不满的同时回忆起了童年，那个不堪入目的夏天，在那不堪入目童年过往中，童年那次在海边观看月半弯所发生的事情，无疑是女主这辈子都不愿想起的过往，这个也许就是女主恐惧的根源所在，其实人生注定有喜有悲，有的悲剧都是每个人 年幼时就埋下的一颗种子，随着时间的冲刷和洗涤，虽然可能会忘却，但是时间永远治愈不了心中那所谓的伤痛。

虽然那次父亲对于自己如此的暴行，女主还是选择了隐忍，就像原谅自己的丈夫一样在一次次的幻觉与现实中的某个夜晚，出现了一个高大却不知为何物的怪物,我一度以为是女主幻觉所产生的附加物，但没想到这个怪物却成了催化剂，构成了女主的恐惧之源之一，综上所述（1）丈夫作为妻子的守护神，应该是要守护妻子，使其不受伤害，却每次要通过伤害妻子获得自己欲望上的满足。

（2）女主的父亲，没使用正确的教育方式去爱护和呵护自己的女儿，而是选择病态的爱去把女儿留在自己身边，使女儿幼小的心灵受到了难以磨灭的创伤这两者无一例外和剧中出现的怪兽一样，没有选择合适的方式去对待身边最亲近的，正由于这三个角色，构成女主心灵的恐惧之源。

在故事的结尾，女主选择了勇敢面对自己的心魔，去面对那小时候不愿提起的过往，去和自己的过往做一次正真的告别（这时大家可以发现一个细节，月亮的形状由之前的半圆形变成了圆形，也表明了女主的心态上的变化和发展）在与女主心魔中对抗开场的镜头会发现小时候的女主也和现实中戴着一副手铐，这表明其心灵所受到禁锢和束缚，在女主与小时候自己对话中得知其实女主一直是属于保护别人的状态，在丈夫这边深知丈夫出轨愿意去袒护，在父亲这边深知父亲对自己做了惨不忍睹的事情，也愿意去袒护和隐瞒，在这过程中其实这些都不是女主自身的职责和义务，但她还是愿意去承受这一切，她一直希望能成为家庭中的一员，但由于自身性格缺陷和童年阴影，一直不敢去融入和释然，一直将阴郁情绪埋葬于心头。

由于发生了这一次意外，使得女主心结得以打开，更好的反省自己的过往，自己所应该做的不是一位的忍让，而是要选择去抵抗，去SAY NO，在回忆过往中女主发现了逃脱技巧，在之后借助小时候的记忆得以解脱，就像自己的心灵一样，得到的释放（在剧中最后女主看到了梦中的怪物，闪现了父亲和自己丈夫的形象，也体现了这点）综合点评一下：剧中多次出现的手铐女主之前父亲给其戴的“手铐”和杰罗德婚姻的“手铐”，共同困住了女主的心灵。

而女主一直渴望和摆脱这些所谓“手铐”，并不能像自己期许的那样，就像故事发生一样只有当事情发生时需要自己一次次去勇敢面对自己的过往，去坦然和释然所发生的一切，才能在思想层面想获得所谓的“解放”，即思想自由，就像影片最后所述“他的手铐是沉默，他的手铐是舒适。

”一样，代表女主对待两种不一样情感看法和表达。

毕竟女主所保护的对方慢慢都变成了伤害自己的怪兽，就像影片中出现的怪物一样，能打破“心灵枷锁的也只有女主本人才能做到。

想看野外生存技能的可以撤了，这电影虽然有点荒野逃生的意思，部分场景相当血腥，但主要还是关于心灵重塑，自我救赎的探讨，是一部带点惊悚的心理剧。

女主的自救环境：被设定在荒无人烟的度假屋中，在床上被拷住双手，手机不可用，钥匙够不着，丈夫暴毙，没有食物，房门大开，恶狗和恶鬼近在咫尺。

这个背景设定可以说是拿走所有生存安全的保障，留下你和你的灵魂独自暴露在黑暗和危险之中。

看到有些豆友diss为什么不用Siri（没有充电），不用脚踢断柱子（床柱加固），床能被轻易移动什么的（你家的床是固定在地板上的？

）……虽然有理，但重点摆错了，这些槽点都是一些假设性的条件。

编剧就是想看看，把女主丢进这样一个环境之中，可以把人逼到一个什么样的地步。

编剧觉得如此惊悚的假设条件足以把一个女人逼疯……在丈夫突然暴毙，恶狗分尸，经历了数个小时的嘶吼和挣扎之后，女主被逼得快要精神崩溃。

这时候，恐惧随着时间慢慢褪去，生存的本能开始唤醒内心深处的尚存的理性。

女主看似精神分裂地臆想出丈夫和自己的形象，实际上通过丈夫和自己的对话，把自己从现实囚笼和心灵桎梏中解救出来。

首先，通过对话交代了她这段11年的濒临失败的婚姻。

女主知道丈夫看低女性，物化女性，认为女人不过是维持阴道的生命系统；她知道丈夫开始通过服用壮阳药来维持正常的性生活；她知道丈夫几个月不碰她是因为在外偷腥；她知道丈喜欢性侵类的性刺激；她知道丈夫所有的虚伪和不堪；她也知道自己对此的厌恶和反感。

但她选择了沉默和逃避，她选择了睁一只眼闭一只眼，她选择了委曲求全，她选择了做好一个妻子的“本分”，她选择了得过且过……多么像我们身边的女人，多么像我们的母亲，多么像我们自己！

爱得像一个傻子，不断忽略自己的感受，麻痹自己的内心，最后也在一段失败的感情中失去了自己。

其次，她开始通过对话挖掘更深层的原因。

关于她的父亲，她的原生家庭。

她追溯到那一次月食，那一次谈话，那些围困了她半生的场景……那一次月食，父亲对少女的猥亵行为，彻底地摧毁了女孩心中那个敬爱的父亲形象。

而接下来，父亲在卧室中跟她的谈话更是让她的一生都惴惴不安，父亲对她说的不是道歉和忏悔，而是用谎言和威胁，让女孩保密，让她沉默，让她对所有人三缄其口。

到这里，父亲形象在女孩心中轰然倒塌，难怪影片开头，丈夫玩性侵游戏时，假装“爹地”让女主如此厌恶了。

女孩的心中从此有了一个无法愈合的伤口，像一个黑洞，像一口枯井，最终把自己困在了井底。

原生家庭对一个人婚姻和家庭的影响远比想象中的更深远。

最后，回到现实囚境，恶狗在撕咬尸体，甚至试图也吃掉女主。

每到夜晚就出现的恶魔，总在黑暗的角落中窥视着……死神仿佛在一步步靠近，女主终于在心灵的挣扎中割腕自救，这一切真的需要巨大的勇气（毕竟这一段我连看都不敢看完……）虽然她的身体死里逃生，但她的灵魂却难逃当时的困境，手铐、婚戒、月食、小老鼠、恶灵……成了她挥之不去的梦魇。

直到墓园变态的新闻报道，她恍然大悟，决定直面内心的恐惧……在法庭里，父亲、丈夫和月光男丑陋的脸不断重合，而她也终于明白，父亲给她拷上的一把手铐是让她受到伤害时，保持沉默。

而丈夫给她拷上的另一把手铐是让她用沉默来换取舒适。

在影片的最后，一句“you're much smaller than I remember ”告诉我们，她从此战胜了梦魇，战胜了自己，解放了自己，涅槃重生……

立意很高，想不到是一部反性侵儿童的恐怖心理片。

惊悚到中途想不看，特别是野狗把杰德罗尸体手臂咬掉肉，杰西为了活命用玻璃碎片割肉被手铐卡翻皮露出结缔组织的时候。

最后杰西逃出去了，离开时杰德罗的幻影再次出现，对她温柔挥手道别，一辈子就在那刻告别了，想必他们夫妻的心结也在那刻释怀了。

关于这栋度假别墅的故事一头一尾呼应，就像杰西第一次看到他的幻觉出现是因为狗开始啃食尸体，深爱着丈夫的妻子在困境中终于崩溃，当杰西终于克服心理恐惧，一身疲惫走出困境，一直在心理历程中和她自己一正一邪形象共同出现的一起不断支撑她克服困难和恐惧的丈夫杰德罗为她送别。

仪式感的告别，看哭了，再回想他们的旅程和遭遇，完全可以明显看出杰西对杰德罗的信任和爱，她说儿时性骚扰她的父亲给她戴上“手铐”，而丈夫给她戴上sweet的“戒指”。

即使在恐怖的幻觉中出现的杰德罗一副嘴贱欠揍的样子，但是每次出现，说的每句话都在提醒她如何找到生存下去的线索。

当她在恐惧中剖开内心隐晦不堪的阴影，杰德罗震惊无措的表情，低语“我怎么不知道”，这是杰德罗在杰西幻觉中的表现，却让人相信如果杰德罗还活着肯定也如她爱他一样深爱她，所以在每次幻觉与现实转换的时候总忍不住祈祷幻觉出现的时间更早一点，也许杰德罗还活着呢？

影片里走很多串联和前后呼应的线索。

片头夫妻俩人在开车前往别墅的车里听的歌是幼时父亲性骚扰杰西时一旁收音机放着的歌曲，汽车穿行在昏黄惬意的林间，也像那时的夏日湖边，杰西不自然的表现暗示了她试图克制情绪以免泄露秘密的心理。

路上出现的野狗，收音机里的盗墓贼新闻，没有关上的门……每个细节都处理得很仔细，情节和台词真的让人难忘。

在《它》和《黑暗塔》等巨作之间，《杰罗德游戏》本身毫不起眼。

加上两者改编电影相继上映，各自引发热议（尽管褒贬不同），一部网飞出品的网络电影看似毫无竞争力。

然而又让我见识了网飞的水准。

我认为这部电影金大概也会叫好。

故事很有cult味：杰西和杰罗德到小别墅独家，玩起手铐游戏，杰西被铐住时，杰罗德心脏病发，杰西则在手铐、野狗（幻觉中称之为 狂犬库丘）和拿着“尸骨袋”的月光人威胁下，想法脱身。

单独看故事，手铐脱身可能只是单纯吓人，比较血腥，属于视觉上的伤害。

不过金不会仅满足写一个血腥粗暴的故事。

的确他善于描写，电影人帕尔马、库布里克都捕捉了嘉莉、杰克的疯狂；更难把握的，是对心理的深刻描写。

杰西被铐住时，饥渴交加，在恐惧中出现幻觉：与想象中的杰罗德、自己和自己的父亲对话。

除了表层的手铐外，还有另两层手铐：一是婚姻的”bond”变为”bandage” ，所谓纽带转化为枷锁，她为与杰罗德不幸的婚姻深深苦恼，并无法解脱；根源又可回溯到日蚀下，她曾受到父亲的骚扰，为此沉默，家庭也日益不幸。

挣脱床头的手铐时，也在挣脱内心的枷锁；读到安迪一路从监狱中逃出，有一种法子内心的震撼，在看到杰西挣脱手铐和克服心魔时，也有同样的感觉。

结尾在法庭上与月光人对质一幕，双方的幻想和现实相交互，杰西直面黑日下的恐惧，不再畏惧，收尾时真正救赎，并走向新的一天。

偶然读到村上春树评论金的短文，一句话颇为精准“斯蒂芬·金心目中恐惧的本质，一言以蔽之，就是‘绝望’斯蒂芬金小说中的登场人物一面害怕那绝望的影子，一面在临时的价值观下寻求会得到拯救的生活。

”可能是对《杰》最简练的概括。

有SM等特殊嗜好的丈夫，兴致勃勃的带着妻子去乡下幽静无人的别墅度周末假期。

为了让这场性事来得尽兴，特意安排好了一切顺便支开了所有佣人。

丈夫在服用伟哥以后还没来得及风流韵事，突发的心脏病就让他在床边一命呜呼，而妻子双手被手铐拷着动弹不得。

途中未关的房门和血腥的气味引来了饥饿的流浪狗，把丈夫的尸首吃了大半，妻子由于惊恐产生了大量的幻觉。

在长时间恶狗徘徊的生命威胁下，丈夫的鬼混幻影与自我的分身开始浮现眼前，自问自答般度过了两个惊悚的夜晚，最终想办法挣脱枷锁逃出生天。

故事很简单，开场的噱头的成份很大，这不是一部类似《五十度灰》的中老年版虐爱电影。

但它们又具有一种误导性的共同点，所有爱好或者强烈反感的SM的，都似乎要带上点童年阴影。

结婚十一年，丈夫已经发展到每次都需要将妻子拷起来才能达到坚硬的状态，成为了心理上的癔病。

而原本作为老夫老妻，你情我愿的调情方式(大不大，爽不爽，叫爸爸)也是无可厚非，妻子强烈的反抗和抵触让丈夫震惊失望，因为这里面还隐藏着一些童年时代不为人知的阴暗面。

丈夫与妻子，俩人许多生前来不及对质和讨论的内容，从现在一刻开始好戏上演了。

除了寥寥无几的几个主角本身，电影里出镜最多的要属道具手铐。

从丈夫以前买的情趣型玩具，到这一次使用的真家伙，一次又一次的将妻子牢牢的锁住，这是一个诱因。

从丈夫死后的“鬼魂”和自我的灵魂出窍间各自对话，在这座空无一人死寂的房子里，妻子完成了一次心灵上的解剖式对白。

十二岁的她，在日食的那个午后长凳上，遭到了来自自己一贯敬重爱戴的父亲的性侵。

在权重家庭的利弊之间，在父亲的威逼利诱下她不得不三缄其口。

她认为用沉默去回应，可以忘却这场童年难以启齿的羞愧，但父亲这个无形中的“手铐”，却成了她几十年都无法忘却的梦魇。

所以当丈夫在床笫间对她提“爸爸”这样的挑拨字眼时，反应会如此的激烈，暴跳如雷。

而丈夫，用的是戒指这种“舒适的手铐”，将她捆绑在婚姻的不幸之中。

嫁给了成功人士，选择了和自己父辈年龄接近的丈夫，拥有荣华富贵和外表光鲜，实则早已腐烂。

自大傲慢的丈夫，将女性视为“阴道的生物维持系统”，夫妻感情在一次一次忍让之中消耗殆尽。

两个人看似亲密的关系早已危机四伏，就像一直蛰伏在阴暗角落里的巨大骇人的盗墓者或者那条饥肠辘辘虎视眈眈的恶犬，月光下的你不分不清它们是真是伪，也不知道何时会被黑夜吞没咬上一口。

父亲的阴影，丈夫的压力，房间里亦真亦幻半人半怪的东西，就像那当空高挂的血红色的日食，从光芒四射到凝重暗黑的氛围象征着邪恶的降临，这一刻在妻子的心头牢牢盘踞挥之不去。

看到这里，相信大家已经可以领悟到，这部开头香艳无比，貌似是一部有惊悚环节的密室逃脱，实际上是关于女权的电影。

三个主要的男性形象，一个猥琐懦弱的，一个虚伪疲软，一个是黑夜下盗尸噬肉的怪胎，不介意的话再加上那条垂涎三尺的狗，都是一丘之貉。

女性应该如何去面对这些危机，一味的忍耐只有死路一条。

与恶犬对抗，和恶魔周旋，必要时还要牺牲一定的痛楚代价(切开手掌的鲜血淋漓)，才能换来解放和自由。

当有勇气做到这些，阴森可怖的恶魔也变得不再可怕。

电影用借女主角之口，用童年和成长后一个相似又前后对应的镜头，“你比我想象中要小多了”去正式宣告，破除了心魔，升华了主题。

电影的槽点也不少，主要集中这个“陷阱”的设计硬伤上。

分明是苹果手机，干嘛不用siri报警；翻身就能拖着床移动，木头的床杆用脚踹多几次总会断之类的。

要讲好一个故事，经得起推敲的细节才能引来信服。

为了达到故事的主题，塞进了太多匪夷所思的东西，让说服力下降。

看这部电影的评论大家都在说这片放在恐怖片惊悚片的行列里来看对它很是失望。

剧情不用多介绍了，我就从它是心理片来说说:为什么要用一个看到死去丈夫和另一个自己这样像是幻觉或精分的表现方式？

在精神分析学上说成年人心里都有一个内在小孩（自己）和内在父母。

在她的幻像中出来的丈夫和自己就是内在的小孩和投射的父母，比如丈夫一直是没穿上衣的，在她第一次回忆12岁的时候丈夫穿上的衣服就是当年她爸穿的那件。

在人成年后会把小时候的伤痛变成潜意识，而要疗愈就需要先去正视这些伤痛，找到根本，影片中女主第一次和12岁的自己重遇时，小时候的自己说“我不要你感到抱歉，我要你记得”。

精神分析学上有个练习叫“看见，拥抱内在的小孩”，这样可以帮助我们先找到过去的问题所在。

所以影片用了这个方法先让她正视这些伤痛。

为什么锁住她的手铐是铐在看似很好折断的木质的床柱上？

影片里有个情节是她一下就把床柱折断了。

一是女主自认为对于12岁的伤痛她是已经处理好了的或者对成年她已经是没有影响了的。

二是我们每个人都有一个在别人看来很简单但自己就是做不到的事。

为什么要用一个患有肢端肥大症的盗墓者来让女主以为他是个死神？

一是在童年父母就是孩子的天，守护者，如果遭到父母的伤害、冷漠、抛弃，对于年幼的孩子就等于看到了死亡。

影片有句台词说“那些原本要保护你不受怪物攻击的人，却成了怪物，还几乎杀了你”。

二是盗墓者都是晚上开始工作，在影片里还叫他月光男。

这里其实指的是父亲在对他猥亵后，在后来的夜晚还对她进行了性侵。

影片没有明确说这一点，但在后面有一个短镜头是父亲在给他铐手铐，台词也表达了这个意思“死神在床底，他随时可以伸出手抓住你的臀部（说完这句台词就出现了穿着她爸衣服的丈夫从床底爬出来）要是他想用冰冷而肮脏的手触摸你柔软而温暖的肌肤，你也束手无策，小老鼠（她爸对她的称呼）...”，还有在舔她脚的“死神”。

女主自己说是没有遭到性侵，我估计是这个伤痛太深，她大脑自动屏蔽，让她选择性遗忘了，因为最后女主有几句台词是“人们在经历严重创伤时，通常会丧失记忆，我比任何人都清楚这一点”。

为什么要在她想到用血作为润滑剂挣脱手铐时表现的那么血腥，伤口搞得那么深，皮肉扯掉，骨头都露出来了？

如果是想要正真疗愈自己心理创伤去学习心理学和找咨询师的人就会明白想要疗愈的痛不亚于生理上的剥皮刮骨的痛，因为你要去正视伤痛，看见真实，去打破以前的假自我。

而想要成为新的自己不就像剥皮刮骨么，所以才有破茧成蝶、浴火重生这样的词。

女主是怎样疗愈的？

一是在她帮助有和她同样遭遇的人的时候，她学会了勇敢的去诉说她经历的伤痛（先正视）。

二是在时隔半年后，她给12岁的自己写了一封信做了一个告别仪式，信里说到“带着伤痛的手写字任然会痛，但这样很好，这封信应该在痛楚中完成（痛苦是清醒最好的时机），他（指她爸）的手铐是沉默，他（指她丈夫）的手铐是舒适（学会诉说和不要逃避是疗愈的第一步），我必须写这封信给你（12岁的自己），你是唯一能了解的人，而且你是唯一重要的人，我们需要再见到太阳，我们值得重见阳光（学会让自己做自己的内在父母爱自己的内在小孩）。

”三是女主主动去到审判盗墓者的法庭里正视这个“死神”，这时女主还看到了她爸，她丈夫，她说了句“你比我记忆中要小得多”，这句台词是在她12岁看到度假小屋觉得房子很小时说的，当时她爸回答她说“因为你长大了”。

用意就在这儿，表示女主内心强大了，不再惧怕以前的伤痛。

最后女主带着笑意轻松自在的走出法庭的时候，影片给了一个女主与一片蓝天和日食逐渐消失变圆的明亮的太阳重合的镜头，表示女主迎来了新的生活。

愿我们走在心理疗愈路上的小伙伴们也能迎来这样一个明媚的太阳。

《杰罗德游戏》很不错，恐怖片的宣传，实际是心理惊悚片。

第一次发现史蒂芬金的小说，还是有思想的，非常善于把心理具象化，投射成实在的人或物。

当然他也可以写出现实的《肖申克的救赎》。

只不过之前觉得恐怖片和武侠小说一样，出身不好，难登大雅。

现在这部电影改变了我一些看法。

电影拍的不错，也对应着小说写的不错，埋的伏笔，设置的叙述圈套，虚实，节奏，人物对话等都有体现。

有些句子很经典，“他的手铐是沉默，他的手铐是舒适”。

男女主角演技炸裂。

太强。

也期待《小丑回魂》早点在中国上映。

看到有人吐槽逻辑漏洞，但是这样其实并没有什么意义。

首先，这部书影片主要表达的重点，其次，大家吐槽的很多漏洞不成立，自以为是认为自己逻辑严密的人，其实自己逻辑就有问题。

这些类型的恐怖片，交代的都是陷入困境的人。

我想这种事情很少发生，影片应该也不是主要教大家如何“荒野求生”，逃离困境。

《杰罗德游戏》其实讲的是Jessi的心灵自救旅程，在经过了被铐在床上的危机后，反而突破了儿童时爸爸的羞辱呵成年后丈夫的枷锁两道难题。

看了大家的槽点，主要有两个。

一是为什么不用Siri，二是为什么不移动床而可以拿到钥匙。

我会告诉你，这些都是可以被简单消除的漏洞。

除开在危机中一个人会慌张，就算Jessi冷静理性，很有可能1）Jessi的手机没电了；2）Jessi没有打开用hey Siri呼唤出Siri的功能，所以必须要长按Home键才行；3）Jessi的手机没有系统升级，没有Siri；4）Jessi不用iPhone。

至于钥匙，稍微修改设定，把钥匙设置在卧室外面，而Jessi不能带着床经过卧室门，只能眼睁睁地看着门外的钥匙，其实手机也可以是在卧室外面。

这样电影就没有漏洞了。

真正的漏洞是本质的漏洞，而不是这些可以简单消除的瑕疵。

况且，如果真的用Siri报警解决，那么Jessi就不能把自己从童年阴影中救出来了。

看完已变成斯蒂芬金的脑残粉。

故事的表述有三层，第一层是表象，直观来说大概类似于密室逃生的故事。

女主和男主玩sm，男主嗑药嗑死了，女主被手铐困在床上要想办法自救。

第二层：婚姻是男主对女主的精神枷锁。

在其他人眼里他们是幸福的一对，但只有女主知道，她的丈夫是一个傲慢自大，贬低他人，物化女性的混蛋，是一个整天幻想性侵的变态。

她害怕被其他人发现，只能逃避，装作一切都没有发生，当一个“好妻子”。

第三层：沉默的枷锁。

在日食的那天女主父亲对女主的性侵，以及之后威胁女主的行为，对女主造成了难以磨灭的精神伤害，她逃避一切，麻痹自己，让自己相信日食只是一场梦，她捂着嘴，把痛苦的呻吟咽回喉咙里，沉默着过着一天又一天，忍受着跟父亲相似的丈夫，把枷锁戴了一年又一年，直到这个枷锁要耗尽她的生命，她才终于醒悟，这是她最后的机会了，如果再逃避，就是死，只有她自己主动挣脱，就算挣脱的过程很痛苦，但只有这样她才能够走出被血月笼罩的恐惧和绝望。

看电影的两个角度：第一，婚姻和两性关系。

电影里有两段婚姻，一个是男主和女主，一个是女主的父母，这两段婚姻本质上是相似的，两个丈夫出轨，两个妻子都选择了沉默，她们以为忍耐和沉默能够挽回婚姻，但是裂痕只要存在就会越来越大，枷锁只要戴上就会消磨生命，到最后她们只能反问自己“为什么我嫁给了这样的一个男人？

”。

第二，父母与孩子的关系。

斯蒂芬金似乎蛮喜欢写父母的行为对于孩子的成长和心理上的影响。

拿这片里的女主来说，她的父亲是变态，但是她母亲的漠视不也是一种伤害吗？

她母亲为什么对女主态度恶劣，正因为她觉察到了丈夫对女主扭曲的偏爱，甚至在日食过后，女主捏碎玻璃杯，她母亲很明显知道有事情发生了，但她没有问，选择了沉默，让自己的女儿继续活在恐惧、愤怒和不安之中。

这部电影的心理描写简直细腻得过分，女主的演技也让我难以自拔，而逃生的过程中也提着一口气，生怕来个反转直接be，虽然从女主被困到获救并没有几个真正发生的事件，大部份都只是女主一个人的内心戏和回忆，但全程心理上都在不停地接受着挑战，它的恐怖不是来源于未知，而是来源于内心，来源于共情，女主的遭遇不断地拉扯着神经，背叛的道德准则，一方面让人心理不适，另一方面激起对女主的同情心和正义感，这代入感过强以致于我在看到最后，她坚定地朝着太阳走去的背影几乎哭泣。

人类的内心真是异常的脆弱和强大啊。

两个照应1、女主看湖的背影

2、“比我印象中的小很多”

这句话同样出现了两次，对应的回答也有两个意思，一个指身体上的成长，一个指心理上的成长。

因为看到很多人质疑手铐场景的设置，还有说逃生有更好方法的，我也赞同，在看电影的时候我也同样想到了。

但是我想说的是，这电影的主题不是这个……如何脱离手铐只是女主怎么摆脱心理束缚的一个象征，解脱就必须要经历痛苦，相当于蝴蝶破茧而出，这是非常典型和仪式化的一个表达方式。

虽然这电影披着逃生的皮，但并不是一个真·逃生类的电影，事实上我觉得现实部分的逃生并不具有存在的必然性，“女主被铐在床上”这个情节可以是梦，是虚幻的想象，对整个电影的主题并没有太大影响，只是像现在这样会比较刺激，有噱头。